园林系列资格培训教材-园林绿地养护/职业资格培训教材 中国劳动社会保障出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：小鲨骨头 发布时间：2022-02-07 01:17:50

  第一次读拜伦，真是太阳般光芒四射的才情。这位十八世纪的唐璜就是拜伦在文学中的分身吧～能对世界彻底敞开心扉，拥抱一切的美的男子，那就是拜伦笔下的唐璜啊。虽然有很多嘲讽的段落（特别是第二本），但拜伦写爱情与世间美色的段落真叫摄魄勾魂～浮士德还需要一个摩菲斯特在身边不时诱导；拜伦完全不用，他的诗篇，无处不在诱惑着读者沉溺，沉溺入现世的丰饶华美中去。木心说，拜伦是世界文学中个人主义的最强音，诚不我欺。唐璜这个中世纪传说中的花花公子，在拜伦笔下完全变身为太阳神的私生子，情事连篇累牍，却思无邪，情真而切又飙然洒脱。总有新的好景佳人引人目眩神迷。对拜伦来说，爱情是感官的无限扩展；诗剧是精神无远弗届地延伸，是领略生命中神奇瑰丽的枢纽。可惜没写完呐～很好奇此剧的终局……

• 作者：粒子 发布时间：2024-03-03 02:03:47

  第一人称射击的蓝图基本功能，对小白来说很有用

• 作者：你大姨妈 发布时间：2010-10-22 22:11:19

  我爱那块地~

• 作者：招财进宝大飞云 发布时间：2013-09-20 15:47:36

  一般

• 作者：斑马未过斑马线 发布时间：2023-04-19 14:12:34

  大部分在没药花园公众号里读完了，在那个没有高科技的年代，刑警们用脚丈量现场，人工比对指纹，真的不容易。

• 作者：后浪 发布时间：2018-02-09 16:31:01

  《万物文明》和《万物创世上》的限量版珍藏套装礼盒！

• 美队

  作者：海盐奶盖 发布时间：2015-06-22 16:15:07

• 《生死晶黄》的小说艺术

  作者：怀疑的一代 发布时间：2022-05-29 15:26:57

  阎先生的第一部长篇应该是《生死晶黄》，而非之前的《情感狱》和《最后一名女知青》。前两者故事线索繁多，技巧结构复杂，而本篇的故事线索、技巧结构繁琐程度都弱于前者。因为前两者是中篇的集合，而《生死晶黄》显得更单纯一些，虽然小说家写作时不一定是把它当成长篇去写，我以为《生死晶黄》属于不小心写长的长篇。

  小说家所关照的地理空间无非两个，部队、农村，以此为基点出所谓和平军旅系列、瑶沟系列、耙耧系列。这两者最大的不同在于小说家的熟悉程度，写作上的体现，部队系列故事更强一些，农村系列充斥着海量的景物描写，两者界限有时并不分明，比如像《中士还乡》这类小说，具有部队和农村两种元素，但这不影响整体。

  两者区别的打破是三十七岁发表的中篇《四号禁区》，这部题材类似于三十五岁发表的《自由落体祭》。在以往的小说空间中，部队往往牵涉到人际关系与权力的描写，景物描写居于次要辅助地位，《夏日落》等一系列军旅题材可作例证。《四号禁区》的突破在于，部队空间的扩张。以往的写作，部队大致是这样一个地方，人员众多、空间逼仄、没有像农村那样开阔的植被环境，然而《四号禁区》将空间转移到荒郊野外，部队立刻获得了比农村还要茂密的植被，由于机密性质，又有人烟稀少的特点。在边境荒野山区作战的〔越战〕就有这个特质，因而在对〔越战〕的书写中，环境的描写就多了起来，《在和平的日子里》可作例证。《四号禁区》在空间上继承了三十五岁发表的《自由落体祭》，将部队转到荒野山区。不过《自由落体祭》除了写荒野山区的婚恋外，还写了部队的人际关系。《四号禁区》把后者砍掉，只保留了婚恋。从故事容量上讲，《四号禁区》远小于《自由落体祭》，但因为抓取荒野郊区这一元素，制造了大量的景物描写，使得《四号禁区》和《自由落体祭》在体量上相差无几。

  从故事容量来讲，《生死晶黄》和小说家之前的一系列中篇写作没什么不同，但它发展了《四号禁区》的模式，使得容量小的故事在体量上进行扩张。这便是我以为小说家可能最初的构想并不是要写一部长篇的原因。空间的转移，使得景物描写无限扩张，小说家显然对此有着无限热爱，因此一入景物，便无节制。当然，景物的描写多少恰当，仁者见仁，以我的喜好，我极为厌烦小说不必要的景物描写，由此我以为海量的景物是无节制的体现，这个读者不必认同我，随自己喜好而定。

  从故事上看，这是一个悔罪文本，可以简单概括为，一个人为了弥补曾经的过错付出了生命，这与小说家在二十八岁发表的《小村小河》非常类似。在写作中，小说家帝王式的权力无处不在，这体现在四个环境的设置：

  第一个环境：核裂剂泄露事件发生，主人公大鹏拒绝听从营长、旅长挽救危局的命令，选择了逃跑，大鹏因此断送了无限美好的前途，在部队被边缘化，最终决定逃离返乡。这是故事的缘起。

  第二个环境：返乡的失败遭遇使得大鹏重新返回部队。这体现在四个层面上：

  1.乡民的冷漠。因为逃跑被乡民看不起。

  2.分地的失败。乡村土地已经分完，因为逃跑使得村长无法像其他村民要地再分。

  3.婚恋的失败。因为逃跑在婚恋市场上贬价，只能两个有罪之人在一起，这让主人公大鹏无法忍受。

  4.转业的失败。因为退伍士兵多，岗位少，导致转业本身困难，又因逃跑使得转业不可能。

  〔逃跑〕有罪这一第一个环境的设置导致第二个环境四个层面的失败，主人公大鹏在乡村陷入全面溃败之后，需要返归部队，洗刷耻辱。

  第三个环境：返归部队，立功心切，最终痴傻。这体现在五个层面。

  1.在日常事物层面表现优异，扫地、擦桌、日常考核等。

  2.为战士无名捐钱，结果被认为是贫穷的战士比主人公大鹏还有钱。

  3.假想挽救部队财产，救羊。

  4.紧急任务到来，被部队拒绝参与，这使得立功心切的主人公大鹏遭到打击。

  5.保卫部队财产，斗野猪。由于没有给予渴望的功勋，主人公大鹏陷入痴傻。

  小说家对〔荣誉〕的看法是非常深刻的，他看出了本该光鲜的〔荣誉〕的黑暗一面。

  第四个环境：主人公大鹏的弟弟鸟孩从军，将奉命掩埋的核裂剂背回老家，大鹏将其处理并付出生命。这个设置是不可思议，其关键在于，为什么小说家会让鸟孩获得单独掩埋核裂剂的权力，为什么小说家让鸟孩背着危险的核裂剂穿过人烟密集之处。从故事而言，小说家为了让主人公大鹏洗罪。但让核裂剂经过居民区这一情节是不合理的，小说的一大争议处也在此。

  小说家为什么要设置出如此匪夷所思的场景。

  我以为部队出身使得小说家肯定知道核裂剂这一危险品是不能经过居民区的。那既然知道为何还如此设置，我的解释是小说家看到了很多属于灰色空间的场景，命令不许的现象还是堂而皇之的发生在大庭广众之下。也就是说，小说家或许没有看到过核裂剂被带到居民区，但一定看到过比核裂剂危险性小、但仍具威胁性质的物品带出过居民区。因此，带出核裂剂也不过是常见的夸张手法。小说并不是完全虚构的产物，它需要真实场景作为依托，带出核裂剂引发争议就是小说需要真实的证明。

  从叙述的顺序上讲，应该是第一个环境在前、第二个环境次之、第三个、第四个有序排列，可小说家把第四个环境前置。结构的编排大体是第四个环境前、第一个环境次之、第二个环境、第三个环境顺序排列、最后第四个环境再次出现。需要注意这只是大体如此，第四个环境是除了列在首尾外，还有机分散在各章里。这种手法是小说家的常用手法，先出结局，再讲讲过程。

  小说的章节设置为：

  引子

  第一章：七节

  第二章：五节

  第三章：四节

  第四章：三节

  第五章：一节

  第六章：三节

  第七章：四节

  第八章：四节

  第九章：四节

  第十章：一节

  小说家在章节上应该是精心谋划过的，否则不可能出现第五节和第十节对称，但内容破坏了原本精致的谋划，使得第一章和第二章的节数过长，整体上看不出明显的规律。

  小说家让部分景物服从于叙事目的。这体现在小说的结尾：

  〔后来，也就两年后，埋他和核裂剂的那个地方，竟长了许多草开了许多花，川流不息的粉红的花味弥漫了葫芦沟便满山遍野都是粉红了。〕

  核裂剂的埋葬之地是不可能出现植物的，可小说家为了主题考虑，花草也就长了出来。这就是小说家控制景物的体现。

  最后谈人物设置，小说家一直在对〔灰色空间〕进行书写，导致他的小说场景并不是善恶分明，场景中人物却具有黑白分明的特质。也因此，小说的人物一直在两极之间徘徊，有着纠结的内心世界。

  例如本篇，小说家将主人公放在两个极端选择之上，这个使得主人公大鹏陷入选择此就要失去彼的纠结内心中，小说展示的是主人公大鹏出于生的渴望最终犯下了罪行，又由于挽回的渴望，付出了生命。

  如果人物的性格不是善恶分明，那末两个极端选择会对人物失去效力，小说设置的因为逃跑所以犯下罪行，因为罪行所以有悔罪的挣扎。其假设在于，人物要认同逃跑这一行为是〔罪〕，这就需要人物具有黑白分明的价值观。如果价值观是灰色的，则故事完全不成立，因为人物会对〔逃跑=罪〕这个公式完全不认同，比如他的想法可能是这样的〔逃跑算什么，这个时候谁不逃跑，逃跑是爱护生命的体现，指责我的人自己想想，要是你们处在相同境遇，你们不会逃跑吗？你们既然也逃跑有什么资格指责我〕。也有可能是这样的〔我就是这个人，我怕死，我想活，所以我逃跑。你们不理解我没关系，反正我没有羞耻心，只要有一口饭、一口酒喝就行，其他的东西跟我有什么关系，大梦谁先觉，平生我自知，虽千万人，吾往矣。〕

  我以为阎的小说人物都具有如下特点：极强的功利心，性格上善恶分明、容不得灰色空间，受外界影响极大，非常关心外部世界。而小说家往往把这个人物放在灰色空间的环境中，展现其纠结的内心世界。

  

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