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• 作者：有生于无 发布时间：2022-11-23 00:01:51

  本书涉及进化心理学的大部分内容在巴斯的《进化心理学》中已有更清晰的说明。赖特将达尔文的生平贯穿全书，语言幽默诙谐，在他看来，人类一切行为都由自然选择所派生，后天环境仅起到调节作用，哪怕是道德良知这样的人类社会基本规范，诸如同情、共情、怜悯、甚至正义感它们全部是进化的产物。他认为互惠利他主义和等级制度塑造了人类社会，但也是为了人类基因延续而进化的。在他眼里，任何现象首先都可作基因方面的联想和分析，甚至连达尔文喜欢他的孩子安妮也只是因为安妮在婚姻市场有价值。进化心理学不断获取生物学方面的证据，这是他们有足够底气的缘故，但在没有足够证据的领域他们也认为征服它们也是必然，这种把人还原为生物、当成机械、试图解构一切且忽略文化作用的学说在不断地动摇人性和社会的根基。

• 作者：Ctsu 发布时间：2013-08-25 21:28:57

  与我强推的那本黄色封面非常全面的《音乐术语对照词典》来比，这本相对常用，编排不是按照内容分，而是按照字首(适合速查)。注有意德读音规则，和俄文字母表，俄文用语。非常适合随身携带！

• 作者：喜喜 发布时间：2021-03-10 12:43:52

  盲选的推理，畅销书类型，读起来很快。主题很沉重，是关于被性侵的女孩复仇的故事。全篇用广播剧对话和女主第一人称来叙述，感觉有点啰嗦。情节也谈不上什么推理，更应该定义为犯罪小说吧，看完想起了《水果硬糖》里的小女孩。

• 作者：loveandpeace 发布时间：2010-03-12 14:47:05

  帮别人借的，此书内容很好，传播中国代表文化，虽然是韩文版，还不错

• 作者：龙泉寺图书馆 发布时间：2010-06-11 15:41:08

  大国学基金会于2010年6月10日捐赠

• 作者：燕飞来 发布时间：2020-03-25 22:49:51

  喜马拉雅听完

• 《黑水》：绝望之际的人生闪回

  作者：吴情 发布时间：2016-02-17 09:28:54

         文/吴情

  乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates），美国现当代著名小说家、诗人、文学评论家，以对现当代美国社会的书写著称于世，也即其自谓“美国经验的记录者”。就个人创作而言，欧茨的小说创作最为人瞩目。自一九六三年发表处女座短篇小说集《北门畔》后，欧茨几近每年创作一本长篇小说，其中不乏《人间乐园》、《他们》（获一九七零年美国国家图书奖）、《奇境》、《大瀑布》《狐火：一个少女帮的自白》等优秀作品。

  《黑水》发表于一九九二年，后获得《波士顿书评》费思克小说奖和布拉姆·斯托克小说奖。虽为虚构故事，但《黑水》的故事情节现实有本。一九六九年七月十八日，新近当选为美国参议院民主党副党首的爱德华·肯尼迪（Edward Kennedy）奔赴马萨诸塞州一镇参加集会。当日夜晚，爱德华驾车与玛丽·乔·柯佩奇尼同行。途中，汽车发生事故，不幸掉落河中。爱德华成功逃生，而玛丽则香消玉殒，死于封闭的车内。事后，爱德华被判处两个月监禁，缓期执行。不久，他便退出了总统竞选。

  《黑水》的故事情节与上述所谓“肯尼迪—查帕奎迪克丑闻”（小镇名查帕奎迪克）相类似：毕业于布朗大学的凯莉·凯莱赫供职于波士顿《公民求真》杂志社，兢兢业业，少有错漏。在美国国庆日当天，她接到好友芭菲·圣约翰的邀请，来到格雷令岛上参加聚会，集体庆祝。在聚会上，她意外邂逅了已是父辈年纪却充满魅力的“参议员”（他的姓名始终不曾出现）。两个人彼此产生了好感。凯莉本打算在芭菲·圣约翰家夜宿，却在参议员的明示和暗示下，答应与之前往他下榻的酒店共度良宵。然而，在驾车途中，参议员为及时赶到酒店抄近路，因路况不熟发生事故，汽车坠入河中。在生死危亡关头，参议员踩着凯莉的身体离开车体，游到岸上。为避免政治丑闻，参议员未曾声张，而是叫律师处理，并将车祸责任推给凯莉，一个永远无法为自己辩护的遇难者。

  故事情节不甚复杂，但《黑水》的叙事却值得一观。小说从车祸写起，以倒叙手法关联全篇，“难道我要死了吗？——就这样死去？”一句反复出现，震撼人心而又悬念丛生，谁在说？谁陷入了绝望之际？而在之后的篇幅中，将死之人以闪回的方式回顾车祸发生前后的事情，并追溯了个人短暂的一生，既恋恋不舍，又无可奈何。凯莉无法理解参议员，也不能原谅他。

  就人物形象塑造而言，凯莉·凯莱赫这一女性形象颇引人关注。她在布朗大学学习美国史，成绩优异，形象姣好。作为社会转型时期的美国女性，她心中有自己的“美国梦”，“对未来（眼前的未来和遥远的未来——当然，眼前的未来决定遥远的未来）充满期待”。不幸的是，她供职于《公民求真》杂志社，而政治，似乎终究是男性的游戏，尤其是在一个男权社会。男性控制了一切，政治、暴力和性。凯莉答应与参议员共赴酒店，既因自己与他彼此倾慕，也为让他控制一切、主宰一切，完成她这一“可怜的天蝎座，精明的天蝎座”性冒险行为。性在文本中成为男女沟通交流的主要手段。凯莉的保守克制与芭菲的烂漫开放形成了对比，前者为此困惑，后者趋于坦然。这无疑是羞耻之性逐渐走向解放时期美国女性的多面写照。

  参议员是小说中另一主要人物。作为男性，他精明能干；作为政治人物，他谙熟政治手段，希冀掌控世间一切。然而，当个人形象与公众形象两相交织时，参议员的所有行为都像演戏。逢场作戏，真假难辨。他来赴宴如是。他和凯莉共度良宵亦如是。他属于怀旧时期的美国，本应逐渐黯淡于政坛，却反而收获不少掌声。所谓政治，或许，始终是新旧之间的游戏吧。

         如要转载，【豆邮】联系。

• 神话的背后——《记忆深处的老人艺》

  作者：六零六 发布时间：2010-09-01 21:52:43

      人艺，对于中国的话剧爱好者来说，是一个神话。小时候读神话，很多结尾都是王子和公主幸福地生活在一起。长大以后才明白为什么把结尾停留在这儿，不再说俩人生儿育女以及老去的事，因为生活的真相并不像神话表现的那样美好。这本《记忆深处的老人艺》，以人物为结构，讲述了神话背后的故事。

  大演员的小角色

  舒绣文抗战时期就已成名，和白杨、张瑞芳、秦怡一起，被称为中国影剧界四大名旦。《一江春水向东流》里她演抗战夫人王丽珍，让人印象深刻。解放初期她在上海演电影，后来得了心脏病，适应不了拍电影的紧张，就被关心文艺的周总理调到了人艺。当时全国戏剧电影界只有四个一级演员，她是其中之一，所以是名副其实的大演员。

  一到人艺，舒绣文就向领导要求演戏。人艺导演夏淳当时正排吴祖光的《风雪夜归人》。夏淳是谁呢？是曾经执导过《一半是火焰，一半是海水》、《遭遇激情》、《大撒把》的导演夏钢的父亲。领导就说了，夏淳这戏主角已经定了，只有一个女学生还没定，不过只有六句台词。舒绣文说：那我来演。到排练场的时候，主角一看跟自己配戏的小角色是舒绣文，吓了一大跳。可舒绣文并没拿这当小角色，使了十二分的力。

  过了不久，人艺又排苏联话剧《带枪的人》，舒绣文仍要求上。导演说，这个戏基本都是男的，女演员就仨，已经有人了。舒绣文就问：还有没有不说话的角色呢？导演说：还有个打字员。舒绣文说：那我就演打字员。排练的时候，舒绣文没有因为自己没台词就得过且过，她非常用心，当列宁出现在舞台上时，她的打字的声音就会变小，当人物没有台词时，她打字的声音就会变大。有一次，一个保加利亚的戏剧家看《带枪的人》时，特别问导演，那个演打字员的是谁。导演说，那是个大演员，自愿来演小角色。戏剧家很激动，说：大演员演小角色，还是个没有台词的小角色，当活道具，真不可思议。我一看她就觉得不一般。你们国家有这样的好演员，了不起！

  舒绣文演小角色的事让整个人艺都很感动。后来，人艺一些老演员和主要演员有空时都主动去跑龙套、演配角，跟舒绣文其实是有关的。

  濮存昕父亲讲的笑话

  濮存昕的父亲苏民，1955年时已经是人艺的办公室主任。是本书作者的上级领导。作者对苏民的评价很高，比如组织能力强，善于做思想工作，善良方正，对下级理解宽容等。她记述了苏民讲的两个笑话，很有意思，以前没听过。

  说有个歌剧演员下乡锻炼，每天早起在村边的野地里练声，爬音阶，唱“多来米发嗖拉西”，老乡看了，很惋惜地说：可惜了的，年轻轻的怎么得了这么个病。还有个油画家去乡下画农民，画完让老乡一看，老乡不高兴了，说：你早说啊，让我洗洗脸多好，你看我这脸上一半儿黑一半儿白的。

  以前不知道的是，苏民和大画家范曾、大导演李翰祥是同学，在北平某学校一起学画。

  于是之演毛泽东

  于是之的舅舅是著名演员石挥，演《我这一辈子》的。虽然不是亲舅舅，可因为是亲戚，所以俩人长得很像。于是之后来演戏，跟石挥兄弟的影响是分不开的。

  于是之的成名角色是《龙须沟》里的程疯子。演程疯子的时候，于是之模仿了一个单弦艺人，把脑门儿的头发给剃了，前额发迹很靠上。演的时候拍剧照，有一张拍模糊了，有人看见，说于是之像毛泽东。正好当时的市文委书记、人艺院长、长征干部李伯钊在写歌剧《长征》，就决定让于是之演毛泽东。为此，李伯钊希望能让于是之亲眼看看毛泽东。1951年某天，西藏和平解放协议在北京签订，班禅本人和达赖的代表要向毛泽东献哈达，需要军乐队奏乐。人艺有个军乐队，就被派去了。于是之扮成一个提大鼓的跟着进了中南海，得以近距离观看毛泽东，据说对他后来扮演毛泽东的帮助很大。文革期间，就因为这件事，于是之被迫害得很厉害，说他是杨尚昆、李伯钊夫妇派到毛主席身边的特务。

  我们现在看到的《茶馆》，原来的结尾不是这样的，这里面有于是之的功劳。老舍先生写《茶馆》时正赶上“大跃进”，为了加强革命性，《茶馆》原来的结尾是王掌柜为了掩护革命者中弹牺牲，于是之感觉不好。后来就跟老舍先生说，结尾能不能改成“三个老头话沧桑”，然后王掌柜进屋上吊。；老舍先生当时没说什么，几天后把于是之找去，很兴奋地让他看改好的结尾，“三个老头话沧桑”和三个老头撒纸钱。

  焦菊隐为啥能成大导演

  焦菊隐先生曾经是人艺总导演、副院长，他执导的《龙须沟》《茶馆》《蔡文姬》等话剧都是人艺的经典剧目。上世纪50年代初，他从北师大老师这个职位上转行做导演，一炮成名，最终成为公认的话剧大导演，我个人觉得，原因有三。

  第一是生活阅历决定。焦先生的曾祖父是咸丰皇帝托孤的顾命大臣之一。看过电影《垂帘听政》的应该对“顾命大臣”这个称呼不陌生。顾命大臣中，为首的肃顺被杀，焦先生的曾祖父相对幸运，只被判决发配新疆，而且还是缓期执行。但无论如何官没了，于是就隐居起来。所以焦先生出生时，家庭环境很不好。父母供他上完小学和中学，他被保送进燕京大学后就没能力了，全靠在邮局工作的大哥资助他。因为生活经历的坎坷，所以焦先生对自己的第一部话剧作品《龙须沟》把握十分到位，使这部话剧最终成为人艺和他自己的经典之作。

  第二是性格决定的。焦先生对孩子很负责任。和妻子分手后，两个女儿跟着他。他是个大忙人，可有些跟孩子相关的事他会亲自管，比如补袜子。他不用布补，怕硌了孩子的脚，他用线补，就像织布一样，横织竖编；他的女儿每人身上挂三块手绢，一块擦眼睛，一块擦嘴擦手，一块小便后擦屁股。两个女儿六块手绢，他每天亲自洗。所以作者说，焦先生是个特别爱干净的人。我觉得不单是干净，这还反映出他是个极细致的人，普通人谁会想到把手绢的功用分得那么清楚？性格使然，把这股劲用在做话剧上，怎么能不出精品！

  第三是天赋。作者记述了这样一件事。有段时间，作者和焦先生家住在一个院里。有一天，作者家的阿姨洗了很多床单被里，晾在绳子上，然后就出去了。这时候，焦先生从屋里踱出来，走到晾晒的东西旁边，伸出头用鼻子闻了闻，然后对作者的母亲说：你家阿姨行，洗衣服洗得干净，没有肥皂味。还是那句话，普通人谁会想到用闻味来界定洗的东西干净与否呢？一般人是看，焦先生却闻，这与文艺理论中所说的“通感”——“把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移”是通的。家庭琐事都能不自觉用上文艺理论，不是天赋又是啥。

  小狗也是大主角

  人艺有个好传统，排戏的时候，除了导演，老演员也会给年轻演员说戏。作者有一次看见于是之先生给人说《骆驼祥子》，大受启发。那场戏是小福子帮祥子扇火，给虎妞煎药。有一两分钟时间，戏台上只有小福子一人，而且没台词。演小福子的宋风仪是人艺老演员朱旭的爱人，那天她演了好几次，于是之都不满意，后来索性把扇子拿过来，一边演一边跟宋风仪说：小福子是小角色，但是在这一两分钟里，这台上只有你一个人，你就是主角，是大角色，要拿出浑身的本事来演这场戏。

  后来有一次，作者读到契诃夫的一句话，跟于是之先生说的异曲同工，大概意思是，世界上有大狗也有小狗，大狗有叫的权利，小狗也有叫的权利。我们普通人都是小狗，是小角色，但无论如何，我们都应该拿出浑身的本事来，叫得好听一点，活得精彩一点。

  摘自新星出版社<无间书道>