Minecraft红石 电控世界 [美]Jacob Cordeiro 人民邮电出【正版保证】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《Minecraf红石：电控世界》是非常有趣的Minecraft游戏红石电路手册。通过本书，你可以学习如何获取红石、组装各种红石元件，以及学习红石编程基础、逻辑门的设计、生存模式中的十个红石技巧等。本书适合所有对Minecraft感兴趣的人。

目录

概述1

关于本书 2

给达人迷们的假设 2

本书中的图标 3

更多内容 3

第 1 章　红石介绍 5

红石基础 5

理解红石的工作方式 6

发现红石的应用 8

第 2 章　红石编程入门 10

收集红石粉 10

铺设红石粉 11

承载电荷12

计量红石强度14

连接机械15

合成和使用红石元件 15

红石火把16

红石中继器19

红石比较器 23

红石块 26

充能方块 27

了解可充能的方块 27

充能一个方块 28

应用充能方块 29

避免方块被充能 30

第 3 章　使用红石充能机械 32

使用机械激活红石装置 32

使用红石充能机械 35

使用矿车机械 37

矿车37

铁轨 38

连接机械 40

组合简单的作品 40

连接红石与机器 41

第 4 章　理解红石的法则 45

探索红石的法则 45

能量产生的法则 45

能量接收的法则47

设计空间利用率高的红石机器 47

建造必需的红石装置 48

搭建传感器 49

建造自动矿车机器 50

第 5 章　设计逻辑门、循环和其他装置 53

设计基础逻辑门 53

非门 54

或门 55

与门 56

异或门57

研究循环 59

建造循环59

实现循环62

控制红石强度 64

建造各种有用的红石装置 65

实现存储65

设计方块更新感应器67

纵向建造红石 68

第 6 章　在红石装置中使用物理机械 70

在容器间移动和分类物品 70

使用和连接漏斗 71

使用漏斗分配物品73

建造基于物品的电路75

使用活塞机械推动方块 77

将活塞连接到一起77

推动强大的方块78

使用粘液块将方块粘在一起 80

使用红石电路管理实体 82

移动实体82

使用实体作为红石电路的输入 83

使用矿车轨道建造电路和机器 84

理解物理机器的其他应用 86

建造自动化农场 86

建造花式的门和锁87

使用粘液块反弹实体 88

第 7 章　命令方块介绍 89

获取命令方块 90

给命令方块编程并激活命令方块 90

应用不同的指令 91

基本指令92

高级指令96

在聊天界面中自动完成 109

使用特殊的参数 110

使用相对坐标 111

使用选择器 1

Jacob Cordeiro 是一名 Stanford 在线大学的高年级生，他是《Minecraft 入门：玩家攻略》与《Gamestar Mechanic For Dummies》的作者。他也是第九届游戏变革会议的参与者，并且对于数学和游戏设计有着特别的热情。

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编辑推荐

本书将带你学习如何获取红石，以及如何组装各种红石元件。你能在书中找到有用的指导、范例以及Minecraft 的强大功能，你将可以建造出令人惊叹的各种机械与设备。书中实用内容：成为一名工程师——学习如何收集红石粉、合成红石物品，以及如何组装各种红石元件Minecraft机制——发现如何使用红石来驱动各种机制，让你明白红石的法则，设计逻辑门、循环以及各种其他设备构建工具——用活塞、粘液块以及各种物理工具来改进你的世界重新对你的世界编程——发现如何组合命令、改变物品和实体，以及用红石建造自定义的地图阅读本书，你将会get√以下新技能： 红石如何工作红石编程的基础如何使用红石火把、红石中继器、红石块以及红石比较器介绍基础逻辑门的设计很酷的命令方块组合如何为其他玩家设计自定义地图生存模式中的十个红石技巧本书轻巧便携，适合玩家阅读。是超实用的Minecraft（我的世界）游戏的红石电路手册！

书籍介绍

《Minecraft 红石：电控世界》是非常有趣的 Minecraft 游戏红石电路手册。通过本书，你可以学习如何获取红石、组装各种红石元件，以及学习红石编程基础、逻辑门的设计、生存模式中的十个红石技巧等。本书适合所有对 Minecraft 感兴趣的人。

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  云开 花见

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  ……太多单个语法重复性练习了，CILS B2语法部分可都是混合起来考的

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  希望每个人因为这个世界上还有书可以读（比如《海风》）而至少真心地快乐了一点；而拥有这一种读者的崇高，毕竟是你我能够获得的唯一的世俗超越。

  

  Ivan Constantinovich Aivazovsky - 1850

  木心在讲俄罗斯的文学时提到，“十九世纪的俄罗斯似乎全部是冬天，全部雪，全部夜，全部马车驿站，全部阿卡奇•阿卡耶维奇，彼得罗夫•彼得罗芙娜，全都过去了，全部在文学之中，靠自己的体温去熨暖它。”这些意象和姓名符号于是成为一种文学的既定烙印，那些作品不约而同地一遍遍加深这些符号的意义，到最后每一个符号背后都有了无穷的含义和无尽的心流。

  这样的符号寻找之旅走到加拿大的时候，眼前出现了煤矿、山路、礁石、海、长夜、回乡与出走、永远零落的家庭、隐忍不言的感情和无休无止的旅途，而它们指向一本书。

  一万多字，七个不太长的故事，构成了阿利斯泰尔•麦克劳德的《海风中失落的血色馈赠》（下文简称《海风》），一本薄薄的短篇小说集。

  

  《海风中失落的血色馈赠》 [加拿大] 阿利斯泰尔·麦克劳德陈以侃 译

  读《海风》是一个隐秘的行为。红窗棱，灰墙砖，高三，淅沥小雨，某一些课堂上。把麦克劳德的小书放在大腿上，快速地慌乱地读，像一只鸵鸟。走出沙漠再回头看，《海风》之于我，好像它封面上那一条细长的插画，在淡漠的空白里放出一点眯起眼睛才能看到的光。

  马尔克斯在《百年孤独》里筑起一处专属的魔幻世界，在那里世界里所有的风、笛声、一个人的生命终点，可以手一挥就止息或延续。麦克劳德不把自己放在无所不能的位置，相反，他和自己故事的主人公一样，总是束手无策。生命里总是一条一眼望得到头的路，一件想得却不可得的事，一个出发了也到不了的地方；说话，也是用着不抱希望的语调。比如《秋》中低下头来，默默屈从于贫穷的淫威，对失去一匹忠诚的老马无能为力的父亲；比如《海风》中看一眼自己孩子快活的样子后头也不回走开的“我”。

  麦克劳德把故事安放在加拿大疲惫的海旁；像所有故乡一样，它既是血脉之源，又残酷异常，它一面用大手抚摸每一个儿子的脑袋，一面又把他们卷进无法脱身的风暴中心。故事里显著的一点就是无法摆脱的家族烙印。“爷爷”这个形象，更多地与把后辈绑缚在这个局促的小地方有关。而作为叙述者的我在自己挣扎的过程中获得了父辈的心酸，“就在那时，我对父亲生出无限的爱；花一辈子去做自己厌烦的事，比永远自私地追逐梦想、随心所欲，要勇敢得多”。而父亲的结尾就只能从一个儿子的嘴里说出来，以寡淡的描述，“海鱼咬掉了他的睾丸，海鸥啄走了他的眼珠，他曾经的面孔如今只见一团肿起的紫色皮肉，只有他白绿相间的胡须不问生死，继续生长，如同坟上的野草。父亲旧躺在那里，腕上还挂着铜链，头发里长起海藻，他的身体其实没有剩下多少”。他从海边走来，最终也复归大海。“我”用这样克制的语调说着每一个故事。

  如果一定要说一说麦克劳德故事里人物的关系的话，《黑暗茫茫》一篇里的一句话刚好合适——“我觉得和父亲之间隔着一道辽阔而潋滟的海湾”。辽阔的是永远跨越不过去的隔阂，潋滟的是那些暗藏的无法摆脱的代代相承的气质。麦克劳德的人物从不整晚整晚地聊个不停，他们的交流都是碎片，需要的时候才开始讲话。或者说他们都活在自己的世界里，他们都爱人，但不知道应该怎么说。《通往乱岑角的路》中，我穿过层层密林和家族回忆探望了奶奶，“突然我们两人都落泪了。我们为对方也为自己哭。我们本想在对方身上找到力量，却在这一场脆弱的泪光中相逢了”。《黑暗茫茫》中，我搭上一辆离乡的车，和司机穿过闷热的湿漉漉的夏日旅途，“整个下午的车程中我们都在聊天，主要是他聊，我听”。他们总是能够发现自己和别人某一些精神交接的瞬间，但无论什么时候，说话总是一件困难的事，不管有没有酒。

  如果《海风》是一片海滩，那么那海旁每一个不肯说出自己痛苦的人都是这海岸上一块誓不动摇的暗礁。

  

  Ivan Constantinovich Aivazovsky - 1860

  《海风》带来的体验是沉浸式的，世界幻化入麦克劳德的叙述中浮浮沉沉。时间和场景是滑落的而不是切换的。深情而不泛滥，透出一些举重若轻的意思来。他所铺排在视野的巨幅景色，于海风吹袭的缝隙中流淌不定。

  “毛茛花颤动，白色和深绿色的雏菊点头摇摆。带刺的苏格兰蓟花开出一片淡紫色的烂漫，野荠麦和喧腾的覆盆子互相交缠，织起绿到无以复加的绒绣。”

  “歌声止遏，三百年催人心魄的忧患笼着宁谧的港口，舟和人都不做声；男人们倚着门框任烟头灼亮在暮色里，女人们抱着孩子，从窗口望着海的方向。“

  其实他只拥有一小块局促的海角，一片被煤渣浸染的黯淡沙滩，一座杂草丛生的小山，还有几条坑坑洼洼的街道，但写出的景色总是大块、无边，笼罩目力所及的一切。“即使是坑坑洼洼的街道，当你意识到不知何日才能重踏，甚至今生不会再见时，也会显得落寞寂寥”，景色并不会伸展和生长，真正漫溢出去的是人的情感与思绪，说不出口的话就如鬼影般游离出去，把山的黯淡描深一笔，把灯的影子拖得更长一点。

  《海风》是叙述和吟唱的结合。在叙事走上一条在夜色中的隐蔽之路之后，丢掉笔，文字会自己唱出歌来，这就是《海风》中故事的自我发展性。作为读者，只需在阅读中放弃自我保全，任凭海浪和夜色击中自己，就是阅读的最好方法了。

  比如我们慢慢地走到一个故事的结尾处——

  “然后我就上了火车；还算及时，因为火车已经开动了。每个人都在挥手，但火车只管往前，因为它别无选择，也因为它不喜欢看人挥手道别。远远地，我看到爷爷转身，沿着他的山向上走去。于是，剩下的只有车厢的摇晃和吱呀声，只有大海的蓝和它上空的海鸥，只有大山的绿和矿场在它身侧划开的深深的伤口。我们什么话也没有，只坐在静默和孤独中。我们来时走了很长的路，所以，还有很长的路要走。”

  让那个思维主体由我游弋至远行的火车，触碰一下海，再荡回我本身，最后停在来往之间的一个节点。我们读到悬于半空，是最好的位置。

  

  Ivan Constantinovich Aivazovsky - 1898

  语言的力量来自亲近，亲近至于狎昵，“渔网如活物一般跃入春水中，洁白晶莹或碧绿透彻的冰山依然浮动左右，渔网腾挪其间，寻往去年前年五月的旧去处”。笔触在心弦间，想拨动哪一根就拨那根。文辞藉以动人的自由又来自翻译的疏放，本书的译者陈以侃在原著中放开手脚的样子，殊为难得。

  如果一定要有一种把英文用中文说出来的方式的话，陈以侃是我见过的，说得最有魔力的年轻译者，他会施最厉害的迷魂咒，让人忘掉读的是竟是一个译本。这样的译本便具有了独立于原文之外的生存能力，译者自然也就可以隐遁无形。

  翻译完《爱德华·巴纳德的堕落》后，陈以侃在的后记里写，“文学的好坏，我是一个相对主义者，我不相信永恒的胜负关系，我相信人生和阅读的莫名交汇造出的美好片刻……如果这篇文章还有意图要对判断文学价值凑泊出什么说法，是这句：任何瞬间的心动都不容易，不要怠慢了它……其实，我也能想出好几个比带孩子（以及制造一个差强人意的新毛姆译本）更高级的消磨时间的方式，但如果活着只是永远不甘于经历第一流以外的东西，那人生还能筛下多少值得保留的回忆。爱默生说，只要真心觉得快乐，你就更丰沛了一些。”

  希望每个人因为这个世界上还有书可以读（比如《海风》）而至少真心地快乐了一点；而拥有这一种读者的崇高，毕竟是你我能够获得的唯一的世俗超越。

  拿起《海风》，想起畴昔的夜。那时候我还有一床可以取暖的厚棉被。

  如今毕竟是连棉被都已经失掉了。

  

  Ivan Constantinovich Aivazovsky - 1898

  二零一七年十月

• 梦与真实——现代性的迷思

  作者：线性回旋 发布时间：2024-03-09 14:05:18

  昨天为了这套书特地去了一趟我很久没去的菊园图书馆，除了《使者》一册未收录其中，其余五本都是光怪陆离、精彩纷呈，阅读时常常被那精妙的想象力和表现方式惊艳。而在精彩的故事情节和脑洞背后，我还看见了许多其他的元素，而或许正是这些元素——梦境、拥挤、反复的上班路......让这几册创作于上世纪八十年代的绘本在今天的社会有了独特的价值和更多可解读的空间。

  挤压的现实和扩张的梦境——真实和虚假只有一线之隔

  在《梦之囚徒》中，从床上摔下，进而从梦中惊醒——这是一个故事最经常的开头，也貌似是区分现实和梦境最真实的分界线。梦境中，故事的主人公尤里乌斯·科朗坦·阿克法克总是在经历各种冒险：在接受弄错的“梦境治疗”失去了天花板之后，他在区隔开不同人梦境的房梁上行走，试图寻找到回到属于自己梦境“格子间”的那条路；在一片虚无中，他变成了一个透明人，像一个幽灵一样找回自己的身体；在一片平静的湖面上，他和他的倒影选择了两种不同的方式回到真实世界......

  这些梦中的经历足够精彩，反衬出阿克法克作为一个“主人公”，在真实世界的生活是那么无聊且重复——每天从床上摔下来之后，吃一样的早餐，穿一样的衣服，在一个越来越拥挤的城市里，在近乎不可能的交通中，准时到达上班的地点，开启作为公务员的一天。随着阅读的深入，整座城市的住房和交通都开始向着失控的边缘狂奔——新塞进公寓的人需要站着睡觉，白天空着的床要让给刚刚下班的人睡，出租车的意思是一辆自行车、一个驾驶员，随着城市上空拉起的细绳向前，宛如走钢丝一般危机重重。现实世界以一种惊人的速度在被无限挤压，而梦境则是在无限扩张，甚至占据了现实，也可以说，现实世界的重负将人们都推向了一片虚无的梦境之中，主角是这样，在《梦之囚徒：无限循环》中，那些原本作为背景板的配角们也是这样，他们是阿克法克的邻居，为阿卡法克解决问题的教授们，他们原本只是这个故事的npc，却因为阿卡法克变成了透明人，而在一片如同荒沙一样的虚无中前行。

  这正是我最爱的，《梦之囚徒》一系列故事中无法脱离的底色——一种近乎荒诞的现代性，而这种现代性在今天中国的城市生活中有了更多可解读的空间。对于在上海生活过的人来说，拥挤是一个再正常不过的状态，无论是以人作为主体，还是以驾驶的车作为主体，这都是一种无可避免的现实。人被挤压得那样渺小，城市中的人是很难看清长相的，正如书的扉页永远存在的那种画——阿克法克淹没在人海中，身边一个小小的“感叹号”证明了他与其他存在在画面中的人不同——他是故事的“主人公”。正是因为人作为人的现实受到无限的压迫，人的自由囿于种种狭小空间之中——一居室的逼仄、格子间的裹挟、地铁的紧迫，人们才需要出逃到一个无限的梦境之中，哪怕是无限循环的空虚。

  命运、错误、迷失、循环与空虚——人哪有不发疯的

  我愿意称故事的主人公阿卡法克为一个标准的现代人——他严守时间，恪守工作的本分，从不迟到早退，他的生活是标准打工人的一天，是无限重复的日子，同时也意味着他是一个对任何事情都不发表看法的人，他收敛自己的感情，甚至是对未知的恐惧都显得那么模糊而不真切，他的梦境永远光怪陆离，但是生活本身却那么没意思。

  这几本册子，要是看成一个循规蹈矩的人在精神世界中反复发疯，那真的有趣极了。主人公之所以能够成为主人公，是因为他能够意识到——我的命运正在被无数个方框所限制，我是一个二维的生物，永远无法脱离预设的轨道，因此在他理想的结尾中，他一把火烧掉了结尾，生活是没有尽头的，所以他不允许让这个故事就这样悄然停止。而主人公的命运却在被不断折磨——生活的循环在他身上反复上演，他不仅需要经历上班全流程的繁复，还需要经历被人植入梦境的可怕循环，当未知的冒险成为命运的纠缠，那该有多可怕啊。不仅如此，阿克法克还需要反复体会“我和别人不一样”的感受，他的选择从来没有对错，你既不会赢，也不会输，而人最怕的是和别人不一样，更害怕的是失去了自己的影子，失去了自己内心的秩序。而在故事的最后，作家似乎是有意为之，他又将阿克法克引入了一个虚无的梦境之中，而在走向终点的过程中，也是走向无尽的折磨的过程，人永远不会得到和解的。因为我们是永远受到精神折磨的现代人啊，这是烙印在我们身上的时代痕迹。

  所以，人哪有不发疯的呢？这本书就是发疯的神作，也正因为精神世界的高度自由，让我们看到原来我们可以这样探讨时间和空间，探讨人的逃离，探讨既定的轨道，探讨我们厌恶的一切无趣。现代人的悲哀或许就是罗曼罗兰所说的，认清一切生活的本质，但是永远无法挣脱，因为这个秩序也是我们一手造成，且习以为常的。

  无论如何，我很愿意将《梦之囚徒》仅看作一个艺术家为我展现他澎湃的灵感，他无法抑制的脑洞，他玩弄阿克法克命运的戏谑瞬间，但是能在这本书中看到更多，也让我觉得很快乐，好像我与那个时代的法国，有了一些精神的连接。