铁血军魂 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

在抗美援朝的第五次战役中，志愿军一八〇师陷入重重围困，伤亡惨重，数千将士被俘。师长郑其贵由此成为志愿军第一败将，彭德怀声称要枪毙了他；毛泽东也亲自过问此事。 这支败得极为惨烈的部队，甚至成为解放军战斗史上有名的失败案例 。“全师覆灭”“军旗被缴”“师长被枪毙”……传言不断，迷雾重重，真相到底如何？

本书通过对健在的一八〇师老兵采访，全面展示志愿军一八〇师在第五次战役中惨烈的实际战况，探讨了一八〇师失利的真正原因，颠覆了长期流行于民间关于一八〇师的种种不实传言和对抗美援朝战争的传统叙事，带人们走入最为真实的朝鲜战场。对那些为了信仰和民族而浴血的老兵，即使他们曾遭受失败， 仍不妨碍我们对他们深深的敬意。

序 言 011

楔 子 019

第一章

跨过鸭绿江 026

原来是这样 033

一八〇师进入阵地…… 039

终于开打了 043

惊心动魄的反坦克战 050

情况好像要变化了 054

336 高地有多高，鲜血飞溅就有多高 057

后勤后勤，我们马上就要弹尽粮绝 063

危险，一八〇师越位了 069

敌人开始了异常反击 075

第二章

再给我100 颗手榴弹就谢谢你了 080

粮食的消耗目前已到了极点…… 087

第三章

最后的半串红辣椒 092

友军全部撤回，一八〇师就地防御 101

刘英孩，一个超级英雄的名字 111

一八〇师吸引着蝗虫一般的敌人…… 118

两翼暴露，一八〇师成了真正孤军 124

兵团的电台被炸，一八〇师与兵团失去了联系 135

惨绝一幕，刘铁柱含泪“枪杀”战友 141

全歼与反全歼，阿尔蒙德与郑其贵对决 149

面对滔滔江水，女兵们长歌当哭 155

五三八团死磕美军第八营 161

郑其贵说：“万一遭遇敌人，你们就和他们拼了……” 164

指导员杨小来率战士端着刺刀与敌人血拼，全连…… 170

第四章

王大胡子扛着没有瞄准器的迫击炮，神出鬼没 180

“清明的时候，孩子们能到我们墓前献上一束鲜花，就行了……” 191

梁玉琳受命征粮，可是他却不能回一八〇师了 194

郑其贵意识到最后一次摆脱敌人包围的机会没有了 201

“我是一师之长，我命令你现在快走，就算是死，

我也要跟同志们一起上路！” 208

王胡子说：“爷抽根烟也不让，小个子，咱搞他一架飞机下来咋样？” 213

彭德怀对洪学智说：“你赶快回来！一八〇师出事了！” 224

我军最后的炮击，让阿尔蒙德发蒙，这正是郑其贵的锦囊妙计 228

伤员，伤员，我的战友，我不能把你们丢下！ 231

第五章

五三八团凭借血肉之躯，在为全师突围赢得宝贵时间。 237

打鹰峰，五三八团遭遇了自组建以来最大损失…… 238

郑其贵发血誓：“将有必死心，士无偷生念。

我永远和你们在一起！” 245

毛泽东说：“六十军一八〇师的情况如何？甚以为念。” 250

一八〇师最后一次在战场上召开党委会，

桌子被敌人炮击掀翻好几次…… 257

赵三禄一边突围，一边打胜仗，好传奇的军人 265

五三九团政委韩启明举枪自杀，临终前叮嘱部下:

“你们还年轻，要做好战士！” 269

五四〇团三营部分官兵在大山里战斗半年，最后…… 271

女卫生员张道华中弹后，双目失明，硬是爬回了我方阵地 274

“美国佬，你们他妈来朝鲜干什么？

中国人民志愿军万岁！哈哈哈！” 278

郑其贵大声命令：“文科长，快烧密码本！” 283

警卫员王顺秀口述：我所了解的师长郑其贵 286

李梦琪最后的表白，却成了对王大胡子诀别的话，

这成为了王大胡子心里永远的痛 293

第六章

鲜血滴在朦胧的爱情上，战地，那火红的玫瑰呀 294

突围成功，郑其贵扶起瘫倒的王小亮，雕像一样站在晨光里 302

一八〇师英烈谱，战俘也是英雄 311

梁玉琳将军、研究生导师批驳民间的种种谣言 317

毛泽东说：“我看一八〇师北大荒不用去了，

番号不用改了，到朝鲜打漂亮仗。” 320

为雪耻，王大胡子“疯”了。许世友说：“一八〇师翻身了！” 325

尾 声 331

抗美援朝战争第五次战役第一八〇师敌我兵力对比 335

第一八〇师抗美援朝战争第五次战役第二阶段

作战任务情况（5 月6 日—27 日） 336

抗美援朝战争敌我伤亡情况对比 344

抗美援朝战争第五次战役第一八〇师战损、歼敌情况 345

人物简表 34

关捷，1960年10月17日出生，满族。沈阳日报记者，辽宁省作家协会会员。新闻写作的同时，涉猎小说、散文、人物传记等文学样式的写作，已出版作品有《寻找英雄》《幕后新闻》《开国将帅从这里走来》等。他的文字强调责任感和使命感，关注社会热点，为广大读者所喜爱。

关霄汉，关捷之子，1988年5月28日生。酷爱军事和军事文学写作，《滇缅大战》《万岁军长梁兴初》 等作品正在创作中。

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书籍介绍

在抗美援朝的第五次战役中，志愿军一八〇师陷入重重围困，伤亡惨重，数千将士被俘。师长郑其贵由此成为志愿军第一败将，彭德怀声称要枪毙了他；毛泽东也亲自过问此事。 这支败得极为惨烈的部队，甚至成为解放军战斗史上有名的失败案例 。“全师覆灭”“军旗被缴”“师长被枪毙”……传言不断，迷雾重重，真相到底如何？

本书通过对健在的一八〇师老兵采访，全面展示志愿军一八〇师在第五次战役中惨烈的实际战况，探讨了一八〇师失利的真正原因，颠覆了长期流行于民间关于一八〇师的种种不实传言和对抗美援朝战争的传统叙事，带人们走入最为真实的朝鲜战场。对那些为了信仰和民族而浴血的老兵，即使他们曾遭受失败， 仍不妨碍我们对他们深深的敬意。

• 作者：玉笔书生 发布时间：2023-10-26 15:01:51

  一会儿是当事人回忆，一会儿是小学生作文般的小说体，正视败者，同样视他们为英雄，这本意是好的，但不是讳败如胜，一点不检讨深层次原因，全师领导层各个都是伟光正般的形象，那惨败究竟是如何招致的？实在是浪费了这么好的主题

• 作者：真心真意 发布时间：2020-12-17 12:29:34

  失败的原因各有不同，战士的英勇却是相同的。无论牺牲的还是活着的，无论英雄还是战俘，公正地凝视才是最好的纪念。敢于正视失败，才能走向胜利。

• 作者：郡领天下 发布时间：2021-06-18 09:35:50

  写的也一般，这些人也太老实了

• 作者：Philip Lee 发布时间：2016-05-21 17:12:43

  作者没有驾驭这个题材的功力，不论是文学还是历史。

• 作者：驰骋之志 发布时间：2017-11-16 18:18:44

  2017年8月1日读，2017-213，图126。

• 作者：甄小落 发布时间：2019-10-23 18:52:37

  翻过。

• 精致的极简 生活的品质

  作者：ashley 发布时间：2019-04-25 23:30:36

  大概是生活越过越繁琐，促使了越来越多的人想还原到极简的生活方式。但是对于已经陷入杂七杂八一大堆乱糟糟中的人来说，要转变，要成为极简主义者中的一分子，来读读《极简主义者的家》这本书是很有必要的。

  还没看内页，只是瞄一眼封面，一个干净清爽的家，一张桌，两张椅，还有个放花瓶的茶几，墙上除了一幅画、一个时钟、一个花环，无他物，可以称得上几净窗明，虽然是拉着窗帘的，但是能感觉到阳光洒落上没有杂物的地板上。只一眼就知道对了，这就是我想要的效果。

  

  不知道那些极简主义者是一开始就是极简的忠实拥护者和执行者，还是像这本书的作者富美一样曾经也是买买买爱好者，然后把家堆得满满当当的，等到实在忍无可忍了再断离舍然后成为极简主义者？但凡成为极简主义者的人，肯定是真切体会到了极简的好处才最终成为极简主义的忠实拥趸者的。

  富美就在《极简主义者的家》这本书里分离了自己转变为极简主义者的心路历程，还有在这个过程中她积累的家居心得总结，有非常实用的整理家务、断离舍、收纳经验，予我而言，正是当下需要的。作为一本家居指导类的书，这本书写得丝毫不枯燥，相反，它以作者亲自手绘图画而夺人眼球，软萌款的手绘，温和又富有趣味，让整理家居这件让人费脑又费力的事变得轻盈起来。她总结的家务经验也没有长篇大论，而是精炼扼要，以TIP式的凝结成要点、依次归纳，再配合手绘插画，给人一目了然的视角感，并且简单易学好操作。

  

  一个家里杂物堆多了，心情也会随之变得烦躁，家庭成员关系也会变得紧张，富美说在清理掉杂物以后，她开始喜欢待在家时的时光、开始关注身体健康，夫妻的感情更加和睦，收拾家更方便了，因此也会爱上打扫。想着她说的这一系列好处，我已经很憧憬了。就想马上动手先扔掉一些可用可不用但实际上根本不太会再去用的物品，从断离舍开始，努力让自己跻身“极简主义”的行列。

  别的不说，就说这个季节买衣服的事，一到换季，就觉得自己没衣服穿，大概女人都有这个通病。购物车里已经堆了一车待购的衣服，但是明明衣柜里没有多余的空间可以容纳了，所以在买新衣服前，得先淘汰掉那些我觉得将来可能会穿到但是已经好两年没穿的衣服、那些虽然才穿了一季但是已经变形了或是有清洗不掉的污溃的衣服、那些因为当时喜欢同样的款式不同颜色买了好几件的衣服、当然还有过时永远不穿的衣服不管它买进来的时候有多贵多么舍不得丢的衣服等等，看吧，这么冗长的定语，足见我也是够烦的。所以当务之急就是断舍离，不过也别一鼓脑儿马上塞进垃圾桶，在扔掉之前，有的可以用来擦窗户，有的可以用来擦地板，这是富美的经验之谈。

  怎么收纳、怎么清扫，书里对很多小细节的描述都有清晰的手绘操作指示，对读者是很直观的指导。极简主义，一种干净、清爽的生活态度，如果家里做到了极简主义，那么一定是会影响到你的心情和态度，也会让你的社会关系、工作等更清爽、更有效、更舒适。

  

• 独家专访新加坡艾斯纳奖得主漫画家刘敬贤

  作者：boatcloud 发布时间：2019-08-04 10:42:27

  本文为“看理想”《漫画实验室》节目对作者刘敬贤的专访。

  刘敬贤：

  大家好，我名字叫刘敬贤，英文名叫Sonny Liew，出生在马来西亚，从小学一直在新加坡读书直到长大。我在学校，第一语言是英文，华文是我的第二语文，而且近几年来比较少接触华文，所以在普通的情况下还可以过得去，可是要谈历史、谈《漫画之王》这本书，可能有很多概念我没有足够的词汇，所以接下来就会用英文回答这些问题。希望大家可以体谅一下，谢谢。

  陶朗歌：

  跟我们聊聊你自己吧，你是怎么走上了漫画这条路？

  刘敬贤：

  我一直是个漫画迷，小时候我父母会给我和妹妹买各种漫画书，从《蜘蛛侠》到《老夫子》《儿童乐园》，所以我一直对漫画保持兴趣，一直到19岁那年从大学放假回新加坡，我决定自己画一些漫画投给本地的报纸。

  结果，他们居然发表了我的漫画！还付了我一笔小钱，让我画一组每周一到周五日更的系列漫画，现在我觉得那就是一切的开端。想想看，有人付钱让我画漫画诶，而且真的有读者，听起来太棒了不是吗。从那次之后我就觉得，我想把漫画作为我的事业。所以，给本地报纸画漫画就真的成了我事业的起点，从那以后大概20年，一直到现在，我都一直在把漫画当成事业来做。

  陶朗歌：

  新加坡当地的漫画环境如何？漫画在主流社会中有怎样的地位？

  刘敬贤：

  我觉得新加坡的漫画产业现在还是很小，当然也有全职漫画工作者，但是更多人还是兼职画漫画或把漫画当作一个爱好。在新加坡，像我这样的全职漫画家来还是非常少。我觉得一方面是因为新加坡的人口比较少，所以比较难发展我们本国的漫画产业；另一方面，我们也没有创作和出版漫画的传统，所以很多人都不知道该怎么接触漫画、支持漫画产业。

  另外，很多人一想到漫画，还是只能想到超级英雄漫画，或者报纸上那种漫画，他们想不到漫画还有其他的可能——漫画可以成为一种媒介，可以用来讲任何形式的故事，可以很严肃、很成人化。不过在哪都一样，事情总需要一个变化的过程，现在人们也开始慢慢了解到：漫画不仅仅是给小孩子看的。总之我觉得，在新加坡，人们还需要一些时间来改变对漫画的认知，也许《漫画之王：陈福财自传》可以改变一点人们对漫画的认知。

  陶朗歌：

  你最喜欢的漫画是什么呢？在你的创作之路上，有没有什么漫画或者漫画家对您产生了较大的影响？

  刘敬贤：

  很难说我最喜欢哪部漫画，因为有那么多不同门类、不同风格的漫画，只选一部的话太难了。不过，在我19岁开始画漫画的时候，我最常看的漫画是 比尔·沃特森的《卡尔文和霍比》，更早一点的话就是尼尔·盖曼的《睡魔》，我也喜欢英国的《2000AD》。

  等我自己开始画漫画之后，我就对它作为一种媒介更感兴趣了，我会探索不同的元素，后来我非常喜欢阿特·斯比格曼（Art Spiegelman）和丹尼尔·克洛维斯（Daniel Clowes ）。不过对我来说，最直接的影响还是在艺术学院学习的经历。我曾在美国的罗德岛设计学院学习，期间有幸师从大卫·马祖凯利（David Mazzucchelli）的指导，他曾经参与过很多DC的漫画项目，比如跟弗兰克·米勒一起做的《超胆侠》和《蝙蝠侠：元年》。

  后来，他离开了主流漫画界，并且创作了自己的独立漫画《建筑师》。他是我遇到的在这个行业里第一位有实际创作经验的漫画工作者，他让我和我们班上的每个同学，都更清楚地了解怎么画漫画、怎么进入漫画这个行业，以及如何开始自己的漫画职业生涯。

  从你在创作中怎么讲一个好故事，到你该给拿什么给编辑看，包括给出版社的编辑推荐我的作品，让编辑们会重视我送去的画稿等等。我从大卫老师那里学到的所有东西，最终都成为我做一个职业漫画家的动力，他对我的影响是最深的。

  当然，所有我看过的、我喜欢的漫画都对我产生了影响，但是，“自己看漫画”和“亲眼见到漫画作者”面对面交流还是不同的，后者收获更多。

  陶朗歌：

  是什么样的原因促使您创作了这本书？

  刘敬贤：

  是什么原因促使我创作了《漫画之王》？我想，首先是因为我一直很喜欢漫画，所以我也在看漫画史。当我学习漫画史的时候，我了解到作者会在漫画中创造出时间和空间，我在看漫画的时候，也能一起了解到了漫画的创作背景和创作者们生活的年代。

  比如我看罗伯特·克拉姆（Robert Crumb）的漫画，我同时也能了解美国60年代的文化变迁。那我就想，我或许也可以创作一本漫画，它表面上看起来是讲新加坡的漫画发展史，但其实也是关于新加坡的历史。

  就像我刚才说的，新加坡的漫画产业还不成气候，所以等于是给了我一个机会去探索，尝试用虚构的漫画史，来探讨真实的新加坡史。自从1965年新加坡独立之后，新加坡就一直实施一党执政体系，所以我们国家历史书写的角度就比较单一，好像永远只有一种版本的历史。作为一个在新加坡长大的人，很长时间内，我一直接触的就是这个版本的历史，直到我十七八岁开始看别的书。

  这些书为我提供了一些不同的角度去观察历史，其中就有一本詹姆斯·明钦（James Minchin）写的《没有人是一座孤岛（No Man Is An Island）》（

  编注：此句出自英国诗人约翰·道恩的名篇《丧钟为谁鸣》

  ），那是我第一次读到有人用批判的角度，描写新加坡第一任首相李光耀。他写到，李光耀在剑桥读书的时候，为了让自己的成绩名列前茅，就想办法让其他人熬夜玩，这样别人就很累、没法完成学习任务，他就超过别人了，他总是特别有野心。

  总之，从那之后我发现，历史是可以有不同角度和不同版本的，我就开始对这些感兴趣。不过我也没有钻研很深，只是说，对比那种单一的、主流的历史书写，你其实还有别的角度去了解它。所以我的书也只是对主流的历史作了一点不同的解读，它首先是一个故事，其次它提供一种别的角度。讲故事的同时始终保持一种批判性思考，我觉得这很重要。这就是我创作这个故事的动机。

  陶朗歌：

  这是一部关于新加坡历史的书，而它所讲述的历史跟我们所了解的历史有所不同，你是怎么看待这本书所呈现出来的历史？

  刘敬贤：

  是，我承认，在这本书里，有我对主流的新加坡历史的批判性思考，我们所熟知的新加坡历史实际上是一种修正主义的表达，而我们要做的就是提出我们的观点、拿出我们的证据，尽管可能会引起争议。

  所以我和编辑所做的工作，就是尽可能地为我们的提出的历史观点找到合理可靠的佐证，它可能来自一本书、或来自一些档案，我们还请了历史学家和律师作为顾问。

  还有一点，我希望大家在读我这本书的时候，也一定要明白：这本书也仅仅是表达了一种我对新加坡的历史的“一种主观观点”、“一种角度”。希望大家能够了解到，所有的视角，都是一种“主观视角”。所以最重要的是：保持批判性的思维、学会用不同的角度看问题。这比争论哪一种观点是对还是错重要多了。

  当有人试图给你灌输一种历史的观点或角度，不管他是个作家或一种官方的讲述，他都必须有足够多的史料和证据支持他的观点，保持自己的批判性思维是最重要的。

  陶朗歌：

  我们注意到，这部作品涉及了很多敏感问题，据我们所知您的书也因此在新加坡本国出版时中受阻，您是怎么看待漫画媒介对这种深刻命题的表达的？

  刘敬贤：

  这本书在新加坡也没有被禁啦，现在在书店还是可以买到。只不过是在最开始的时候，出版社为我本书申请了一笔新加坡国家艺术委员会的基金，我们也确实申请通过且顺利出版了。但这本书出版后不久，可能基金会或者政府的人突然看到了这本书里的内容、对官方历史叙述的挑战，他们就不太高兴了。

  当时我们被告知，这笔基金可能会被收回，我们就还蛮担心的，因为漫画类的书在新加坡本来销量就比较少，而且出版社已经投入了很多的印刷成本、制作费，包括给我的稿费什么的，如果基金被收回的话，出版社可能要面临很大的亏损。

  后来，我们就在社交网络上公布了国家支持基金被撤回这件事，希望引起大家的关注。结果这个反响还蛮大的，很多人对我们的书评价不错，书的销量也上去了，所以这个钱的问题多少就算是解决了。这件事多少是政府对艺术家们的一个警告，因为国家对艺术项目的扶持始终还是由官方出钱，所以有些话题和观点他们还是不希望被拿出来讨论。

  所以如果你是一个艺术家，你需要资金支持来做一些项目，那你就得想想哪些项目可能不好做。当然在新加坡，不会说谁出了一本禁书我们就把他关进监狱，但它还是会引起一些恐慌，而且经济上确实会有一些压力。

  我有一些艺术家朋友，他们私下里对官方有一些批评，我就说那你干嘛不画一部漫画或者做点什么来表达你的意见，他们说不行，因为要考虑到自己的职业生涯和生计，尤其是要为家庭、小孩着想。所以我想，这种担忧和不确定感真的影响了我们的表达。

  陶朗歌：

  《漫画之王》采用了一种非常独特的叙事方式——就是各种时空、现实维度的穿插，甚至还有“画中画”的叙事方式，你是如何得到这些创作灵感的？

  刘敬贤：

  关于这本书的很多风格和处理方式、很多灵感都是自己跑出来的。你知道，一本书其实就是一个艺术家本人经历和思想的投射，所以它其实也像一种自传或者说某种展示，一旦我有了一个基本的构思，画中画也好，其他什么也好，这些东西就会自己涌现出来。

  不过当我开始构思我的书的时候，我发现我有一些书是从来没有从头到尾看完过的，比如《哈维·库茨曼（Harvey Kurtzman）的艺术》或者《杰克·科比（Jack Kirby）的艺术》，这些书被大家叫作“咖啡桌图书”，因为你通常只会随手拿起来翻一下，而不会像看一本小说或者一本教材那样通读。

  所以我意识到，如果我想让读者愿意从头到尾认真看我的书，我就必须把那些论文式的大段文字内容去掉，把它变成“真正的”漫画，就像斯科特·麦克劳德（Scott Mccloud）的《理解漫画》那样，他是第一位创作关于漫画的漫画书的作者——真正的漫画书，书里全是漫画那种。

  以前也有很多人写过关于漫画的书，比如威尔·艾斯纳等等，但是这些书都有一个同样的问题，就是一段说明文字加一些图片的表现方式让人很难坚持读下去。但像斯科特·麦克劳德的书里就全都是视觉化的表达，非常容易读，所以我在《漫画之王》里也用了这样的方法去表达。

  确立了这个大的创作方向之后，其它东西就好办了，你可以把所有你想表达的东西塞进这个框架里。因为之前遇到的唯一难题就是，如果把各种形式都揉进这部漫画里，会不会太过随意，达不到我想要的那种各种形式有机的组合。有了这个基础的艺术框架，我可以尝试把各种类型的素描、漫画、照片等等形式融合进去，所有这些都在为漫画主题服务。

  陶朗歌：

  这部书在西方世界获奖之后在新加坡国内产生了怎样的影响？

  刘敬贤：

  《漫画之王》在美国的艾斯纳奖拿了三个奖项，这应该是新加坡漫画第一次获此殊荣，也是我个人获得的最高奖项。这在新加坡多少算个大事情了，媒体都各种报导，而且也确实也推动了书的销售。至于政府那边，一开始他们是不太支持我这本书的，但是我获奖以后政府就改变态度了。

  我也跟艺术委员会的人谈过，现在他们似乎是打算把我本人和我的作品分开来看。他们表示会继续支持我的创作，但是他们支持的是“我的创作”，而不是支持“我创作《漫画之王》这本书”。有时候我觉得这种感觉还蛮奇怪的，不过没办法，这就是一种“生存之道”吧。

  现在我还是希望读者能了解，漫画不只是给小孩子看的东西，它是一种媒介，它可以承载任何东西，历史、哲学、悲剧、喜剧，任何东西。所以我希望我的书能帮读者扩展他们对于漫画的认识。对于那些有志从事漫画创作的人，我想说，虽然新加坡人口不多，也不是一个漫画大国，但我们还是可以一起来做一些充满野心和挑战的事情。我希望我的书能影响到一些人，无论是漫画读者还是创作者，大家都加入进来。

  陶朗歌：

  您有什么想对中国读者说的么？

  刘敬贤：

  好，这个问题我会尽快用华文来回答。主要就是希望大家如果对《陈福财：漫画之王》有兴趣的话，可以到书店或者在网上买一本，可以支持这本书，还有出版社。如果对有什么批评的话，也可以让我们知道。就这样了，谢谢。

  陶朗歌：

  对于那些想要成为漫画家的人，您有什么建议么？

  刘敬贤：

  在我看来，成为一个漫画家、漫画创作者，并不是最轻松的选择，但和其他媒介相比，它能让你用一种更个性的方式来讲故事。比如你想拍一部电影，或者做一部动画，通常需要一个大的团队来完成特定长度、特定质量的东西。但漫画不同，不管是编剧还是画师，只要你会使用一些电脑软件，你就可以做出一本优秀的书。

  所以从这个意义上来讲，漫画是一种更容易被实现的讲故事的媒介。除此之外，画漫画当然也是一种技能和职业，就像任何其他职业一样，如果你想让自己创作的东西被看到和听到，就花时间和精力投入，不论不断练习写、画，或是学习电脑软件，努力就会有收获。

  本期采访特别鸣谢：鹿书以及看理想团队

  采访：陶朗歌

  翻译：牧