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《财税法》内容简介：就体例而言，本教材共有22章，其中又可以分为三个板块，一是基本财政制度(第1、2章)，二是现行税种制度(第3-20章)，三是税收程序制度(第21、22章)。我个人认为，这本教材有两个较为突出的特点：一是选取了大量活泼生动的材料，比如案例、统计数据、术语界定、税种综述、实务背景、理论探索、文献附录等，有利于调动读者的阅读兴趣；二是对每一个税种安排了大量的习题计算，真正将税法学以致用。

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书籍介绍

《财税法》内容简介：就体例而言，本教材共有22章，其中又可以分为三个板块，一是基本财政制度(第1、2章)，二是现行税种制度(第3-20章)，三是税收程序制度(第21、22章)。我个人认为，这本教材有两个较为突出的特点：一是选取了大量活泼生动的材料，比如案例、统计数据、术语界定、税种综述、实务背景、理论探索、文献附录等，有利于调动读者的阅读兴趣；二是对每一个税种安排了大量的习题计算，真正将税法学以致用。

• 作者：马道怜 发布时间：2023-07-25 10:44:25

  看着各种各样的鲜花就很开心！

• 作者：maggie 发布时间：2008-01-21 22:49:17

  过于学术

• 作者：觉今非又昨非 发布时间：2018-06-17 21:36:43

  所有权+自由

• 作者：舞雩@屋卫东 发布时间：2023-08-28 20:30:21

  高三捡着自习和上课时候坐在最后一排看完的，当时并不觉得翻译质量怎么怎么样，给个三星中规中矩吧。

• 作者：. 发布时间：2020-09-01 03:23:43

  比较机械

• 作者：tepid 发布时间：2021-01-26 11:23:37

  入门级别的介绍ECMO。

• 站在主流的喧嚣外

  作者：ivy73 发布时间：2012-09-05 16:57:28

  原文：

  http://www.movieblueberry.com/?p=244

  非我所愿。这本书其实并不是一部传记，而是一部金基德访谈录与许多类似金基德电影研究论文的合集。而主要内容，也不是金基德眼中的电影和世界，而是一次主流文化与边缘人群的碰撞，一次大众对于金基德及其影像的试解读。

  1.郑圣一对话金基德

  作为本书的主要作者，郑圣一已经在访谈中尽量保持了客观地进行提问，更多地征求了受访者的创作思路和个人经历，并且对受访者抛出了很多尖锐、犀利、甚至难以回答的问题。

  可以肯定地说，金基德并非是一位主流倾向的导演，从他的影片大多由情色影像作为主宰，并且受到许多女性的抗议就可以看出。我不能肯定郑圣一看过了金基德的全部电影，当然我自己也没有完整地看完过全集，但是从已有的观影经验中可以很容易地看出，金基德的电影并非是以写实为主的，无论是《漂流欲室》还是《雏妓》中的女主角，都代表了一种虚幻的意象，也许这并非是现实生活中存在的真实人物，也许这只是导演心中臆想出来的故事，甚至只是他渴望去体验的经历。许多东西都没有办法准确地用语言来描述，而只是通过镜头叙事、或是音乐、台词、灯光来表现，作为观众，只能用心去体会这种飘渺中的伤痛。

  郑圣一对金基德抛出了这样一个问题，即你的电影是否不是写实的？金基德给出了肯定的答案。其实只要有过观影经历，这一点是很容易就能够看出来的。这样的问题出现，并不能说明采访者不了解被访者的风格而需要进行确认，也许他只是想让更多的影迷、观众、还有读者听到金基德亲口说出来，从而对他的电影有更好的理解。

  从《漂流欲室》中湖畔的氤氲水汽，到《雏妓》中的雀笼，到《空房诱奸》中的如影相随，再到《悲梦》中无法摆脱的梦魇，金基德影片的主旋律始终是令人压抑的沉默、偶尔出现的钢琴配乐、非常少的台词和沉默中人物的挣扎和绝望。每一部都有着淡淡的悲剧性和大胆的情色创意，也许这正是为什么金基德电影在很多大学男生中备受欢迎的原因。

  而金基德电影无法成为主流电影的原因，也正是由于，他的每一部电影，其实都是一部“悲梦”，在夸张与虚构的情节里，人物在无法摆脱的命运中悲鸣，挣扎，而最终走向腐朽。

  郑圣一代表主流视角对金基德进行了较为客观的采访，并且给出了评价。他的许多提问过于尖锐和犀利，不是我喜欢的类型，这可能也代表了主流文化对于金基德电影，是持一向的批判与审视态度的。但是客观的提问，又能把边缘的影像从主流的喧嚣之外带到台前，也许也正是由于这种客观，促进了金基德电影在国际上获得了越来越正面的评价和声誉。

   

  2.他人看金基德

  本书中除访谈外的大部分文章，都以一种类似论文研究的“金基德作品论”形式来展现，或者可以说是，一部对于金基德电影的评论集。评论来自韩国多位著名的影评人，以及与金基德合作过的演员和编剧等。作品论共涉及金基德的9部电影，从故事情节、历史背景、人物意象、线索追溯等等诸多方面对金基德电影进行了论述。但是就我自己的感觉，大多数文章，都没有能“走进金基德的那扇门”。诚然每一篇文章都是可以引经据典或是涵盖大量电影专业知识与论述的，但是与我读这本书的初衷仍然相去甚远。在读了《波兰斯基回忆录》并且特别喜欢它之后，我以为这本书也是同样一部讲述了自身经历的导演自传。所以当我发现这本书里只有少量的金基德问答和大量对金基德电影的论述后，我只能是失望了。作为主流视角的解读有点枯燥乏味。这本书对于我的精华在于，郑圣一犀利的提问以及金基德诚恳或是小心翼翼的回答。

  金基德不是永远边缘的金基德。论述中有跟他合作的人员提到，在《坏小子》这部电影中，导演增加了影片的音乐因素，这可能是影片受到欢迎的主要原因之一，并且这种改变，是导演刻意为之。是否可以这样理解，一个导演肯定是希望自己的作品受到欢迎的，所以无论他的作品多么具有个人色彩，在发展的过程中，他都会想办法来迎合观众？是否也正是由于这样，他的作品才逐渐受到了国际上越来越多的肯定？

   

  3.我和金基德

  知道金基德，起源于一次798之行，在一间有画作展览的画廊，有着一副靛青色作背景，中央一具女体漂浮着的画。同去的同学小心翼翼地提到了《漂流欲室》，这是与金基德结缘的开始。

  几年过去了，798的很多画廊进门已经实行了收费。金基德的《阿里郎》也已经上映。而就在最近几天的威尼斯电影节上，《圣殇》的亮相，引发了前所未有的热烈掌声以及国外女记者”Incredible. Incredible. What an imagination! Master!”的感慨。

  忽然觉得恍若隔世。那年我们还是什么年纪。现在我们面对着什么样的生活。令人愤怒的中国电影，你何时才能用票房和喝彩给影迷们一个满意的答复？

• 不完美的《教父》系列读后感

  作者：豆友194761450 发布时间：2020-03-03 22:49:53

  小说的《教父》系列没有期待中的那么厚重，自然也谈不上完美，总体来说它们是很不错的通俗小说，不过我想也仅限于此。《教父》中译小说的畅销和系列电影的赫赫大名是绝对有关系的，尽管它们所讲的故事仅有一小部分重叠。封面上标榜的“男人的圣经”“智慧的总和”当然只是一种营销口号，但不可否认的是，马里奥·普佐确实创造了一个足够让人信服的、宏达而具象的黑手党世界。

  小说的第一部是和首部系列电影对应的，由于先看了电影，对于各个情节都基本了解，所以在读小说的时候就根本没有什么惊喜可言了，我所能做的只是关注一些电影受制于篇幅而未能详述的片段。而这些片段，即电影决定舍弃的部分，在我读完小说以后也确实认为它们和故事并没有多少利害关系，尤其是老教父的教子约翰尼·芳汀的家庭状况和他后期在好莱坞的发展历程。这并不是说它们可有可无，这些片段最大的作用就是使小说不单单是一个故事，而是让这个故事更能称其为世界。所谓真实并不能仅仅依靠大的框架结构，也需要一些具体而微的东西，作者花在精雕细琢上的心血没有白费。如果雨果能用上万字去追述巴黎下水道的历史变革，那这些琐碎的边角故事，虽然有些读起来或许比较无聊，终究也算是无可厚非吧。由于一开始就被电影完美剧透了，所以我没办法客观地评价这第一部小说。不过我觉得，这本书里人物的行为逻辑相对于其他两部来说是最为严谨、最为有说服力的，因为普佐出色地为这些行为做了情境铺设和心理刻画。

  第二部《西西里人》或许是系列比较逊色的一部，而对我伤害最深的就是诸如“泪水像断了线的珠子”或“说时迟那时快”的翻译用语。对我而言这些表达是带有羞耻的时代印记的，那感觉就像是有人“啪”的一声把自己写的小学作文丢到面前，罪大恶极，令人发指。如果这部小说的译稿是在二十年前完成的，那就当我什么都没说。撇开毫无美感的译文来说，这是一个工整的罗宾汉故事。如果把它当做电影来看，这部作品有着相对更激烈的场面和更频繁的战斗，是个妥妥的商业片，压迫与反抗、阴谋与信仰，总之它包含了很多几乎脱离了现实主义题材的浪漫主义元素。然而不得不说，这样的故事读起来有点怪，对于黑帮小说中阴险谋略的展现并不让人印象深刻，缺乏令人脊背发凉的张力。

  也许是翻译的原因，也许是因为个人状态，第三部《最后的教父》读起来就顺畅得多了。和第一部一样，这本小说讲述了和中心事件不太相关的故事，只是它走得更远，以至于读了一半我都还没有分辨出故事主干。必然的，同样比第一部走得更远，小说采用了更为复杂的多线叙事：一批批人物的出场引出了一些起初毫不相关的事件，随着情节的展开，各个事件开始交叉重叠，矛盾也逐渐显现升级，最终得以消解或集中爆发。与此同时，作者也在不遗余力地刻画每一个哪怕最不起眼的人物的境况和遭际，好像要写透他们的前世今生，所以，如果我没记错的话，小说长度几乎达到了惊人的50万字。值得一提的是故事中出现了不乏肉欲的纯美爱情，普佐的高明之处在于，在这片地下世界的黑暗基调之上他没有把这一抹亮色处理得过于突兀。

  相对于电影来说，小说有着更大的叙事自由，我觉得普佐在小说中滥用了上帝视角的优势。比如在第一部中老教父的出场是一个总括似的引入，即一次性交代了需要交待的一切，他的形象，他的影响，他的性格，他的威望……当然，这样足够直白明了，但是这种方式显然不太适合，这些信息如无源之水，让人难以信服。这就好比镜头中要传达一个深邃的主题，却用了轻佻的灯光。所以这种处理方式和同名电影对比就会高下立见（电影剧本也是他本人改编的，显然这次他做得更好，所以才得了奥斯卡）。对于人物形象的塑造，我相信“隐性的”建构比“显性的”描写更有力量。当然也更难以把控。

  关于故事结构，我在想，是不是应该每一个细微之处都要面面俱到，构造一个世界就该巨细无遗么？可能这是一个见仁见智的问题，但是我认为小说首要的是人物和人物在事件中的冲突，如果叙事过于庞杂势必会弱化这种冲突而给人一种散的感觉。关于这一点，最有说服力的就是推理小说，没有废话，一切情节只为服务一个惊爆点，所以读起来很抓心（它的不足之处就是另一回事了）。对于故事世界观的扩展，最好的状况是水到渠成，信手拈来，《最后的教父》做的已经很不错了，但不知道为什么始终没为我带来震撼。我个人更偏向于小而精的观感，因为一件事物越是阔大，瑕疵也就越容易显现。

  如果当时大学论文这么用心我还会犯难么。