中炮横车七路马对屏风马 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是现代布局丛书的一种，除中炮急进过河车以外，是较为流行的中炮对屏风马型布局。中炮横车七路马对屏风马的各种最新阵式和变化均包罗其中。全书共分三编七章，即横车占右肋、占左肋及横车暂不动。

第一编 屏风马飞右象类

第一章 红横车占右肋

第二章 红横车占左肋

第三章 红停车问路

第二编 屏风马飞左象类

第一章 红横车占右肋

第二章 红横车占左肋

第三章 停车问路

第三编 屏风马横车类

第一章 黑高横车

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书籍介绍

本书是现代布局丛书的一种，除中炮急进过河车以外，是较为流行的中炮对屏风马型布局。中炮横车七路马对屏风马的各种最新阵式和变化均包罗其中。全书共分三编七章，即横车占右肋、占左肋及横车暂不动。

• 作者：李小丢 发布时间：2022-04-05 12:20:41

  莫言的中短篇小故事对老读者来说并不陌生，在《生死疲劳》等长篇中随处可见莫言信手拈来的高密东北乡的民间传说，在长篇中增加了高密东北乡这个地理坐标的真实感和历史厚重感。如今单独拿出编成一书，对不了解莫言的新读者来说是极为友好的，方便了解莫言这个人的文风。很多故事在各地都有类似的变体，比如赵三大爷的故事，但是莫言写来就更为有意趣，让人能够充分领略文字的力量。如蒲松龄，亦如安吉拉·卡特。每个故事你都可以有自己的解读，莫言只是讲述，你从中读到了什么，得看你自己，正如莫言所说：“读书，看起来是读书，在某种意义上是在读自己。”

• 作者：南人北相 发布时间：2021-04-16 18:03:56

  当做佛寺旅游手册使用

• 作者：豆瓣酱 发布时间：2019-12-16 02:17:37

  心疼我的24块9毛钱，对，还有一小时睡觉时间

• 作者：Ray 发布时间：2010-03-01 17:27:45

  入门级介绍，内容过于单薄了

• 作者：MATT 发布时间：2010-11-25 23:15:24

  大三的时候下象棋总输，于是买了本偷偷的看

• 作者：何丽丽 发布时间：2014-02-20 18:51:14

  灰舞鞋来来回回看了三遍，这本书里最喜欢的一个故事。刘越和小穗子在那里一眼望尽有对方的十年、二十年、三十年的那个段落真是深爱啊。读起来就觉得暖意弥漫。

• 人到中年，燃烧自己，不负此生

  作者：果苇妈爱读书 发布时间：2023-11-29 06:42:47

  大家好，我是爱阅读的果苇妈，今天我阅读的是《妈妈要回去做少女了》。

  

  这是留学硕士曹頔的新作，在这本书中，她的文字很优美，内容很触动人心。她的故事也深深地打动着我。

  透过阅读，我们可以知道，曹頔是一位带着孩子和妈妈一起出国留学的优秀作者，她一边赚钱，一边学习，还兼顾家人。回国后也一直投身在慈善事业之中，从未改行。

  这是多少人梦寐以求的生活啊，但她是如何做到工作、家庭、生活都平衡的呢？带着这样的疑问我很认真的阅读了她的文章，划出了很多令我心动的句子，也写出了自己的一点触动和感悟。

  

  就像第一章，《人间不值得》里她提到了中年危机，这时我就想到“中年危机是什么？我也有中年危机吗？”

  接着她就说自己想把自己的故事写出来让大家看笑话，说人们总是在看到别人的烦恼时才会显得自己很幸运。在自己遇到不幸时，看到旁边的人更不幸时会觉得，原来不止我一个人如此不幸，心里便也多了些安慰。

  我非常赞同她的这一观点。我们中的很多人都会因为看到别人的不幸而觉得自己是幸福的。每次看到别人比自己还惨，心里便觉得挺欣慰的，因为自己不是最惨的那一个。虽然这样说可能很多人不服气，但这就是人性，这就是事实。

  

  读完这本书，我最大的收获有三点

  一、事业，不是因为喜欢才做的，而是因为做久了才喜欢上的。

  关于慈善事业，她也不知道自己考学校的时候为什么就选择了社会工作者那么个专业。后来就这么找了个慈善相关的工作，起初她也不是特别喜欢这项工作，但后来看到越来越多的笑脸和真心，她便越来越喜欢自己的这项工作，并把它当成了人生事业。

  这点倒跟李笑来说的“不是因为感兴趣才做，而是因为做了才感兴趣”相差无几了。我对这一点也是深表赞同。因为现在的我也是因为阅读输出，而更喜欢读书写作了，对写作充满了好奇，拥有着极大的兴趣，也立志要成为一名合格的写作者，靠写作赚到自己的人生财富。

  

  二、我们每个人都是普通人，那些优秀的作者也不例外。

  从曹頔的文字，我仿佛看到了自己的影子。不喜欢做计划，追剧追到凌晨4点。每次不自律之后我又会来责备自己，我怎么又颓废了，怎么又沉迷电视剧了。每次责备之后，重燃斗志两三天，然后继续沉迷。这样如此往复，不断的追剧，不断地无所事是，一事无成。

  读了曹頔的文字，我突然释怀了。因为这样一个优秀的人也曾跟我一样，所以我有什么不能释怀的呢。只是我要学习她更多优秀的方面。学习她是如何做到出书，如何平衡好家庭、工作、生活的。

  就像她在自序里说的：“普通如我，普通的家庭，普通的学历，平庸得不能再平庸的工作，面对杀猪刀般的生活如何从容不迫？”

  

  三、不要总说自己老了，即使已到中年，面对中年危机，也要燃烧自己，不负此生。

  就像曹頔在《老了的感觉》这一章中所说：“真正衰老的标志不是白头发，也不是法令纹，而是你不再期待明天到来，不再好奇未来的自己会是什么样子。”

  看到这句话，再想到以前的摩西奶奶、埃隆

  .

  马斯克的母亲，以及前不久在微信读书上读到的莉西亚奶奶，她们都能在银发苍苍之际活出自己的精彩。我为什么就不能在未来的日子里活出自己想要成为的样子呢？

  所以燃烧自己吧，就像稻盛和夫说的，做个自燃型人，如曹頔一般，燃起自己的斗志，写下自己的故事，不抱怨自己的生活，不在乎自己的得失。不管什么年纪，只要还有生存的勇气，那就一直燃烧下去，直到骨灰撒进大海，也不枉此生，空气里弥漫的也依旧是旭日初升的味道。

  好了，今天就先分享到这里，感谢你的阅读与关注，我们下次再见。

  如果你喜欢我的文章，请转发给更多的好友看到吧。

  赠人玫瑰，手有余香。

  看别人的故事，享自己的人生。

  活出别样的精彩。

  祝：生活愉快，工作顺心，家人幸福。

• 专访孙频：写作是一场撤退

  作者：王秋璎 发布时间：2022-01-10 19:09:35

  

  《以鸟兽之名》

  【迁徙】

  孙频写了13年小说。从《疼》到《以鸟兽之名》，她共计出版了近20本小说，在各类文学杂志发表中短篇两百余万字。生活中，孙频就像她小说里的主人公那样，是一只频繁迁徙的“无脚鸟”。她常年往返在山西、广东、江苏三地之间，过着一种近似“漂泊”的生活。在成为专业作家之前，她曾有过短暂的记者生涯，还做过几年杂志编辑。

  2016年，孙频开始全职写作。从前，她书写下岗工人、年轻的高校教师、落魄诗人、绝望捍卫弱智女儿的母亲、失手杀人的老年剧作家、痛失独子的中年妇女……在这些小人物身上，孤独与力量并存，孙频用一根细细的针，编织出他们的善恶、爱欲，以及同命运的撕扯。

  这一次，她依旧书写小人物，只是将目光对准了他们赖以生存的山林与自然。当历史的潮水涌向城市时，孙频有意在撤退。从城市到荒岛，再到如今的山林野地。在一次又一次逆行中，她试图重新寻找自己的位置。这位置，也是全人类的位置。

  孙频的故乡位于山西交城，念大学前，她一直生活在这座小县城里。她与县城血脉相连，县城也数度出现在她的书写中。孙频在山脚下长大，对于山林，她并不陌生。但她始终认为，自己与山林有着无法跨越的距离。“山脚和大山真的是两个截然不同的空间和世界，生活在这两个世界的人，看待彼此都像是在看一个陌生国度的陌生人。”

  前几年，因为写作采风，她频繁往返于城市与山林间，留意到一个关于“迁徙”的现象。这个现象，直接触发了《以鸟兽之名》的写作。

  为解决子女求学问题，大批山民涌向山脚下，往县城迁徙。一个孩子的求学，引发举家搬迁，山里的村子变成“空心村”，人们不得不适应一种新的生活方式。

  大山与县城的文化产生了某种奇艺的交融，大山的凋敝也与城市的喧嚣形成强烈的对比。面对这种迁徙，老人与青年的态度截然不同。老人不愿下山，或是下了山又返回，他们对大山的依恋，始终无法改变。青年则更渴望在城市中过上一种便捷的、现代的生活。

  在命定的迁徙与文明的落差中，个体开始思考自己的存在与归属。

  【寻找与归属】

  《以鸟兽之名》是孙频的山林系列小说，3个故事的背景和主题都有延续性，但是主人公却是3个不同的，故事也大不相同。一致的是主人公的生活背景，他们都围绕着同一座山、同一条河，变换的只有叙述视角。而这些叙述，又都指向同一个动作与主题——寻找。

  同名小说《以鸟兽之名》的主人公游小龙就是迁徙人群中的一个典型缩影。通过考学，游小龙走出大山，在城市扎根，但他却始终找不到一种真正的归属感。小说中的游小龙在县文化部工作，内心始终无法割断自己与山林最深切的纠葛。从小生活的村庄被大水淹没后，他就成了一个真正失去故乡的人。他一直在寻找，寻找自己精神上的故乡。

  《骑白马者》里的田利生，《天物墟》里的老元，一个为摆脱贫穷的命运在外漂泊半生，一个为守护森林“绚烂的秘密”从未走出过大山。

  在《以鸟兽之名》这本小说里，大山成为每个人最终的，也是唯一的归宿。

  一个人如何寻找真正属于自己内心的东西？寻找自己真正的归属感？从山内到山外，再从山外到山内，小说里的主人公一直在寻找。如同一个个幽灵，来回游走在城市与山林之间。

  孙频将“山林”作为一个寓言，希望探索现代人在文明进程中如何去寻找自己的位置和归属。“文明的进程是必然的，没有人能够阻挡，无论你生活在这个世界任何一个偏僻的角落里，都会最终被卷入这样一种进程，这不可以用幸或不幸来描述。只能说，任何一点历史的进步都需要付出亿万苍生的血泪，这就是历史的真相，也是人类的宿命。”

  而《小说评论》的主编王春林则表示：“在孙频的小说中，一种文明之间落差的存在，是无可否认的客观事实。如此一种文明落差，从空间的角度来说，可以被理解为发生在乡村和城市之间，从时间的角度来说，则很明显发生在前现代和现代之间。”

  【不再虚弱】

  孙频一直在突破自己。早年，她执笔如执刀，刀刀致命，把笔下的人物数度逼到无路可退的险境，再锋利地切割、解剖人体，恨不得把人五脏六腑内所有的“脏东西”都掏出来。

  那是一种充满疼痛的写作。孙频多次表示“有时候疼得都写不下去了”。这样生猛的风格，对自身内在的消耗也非常大。

  回溯过往的写作，孙频发现“太用力的写作恰恰是一种虚弱的证明”。年轻时，由于看到一些人性的阴暗面，无法与外部世界和平相处，只好用另外一种消极、锋利的方式去填补自己内心的脆弱。这种填补看似是一种对抗，其实反倒证明了自己内在的脆弱与无力。

  “你很用力，把全部感情投掷进去，努力发出很大的声音，自以为这种声音能够被别人听到，但效果往往适得其反，没有多少人会真正理解，他们也并不想看到这么痛的东西。”

  如今，孙频彻底推翻了这种写作方式，与此同时，她的小说观也发生了变化。她开始选择刀背藏身、收束锋芒，转身步入古老蛮荒的丛林，拉开距离去反观现代城市文明。她的文字不再那么激烈，多出一些温和与诗意。她开始关注个体与时代的关系，对文明的深处和历史的不确定性有了更繁复、幽深的思考。

  在中国人民大学创造性写作专业的求学经历某种程度上一直影响着她——心怀悲悯，求真务实。越往后走，孙频越体会到人格对于一个写作者的重要性。良好的秉性对于一个写作者的人格有着潜移默化的影响，而这部分人格，最终会悉数投射到他的作品当中。

  写作本质上是一场撤退。千帆过尽，孙频选择退回到最初，退回到人最自然、本真的状态。回到现实生活，孙频则认为自己诉诸在小说中的“撤退”，是一种理想寄托。

  “《以鸟兽之名》中的三篇小说确实都与‘撤退’有关，但这并不代表我本人真的撤退到荒岛或山林，小说是一种理想和情怀的寄托，这种所谓撤退更是与我内心的某些理想暗合，也可以说是一种面对现实的无力感，总之它是理想主义者对自己的一种慰藉，也是与现实平行的一重并不真实存在的空间。”

  昔央 X 孙频

  昔央：在新作《以鸟兽之名》里，您花了大量的笔墨来描写山川草木、乡土自然，请问您对山林的喜爱和依恋源自哪里？是否和自己的成长经历有关？

  孙频：其实我不是在大山里长大的，我是在山脚下长大的。我是后来因采风等原因才有机会真正接触到大山、走近大山。我觉得山林对人有一种很强大的修复功能，它可以抚慰人心，让人在城市里萎缩的灵魂得以绽放。人在城市环境中那种生存的压力，复杂的人际关系，竞争感等在山林里都能得到缓冲，而生命力能够重新凸显出来。

  昔央：这本书的整个写作过程，应该都是非常舒适的吧？

  孙频：对，山林没有诱惑，一个满是草木鸟兽的环境本来就会让人觉得很放松很安静，书写的过程中自然也是这种体验居多。

  昔央：您平时的写作习惯大概是怎样的？

  孙频：我对写作的环境特别挑剔，我一定要在自己熟悉的地方，使用熟悉的工具（桌子、电脑），我才能有安全感，才敢放开了去写作。如果把我放到一个陌生的环境里的话，我全部的精力都会被对抗“陌生感”消耗掉。

  昔央：在近几年的创作中，似乎是有意在叙述视角上做一些“去性别化”的尝试？为什么？

  孙频：这的确是我有意而为之。我想把我作为一个写作者的性别掩藏起来，让读者不要感觉到这是一种所谓的“女性写作”。种标签把作家框在了一个并不开阔的笼子里，性别成了一种束缚，且性别意识太强的话，写作的时候会不自觉地产生一些偏颇。我想一个更开阔的空间肯定是更好更自在的，也许会有不同的视野和新的世界观进来。

  昔央：在您整个的写作历程中，以往会比较迷恋细小的事物，现在会更倾向于靠近那些宏大、庄严的事物，为什么这种写作焦点发生了转移？

  孙频：以前似乎是把全部的气力都花在了手术刀的刀刃上，看到一个很小的伤口就要往里钻，试图窥探蕴含在伤口内的真相，我现在平静许多，从容许多，开阔许多，也就自然越来越能够被那些庄严、肃穆、宏大的东西所打动。我觉得这算是一个写作者的进化吧。在20多岁的时候，我看到了人世间的很多丑陋的、暗黑的东西，因为太年轻，我无法消化、为之痛苦，充满了倾诉欲，只想不顾一切把它们书写出来。其实这种书写是一种呐喊式的、倾诉式的。随着年岁增长，会产生一些变化，不是说人世间的苦难没有了，而是我的焦点发生了变化。在自我的成长和修复中，渐渐的明白我应该从一些更庄严的东西身上去汲取能量，这样子我才能不那么脆弱。

  昔央：对您而言，那些能够打动您的、给予您能量的宏大、庄严的事物，除了山林，具体还会是什么呢？

  孙频：一本好书，一部好电影，古希腊的悲剧，宇宙，星空，山川草木……一切让我感到安宁的东西，都是。它们都能给予我能量。

  昔央：作为一个作家，怎么看待文学奖项？

  孙频：文学奖项当然有很多好的作用和功能，它对一个作家有激励作用，可以鼓励一个年轻的作家，给他很多信心。从社会角度来说，它可以为一个作家带来声誉，让更多人关注到他的作品。但从我内心深处来说，我觉得对待奖项还是要有一颗平常心，要淡然处，不能够被奖项所绑架。

  昔央：您的输出一直很稳定，这种写作的驱动力源自哪里？

  孙频：其实我也有感到难过、沮丧、失望的时候，这是一个无可避免的过程。我还能够一直坚持写作，是因为我想明白了自己为什么而写作。我不是为了获多少奖，也不是为了讨好市场，也不是冲着它能卖多少册、能卖到多少钱……能够维持一个作家真正的创作热情和动力的一定是他生命中一些最本真的、最宝贵的东西。所以我觉得我是在为我的生命写作，为我生命中最真实美好的情感而写作。

  昔央：如何看待（当下）文学的作用？

  孙频：在一个人心普遍浮躁的社会背景下，文学的作用更加能够凸显出来，一个热爱文学的人，一定是一个内心中正、平和、善良的人，文学让他不至于下坠到更黑暗的低处去。它会对人有一个保护和造化功能。

  注：本文首发于《城市画报》（2022年1/2月合刊），采访&撰文：昔央。