姜白石词笺注 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书为宋代著名词人姜夔词作的点校笺注本，以夏承焘《姜白石词编年笺校》为底本，参校以《宋六十名家词》等多种版本，每首词后首列校记；次列笺注，对词中词语名物典实详加解释；再列辑评，辑录历代名家对白石词的见解；末列评析，详述笺注者对该词的解读。本书入《中华国学文库，以简体横排版式出版。

前言

姜白石词笺注卷一 扬州、湘中、沔鄂词十一首

扬州慢(淮左名都)

一萼红(古城阴)

霓裳中序第一(亭皋正望极)

湘月(五湖旧约)

清波引(冷云迷浦)

八归(芳莲坠粉)

小重山令(人绕湘皋月坠时)

眉妩(看垂杨连苑)

浣溪沙(著酒行行满袂风)

探春慢(衰草愁烟)

翠楼吟(月冷龙沙)

姜白石词笺注卷二 金陵、吴兴、吴松词十首

踏莎行(燕燕轻盈)

杏花天影(绿丝低拂鸳鸯浦)

惜红衣(簟枕邀凉)

石湖仙(松江烟浦)

点绛唇(燕雁无心)

夜行船(略矛勺横溪人不度)

浣溪沙(春点疏梅雨后枝)

琵琶仙(双桨来时)

鹧鸪天(京洛风流绝代人)

念奴娇(闹红一舸)

姜白石词笺注卷三 合肥、金陵、苏州词十三首

浣溪沙(钗燕笼云晚不恢)

满江红(仙姥来时)

淡黄柳(空城晓角)

长亭怨慢(渐吹尽、枝头香絮)

醉吟商小品(又正是春归)

摸鱼儿(向秋来、渐疏班扇)

凄凉犯(绿杨巷陌)

秋宵吟(古帘空)

点绛唇(金谷人归)

解连环(玉鞍重倚)

玉梅令(疏疏雪片)

暗香(旧时月色)

疏影(苔枝缀玉)

姜白石词笺注卷四 越中、杭州、吴松、梁溪词十四首

水龙吟(夜深客子移舟处)

玲珑四犯(叠鼓夜寒)

莺声绕红楼(十亩梅花作雪飞)

角招(为春瘦)

鹧鸪天(曾共君侯历聘来)

阮郎归(红云低压碧玻璃)

又(旌阳宫殿昔徘徊)

齐天乐(庾郎先自吟愁赋)

庆宫春(双桨莼波)

江梅引(人间离别易多时)

鬲溪梅令(好花不与缔香人)

浣溪沙(花里春风未觉时)

又(翦翦寒花小更垂)

浣溪沙(雁怯重云不肯啼)

姜白石词笺注卷五 杭州、越中、华亭、括苍、永嘉词二十四首

鹧鸪天(柏绿椒红事事新)

鹧鸪天(巷陌风光纵赏时)

鹧鸪天(忆昨天街预赏时)

鹧鸪天(肥水东流无尽期)

鹧鸪天(辇路珠帘两行垂)

月下笛(与客携壶)

喜迁莺慢(玉珂朱组)

徵招(潮回却过西陵浦)

蓦山溪(与鸥为客)

汉宫春(云日归欤)

汉宫春(一顾倾吴)

洞仙歌(花中惯识)

念奴娇(昔游未远)

永遇乐(云鬲迷楼)

虞美人(阑干表立苍龙背)

水调歌头(日落爱山紫)

卜算子(江左咏梅人)

又(月上海云沉)

又(藓干石斜妨)

又(家在马城西)

又(摘蕊暝禽飞)

又(绿萼更横枝)

又(象笔带香题)

又(御苑接湖波)

姜白石词笺注卷六 不编年十二首，序次依陶钞

好事近(凉夜摘花钿)

虞美人(西园曾为梅花醉)

虞美人(摩挲紫盖峰头石)

忆王孙(冷红叶叶下塘秋)

少年游(双螺未合)

诉衷情(石榴一树浸溪红)

念奴娇(楚山修竹)

法曲献仙音(虚阁笼寒)

侧犯(恨春易去)

小重山令(寒食飞红满帝城)

蓦山溪(青青官柳)

永遇乐(我与先生)

附录

夏承焘《版本考》

夏承焘《各本序跋》

姜尧章自叙

夏承焘《白石辑传》

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满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处。

又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。

按《后汉书·应奉传》「时人奇之」注：「奉年二十时，尝诣彭城相袁贺，贺时出行闭门，造车匠于内开扇，出半面视奉，奉即委去。后数十年，路见车匠，识而呼之。」是说东汉应奉特善记人面孔，一次有人露半面看他，数十年后，应奉在路上见到尚能记得。白石词作女儿口吻，是说那天你持羽扇经过，我隔帘虽只见了半面，但至今不忘。

下片承前意，写临行窗下话别情事。「西窗」三句，叹正是雨过天凉，欢聚未久，为什么又要离别呢？于是，引出「问后约，空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至」。问后会之约，徒然指花为期，勉强安慰，其实谁都明白，如此美好的山川，何时能再来呢。这还是女子口吻。纵笔至此，笔锋一转，「水驿」三句又回到眼下自己所处之境，并由此不由自主地又想象到伊人今宵的孤独：「念唯有，夜来皓月，照伊自睡。」全词一波三折，闪现旧景，悬想对方，叙事宛曲，思路回环，是情词中的上乘之作。

著酒行行满袂风 草枯霜鹘落晴空 销魂都在夕阳中

五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。

谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。

化用屈原《涉江》：“船容与兮不进。”容与，悠然自得貌。

书籍介绍

本书为宋代著名词人姜夔词作的点校笺注本，以夏承焘《姜白石词编年笺校》为底本，参校以《宋六十名家词》等多种版本，每首词后首列校记；次列笺注，对词中词语名物典实详加解释；再列辑评，辑录历代名家对白石词的见解；末列评析，详述笺注者对该词的解读。本书入《中华国学文库，以简体横排版式出版。

• 作者：曼仔 发布时间：2017-12-28 18:10:44

  啊之前看江弱水吐槽吐的我都怀疑人生了。。如今又翻了一遍白石词，还是觉得，啊！为什么要对他那么严苛嘛。的确他有自怜、自得的成分，又自卑又自矜还非常拧巴，外清高内热衷也确实非常在乎来自显赫他者的夸赞，但用“南宋词坛临水照花人”这种phrase讲他还是有点过分。。姜夔比胡兰成好的地方在于，他还是有真心、有诚恳的东西，也真的给出了他有的爱与尊重，而他的悲哀也非常节制，并且在悲哀的时候并不会再分出一双审美的眼睛赏玩自己。直到现在读到沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归，都觉得戳心戳肺。真的，半世幽思无人解，少年情事老来悲。

• 作者：neutronstarr 发布时间：2016-01-24 09:17:35

  “翡翠兰苕间，仍有鸾飞凤举气象。”

• 作者：猫头猫头鹰 发布时间：2013-08-06 20:01:41

  “姜白石词如野云孤飞，去留无迹....不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”（张炎《词源》）姜夔的词真是太棒了，有好多首读完之后都忍不住眼泪（可能也是因为自己感情太丰富﹁_﹁）用词非常精准清丽，字里行间掩饰不住的天涯漂泊之感让人感同身受，他的情词也都好棒...千言万语都说不尽姜夔的词到底好在哪，只有亲自去读才能感受到它特有的魅力。他的词字里行间，经常会让我有种“他人累千百言，亦无此韵味”之感，不知不觉也背了好多句子...有时间一定再读一遍！

• 作者：dousei 发布时间：2022-12-27 17:35:10

  从增量到存量，从建筑到场景，从物到人。

• 作者：已注萧 发布时间：2014-09-13 22:32:39

  有校记，有笺注，有辑评，有评析......纸张也不错，值得入手。

• 作者：鹅姨帐中香 发布时间：2020-07-11 23:57:34

  宋词界勃拉姆斯

• 姜白石的茫然悲歌

  作者：风语 发布时间：2022-10-05 17:53:12

  在宋词诸家中，怕是数白石道人最让人既爱又恨又怜。爱之幽韵冷香的美感、孤绝高成的才华，恨之清空凄苦的艰涩，西湖寒碧的幽深，怜之，则谓之“春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲”的茫然悲歌。说到底，白石空有一身才华，道人却难以自度，实为尴尬！白石一生，清贫孤苦，云游天下，不涉官场、琴书作伴，其孤冷幽寂的性格在词中表现为一种“清空”状态，清的空寂，却少了东坡式的旷达，因此孤寒幽深，却少了达者清明，真可谓，凄凄惨惨戚戚。王国维曰：白石写景之作，如：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”、“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。王氏所言白石格韵高绝，却终如雾里看花、扑朔迷离当是指少了这种清明与通亮。“算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归”白石词中幽深，处处皆苦、皆悲，然究竟不知道苦在哪里？芳草冷心，情场失意，难免有为赋暗香，强叹落花之嫌。

  人言白石《扬州慢》有《黍离》之悲，然《黍离》悲得真切，旷古而忧思。《扬州慢》怀历史遗恨，“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”却多出了迷茫，“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”本意云游四海，远离宦海，却有意无意心系朝廷，在我看来，《扬州慢》将《黍离》中的旷古之悲，沧桑世态吟咏成一种个体风花雪月式的落寞，而强加了历史遗恨，格调不能谓之高也！

  或者不能谓之《扬州慢》格调不高，而在于姜夔本人人生履历过于单薄，缺少了跌宕起伏，即使内心清苦、孤寒，却也难把数峰拔至明镜，一如疏影的清朗。因此姜夔始终是未开悟的红尘才子，石湖把玩，工妓弹唱，人生活的难以彻底，自然诗词少了妙境！姜夔之凄清孤独格调颇类八大，然八大的山水多了烟火之气，在后期以心为镜，抵达浑圆写意的澄澈，如果说人生跌宕并非文学波澜圆熟的唯一法器，但至少姜夔在心境自度上，始终少了一道法门，即使如白石最得意的《暗香》、《疏影》等篇什，譬如“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？”，譬如“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”终觉幽深如西方浪漫骑士文学，苦得悠闲雅致，苦得窃笑不已。白石高的是才情，但孤绝数峰终蔽日，亦如一潭寒水，空空如也。如有鸥鹭飞过，人影驻足，则空寂中有灵，白石的清空则少了此种真性情的自然灵秀，如果江湖流转、聚散离别在幽韵冷香中开出了一朵孤寒的雪莲，那么入世不深，感事不切则是一种寂寞。而入世越深，感受越真越淡则是一种修行。白石难以自度，只把玩辞令，清苦悲欢于人间，却未得见孤寒人文境界，实属遗憾！

• 惆怅谁能赋

  作者：买超 发布时间：2018-01-13 20:21:24

  辛弃疾、李清照作为北宋南宋之间的词人，本来家都在北方，靖康之后被迫南渡，姜夔和他们不同，他是土生土长的南方人，出生在江西鄱阳，生于南宋建立多年后，严格意义上说他才是真正的南宋词人。辛弃疾、李清照之后，宋词开始走下坡路，但余绪仍在，产生了不少重要词人，如张炎、周密、史达祖、吴文英、王沂孙、蒋捷等，很长一段时间内，后世论者对这批词人的评价之高甚至更胜于北宋词人。虽然在我看来，这是一个文学的误会，但姜夔作为此类词人中的翘楚，仍代表了宋词的一个重要阶段。

  姜夔柔婉处不及秦观，工稳处不逮周邦彦，雄健处和辛弃疾更不在一个层面上。如龚自珍所说的病梅，虽疏影清寒，枝柯瘦冷，自有其清华高洁的气质，但总嫌其文气矫揉扭结，滞而不化。读他的词，空灵处有之，但不够飘逸，清癯处有孤绝之气，但总少了一些放达，多了一丝窘迫。

  本书笺注者陈书良一再提到白石词的“清空”与“骚雅”，这是张炎在《词源》中对姜夔词的评价。“骚雅”按现在说，和“古雅”有几分相似，姜夔用词刻意地求其静雅，多隶事。但用典固然有言少而韵深的妙处，但太多用典，也有失其朴素真纯的危险。辛弃疾就有这样的毛病，但稼轩词豪迈慷慨，抵过了部分劣势，白石词则清空婉曲，再加上晦涩一点的典故，读着就更多了一层隔膜。

  “骚雅”也不等同“古雅”，除了雅，还要有一丝风流之态，潇洒之貌。姜夔的情词，大体都含蓄蕴藉，虽然自成风貌，但总显得隔靴搔痒，潇洒不起来。白石的情词中，我最喜这阕《鹧鸪天》：“肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”。此外，我最欣赏的就是“别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”。

  我喜欢姜夔后期作品甚过前期，人到中年，吟唱“酒祓清愁，花销英气”，到底还不脱赋新词强说愁的味道。到了暮年，“花满市，月侵衣，少年情事老来悲”，大部分作品好过他暴得大名的《暗香》、《疏影》。

  《暗香》等词都很工稳，但总觉少了直指人心的力量，输了几分真情流转。《暗香》中的“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”之句，比起“笑篱落呼灯，世间儿女”，“数骑秋烟，一篙寒汐，千古空来去”，我还是偏爱后者,可惜古往今来,大多数人都激赏前者。

  暮年的白石道人“慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身”，一生不第，羁旅漂泊，晚景虽谈不上凄凉，亦是难掩的寂寥。姜夔尽管无法跻身一流的作者，却也自成一番气象。就现有的记载看，姜夔在音律上的贡献极大，可惜中国人对于音乐的忽视，使得姜夔在音乐方面独特的早已湮没不传。词人隐去，姜夔之后，两宋词学盛景渐渐衰败，只剩“万古西湖寂寞春”，不知“惆怅谁能赋”了。

  

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