大学英语听说教程 (1) 安徽师范大学出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《艺体英语听说教程》共两册。两册教材在靠前章都首先通过各种练习介绍了微技能,使学生真正了解它们在提高听的能力方面的意义和作用。本书是为音乐、美术、体育专业学生编写的英语听说教程。课文选材广泛，有英语国家人士的日常对话，也有英美国家电台及电视台的新闻节目，并适量增加体育新闻、即席评论及解说等靠前手资料。每单元分为听说三大模块，根据中国学生的特点编排学习重点，安排教学任务，编写有关练习，提高学生在真实语境中的听说能力。本书以培养学生听力策略为核心,在突出听力策略和听力技能培训的同时,通过大量的练习培养学生说、写能力的教材。

Unit 1 College Life

Ⅰ Pronunciation——Front Vowels

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 2 Family

Ⅰ Pronuciation——Mid Vowels

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 3 Food

Ⅰ Pronunciation——Back Vowels

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 4 Weather

Ⅰ Pronunciation——Closing Diphthongs

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 5 Sports

Ⅰ Pronunciation——Centring Diphthongs

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 6 Music

Ⅰ Pronunciation——Stop Consonants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 7 Travel

Ⅰ Pronunciation——FricatⅣe Consonants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 8 Hobbies

Ⅰ Pronunciation——Affricates Consonants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 9 Shopping

Ⅰ Pronunciation Nasal Consonants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 10 Friendship

Ⅰ Pronunciation——Lateral Consonant

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 11 Health

Ⅰ Pronunciation——Approximants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

Unit 12 Animals

Ⅰ Pronunciation——Consonants

Ⅱ Listening

Ⅲ Speaking

Ⅳ Fun Time

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• 作者：eien99 发布时间：2018-07-05 06:43:58

  作者：一般、3； 装帧开本手感：开本较大、3； 画面图像清晰度：有图、3； 印刷字体：清楚、3； 内容：一般、4； 厚度：薄、2； 价格：适中、 3；总体一般，没有实际实例，散文，个人感想，有借不要买了

• 作者：[已注销] 发布时间：2020-05-03 18:20:25

• 作者：万猪奔腾 发布时间：2024-03-16 21:01:28

  下次别写了

• 作者：胡说八道埃瑞克 发布时间：2021-04-24 15:21:32

  一靠理想，二靠纪律。

• 作者：Gingindini 发布时间：2015-04-20 22:52:04

  在读 神韵译文 的中文版

• 作者：博铭汉 发布时间：2015-09-05 23:12:09

  [最近看了这本书II] 风水是相宅之术，其本质的运用，是通过建筑布局、空间分割、方位调整、色彩运用、图案选择等隐喻和象征手段，来实现身心合一的环境追求。这本书坦诚地说我只看了其中一部分，没看之前感觉自己学到的欧洲设计思维还算是自由随性，看了之后整个人都感觉不大好[偷笑]，什么前后门不能统一在一条直线否则属＂穿心煞＂，什么楼梯要避免正对大门，要设置在犄角，后则会带走运势之类的说辞，不过很多部分的说法与今天的物理环境气象之类的常识是不谋而合的

• 奢侈品业的十个秘密

  作者：wonka 发布时间：2012-12-08 19:00:44

   

  1. 奢侈品的出身——大品牌源于小店铺

      当今奢侈品行业60%的市场份额被35个主要品牌所掌控，像路易威登、古驰、普拉达、乔治阿玛尼、爱马仕以及香奈儿这些品牌年营业额都在10亿美元以上。其实多数我们津津乐道的奢侈品牌都是18世纪、19世纪卑微的匠人们为王室制造精美手工制品而创立的。

  在波旁家族和波拿巴家族统治法国期间，现代人熟知的奢侈品在法国就诞生了。

      19世纪末，王权没落，资产阶级兴起，欧洲贵族和美国名门精英，诸如范德比尔家族、阿斯特家族、惠特尼家族等组成一个封闭的圈子，奢侈品成为他们的专属领地。奢侈品是专属于上流社会的生活元素，犹如有资格加入的高级俱乐部，或者是拥有一个名门姓氏，是令人期待的。况且它们总是少量生产——通常还是定制，只卖给极少数并且真正上流的顾客。

      如今，这些公司仍然冠以创始人的名号，实际上绝大多数已经被商界大亨收购、经营。近20年来，他们将单个品牌变成价值数十亿美元的大公司和地球人都知道的大品牌。

   

  2. 产地标签的秘密

      奢侈品牌对它们的标志、商标全面保护，只向制造商提供每批手袋订单中一定数量的标签。制造商告诉记者，很少有手袋真正使用“Made in China”的标签。即使这样做，手法也很隐蔽。有的手袋标签被缝在内部口袋缝线处的底部。而在有的手袋上，标签印在邮票大小的印有公司商标的皮片别面。读的时候得用放大镜。大多数情况是，手袋上贴的是“Made in Italy”、“Made in France”或者是“Made in U.K.”字样的标签。

  品牌生产商用尽技巧避开“中国制造”的标签。一家品牌“Made in China”的标签实际上只是张贴在外层包装上的不干胶贴。当货品到达意大利的时候，品牌商们会撕掉那层不干胶贴，换上新的“Made in Italy”的不干胶贴。有的品牌商把全部手袋都放在中国生产，除了手柄。手袋运至意大利时才加上手柄；还有些品牌商把劳动最密集的鞋面加工部分放在中国，再到意大利装上鞋底——这些产品统统被打上“Made in Italy”的标签。

   

  3. IT手袋——市场营销术的杰作

      18世纪末，欧洲的妇女穿着半透明的不带口袋的高腰裙，只好把贵重的物品放进袋中，那袋子被看做是现在手袋的前身。19世纪末时，缝纫和刺绣已经成为了一种日常活动，上流社会的女性把针线放进华丽的针线袋里。除此之外，身上带任何其他东西都会被视为失礼：这就是为什么要带上随从的原因。

  现代手袋在20世纪伴随着女性参政的出现应运而生。手袋象征新型独立，意味着随心所欲地自由来去，离开家也无须告知任何人。很快手袋变成普通消费者的重要配饰。

      IT手袋现象其实只产生了二十几年，可以说年轻而有活力，是被奢侈品企业的市场营销术一手创造的。90年代的时尚杂志里宣称，如果你做不到每一季更新衣柜里的衣服，你可以通过一只新手袋来让你看起来焕然一新。时装公司把手袋推成前沿商品，让它们成为越来越有煽动性的商业广告中心。手袋成了一种令人迷醉的诱惑。

      今天，在一个奢侈品牌的成功中，手袋成了如此重要的因素，以至于古驰（Gucci）集团将圣罗兰2005年差强人意的销售额归咎于它几季产品中没有一只风行的手袋。而也是IT包，让芬迪（Fendi）从一个俗里俗气的老牌毛皮公司变成了一间顶级奢侈时尚品牌。

   

  4. 路易威登的走红与污点

      路易•威登先生极擅长将漂亮裙子和那些华而不实的东西打包装箱，因此成为拿破仑皇后欧仁妮的御用装箱工和皮箱制造工。皇后的皇家授权令代表了最高荣誉。威登的事业蓬勃发展。1859年他决定扩展店面，在巴黎东北方的郊区买了一亩土地建了一个有两间房间的工厂，如今成了供游客参观的路易威登博物馆。

  十九世纪末到二战之前的那段时光是个优雅的年代，也许是奢侈品最后的真正的黄金时代。那期间威登的儿子乔杰斯在31岁的时候设计了LV最富盛名的“棋盘格”，巧克力棕和米黄色的西洋棋盘图案，一些棋盘格里有白字写的“Marque Louis Vuitton Deposee”，表示它是合法登记的商标，所谓的“名牌”诞生了。

      二战期间，为了维持经营，一些法国的奢侈品店和女装店也把货品卖给纳粹军官和法奸的妻子们，路易威登也位在其列。这段家族史是路易•威登永不愿提起的，直至2004年才被披露。

   

  5. 奢侈品专卖店——产业“垂直整合”的结果

      目前我们看到的奢侈品牌多是坐落在大街上的直营店。其实原本并非如此，这是奢侈品行业一项重要改革的结果，也与路易威登有关。

      1977年，威登家族的女婿——当年65岁的亨利•雷卡米尔接受路易威登品牌的管理事务。雷卡米尔在研读了很多书之后发现，在商业链中，零售商——特别是拥有特许经营权的经销商，拿走了利润的最大头。当时大多数奢侈品公司规模仍较小，由创始人的家族经营，而他们并不善于商业运作。

      而雷卡米尔不是时尚中人，他是生意人。他决定对路易威登实行一项“垂直整合”的策略：他踢走了中间商，开设路易威登直接管理的直营店。这在奢侈品行业是一项重要的改革，在财政上取得了空前的成功。短短几年，路易威登的利润上升到惊人的40%，而他们大多数的竞争者只能赚到15%-25%的利润。

      如今大多数的奢侈品牌都采用雷卡米尔的模式，让上游和下游垂直整合到了一起。

   

  6. 奢侈品业的变革——等级本位走向金钱本位

      近30年，发达国家可自由支配的收入惊人地增长，男女结婚的年龄越来越晚，这让他们可以有更多钱花在自己身上。而消费者也普遍比上一代受到更多的教育，走过更多的地方，因此培养出对精致生活的更好品味。

      企业界大亨和金融家从中嗅到了商机。他们从年老的品牌创建人和能力欠缺的继承人那里巧取豪夺，将家族化的事业转为品牌化的企业，将品牌元素比如店面、店员制服、产品甚至开会用的咖啡杯，全部统一化。然后他们瞄准新的目标顾客——中间市场。它们是广泛的社会经济人口，囊括了每一个人，从教师、营业员到高科技企业家、豪宅的居住者、粗俗的暴发户，甚至犯有罪行的富人。

      奢侈品公司的高管解释说这是为了实现奢侈品的“民主化”，为了让奢侈品“人皆可得”。听上去很崇高吧，好像是为了实现共产主义社会。实际上目标精准明确：想尽办法赚取更多利润。

   

  7. 查尔斯•沃斯——第一位时尚教父

      查尔斯•沃斯被尊称为现代高级定制女装之父。19世纪中期，女人们都穿体积膨大的裙装，裙子下面是层层叠叠的衬裙，也叫衬裙架。后来沃斯发明了裙撑。

      沃斯之所以被称为现代高级定制之父是因为他不像同行那样，只制作被要求定做的衣服。他每季都要设计出一季时装供顾客挑选。他是第一批举办时装秀展示新装的设计师之一，还是第一个把签名标签缝在衣服上的设计师。

      他决定了什么是时尚潮流，之后才有人群起效仿。“女人们为了被他装扮，愿意放下任何身段。”当时的历史学家希波利提•泰恩评价。

   

  8. 奥斯卡颁奖典礼——奢侈品牌最重要的宣传机会

      奥斯卡颁奖典礼是最盛大的名流盛会，也是奢侈品牌最重要的宣传机会。哈利•温斯顿（Harry Winston）珠宝公司的卡洛尔•布罗迪告诉记者，如果一个名人在奥斯卡颁奖礼的红地毯上被拍到穿戴着你家的产品，那么“每个月的销售额都会冲高一次”，而且会持续好几年。“哈利•温斯顿在美国的广告预算一年只有区区的一百多万美元，”他说，“但如果你问美国人说谁是哈利•温斯顿，他们十有八九会说：‘哦，就是那个赞助明星行头的珠宝商！’。打扮明星是吸引注意力最有效的方式。”

      乌玛•瑟曼让普拉达（Prada）成名，查理兹•塞隆帮王薇薇（Vera Wang）打响了知名度，哈莉•贝瑞造就了艾利•萨巴（Elie Saab）。

      有时明星经纪公司甚至会和品牌签订协议，品牌则表明自己的要求：照片中胸针一定要在腰部以上；耳环要让人清楚看见，所以头发要束起来；明星必须在全国性的电视频道上说这个品牌的名字2-4次；如果明星被问到服饰，一定要清楚肯定地说出品牌名称。

   

  9. 香水其实没有所谓的前香、中香和后香

      如果是香奈儿、巴杜以及爱马仕以外的品牌想推出一款新香水，首先要汇总出一个概要，用来说明它希望设计出什么样的香水，再邀各个香料香精公司竞标。

      相比香水的黄金时代，实乃今非昔比，不再是香水师和设计师一边共进午餐一边畅想新香水；今天的“概要”包括销售主管根据投票、数据调查和销售指数写出来的内容，通常只是想当然的观点和市场状况。

      以迪奥在1990年代末推出的“真我”香水为例，它在给奎斯特公司的概要中写道：这款香水应该“像高跟鞋一样性感，像托德斯（Tod’s）鞋一样舒适。”其实名牌香水的概要全都千篇一律，如出一辙。“基本上，它就是‘我们希望呈现给女人的东西’。”一个香水主管对《纽约客》说。假如是一个法国奢侈品牌，概要会说‘还有，它应该是一件伟大而不妥协的艺术品’，如果是美国香水的概要，又会说‘还有，它应该像两年前在欧洲头两个月就卖了400万美元的阿玛尼，但也要像在中国热卖的纪梵希’。”

      如果香料香精公司有兴趣，它们会接下这个单子，让它的香水师投入工作。平均每一家大公司都在同时做10—15个项目。三周后，香水实验室给名牌的香水主管们交出“测试样本”。假如主管们选中了其中一个样本，一开始会先定2—3吨香水，如果卖得好会再加单。

      香水师艾林纳证实了一些关于香水鼻子的传闻——比如他不吃大蒜，而且他家里没有任何味道。不过他揭穿了其他荒诞说法，比如所谓的香水前调、基调。“那是胡扯，”他讲“你闻香水的时候，闻到的是所有的气味。”我问他制作男士香水和女士香水的不同，他皱皱鼻子，轻蔑得挥挥手：“那不过是市场销售伎俩罢了。”

   

  10. 中国市场——奢侈品业的新挑战

      像日本一样，中国人喜爱旅行和购物。2006年，中国内地占到奢侈品市场的2%，但在全球销售中，中国人的购买量占了11%。数字很可能在十年中翻番，根据美林证劵的报告说。“目前有2500万中国人旅行，2020年将达到1亿人。”2004年巴黎的美林公司分析员说，“他们平均每人每次旅行用于奢侈品上的花费在1000美元左右。他们可能在用餐和住宿上节省，但不会在奢侈品上吝啬。”

      2004年，路易威登主席兼首席执行官卡塞勒说：“中国内地人是最热衷于在旅行中购物的。每当我们在中国内地销售100件商品，我们销售给出境的中国人的就是150件。”

  （本文由FT中文网实习生王杨卡佳摘编自《奢侈的！》一书。《奢侈的！》，黛娜•托马斯 著，李孟苏、崔薇 译 重庆大学出版社出版）

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  so严格来说这不是转载.

• 北京！北京！

  作者：新星出版社 发布时间：2021-04-25 15:18:06

  《八十年代中学生》里，任曙林透过镜头悄然凝视着上世纪八十年代的青春。《北京十年（1980-1990）》中，张兆增记录下了改革开放初期首都城的真实面貌。许多已经消失的风景进入眼帘时，陌生又熟悉、新鲜又有一些时光已逝的伤感。

  

  也是在七八十年代，日本人春名彻来到北京，记录下了当时还是“新起之秀”的王府井；大街上边骑自行车，边单手吃油条的年轻男子；正在扩建还未开放的国家博物馆……四十多年来，北京发生了翻天覆地的变化——

  “这城市面貌变化之大，远远超出我的想象，让我颇感困惑。不过，我想，把我亲历的那段时光以及那时的感受与惊奇如实记录下来，应是最好的办法。毕竟，我的亲身经历，是那一刻真实存在过的事实。”

  他将亲眼见过的风景写成一部《这也是北京城啊》，有繁华的街市，也有身处泥泞的人，光鲜与阴暗共存，这就是北京。身处变化之中却依然散发着独特的文化光辉，它也是每个年代文人们所钟爱的地方。今天我想与你分享春名彻笔下的老舍和鲁迅，一位是正宗北京人，一位是在北京成长为作家的绍兴人；一位从普通百姓的角度用些许幽默和悲伤描写人生悲欢，另一位无论嬉笑怒骂则总蒙有一层忧郁的阴影。但这二者的幽默——他认为——正是中国人对抗残酷现实的智慧。

  

  老舍和他的母亲

  说到纯正的北京人，第一个想到的就是作家老舍（1899—1966）。老舍原名舒庆春，满族人。父亲舒永寿是个旗人，属于正红旗，也就是清朝的正规军。不过，他只是一名紫禁城的护军，全部收入只有每月三两银子，再加上春秋两季领的陈米，一家人过着贫苦的生活。夏天佐饭的菜往往是腌黄瓜，冬天是腌白菜帮子，放点辣椒油。老舍是八个兄弟姐妹中最小的孩子。

  他的生活和著作，与灰色城墙包围着的北京时代记忆紧密相连。1900年，老舍一岁半的时候，父亲在抵抗八国联军守卫正阳门的战斗中负伤阵亡。八国联军向正阳门发射了烧夷弹，炸掉了正阳门的箭楼，引起了大火，火星落在护军周围，引燃了父亲随身携带的黑色弹药。父亲烧伤严重，尽管设法爬到了南长街上的一座粮店，但还是未能得救，在经过漫长而又痛苦的折磨之后凄惨地离开了人世。不久，八国联军攻进北京城，大肆烧杀掠夺。洋兵也进了老舍家搜刮抢夺，老舍母亲索性不再关街门，因为知道街门再也关不住了，她们蹲在墙根里，等着一批又一批的洋兵上门掠夺。当时一岁半的老舍正在屋里两只装满旧衣服的箱子旁熟睡，一只大木箱偶然扣在了他身上，这才幸免于难（舒乙《我的父亲老舍》）。

  八国联军由英国、美国、法国、荷兰、比利时、俄罗斯、德国、日本组成，其中也有日本。1900年，日本和英国结为同盟，因此日本作为远东宪兵也参与了这场掠夺。

  失去丈夫后，母亲含辛茹苦地养育老舍。她靠替人洗衣裳维持生计，即使是黑如铁的臭袜子，母亲也能刷得白如雪，但臭味常常熏得她吃不下饭。老舍的母亲，让人想到那些鲜少被人提起的、言语不多、坚忍不拔的中国母亲们。

  老舍就是在这种艰苦的平民家庭中长大的。因此，他擅长运用市民的语言描绘生活中的喜怒哀乐。他的早期代表作《骆驼祥子》描述了一个旧社会洋车夫的悲惨命运，祥子顽强而勤劳，却怎么也改善不了自己的生活，最后沉沦落魄。小说还巧妙地描绘了那段造成劳苦大众生活艰辛的灰暗历史。他在抗日战争时期写作的小说《四世同堂》中，描写了日本侵略下，北平沦陷区里一个四世同堂的和睦家族以及周边的邻居们所遭受的深重灾难。老舍把自己出生并长大的小杨家胡同设为故事发生的地点，使小说更加生动有力。

  《四世同堂》里，四世同堂的老太爷家里囤足了够三个月的粮食与咸菜，用装满石块的破缸抵住大门，他确信，多大的乱子也超不过三个月！但是，这次他遭遇的是日军自七七事变之后长达八年之久的占领。在日军占领下，人们生活受到压迫，性格也发生了变化。有人主动巴结侵略者成为汉奸，有人逃离北京投身抵抗运动……小说生动地刻画出了北平沦陷区人们在物质上的穷困与精神上的颓废，让读者感同身受。

  老舍先后前往英国任讲师，赴山东任教，再赴重庆参加抗战，战争结束后在王府井附近的灯市口购置了一套四合院，现在已改建为老舍纪念馆（东城区灯市口西街丰富胡同19号院）。这个雅致的小四合院对外展示着老舍的生活与创作，现保持故居原状陈列（北京四合院）。

  此外，北京西城区前门西大街3号楼有家“老舍茶馆”，来源于老舍晚年的代表作——话剧《茶馆》，这是一个旅游景点，游客可以在这里欣赏到中国的传统曲艺（京剧精彩选段、相声、魔术、杂技、音乐等）。这与老舍在话剧《茶馆》中描绘的那家历经五十余年兴衰，映照出社会变迁、百姓悲欢、社会矛盾的茶馆截然不同。

  

  老舍出生的胡同

  比起故居，我更想探访老舍出生的家。于是，在一个初秋的夜晚，我去寻找位于老城区西北侧的小杨家胡同。中秋节快到了，街上开始有月饼卖了。热闹的新街口大街上卖着三元一串的羊肉串，香喷喷的，散发着胡椒的香气。这条街上已经有新栗子卖了。那是我那年第一次在市内见到炒栗子。

  南北走向的新街口大街里，服装店和乐器店增多了，欧美青年和中国女性结成的情侣格外引人注目。这里的氛围和日本东京的御茶水一带颇为相似。大街的西侧即将迎来开发，高层公寓建筑已经开工，它的东侧就坐落着好不容易保留下来的古老胡同。一家乐器店放着节奏感很强的音乐，一旁的狭窄胡同深处，能看到灰墙，胡同敞着口，仿佛在招呼人们入内。百无头绪之中，我被这条散发出微弱生活气息的小胡同所吸引，走了进去。先往北转，再往东转，一路都是小胡同，然后门牌显示，已经到达小杨家胡同了。

  这条胡同原名小羊圈胡同，据说古代这里养过羊。有块略微宽敞的空地，那便是老舍所说的胡同的“胸”，还留有以前的槐树。这时，一个小男孩跑了出来，直盯着我看。从这块空地往北，路转弯后连着大杨家胡同，后面通往东侧护国寺。老舍出生在小杨家胡同8号，然而，我找到了9号和6号，就是没有8号。

  一个路过的男子告诉我：“你是在找老舍的家吗？8号在那儿呢。”原来就是小男孩跑出来的院子旁边那间有个小门的房子。门很小，是用砖砌的。这个地方真是再普通不过了。这里靠近热闹的繁华街区，却出人意料的宁静。在这片狭小的空间里，只有天空是广阔无垠的。也许正是这样的环境，才让人不断探索内心世界，由此产生了对广袤世界的深刻洞察吧。我思忖良久，脑中萦绕着老舍的作品，迟迟舍不得离开。

  

  鲁迅故居

  北京也是鲁迅成长为作家的城市。老舍从普通百姓的角度用些许幽默和悲伤描写人生悲欢，而鲁迅则由他乡来到北京城，笔调里总有些疏远感，蒙有一层忧郁的阴影。

  从日本留学归来后，他曾一度回到故乡绍兴，辛亥革命之后的1912年前往北京出任中华民国临时政府教育部部员。辛亥革命未能取得彻底成功，北京城处在令人压抑的氛围之中。鲁迅一度潜心于考证金石文和墓碑，后在朋友建议下，写下了人生中第一部小说《狂人日记》（1918年），广受好评。他在这部作品中将旧社会比作人吃人的社会，切中了当时社会的症结。就这样，鲁迅走上了一边在大学任教，一边写作的道路。

  他在1926年离开北京之前，换过多处住所。他那些以江南水乡为背景的早期作品，与他在北京胡同里度过的漂泊生活所带来的疏离感不无关系。待到生活终于稳定下来，他又因与周作人反目，不得已带着母亲搬到了他在北京的最后一处寓所，也就是位于今天阜成门内（西城区宫门口三条21号）的鲁迅故居。从位于阜成门内侧的阜成门地铁站往东，经阜成门内大街后往北，沿着槐树枝叶繁茂的大街往北走一小段，便可抵达。进门后，便会看到一栋按照鲁迅故乡——江南绍兴建筑风格设计的有着白色墙壁的二层建筑，里面按年份展示着鲁迅的作品、原稿以及相关史料。这里游客不多，很安静。

  博物馆左边是鲁迅故居。它是一套典型的北京四合院，四周围着墙，从东南角的入口进去，会看到四面都是建筑，大门朝里院敞开。东侧是展示室，南侧是书房。由于经常搬家，鲁迅想了个办法，把放书的箱子堆起来当书架。现在西侧的房子由管理员使用，正面朝南的房子是鲁迅与母亲以及原配夫人的起居室。右边房间是原配夫人的，左边是母亲的，正面里间是鲁迅的卧室兼书房。这间卧室兼书房是后来接出的，在四合院的北侧凸起一块，这就是鲁迅所说的“老虎尾巴”。

  正面和西侧房屋之间有着鲁迅作品中出现过的枣树。工作人员告诉我，枣树现在仍然结果，枣子很好吃。那后面是厕所，令我有些不解的是，厕所没有屋顶，只是用墙壁围了起来。我喜欢在参观完景点之后，在景点入口旁的商店寻找图书。上海和绍兴也有鲁迅纪念馆，各具特色。