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• 作者：红泥的小火炉 发布时间：2020-08-15 15:40:00

  A+

  有注释有导读，既能欣赏高超的对韵和美好的意境，又能学习到文化典故。

  每段的最后几句总是意境特别的美。

• 作者：森雲 发布时间：2010-05-22 10:50:50

  谁愿意为我在黄昏的窗边念一首诗……

• 作者：azurememory 发布时间：2011-11-20 19:39:08

  美轮美奂，有细节，无教条解说，只有心灵与心灵的碰撞。

• 作者： 发布时间：2010-08-28 18:29:07

  额。说的不是我。

• 作者：圈圈圆圆。 发布时间：2023-05-26 15:50:55

  茶合乎自然之美

  用了快一个月才看完

• 作者：范沛水 发布时间：2023-08-19 19:34:45

  以后用ai写的书，出版社主编可以判死刑吗？

• 俗世欢颜，与你相依为命。

  作者：环珮空归。 发布时间：2010-12-22 22:09:56

  文/环珮空归 （2010生日纪念）

   

  没有雪，没有雪。我从抽屉中拽出保湿水，满脸的拍——真怕它像经久的墙皮，悉悉索索碎一地，露出面具下的另一个自己。

  而另一个自己，似乎已走失很久了。

  我把几包簇新的毛毯递给她，她的儿子要娶亲了，用得着。她满口都是不好意思，硬是将一袋小米递了过来。看样子，她已经痊愈了。这个神叨叨的女子，终于被药物隔断了一段记忆。

  待欣慰地看四周，当下惊住了。这漫山遍野的黄呵，深黄的是麦穗，土黄的是山谷，竟不见一丝绿一丝红不见任何一丝除了黄以外的颜色。而这些黄，又兵马俑般的敛首，沉寂，仿佛开天辟地就是自然而然的一景。

  然，这景需要撕破，这就是黄土地上信天游的作用。高亢、悠远，豁然就掀开了沉闷，露出了北地妖艳的一面：红袄儿蓝裤子的小媳妇斜在黑毛驴背上，正顺着山脊回娘家。

  摸摸身上的红袄，我走失在了那段山坡后。

  也终于明白，唯独乡土是无法改变的孽缘，时时刻刻想逃离，却时时刻刻藏在心底，且越老越愿意拿出来晾晒。它就像五黄六月晾晒的积年丝绸，满是压箱底的味道，好闻又熟悉。这是流落到任何外乡都没有的味道。

  我掐了一把麦穗，插到青花瓷中，果是比别的花儿都好看。

  “那是什么纹，长乐未央？”“姑奶奶，这不是西汉。走，下西头看看祖屋漏雨水了没。”嫂子对正仰头看青苔下的瓦当的我说。

  跳过院子里横着的糟木，我随了她去。穿过被遗弃的老宅子时，我拔了几根蒿草，弄了一手的青绿，嫂子抓着我的手腕说，“小心故人音。”

  故人音……半人高的野草，让脚底打滑的碎砖头，偶尔撩出的几声虫鸣……莫非残了的窗棂后真能闪出半面苍白的脸，叫着我小名？我抓紧嫂子衣袖，连催快走。

  骑楼下的泥逐年增高，使得路面和楼底的空间更小了。打小我就一直怀疑骑楼上住着一位失宠的小姐。幽怨茫然的眼神，无法蝉蜕的家族束缚，阴暗的条桌上是豆大的烛光。心里这块石头三十余年未落，她现在好吗？

  突然帘子一挑，真有房子伸出了完整的一盘脸，无光泽，肌肉松懈，但眉眼尚能看出年轻时的秀气。她喊，“回来了？”

  嫂子点头。

  我愣在当地。我梦见过这个女人，她坐在青石上守着冷清的村子，黛色的山被夜幕逐渐罩住。据说，这样的梦预示着一个人的离世。

  她的招呼依然停留在嫂子身上。而她从小抱过呵护过的我，她根本没认出来。我迟疑半晌，说，我是梅子。她愣在了当地。是否她也梦见过一个我，守着偌大的山庄，孤零零的，被尘世遗弃？

  我一路从旧址中寻找自己：已坍塌的小学，操场上我被一篮球砸倒。有个高坡凉台的幼儿园，我抵死不去那里做早操。还有，街面上一扇半开的门里，曾驻过部队，穿军装的人给过我水果糖。

  正街还是这么窄，只是略微铺了水泥，但被打扫的干干净净。我坐在一家门槛上，和一个河南口音的太婆搭着腔——她倒以为我是外乡人。那我的乡音呢？会不会骑楼里的女子就是我，因索居失了音而被村人遗忘。

  贺兰山上的太阳神其实是个正在惊讶着的胖脸蛋。

  苏堤游人真如织，白娘子纵然火眼金睛也抓不住许仙的半片衣袂。

  胡雪岩的宠妾楼阁，是不是像后宫一样，谁得宠谁住。

  二十四桥，俨如家门口公园里的石桥。

  ……

  你断然阻止我的不依不饶，说我将美好都落了肚，只将这些个背阴处指给你。可是俗世本来面目就是如此，美好的只是传说，见不得光。

  你暂钉截铁地说，有，美好，不是传说。我只好今儿将心底最美好最实实在在的乡音乡土一并说给你。你说，这就是俗世欢颜，即便残垣断壁了点。

  我看了你一眼，方想起，在重庆在丽江在蓬莱在任何陌生的地方自己肉胎从来没有走失过，但却一直活在灵魂已走失的恐惧中。

  如果走的太快，就停一停，让灵魂跟上来。是你把这句印第安谚语告诉的我，然后把我从幼时的骑楼疑惑，青年时兵马俑般的沉寂，中年时仓皇天涯的阴影中引出来，并试图让我安静下来。

  而我日日担忧的皲裂面皮，你却说，冰裂纹才是名品。逐日老去的这张和下面的那张，都是你的爱，不分轻重。

  是你，勒令我吃尽面前的饭菜。

  是你，一把牵住从重庆机场走出的我。

  是你，凌晨一点在路灯下等候远归的我。

  是你，数着点滴，一趟趟从医务室中跑出。

  是的，有了你后，我很久没有悲伤过。即便忙和累到极点，即便遭受了疾患侵扰，我都愿意相信，这也是俗世欢颜。

  而在这俗世欢颜中，只有你与我相依为命。

   

  ——

  梅子，生日快乐。

   

  http://blog.sina.com.cn/s/blog_3d09ff700100n4xg.html

• 历史小说的境界

  作者：严锋 发布时间：2006-03-09 09:21:46

  平生最喜欢读历史小说，却总是在哀叹好的历史小说难觅，恐怕正是因为历史小说特别难写的缘故吧。我觉得历史小说有三种境界。第一等尽得历史真髓，彻底打通历史的关节，时空的隔膜，让读者进入一种不知今夕何年的庄生梦蝶的境界。这等境界的作品，我简直就举不出几部来。个人的印象里，显克微支的《你往何处去》应该可以算一部。如果把《战争与和平》当历史小说的话，马马虎虎也可以算一部。第二等的作者史事精通，史识过人，驾驭各种历史材料游刃有余，能把过去的时代活灵现地拉近到我们的眼鼻之下，让我们痛痛快快把玩个够。能达到这样的境界，也已经着实不易，是毫无疑问的精品。第三等的作品，也还是能够建立在基本史实的基础上，给读者一个大致的历史框架，可惜这个大框架里填的内容，要么翻翻历史书就可以找到，要么苍白干瘪，缺乏生气灌注的细节，读是能读下去，但总觉让人觉得不够“味道”。坦率地说，我以为我们大部分的历史小说都属于这第三类。

  最近一鼓作气读了三部篇幅浩瀚的历史大作，一是高阳的《红楼梦断》，我毫不犹豫地把它列入上面说的第二类。二是《李自成》的第四第五卷。看这两卷的时候，我不断地在回想我当年看过的第一卷，不断地在回味当年的那种心情，那些闭着眼睛就能想起来的细节，那一次次的心跳和激动。所有这一切记忆支撑着我，让我终于把最后两卷看完了。我不能相信这最后两卷真的是出自姚雪垠先生之手。为了证实这种感觉，我把第一卷又看了一遍。没错，第一卷还是第一卷，我几乎愿意把它列入第一境界的历史小说，雪垠先生在那时候是真正的大手笔，可是第四第五卷该归入哪一境界呢？我不愿意想下去了。再一部就是唐浩明先生的《张之洞》，这是一部材料丰富，写得非常用力的历史小说，但我掩卷之余，还是觉得心有不足。

  写晚清，有高阳的几十部作品在前头，要论史料的圆熟，细节的丰富，人情世态的生动微妙，大陆作家是万万拼不过高阳的。好在我们手中也有利器，那就是所谓的历史意识，宏大开阔的视野，对历史的痛切反思等等，这些东西是在高阳那里连影子也看不到的。那么这些深刻的历史思想是不是把我们的历史小说救活了呢？按说选取张之洞这个人做主角，绝对是非常有眼光的，这个人正好在半新不旧之间，在方生未死之际，在传统与未来的冲撞之下，在历史风云际会的最前沿，在他身上可以发掘出非常丰富的东西。作者正是努力去那样做的，从张之洞作为清流坻柱，出任山西巡抚，禁毁烟田，中法战争中危难受命，镇南关大捷，到建汉阳铁厂，积极推动洋务运动，张之洞一生的每一重大阶段都浓笔重彩地出现在小说中，而这每一阶段都和中国近代史的重大事件密切关联。作者努力表现特定历史氛围和情境中特定人物的性格矛盾和命运悲剧，这本是无可厚非的，但最后留在我们脑子里的张之洞，还是一些概念性的东西：清廉，爱国，忠君，既讲传统的道德，又有开放的心态，学识过人，不拘小节。作者想写出人物的复杂性，可我们最终得到的还是一个简单化了的形象，这究竟是怎么回事呢？

  细节！这是历史小说最困难也是最吸引人的地方。我甚至设想，一部历史小说，是不是只要有了丰富生动的细节，可以其他的什么都不要，高阳又是一个可以参考的例子。《张之洞》里的一些细节就让人觉得比较嫩弱浮浅。小说里有一段写同样是晚清名臣的张之万与张之洞密谈时吐露心腹之语，告诉后者一条官场进身的诀窍。是什么呢？“这诀窍就在于要寻找一个有力的靠山。”听到这个诀窍，“入仕已经近二十年了”的张之洞受到“如同佛手摩顶一般”的震动。这就未免有点太看不起读者了，像做官要有靠山这等稀松平常的道理，不要说张之洞了，地球人都知道哇，有必要在小说里那么郑重其事地强调吗？

  历史小说要讲究虚实相间，虚实互补。《张之洞》的“实”的一面应该是过硬的，大的环节都忠实于历史。问题就出在“虚”的一面。这个虚的的一面最是微妙，它是由细节、韵味、笔力、文字功夫等等因素综合而成。它是虚构，但不是无中生有，而是虚中有实。这个虚的方面玩不好，再精当的历史选材，再深刻的历史意识也是徒然，只能成为概念的牺牲品。在读《张之洞》的时候，我们特别难以认同一些用现代的思维方式和句式构造出来的对话，历史场景，和人物心境。比如说，为了突出张之洞忧国忧民的感性的一面，就把他写得特别容易心潮澎湃，每每“激动得两眼闪动着泪花”，“激动地握着桑治平的手说”，“两双滚烫的大手紧紧地握着”，“凝重的目光遥望着窗外”，“人生难得最是情。是的，情难得！”……很难想象，这是一个在中国历史上最黑暗最腐朽的晚清官场上滚爬了几十年位置不倒的封疆大吏的风范。这种描写中恐怕折射出的还是我们的作家难以摆脱的急于以古注今、借古喻今的心态，丧失的则是历史小说应有的苍茫沉郁的独特韵味。借历史小说对当代文化进行反思，对民族传统文化的再评价，对中国现代化的过程进行再思考，这些当然可以成为创作的题中之意，但历史小说首先应该是小说，我们的历史小说作家可曾把这句话一直放在心上？

  作者：严锋