云冈石窟的营造工程 文物出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

北魏云冈石窟规模宏大，气势雄浑，这样的大型工程在当时如何规划设计，又如何施工开凿，是一个值得探讨的问题。本书通过考察石窟外部的山体崖面、斩山遗迹，石窟内部的空间层次、壁面龛像，分析各类工程遗迹的空间关系，探讨云冈石窟的营造工程。

研究表明，云冈石窟所在的武州山南麓，原为两级阶地地貌，阶地后缘分布有自然断崖，石窟工程利用了山体上部的自然断崖，并向下斩山局部改造了山形。进入到洞窟开凿阶段，靠前期工程主要为大像窟，依就大像头、身、腿的设计高度，从上往下分层施工，对大像以外的壁面控制力度较弱，允许民间势力进入开龛造像。而第二期工程逐渐采用了室窟设计，强调洞窟室内空间，壁面平直，多无凸出石壁的大像，逐渐流行统一施工，加强了壁面控制力度，分栏开龛造像，营造出规整完善的洞窟空间。可以说，云冈石窟的营造工程，从一期到二期有一个大的转变，规划设计、施工模式、工程组织都在逐渐进步。

彭明浩著的《云冈石窟的营造工程》从营造工程的视角，考察云冈石窟各类工事活动的关系，注重空间层次及打破、避让等遗迹现象，可视为考古层位学在石窟研究中的具体应用，与考古类型学结合，或有助于更为全面完整地考察石窟。

一 引言

（一）研究背景与目的

（二）研究综述

（三）研究思路与方法

（四）依据的材料

二 宏观――云冈石窟选址

（一）历史背景

（二）选址情况

（三）选址特点与功能分区

（四）扩展与比较

（五）小结

三 中观――云冈石窟外部崖面

（一）问题与研究方法

（二）石窟外部崖面现状及开凿过程分析

（三）石窟所在流域地貌

（四）云冈周边小窟群崖面

（五）小结

四 微观――云冈石窟内部空间

（一）问题与研究方法

（二）研究方法示例

（三）个案选排说明

（四）云冈一期洞窟

（五）云冈二期洞窟

（六）分期存疑洞窟

（七）参考案例――云冈三期未完成小窟

五 云冈石窟营造工程综论

（一）云冈石窟工程施工

（二）云冈石窟工程设计

（三）从营造工程视角看云冈石窟分期

六 结语

参考文献

附录一 实验考古――模拟开龛过程

附录二 云冈石窟窟檐建筑

彭明浩，1986年生。本硕博均就读于北京大学考古文博学院，师从杭侃教授，2015年博士毕业。现为中国社会科学院考古研究所博士后，研究方向古代建筑、佛教考古。

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书籍介绍

北魏云冈石窟规模宏大，气势雄浑，这样的大型工程在当时如何规划设计，又如何施工开凿，是一个值得探讨的问题。本书通过考察石窟外部的山体崖面、斩山遗迹，石窟内部的空间层次、壁面龛像，分析各类工程遗迹的空间关系，探讨云冈石窟的营造工程。

研究表明，云冈石窟所在的武州山南麓，原为两级阶地地貌，阶地后缘分布有自然断崖，石窟工程利用了山体上部的自然断崖，并向下斩山局部改造了山形。进入到洞窟开凿阶段，第一期工程主要为大像窟，依就大像头、身、腿的设计高度，从上往下分层施工，对大像以外的壁面控制力度较弱，允许民间势力进入开龛造像。而第二期工程逐渐采用了室窟设计，强调洞窟室内空间，壁面平直，多无凸出石壁的大像，逐渐流行统一施工，加强了壁面控制力度，分栏开龛造像，营造出规整完善的洞窟空间。可以说，云冈石窟的营造工程，从一期到二期有一个大的转变，规划设计、施工模式、工程组织都在逐渐进步。

彭明浩著的《云冈石窟的营造工程》从营造工程的视角，考察云冈石窟各类工事活动的关系，注重空间层次及打破、避让等遗迹现象，可视为考古层位学在石窟研究中的具体应用，与考古类型学结合，或有助于更为全面完整地考察石窟。

• 作者：曼殊 发布时间：2012-09-03 21:53:19

  王老和她的弟子在我面前亲自签下名字，还有什么遗憾呢？等我写个读后感吧。

• 作者：韧勉 发布时间：2017-11-20 10:51:27

  文物社的新书图像化效果好突出，要是所有的考古论文都这么生动好看就好了！

• 作者：霜闕〆 发布时间：2020-05-23 11:23:03

  领会大概，这是一本云冈石窟外在的说明书～

• 作者：马上到站 发布时间：2018-04-24 13:34:23

  讨论遵循“一个中心，两个基本点”：以营造为中心，以洞窟空间层次、壁面龛像的空间关系为基本点。第二章论选址，指出云冈石窟处于交通要道路旁，主要就是为了祈福和教化，僧人修禅则在别处，这与早期石窟非常不同。第三章论外部崖面，主要是河滩、阶地的位置，以及从何处开始斩山。第四章是核心，分析各大窟的营造过程，不过内容较为模式化。（1）描述洞窟基本状况，（2）空间层次（上中下或上下空间的布局），（3）壁面龛像关系（组合、打破、避让、依附，以此可判断修凿顺序），（4）与旁窟的关系（若有），（5）总结开凿过程。第五章则对施工工事，比如工具、用工量、组织，进行了讨论，将施工分成分层施工和统一施工两种，各有优劣。同时还讨论了施工中遇到问题的解决办法，窟群的设计，龛与窟的关系，像窟到室窟的转变等问题。

• 作者：寂為樂 发布时间：2017-07-07 20:47:35

  很有趣的选题，完成度也不错。考古真是考验观察能力和推理能力的学问～

• 作者：晨边公园 发布时间：2020-02-01 23:54:01

  彭师不愧数竞保送，书写的贼硬核，角度非常屌，断断续续看了一个月才结束，对于很多分期断代窟前建筑的问题都有了答案。

• 缘何两堵冷墙之间会产生温度

  作者：飞飞侠 发布时间：2015-05-16 12:17:46

                          缘何两堵冷墙之间会产生温度

         位于安徽桐城县有一条个叫做鹅卵石铺就的全长180米、宽2米的巷道，被称为“六尺巷”。在清康熙年间，张英家人与叶秀才因为盖房子产生了争执，张家按照地契所写准备将房子盖在叶家墙边，叶秀才告到衙门，张家管家给朝里的张英写信，回信只有四句诗：“ 千里修书只为墙，让他三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇。”张家退后三尺，叶秀才拆家墙退后三尺，就形成了六尺巷。是什么让这条巷子的看似两堵冰冷墙面产生了“温度”？这温度是人情的温度，是人与人之间的谦让，为官礼让，做人正直，是儒臣风范的代表。而这位儒臣张英缘何有这样的修为？看《父子宰相家训》让我了解到其中的缘由。

       《父子宰相家训》是清张英与其子张廷玉所撰写的修身齐家的家训范本。主要有张英的《聪训斋语》《恒产琐言》和张廷玉的《澄怀园语》以及后面的选自《清史列传》的张英和张廷玉小传五部分组成。虽是文言文，文字并不难懂，主要就是可以用的家训劝导，现在读起来也是朗朗上口和令人警醒。张英安徽桐城人。康熙初年进士，历任翰林院编修、官至文华殿大学士兼礼部尚书，康熙三十八年拜文华殿大学士。张英为官勤细谨慎，深得康熙信任。康熙称赞他:“始终敬慎，有古大臣风。”他的家教是“务本力田，随分知足”。张廷玉在清康熙时任刑部左侍郎，雍正帝时曾任礼部尚书、户部尚书等职。先后任《亲征平定朔北方略》纂修官，《省方盛典》《圣祖实录》副总裁官，《明史》《四朝国史》《大清会典》《世宗实录》总裁官。死后谥号“文和”，配享太庙，是整个清朝唯一一个配享太庙的汉臣。在电视剧《康熙大帝》中也经常可见其出现帝王左右。从张英小传和其子张廷玉的小传中，我们就能感受到其家教家风的严格，对塑造后辈人才和自身修养的重要性，才创造了“父子双双宰相，一门六代翰林”的佳话。张英为何有退让三尺这样的雅量和气度、风范以及为何以后张家也是世代培养出了众多的人才，我想我们从张英和张廷玉的这本《父子宰相家训》中就可见一斑。

       《恒产琐言》主要是张英阐述恒产（指土地、田产）对家庭的重要性，告诫子孙不可以卖出田产，要细心维护，通过维护田产让家中子弟不要骄奢放纵和不要受从商的诱惑，通过教导家庭理财的方式，提倡子孙勤俭节约、量入为出，确实是对当今我们构建节约型社会，建设和谐的小康社会也有较大借鉴意义。更对个人上班族尤其是月光族、啃老族来说也是一个当头棒喝，所谓“人有恒产而有恒心”，对于每一个个体而言，个人的发展都需要一定的物质基础作为保障，要学会合理理财，不要过分的透支，而且要学会存蓄。“留一分为歉年不收之用，其二分，分为十二分，一月用一分”，从小处节俭，“大处之不足，由于小处不谨；月计之不足，由于每日之用过也。”琐言但是极为实际，值得好好执行。

       《聪训斋语》和《澄怀园语》父子两人分别从务农，节用，读书，交友，养身，培养高雅的情趣，为官为政的谨慎清廉居安思危等方面对子孙后代进行了劝解，《澄怀园语》也经常引用其父《聪训斋语》的训诫，可见张廷玉对其父张英家训的牢记于心，终身诵之。家训中提到书是养心的妙物，要知足常乐，忙里得闲，注意睡眠和饮食，怎样致寿等等，通过自己的经验结合引用前人的劝诫为我们展开了一幅全方面的管教孩子的指南，同时也是每个人都要不断学习和谨记之的。

     《父子宰相家训》这本书让我们看到两堵墙之间产生温度是背后的家教家训家风的深远影响，好的家训对良好家风家教建设和谐家庭具有重大作业；好的家训不仅仅能够树立自身良好的修养，家族的威望，也为我们党依法治国、依规依纪管党治党提供文化滋养。而这样的书也是不能仅仅翻过就算，了解就算，而是要经常诵之、时时践之，通过身体力行通过以身作则和家庭实践让世间充满温度。

• 豆瓣9.0，这本书是一代人的“噩梦”！

  作者：新星出版社 发布时间：2020-08-18 10:00:14

  在漫画届有位光提到名字就足以让读者“闻风丧胆”的漫画家，他的漫画作品大多为短篇或者由短篇组成的系列，但就是仅仅几分钟的故事便足以让人背脊发凉，深陷恐怖的迷雾久久无法走出，甚至成为日后时常伴随的阴影。

  或许你还没有猜到我们在说谁，但如果在搜索引擎上键入“恐怖漫画”几个字，立刻就会弹出这位漫画家的名字——

  伊藤润二

  。

  1987年正式踏入漫画界，迅速以诡异暗黑的画风脱颖而出，画法写实、脑洞极大，他创作的恐怖故事诸如《富江》《旋涡》《人头气球》等等都影响了一代又一代的读者与漫画家，而他创作的很多经典形象非常，也深深印在每一位粉丝的心中。比如让男人为其痴迷可以无限自我繁殖的美女富江、漂浮在空中一颗颗的人头气球以及嘴里叼着钉子的熊孩子双一等等。

  让我们看看伊藤的漫画作品在中国读者心中的地位吧: 8.5分起，5000+评论数。

  

  除了漫画界，他在电影届也同样出名，连载作品几乎都被改编了电影版不说，就连短篇故事也都被买走了影视版权。最厉害的是，很多作品几乎是刚刚完结就宣布了改编电影。比如1999年3月《富江》宣布了电影版，同年《漩涡》的连载也刚刚结束，立刻也马不停蹄投入拍摄，由此足见他在恐怖漫画界和粉丝心中地位。

  就是这样一位神级恐怖漫画家，却在一次采访中险些“翻车“——

  

  

  事情的起因是采访中主持人播放了一部其他动漫的片段给伊藤润二老师看，然而这位神级恐怖家看着画面中可爱的猫咪却说“太恐怖了。“

  之后这个片段截图被他的粉丝疯狂转发吐槽，并纷纷附上了伊藤润二本人的作品说”明显你的作品才更恐怖好不好！”

  而在网友列出的漫画截图中，出现频率相当多的就是伊藤润二经典作品《旋涡》中的这张，没有血淋淋的画面，也没有扭曲变异的身体，只有美丽脸庞中出现的如同深渊般的漩涡眼睛，凝视你并露出诡异的笑容。

  

  那这本在豆瓣拥有9.0分，12000+个评论，几乎全五星的恐怖漫画究竟讲述了怎么样的故事呢？它又恐怖在哪里呢？

  其实它讲述的是一个小镇发生的，离我们最远也最近的恐怖——

  人性的恐怖

  。

  从旋涡开始的恐怖">01

  从旋涡开始的恐怖

  一切还要从一件怪事说起——

  名叫五岛桐绘的高中女生和她的男友斋藤秀一从临镇的学校回到他们居住的黑涡镇。秀一的父亲却突然出现了怪异的举止——对于旋涡的极度痴迷。他从故事开场便是在胡同的角落蹲着一动不动的盯着蜗牛壳看，后来越发痴迷旋涡的图案，辞掉工作坐在家里研究漩涡，屋子里也摆满了他的漩涡收藏品。

  更严重的时候吃饭也要把汤搅拌成漩涡状才喝，洗澡时候要把水弄成旋涡再泡进去。而当他看向漩涡的时候，谁喊他都没有反应，眼睛还不自然的在转动着。到了生命的最后，他甚至把自己变成了漩涡！

  

  而可怕的事情却才刚刚开始。

  秀一父亲死后，有人意外丧生，死状有如漩涡；有人身体开始盘旋如漩；有人则头发如漩涡般蔓生席卷……彷佛传染病般的旋涡开始悄悄渗透到黑涡镇的每个角落，黑涡镇上的每一个人似乎都逃不开这个诡异的旋涡……

  其实纵观整个故事都没有出现鬼魂这类虚无的东西，

  《旋涡》的恐惧主要是来自于生活，都是一些非常常见的事物在漫画中得到了引申。

  恰如《旋涡》之名，在这部作品中，黑涡镇出现的旋涡贯穿了整个故事。比如时不时的凭空出现的旋风、水流中一直不合乎常理的旋涡、小虫蜷成团、蜗牛的壳、卷发、水流、陶器等等……这让人不自觉的会产生联想，将这部分情感投射到自己现实生活中。另外伊藤润二在描绘这些事物时也用线条加深了恐惧，使得画面自带诡异感，不用带进剧情中看，随便放一张图你就能体会到那种莫名其妙的诡异。所以伊藤润二的作品也被人称为不仅使人产生心理方面的恐怖，连身体都会感到恐惧。

  而“不以吓人为目的”可能是伊藤润二作为一个恐怖漫画家的独特之处，他习惯让这种恐怖的氛围渗入作品中人物的整个生活中，制造一种逃不掉的绝望与压抑。他的恐怖往往不是来自外界的危险，而是发生在人自己身上的异化。

  当然最恐怖是还是当中对于人性恐怖的刻画。

  关于人性的讨论">02

  关于人性的讨论

  《旋涡》通过不同的小故事，展示了不同的人在面对黑涡镇诅咒时暴露出的不同问题。而主角五岛桐绘和男友斋藤秀一更像一对见证者，见证着因为异变逐渐失控的小镇和人，你会发现其实

  旋涡代表着一切人性的恶

  。

  一开始秀一的父亲因为迷恋旋涡而走火入魔，为收集更多旋涡的同时也完全迷失了自我，此时旋涡代表了贪婪。而在《卷发》和《伤痕》故事中，靠卷发和额头旋涡吸引目光最终被旋涡吞噬的两个女生的故事，暗藏着对嫉妒和虚荣的讽刺。还有那个喜欢吓唬人的学生山口满，为了引起女主注意时常突然跳出来吓唬她，而他仅仅出现在几格的漫画后就因为想要引起女主注意而撞向汽车身亡。

  一方面在映射着爱情的卑微，另一方面也反映了当一个人爱到极致后的恐怖与疯狂。

  在黑涡镇失序后，人的阴暗面更加暴露无遗，所有人都淹没在了漩涡疯狂的诅咒里。

  《旋涡》中有一个片段就是，当灾难来临，旋涡席卷了整个小镇后，人们纷纷避难在仅存的屋舍中。于是人越来越多，空间越来越小。在这种绝境下，人们从互相指责、争吵最终上升到了想要杀死多彼此的境地。

  

  之后画面一转，当人们发现一些弱小的人会逐渐变化为蜗牛后，越来越多的人展现了人性的丑恶面，他们开始进食甚至直接杀死同类。

  

  到了最后由于每个人都自私地希望获取更多空间，自身也开始发生变化。人们的肢体扭曲纠缠在一起，不断呐喊着。而吃了蜗牛人的人类，被旋涡诅咒，自己也变成了蜗牛。屋内屋外都是地狱。

  《旋涡》的恐惧就是这样的。一个无形的、抓不住的旋涡，随时出现在朋友或亲人的身边，将他们变成恶魔，而你除了尽力保全自己，别无他法。

  在伊藤润二看来，最恐怖的的确不是外界的东西，而是“人”本身。“人身上有很多很多可怕的东西”

  ，他曾经这样说过。在30年恐怖漫画家生涯中，他也不断地表达着这个主题，抓住人性中隐藏着的疯狂和恐怖，然后具象成诡谲的故事和变异的形象。

  而《旋涡》的世界当然是虚构的，但也因为这样，才可以将人性的恶完完全全暴露在大众面前。伊藤润二将人性的阴暗面聚集在一起，放大到足以遮蔽了整个黑涡镇，最终反而最明亮的是那个最初人人都畏惧的旋涡。

  噩梦作者对哪些东西会感到恐惧？">03

  噩梦作者对哪些东西会感到恐惧？

  如果在搜素引擎中键入“恐怖漫画“，结果中满眼都是“伊藤润二”，但如果搜素”伊藤润二怕什么“，结果可以称得上五花八门了，因为很多采访中主持人都会不约而同地列举一些事物去询问伊藤润二的恐惧度，似乎恐怖漫画大师认定的恐怖才是真的恐怖。然而伊藤润二的回答却是：

  “我很怕甲虫一类的生物。还有像蜈蚣那样很多脚的。“

  “我特别害怕隧道，只能用手机的微光照路真是太可怕了。”

  “我本来画恐怖漫画就是为了克服自己对这些东西的恐惧。但我画了蟑螂，现在还是很怕蟑螂。”

  “人的眼睛最可怕。因为被人看着是一件很让人害怕的事情。就比如，你走在昏暗的路上，总觉得不知道有谁在暗中偷看你。”

  诸如此类的回答还有很多，于是我们会发现其实伊藤润二和我们害怕的事物是一样的啊！

  还有一件有趣的事情，有些人认为《旋涡》里密集的画面是恐怖的，所以怀疑伊藤润二也有密集恐惧症。对此伊藤润二的回答有些特别：

  我比较特别，我害怕两种情况。看到比较密集的画面，比如蜂巢，或者很多昆虫很密集地聚在一起，我觉得好可怕。但比如在画漫画的时候，出现那种特别空洞的画面，我也会觉太可怕了，我就会努力去把那些空洞的地方填满，于是又变得很密集。

  这种矛盾的心理，大概也是他可以画出那些让人心生寒意的漫画的一部分原因吧。

  漩涡的诅咒是全方位的，将身体扭曲，把灵魂禁锢，将整个镇子摧毁。

  或许你认为《旋涡》表现的恐怖是离我们很远的，但看过这部漫画你会明白其实旋涡就在身边，伊藤润二是在假借着各种旋涡事件窥探人性，给读者带来最直击最令人恐惧的心灵。

  只有人性有恶，漩涡仍无处不在，深渊仍盘旋在你面前。