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• 作者：monkey59 发布时间：2022-03-20 16:10:47

  非常吸睛的标题，娃说看封面就知道一定很幽默。很好的性教育绘本。

• 作者：尚 发布时间：2022-06-06 19:25:26

  凤凰评论，有水平

• 作者：Showstopper 发布时间：2017-03-29 12:48:06

  作者嘴脸够丑智商够低

• 作者：柯柯柯尼 发布时间：2014-04-30 09:19:00

  “一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。”还是永远留在十七岁好了，躺在中央公园清晨结冰的湖面上，其他与我无关。

• 作者：梦山谷 发布时间：2023-10-26 00:28:33

  大家小书的典范。最后一讲提到的“美术史对美学”其实也是一种“公案”了，为海德格尔的狡黠辩护，更有意思。

• 作者：一个酒窝 发布时间：2021-09-12 22:12:03

  一般吧

• 桑贝的轻盈感

  作者：kaka 发布时间：2020-03-14 21:44:37

  这本书收录了桑贝为《纽约客》从1978年到2016年绘制的所有的封面图，还有部分插画，按照年代来编排，并且含有一篇非常详尽且有深度的访谈，访谈内容涵盖了桑贝和《纽约客》如何结缘，他在《纽约客》工作的经历，在纽约生活的轶事，以及他对创作的理解。

  

  桑贝和埃德·高伦（埃德是把桑贝介绍给《纽约客》的“媒人”，为《纽约客》供画的会说法语的画家）

  封面是具有功能性的，一本杂志的封面好不好看，直接影响着杂志的销量。作为封面的画和作为文字配图的插画以及漫画不同，它不是对所配文字的诠释，不需要借助文字去理解，每一张图都是一个完整、开放且独立的主体，以最为直接的方式面向受众。封面的这一属性也要求它易于理解。因此每一张画都是叙事性的，有意境和余韵，可以独立地反复观赏。如果不是为了看访谈，那么翻看这样一本书也不必讲求什么顺序，可以翻到哪一页就看哪一页。

  

  桑贝为纽约客绘制的封面之一

  有一些具有强烈个人风格的画家，他们的画面可能会给人非常强烈的冲击，他们使用一些非常具有象征意义的符号或是各种典故，采取非常具有冲击力的视觉表现形式，靠这些来给人留下深刻的印象。从他们的作品中，人们可以明显地感受到画家要给这个世界施加怎样的影响，要去做怎样惊天动地的事情，或者是去表达对某种东西的强烈的爱恨的情绪。那种感觉就好像是一个用力说服别人的说客，按着人的头去体验。

  尽管桑贝的画也有强烈的个人的色彩，可以说极具辨识度，但是界面非常友好，观看的人不会感受到压力，反而会觉得轻松。他是一个温柔的观察者和表现者，他的画面带给人一种“轻盈感”。没有刻意去说服任何人，也没有想把自己的世界观强加给谁，他只是发现了世界中的一些小小的瞬间和片段，用轻松柔和的绘画语言邀请你和他一起观赏。

  从这本书所收录的图画中，我尝试总结了桑贝画面的特色：

  1.开阔和夸张的空间感：

  桑贝的画面中给人最深刻的印象的就是，他的建筑、树木和自然景观都比实物的尺寸要大得多，造成一种视觉上的空旷感。

  

  过于宽阔的大厅

  相较于夸大尺度的建筑风景和空间，桑贝的人物一般在画面中尺寸较小，这样一来对比就更为明显。

  

  大比例的舞厅

  画面在这种大背景小人物的对比之下，极具张力，重点也非常突出。这种对比造就了桑贝的画中独特的平衡感和视觉重心。

  

  比正常尺寸高很多的树

  桑贝在描绘儿童的时候，也会把儿童和成年人之间的比例夸大，儿童和成年人相比要尺寸上要小很多。

  

  桑贝的《小淘气尼古拉》，儿童和成年人的比例都是夸张的

  2.画面大都有统一的主色调，较少采用明度差距很大的大色块对比：

  桑贝的画面统一性非常强。一般来说只有一两个主色调，用主色调控制整张图的意境。他喜爱使用水彩的淡彩，用色非常具有整体性，从不给人以琐碎之感，很少使用饱和度很高的颜色和较为浓烈的主色，较少用极为艳丽的大块的对比色以及非常强烈的明度对比。

  

  《纽约客》封面

  

  桑贝绘制的《纽约客》封面

  

  《纽约客》封面

  由于这种用色习惯，桑贝的画很少展现出非常浓烈的情绪，大部分的画都处于一种宁静的氛围之中。桑贝通过场景的设计将情绪事先铺垫好，再通过加上人物和小的细节来为宁静的环境增加活泼的色彩和生命力。

  我试着把一部分彩图调成黑白，可能大家会对明度的对比有更直接的观感。

  

  彩图出自书中，黑白的图是在拍照后进行了去色处理，用以展示图片的对比度。

  也有一些使用了丙烯的作品，桑贝少有的使用了非常深的颜色，看上去就没有那么的“桑贝”。

  3.画面详略清晰，留白适度：

  桑贝有明确的详略的意识，他的画面虽然信息丰富，但是从没有过度地去刻画细节，即使是人物群像的画面，也很少铺得很满，而且有些不重要的人物用一两根线条就略过去了，也不是所有的物体都要被涂上相应的颜色。所以桑贝的画从来不是那种找细节式的作品，不是清明上河图式的百科全书，对桑贝来说更重要的是整体感和意境感。

  

  看似内容非常丰富，其实很多细节是一笔带过的，非常简洁，因此画面井然有序

  4.线条和构图：

  桑贝很少使用完全封闭的线条和绝对的直线，在视觉上这样的线条就给人以透气和放松感。他的线条的简洁和得体，高度概括，以致于不能增减任何一条。这一点非常难，就像有些人说的，那种简单的画面中，画一条线看似不难，难的是知道这条线应该画在哪里。

  

  而在画面的构图上，桑贝也没有刻意去寻找刁钻的视角，大都是从一个普通的观察者的视角去进行构图，并且画面中有较为清楚的重点。（关于桑贝画面视角选择可以参看《读书》杂志2017年2月刊所刊载的张怡的文章《一种目光的诗学》。）

  

  5.图画的主题和画面的叙事性：

  桑贝的画的主题往往是写实的，他热爱自然，也热爱市井生活，在他的笔下，城市、自然与人是融合在一起的。他很少单独去描绘自然景观，因为他关心的是在自然与城市之中的

  人的生活

  。但是他的表现方式不是写实式的，他用自己的理解和想象去重构现实，赋予了画面在现实中难以捕捉的戏剧性和幽默感。

  

  桑贝所描绘的人与自然的关系

  桑贝的画面往往都是有一个明确的视觉中心的，他的画面引导观看者一眼先看到的就是这个视觉的中心，之后再围绕视觉中心进行延展的观察。

  

  即使是包含很多的元素，桑贝的画也有着一眼就能看出来的视觉重点

  因此，桑贝的画是易于理解的，重在传达一种恰到好处的意境，给人以余韵。

  

  如果说每个画家在观察世界的时候都有自己的滤镜，那么这些特点可能就是桑贝的滤镜了，这些也可能就是桑贝的“轻盈感”的来源。即使是在描绘纽约这样的大都市的时候，桑贝笔下的纽约也没有给人以大城市的压迫感，在他笔下的，我们能看到纽约的繁华，也能看到生活在纽约市井中的人的悠然自得。

  

  桑贝的画就像恬淡朴素的诗歌，他静静地观察和描绘，很少直抒胸臆，但是他笔下的场景自己就会告诉你他真正的情感，这种情感易于理解且不流于浅薄。桑贝的画因此能给人以美感和高级感，具有强烈的人文关怀。

  私心以为，上海译文出版社引进的四本桑贝的画集中，最超值的就是这本《桑贝在纽约》。其它三本也非常好，《童年》也是访谈加上插画，这个访谈可以让人们知道桑贝的童年并不像他的画里那么的轻松幽默，相反他吃了很多一般人没吃过的苦，看来有些心酸。《秋风平地起》也是插画集，黑白的图比彩图要多，一部分插画的表现形式是短小的文字配上插图，更有漫画色彩和法式风情。《劳尔的小秘密》是讲述了一个完整故事的绘本。这个系列印刷装帧都很良心，电商打折的时候价格也很实惠。如果非要从这四本中选一本的话，我强烈推荐纽约这本。

  （以上都是较为主观的个人意见，仅供参考。除第一张作者和埃德的合影和注明拍照来自书中的图片，其余图片都来自网络搜索，像素比较渣，实体书的效果是非常好看的。）

• 爱

  作者：张寒寺 发布时间：2017-11-04 21:49:04

  爱情跟写东西发生关系，在我的写字生涯里发生过至少三次。

  第一次是写情书，写给我最好的兄弟——H。

  在一段微妙的停顿之后，你可以继续听我说下去，那时候我还在上初中，情窦未开，文思先涌，每逢写作文都爱兜售一些酸不拉唧的句子，偏偏语文老师也很吃这一套，屡次拿我写的破文章当范文念给全班听，同学们虽然心里反酸，面上还是对我钦佩有加，尤其是我的女同桌。

  联系上下文，你就猜到，我的女同桌迷上了我的好兄弟，那时候的初中生还比较单纯，或者说比较穷，姑且还会相信情书这种老土的东西，所以她就想给H写一封情书用于表达心意，无奈文采有限，也尚不能接受“我很喜欢你，我们交往吧”这种简洁日系的告白便条，所以就拜托我代为捉刀。

  我一开始不太接受，总感觉这事有点突破道德界限，而且在文字里幻想如何与一个男同学谈情说爱，的确不在我的能力范围之内。她就告诉我说，这件事你能做，理由有三：第一，你记叙文议论文都写得不错，情书夹叙夹议，不在话下；第二，文学都有虚构成分，女生视角你总要尝试，这是一次练笔的好机会；第三，你是最了解H的人，写给他的情书，你不写谁写？

  说实话，她这三条理由事后想来都是胡说八道，应该归入教唆犯罪的范畴，但当时的我的确被触动了，尤其是第三条。

  我用了两节课时间，写出了一封深情款款的情书，以一个直男的视角把H从头到脚夸了个遍，我至今记得，最后一句我是这么写的：我常常想象，已是情侣的我们手牵着手，走在夕阳下的放学路上。你看我这贫乏的想象力，约会限定于放学，互动止步于牵手，实在是愧对青春二字。女同桌又用了一节课的时间誊抄全文，郑重地署上自己的名字，我这篇原名《记一次爱情》的作文版权就转让给她了。

  临到放学，她托我转交给了H。H默默地看完，什么也没说，我心想，好歹你得有个表示吧，我就问你觉得怎么样？他面无表情，我又不喜欢她，能怎么样？我说，不是，你觉得写得怎么样？他说，酸得很。自以为妙手著文章的我，得到了人生第一个一星差评，还来自于朝夕相处的好友，真是自取其辱。

  最后还是由我向女同桌转告了这一噩耗，我说你还是太着急了，我们才初二，年轻得很嘛，她劈头盖脸就是一句，你这个傻逼，还不是因为你写得太烂。

  这事儿在写作上给了我两点教训：第一，女性视角的东西不好写，直男要慎重；第二，轻易不要当乙方。这么多年过去了，我时不时还要写点女性视角小说以至于某些读者以为我是女人，为了糊口也还在接受剧本委托创作，天天被作为甲方的制片人和导演折磨，两点教训我都没有吸取，女同桌说得对，我就是个傻逼。

  第二次是我开始写故事，为了我的前女友。

  刚开始追她的时候，我经常翻她微博，看到她发过一条，写的是“征一个能讲睡前故事的男朋友，在线等”。睡前故事我讲过，在很小的时候，我在奶奶家过暑假，一家人睡在天台上，望着黑漆漆的天，我会复述白天在广播里听到的方言笑话，其他人听着听着就会睡着，唯独奶奶会认真听完，并且夸我“讲得好”。

  有这等辉煌的过去，我自然信心爆棚，我和前女友都上晚班，下班就是11点，所以我自告奋勇送她回家，在路上搜肠刮肚把以前的所见所闻都说给她听，添油加醋，眉飞色舞，听得她最后不想回家，我们就坐在通宵营业的快餐店里面，一聊就聊到凌晨两三点，我说你该回家睡觉了，她说不要，你继续说。这是我人生第一次被催更，顿觉通体清凉。

  在一起之后，也许是见识太少，经历又过于匮乏，我已经没有真实的人生故事讲给她了，就像才尽的江郎，过快地掏空自己，反而在热恋期间有点没话找话，横生尴尬。于是我就开始编故事，编上古神话，编轶闻野史，编奇妙物语，编怪力乱神，写在我们两个的博客里，只给她一个人看，她看得开心，我也写得乐意。

  有一个文学观点说，作者就像开车的司机，读者是这辆车里的乘客，他们只会坐一段路，总要下车的。前女友是我的第一个读者，也是那时候我唯一的读者，所以，当我们分手之后，这辆车也就空荡荡地开在路上，不知道该去哪里了。直到有一天，我突然想通，她不要私家车，我还不能开公交车了？

  于是，我把那些故事通通发布到网上，然后就有了我的第一本书《猫饭奇妙物语》。

  第三次，我喜欢上了一个不喜欢我的女孩。

  这种事大概在每个人身上都发生过，相互喜欢本来就是小概率事件，如果爱情太容易，人们就会不珍惜，这世上也不会有那么多情歌和情诗。

  那一场暗恋里，我默默地喜欢她，竟然学会了写诗，就像另一个人格在身体里复活一样，他借着我的手，写“星辰常在，苍穹不老”，写“我迷恋的现在，是你浅浅的微笑，是相遇的下一句，道别的上一秒”，也写“星河在上，波光在下，我在你身边，等着你的回答”。你看多肉麻，虽然我最终没有问出口，她也没有给我回答，要麻也是我一个人在那麻。但至少，很多读者喜欢它们，愿意把它们抄写下来，给存在或者不存在的恋人看，这就够了。如果真的会有一千个被安慰的灵魂，我不介意做那个自我折磨的人。

  为了隐藏这些诗，不让熟人知道我如此骚包之后笑场，我又把它们包裹在了十几个故事里，就有了我的第二本书《不正常人类症候群》。

  我的公交车里不仅稀稀拉拉坐了些乘客，车身上还刷了押韵的句子，想起来也挺酷的。

  我一直觉得自己是个不擅长写爱情的作者，甚至好些被读者认为是在写爱情的故事，其实我都没有把它们当爱情在写，但是，它们的的确确是因为不圆满的爱情才诞生的。

  事到如今，我年纪也不小了，所以才能躲在“已经有些爱不动”的世界里，告诉你们，我的年轻读者们，大胆地爱呗，就算爱不出一段故事，也能爱成一首诗，不也挺好的吗？

  就像朋友笑我说，你失一次恋，写一本书，虽然已经有这个苗头，我还是觉得也太惨了点，而且，万一将来有瞎了眼的看上了我，我又不肯放弃写字这条独木桥的话，难不成还主动把她踹了？未免太自私了。

  不管是作为负责任的伴侣，还是负责任的作者，我觉得都有必要在不失恋的状态下写一本书出来，还好，写出来了，就是我的第三本书——《昨日重现》，一本长篇悬疑小说，先不管好不好吧，总归是有力地证明了我不是一个“失恋瘾君子”。

  这本书的动机大概最为单纯，因为它是纯粹为读者——也就是你们而写的，它不来自于我对任何人的感情。

  不过，仔细一想，有些更为骚包的文学前辈说过，读者是作者的情人，照如此说来，我还是回到了记忆的起点，给读者们写了一封肉麻的情书，还好，这一次，不是受人所托，也不会置身事外，而是字字斟酌，情真意切。