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• 作者：安得其所 发布时间：2022-03-12 16:23:43

  只见堆砌不见梳理，就像看一个人忙活半天，还是丝毫进入不了他的内心世界。文笔也不美，看得人烦躁

• 作者：CEF94 发布时间：2021-04-26 15:27:19

  很多内容可以更新了，大同这几年变化真的很大。

• 作者：袁春楠 发布时间：2013-01-14 08:52:42

  #书单# Book 114《最好18岁就做过这些事》如果看过这本书里孩子的故事，你会觉得他们成绩很大，但家庭基础是必不可少也是很难和一般家庭相提并论的，这些孩子小时候通常有机会在国外度过童年，18岁前有机会去10个国家20多个城市旅行等，如果每人的童年和父母都如此完美和重视教育，都可以被塑造成天才

• 作者：kayoko 发布时间：2021-11-21 23:17:05

  只有注释没有解析

• 作者：阿廖沙 发布时间：2022-01-04 22:18:32

  为天地立心，为生民立命。做科研的典范，做工程的极致。不可思议的一生。

• 作者：不是风景的风景 发布时间：2022-11-08 17:45:38

  因为找不到相应的中国文联版三国，只找到这本类似的版本。作为四大名著里以谋略战争场面出众的一本书，我个人觉得，成就应仅次于红楼，全书120回，前100回异常精彩，后20回基本上有点索然无味，要不是有孔明与仲达之争，基本上有点蛇尾之样。前面的故事家喻户晓，固然是耳熟能详的故事，再次翻起，或激动，或无奈，或悲伤，短短数语，勾勒出庞杂的战争场面，却有贬低孟德抬高玄德之样，但作为所谓的正统之说，不得不如此，乱世出英雄，这样的内容才更加好看。

• 胡说一番

  作者：Co-Chen 发布时间：2014-05-22 09:56:10

        不同于欧美正在流行的对于建筑外墙所谓的研究创新。日本建筑师一如既往全神贯注与建筑与空间本身带给人们的感受以及空间之间相互的联系与间隔。无论是对于建筑表皮进行多少创新，例如非常流行的Cladding system，建筑还是应该回归到淳朴的空间研究。非常欣赏跟喜欢日本建筑师一贯的白色外墙。虽然不曾亲眼所见，但是猜测那一抹纯粹的白色不会跟中国的房子一样不过一会就变黑漏水吧。曾近一度认为对于空间的操作早已经在现代主义灭亡时一同走向衰落，一时兴起的对于单纯的建筑外形以及建筑表皮的流行似乎让人感觉建筑已经不能那么单纯。但是日本建筑师的坚持以及效果却依然让我们相信建筑学绝对不是单纯用一个审美的角度能囊括的。本学期教授所传输很多的个体与整体的关联以及个体与个体之间的关联在这本书上我找到了源头。本以为自己教授纯属瞎扯淡，但是回头一想用更小的单位即使用人的大小作为丈量单位似乎是个更有说服力的设计思路。“由局部衍生的建筑”，非常喜欢的一个概念。”通过居所这种微不足道的事物相互作用产生关系“，这个概念非常有意思也更关心人更细微的感受。可能这也是为什么日本建筑师钟情于小体量的住宅跟教堂的设计吧。

        在自己尝试这个设计思路的时候开始还是很困惑的，虽说是早创造一个所谓的系统，然后根据这种系统进行根深层次更细节的改进。但是似乎使用这种自创的"系统”本来就是说不通的，为什么人么要生活在这个所谓的”系统“里？虽然没有完全信服这种做法，但在老师的引导下还是硬着头皮试了一试。开始使用的比较疯狂的造型尝试但最终使用了在平面上采用非常严密的格子系统跟设计好的坐标系对方格进行转动并尝试的到一种随机的结果作为方法。对于平面方格的大小处理比较经过考量但是对于格子转动的角度比较随机。格子转动的角度都是45度的倍数但是并没有决定哪一个格子是哪一度。最后将格子用弧线连接进而产生几个大块的区域作为主要的功能区。得到的结果正如书中说的，是模糊的，看似无序的。但是从另一方面来讲，这种“随机的方法”却创造出了“偶然的地形”。为了迎合不通的用途，几个形状高度不同的区域需要得到适当的改造。改造的结果比较出乎我的意料之外。相比起从一开始就进行周密的计划，这种从最一个系统出发得出看似无序的结果最后再进行精密的规划展示了一种选择性与偶然性得出的结果。

        一句让我感触比较深的话”呈小型箱状体的房间其中的一面墙壁完全由玻璃制成，吸引人们注意力的并非是房间本身的面积，相反应该是与外部相通的大型开口部分。由于这种开口部分的存在，一半房间仿佛已经不复存在。因为他已于外部精密的连接在了一起。“觉得作者的所有的建筑都是在实验空间之间的相互联系，即便是建筑的外观作者都认为是”一种与外界获取的关系，换言之就是事物本身的存在形式，也是人们相关联的场所，是一种关系结构。“这个概念似乎给建筑的外形的设计找到了一评判标准。建筑表皮可以作为建筑内涵的一种表达也可以作为一种引导一种连接“内”与“外”的途径。另外一个概念也十分有意思“在这个立体空间里，人不再是只以双足行走的动物。”配图刚好是他的house before house。这个概念很吸引我因为建筑本身就是三维立体的空间，楼梯电梯只是一种到达不同区域的媒介，梯子也是其中一种。在众多日本住宅设计中经常可以看到梯子的存在，可能他是一种更有力的感受小空间的方法吧。

       就到这吧，兴起瞎说八道，其实没有亲身体验过作者设计的房屋所以也就没有办法证明这种空间的实验室成功的还是失败的。就算有机会到访也不能从一个长久的居住方的角度去做一个考量。但是我认为这作为一种新的，本质的对建筑的认知与思考是值得我去学习的。

• 《老舍和他的作品》:战火纷飞，笔墨生根

  作者：倾若尘 发布时间：2018-11-06 17:03:38

  

  老舍和他的作品

  在岁月的长河中，历史的变迁，朝代的更迭，离我们越来越遥远。战争的残酷，血流成河的无助，我们都不曾经历。或许对我们这一代的人来说，日本侵华是最接近的。那些教科书中的文字，长辈口中的言传，给我们描绘了一幅幅屈辱的，硝烟弥漫的历史。

  从清政府的覆灭，到民国时期的兴起，再到日本侵华，国共内战·····中华民族经受的创伤不是教科书中几行文字可以描绘的，也不是长辈们的三言两语可以呈现的。那段历史，血泪史几个字远远不够。

  但是这个时期，依旧诞生了无数的作家。乱世出英雄，同样的也出文人作家。他们或许拿不动枪，扛不动炮，但是依旧可以用手中的笔作为武器，比如鲁迅、丁玲、萧红、戴望舒，当然还有老舍。

  其实对于老舍，知道的不过是原名叫舒庆春，写过《骆驼祥子》《济南的冬天》，当然还有著名的《四世同堂》。而当我读完《老舍和他的作品》时，对于他有了更加深刻的了解。作者胡金铨，电影导演，代表作有《侠女》《大醉侠》《龙门客栈》等等。

  其实对于我来说，不管是人物传记，还是作品解析，喜欢读的都是语言优美华丽，感情真挚细腻的文章。比如朱云乔的《烟雨孤鸿》（民国才子的情与往事）、《流年碎影》（民国才女的爱与忧伤），又比如晓松溪月的《我愿逢着一个丁香一样的姑娘》（戴望舒传）、《爱自己一切都是自由的》（萧红的倾城往事）等等，毫无疑问，他们的作品都属于文笔特别优美，辞藻特别华丽的类型。而胡金铨的这本书，算是我印象中第一本娓娓道来，不夹杂个人主观臆断的著作。当我翻至最后一页时，意犹未尽之感充斥在心间，久久挥之不去，甚至询问自己“结束了”，恨不得翻开书本，重新再读一遍。

  这本书涵盖了老舍先生的半世流离，从他呱呱坠地，直到抗战胜利，到了美国。收到书时，封面上的几个字立刻吸引了我的目光，深深的印刻在了脑海里：江湖客致意漂泊客。胡金铨说：“我要谈老舍，我有资格。”

  对于资格，他是这样解答的：先要能喝“豆汁儿”，必须知道“仿膳”的“小窝头”不是栗子面做的、要懂得北京话里的神韵，了解他的幽默，最好看过他大部分作品。为了给读者还原一个真实的老舍，他去过伦敦的东方图书馆、美国的斯坦福大学的现代图书馆、哈佛大学的燕京图书馆等地方，调查了许多的资料。这样的一部作品，怎么会不让人惊艳？又怎会让人失望？

  光绪二十四年，戊戌变法失败，六君子在菜市口被砍了头。腊月二十三，祭灶日，老舍在这一天出生。舒庆春，取之庆贺新春之意。老舍是旗人，祖辈们清政府的“从龙之士”，只是到了清末，都成了破落户，家境并不富裕。八国联军打进了北京城，烧杀抢掠，无恶不作，父亲也在这场灾难中被烧死。这一变故对于老舍他们来说，无异于雪上加霜，伤口上撒盐。一家人的重担，全部落在了母亲的肩上。那个时候到底有多贫穷，作者给我们列举了老舍的文章，让老舍的文字告诉我们当时的状况，绝不是胡金铨信口胡说的。

  一九一一年，辛亥革命成功，孙中山做了临时大总统，废除了统治中国几千年的封建帝制。一九一二年，大总统换成了袁世凯，老舍考进了祖家街的北京市立第三中学，这一年，他十四岁。

  政治上的巨变，对老百姓的生活并无影响，因为他们在意的只是温饱问题。当最基本的生存都保证不了的时候，谁还会有精力去想别的。当然，老舍也是老百姓中的一员。时局的瞬息万变，没有影响到老舍的求学生活。他十七岁那年，便当上了小学校长。他万份珍惜这份工作，也终于从母亲手中接过了家庭的重担。

  一九一九年，五四运动爆发，浪潮席卷了全国。多少学生，多少文人都加入了这场轰轰烈烈的运动中。老舍说他是一个旁观者，对他影响不大。但是作者不这样认为，他是这样说的：作为一个青年知识分子，面临这么大的一个运动，当然不会无动于衷。我看，主要是为了生活，为了得来不易的职位，不能凭一时的冲动，就把饭碗砸碎。

  作者在本书中，对老舍的定位是北京小市民，特点是：本分，窝囊，有正义感，但好耍小心眼，自私好面子，做事任劳任怨。当然这个评价不是他信口开河，而是根据老舍的作品，还是经历的事件，推敲而来，是有迹可循的。比如五四运动时期的他，又比如去到英国的他。

  一九二四年，老舍到了英国。这一年，他二十七岁。刚到英国时，人生地不熟，语言不通，气候各异，再加上生活贫瘠，他过得并不容易，甚至可以说异常艰难。他不像徐志摩等人，有雄厚的资产作为强有力的后盾，可以在国外风花雪月，吟诗作对。他不但要担负自己，甚至还要贴补家里。

  半年后，生活工作都逐渐上了轨道。思家的情绪开始在心间蔓延，国内的人，国内的事，国内的一切都牵绕着他的心。他需要发泄，他是文人，是老师，所以把所有的思绪都诉诸在笔尖，从此开始了他的创作之路。当然，让他走上这条路的不单单是思家和发泄，作者给我们罗列了七条因素。

  也是在这个时期，他完成了第一步作品《老张的哲学》，这部作品发表后，特别受广大读者的欢迎。这也奠定了老舍在文坛的地位，开辟了他成为职业作家的道路。

  一九三〇年，老舍结束了在外的旅程，回到了老家。冬天，他与新婚妻子胡絜青到了济南。对于到了济南后道路，作者是这样写的：特点是晴日扬灰，雨天和泥。功能是行人跌跤，车马颠簸。看到这几句话，我忍不住笑出了声，这样的道路其实大多数人都见过，也走过。对于老舍来说，应该是破天荒头一次。

  作者说，这一段时期是老舍创作最旺盛的时期。想想也是，教书的工作，世外桃源般的住所，还有娇妻陪伴在侧，当然会文思如泉涌，下笔如有神了。当然这样讲太过于片面了，作者是这样说，影响他写作情绪有三个重要因素：时局、文艺思潮、生活环境等。

  当然老舍也经历过一段痛苦的时光，虽着她声名鹊起，无数的征稿像雪花般向他飞来。用他自己的话说：自己觉得对不起文艺，可是钱和朋友也是不可得罪的。工作，写作，作业·····各种各样的纷杂，让他痛苦不堪。一九三四年，他离开了济南。这一时期，他写了很多言不由衷的作品，量多而质杂。作者甚至给我们罗列了这时期的一些作品目录，每篇写作的背景故事，还有主要内容，都做了详尽的描述。不得不叹服他的用心良苦。

  一九三七年七月七日，卢沟桥事变，一个多月后，他再次到了济南，被齐鲁大学聘为教授。十月，战火蔓延到济南，学校全部停顿，教员们也没有了薪资。老舍看见了伤兵的惨状，灾民的困苦，战士的浴血奋战，也看见了各界抗日情绪的高涨。他终于认识到了自己也必须走出书斋，拿出手中的笔，以文艺的方式去参加抗战。

  此时的他，不再是胆小怕事的人，也不是偏安一隅的人，他的思想已经觉醒。一九三八年成立的“中华全国文艺界抗敌协会”，老舍是发起人之一，也是筹备委员。作者说：老舍对文协有两大贡献，促进作家们的团结和推行通俗读物。这跟他的小市民形象，老好人脱不了关系，就是他这样的性格，才能在各方势力下游走，各不得罪，别人也会顾惜他的面子，团结一致。

  这些话随口一说很容易，但是对于老舍来说，付出了很多。除了调节关系外，还有一个更大的问题，就是资金的短缺、硝烟的弥漫等等。不过还好，在老舍和众人的努力下，困难迭生，但也一步一步的克服了。他们还选出了三十三个人，组成了编辑委员会，筹备了出版会刊《抗战文艺》，指引人们前进。

  老舍同样拿起手中的笔，在战火纷飞的年代里，让笔墨化成了一把把利剑，刺伤了敌人，也刺痛了国人麻木的心；他也让笔墨化成了一座座灯塔，模糊了敌人的目光，照亮了国人前行的路。他让笔墨生根发芽，长成了一棵棵参天大树，给昏沉的脑子带来了清凉。

  跟随作者的脚步，从老舍的作品中，看他一步步的从一个北京小市民，成长为了一个身负盛名的文艺工作者。胡金铨谈老舍，确实有资格。