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It's simple question,but there's no simple answer-indeed,each of the 280 photographs in this wonderful book offers its own,unique answer,distilling subject,setting,and cerative skill into a single arresting moment that cap-tures the viewer's imagination.And though we may find this elusive quality hard to define,we recognze is imme-diately and instinctively.

William Albert Allard,one of the essayists in the book,writes,A fine portrait has the potential to tell something about the spirit of the subject that can be sensed by someone half a world and a different language away.something universal and simple:This is another person in our world and I'd like you to meet him or her.

Culled from National Geographic's extraordinary archive,this collection spans more than a century and explores every cornetr of the globe and every aspect of the portraitist's art.The pictures here represent both the special visions of some of the world's finest photographers and the universal appeal of our shared humanity in all its many moods.

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我在美国《国家地理杂志》工作一年以后，一位与我一起工作的图片编辑向我感叹：“你竟然可以让那么多人看着相机。”我想大概是这样吧。但是他们并不是在看着我的照相机，而是在看着我本人。实际上，摄影本身就是一种双向交流。如果你愿意去体会，就会发现长久的眼神交流远比浅显的片言只语深刻。有时什么也不用说，你就只看着眼前的画面，尽量摒住呼吸，用这种方式或者态度去想像拓展照片周围的空间。这种感觉时时皆备，只是你很少把握而已。

我始终相信，即使一个人并没在做什么特别有意义的事，他也有可能成为值得注意的摄影题材。那么这时候，为什么不告诉他“看着我”，然后尽可能拍一张满意的照片，把他介绍给那些看到这张照片的人们呢？一张出色的人物摄影作品有一种表达被拍摄者内在精神的力量，它会跨越时空和语言文化的障碍，传达出简单而普遍的信息：这是生活在世界上的另外一个人，我希望你能见见他（她）。你可能也想对他们多一些了解：他们有什么忧愁，他们唱什么歌，他们在咖啡馆里的时，享受着一杯冰啤酒或葡萄酒的时候什么样子……在这一点上，我相信摄影作品应该是有所作为的。在拍摄照片的时侯，我不会说“看着镜头"，而是会说“看着我，不是照相机在摄影，而是我在摄影。”不管他们在注视什么地方，目光朝前还是其他什么方向，是陷入沉思还是在湎于幻想，摄影师是不能真正看到作品中的人物所看见的世界的。这难道不正印证了人物摄影作品的好坏关键在于眼晴的结论吗？至少我是这样认为的。

20世纪80年代初期，我放弃了把美国西部作为拍摄的主题之一，径直南下。1981年，我南下南美洲，到达秘鲁。一天下午，春风和煦，在上普莱诺奔波一天找寻拍摄对象之后，我驱车赶回普纳。天空湛蓝，万里无云，一尘不染。路边有一个男孩在哭。孩子站着的地方往下是一块空地，空地旁边的田野已被犁过。空地上躺着几只羊，它们弓着背，死了。男孩看上去约9岁到10岁的模样，蓝色毛衣的肘部缝着一大块白布，裤子臀部的补丁布满了密密的线头，深蓝色绒线帽一直盖过耳垂。在落日的辉映下，孩子眼中和因风吹日晒而变粗糙的小脸上都布满了泪水，那晶莹的眼泪在阳光下如钻石般闪闪发光。后来我才知道这孩子的名字叫爱德华多。

爱德华多本来是在天黑以前赶着自家的10多只羊回村的，突然一辆出租车疾驶而来，疯狂地冲向来不及躲闪的羊群，一半的羊被撞倒在公路下面的田地里。出租车扬长而去，而后来的我们停下了车。当孩子抬起他满是泪痕的脸朝我的方向看过来的时候，我按下了快门。摄影师的职业本能告诉我要留住这一刻。孩子站在我面前的神情深深地印在了我心里：这难道就是大多数秘鲁人的命运？在这个国度，生活是如此冷漠、严厉和残酷，动物和人类的命运都是那么脆弱。对于爱德华多和他的家庭来说，羊群可能就是他们全部的家产。现在，这个负责为家里照料羊群的男孩，必须告诉家人一半羊已经死了。在男孩身后，一个头戴棕色帽子、手上提着白色皮包的男人正从死去的羊旁边路过。他没有停下脚步，长长身影在爱德华多的肩膀后面掠过。几分钟之后我们也离开了，没有给孩子什么。我曾想应该给他一点什么，但却没有那样做。

大约一个月之后，当我回到华盛顿办公室オ从图片编辑选择的众多照片中看到了这张照片（第378-379页）。一看到它，我就马上游说图片编辑在近期《国家地理杂志》上刊登这张照片。因为我相信，这张照片反映的是现实，它真地反映了秘鲁人民生活艰难的一面。《国家地理杂志》果然发表了这张照片，...

这本书中很多照片的创作过程都充满了快乐。但是别弄错了，要创作一幅真正令人过目难忘的人物摄影作品绝非易事。在一个摄影师的职业生涯中，要想拍出真正令人满意的照片，需要跨越的时间和距离是极大的，甚至可以用几周、几个月、几年的时间或者几千英里的距离来衡量。因为拍摄，每一天都变得无比漫长，仿佛永远没有尽头，而摄影师则开始怀疑自己是否还能再看见心目中想拍摄的那幅情景。这些充满了疑虑的日子折磨着每一个在野外进行创作的摄影师，特别是那些顶尖高手。令人惊讶的是，这种疑虑并不会因为成功的到来而消失，因为伟大的摄影师总是在不断提高自己对照片效果的要求。没有一幅照片是无可挑剔的。摄影师锲而不舍地追求着“捕捉他人的精神和本质”这一难以捉摸的目标，但是却因为世界上总有更多可表达的东西和更多的感触而不能如愿以偿。尽管摄影师们时常感到没有把握，他们却始终保持着与芸芸众生接触的愿望——从而在照片中捕捉到他人的精神和本质。

美国《国家地理〉杂志与其他照片收藏机构的不同之处在于，它早期人物摄影收藏中的绝大部分强调了民族人种的特性而不是摄影的特性。因此，这些人像作品缺少那种能让人解除戒备心理的亲和力。在永远保留那些我们所爱的人形象的时候，人物摄影可能最得心应手，或者说人物摄影最容易拍摄出好的作品。恰恰相反，美国《国家地理》杂志的收藏所提供的是满足一般旅行者需要的最不寻常、最具异域风情、最能表现奇装异服的照片。总之，是另一类照片。

我是一名摄影师。我认为人物摄影应该表现拍摄对象平凡的性格中某些不平凡的东西。除此之外，我不知道还应该如何去判断一幅人物摄影作品是否成功。一幅伟大的人物摄影作品展示出被拍摄者心灵深处的一些东西，它超越了照片脆弱的二维性而唤起了活生生的男人和女人的注意，这些照片具有生命力。加缪的人像照片如此完美地抓住了这位作家的才智，以至于它赋予了这种オ智一种永恒，引起人们的思考。因此，对于我来说，这是一件艺术精品。

有关人物摄影这一题材有两个反复出现的问题：第一，照片把拍摄对象被动地固定在一定的时间和空间内；第二，照片把动态的、变化的日常生活简单地抽象化。柯蒂斯和很多跟随他的足迹从事人物摄影的人，因而在批评面前显得倍加脆弱无力，他们被指责具有虚假客观和实在论的两种倾向：迷恋充满神话色彩和理想化的过去时光。

编辑推荐

美国国家地理杂志作品，*伟大的人体摄影集，售价220元，英文原版，美国印刷，比中文版还便宜70元。

This is truly one of the great books of people pictures, a treasure chest of images truly deserving the self-imposed subtitle of "greatest portraits".

Trust me on this. Having spent almost 40 years in the news business as a reporter, photographer and editor, I have some experience in recognizing good pictures and hiring people who can produce good pictures. By any standard, these are great pictures.

A "great picture" hinges on an intangible called the moment of peak action. Let me explain that by referring to a photo not in this book; the angry defiant look of Sir Winston Churchill in the portrait by Yousouf Karsh of Ottawa, Canada. Churchill was angry because Karsh had just taken away his cigar, which Churchill had just lit of relax after a speech to the Canadian parliament. It's probably the most famous portrait ever of Churchill.

书摘插图

书籍介绍

Spanning the world, from Northeast Europe to Southeast Asia, these 260 photos offer a spectacular view of regions of unimaginable, often haunting beauty. Many of the images, from the National Geographic Society's 10 million-image archive, have never been published before. Meditative introductions to each region of the world consider questions such as our stereotypical views of Asia and the ambiguity of evocations of the Middle East, their meaning "depending largely on what one believes." But the real attraction is the full-color photos: sometimes mysterious, like Karen Kasmaski's photos of sunflowers with Mount Fuji emerging from the shadows in the background; or playful, like Miguel Luis Fairbanks's woman driving in Australia with a young koala bear on her shoulder. Some are charming, like Steve McCurry's image of women in a field in Yemen, their hats bobbing above the lush clover; and still others present the natural world in an original light, like Anup and Manoj Sha's photo of a herd of zebras in Kenya, op-arty with its zigzags of black and white stripes. Not all the photos evoke pleasant images: the ravages of war in Croatia and the 2003 invasion of Iraq crop up, adding a dose of unhappy realities. Still, dipping anywhere into this volume offers a feast for the eyes and introduction to parts of the world most are unlikely ever to visit.

　　This book is large: in format, in scope, in pages, and in its effect on the reader. Travel is all about place, of course, as this gorgeous album's subtitle indicates. The editors of National Geographic have culled from their archives a treasure trove of photographs, many never previously published, that evoke a certain moment in a certain small corner of the globe. The entire globe is the book's purview--all continents and every imaginable setting, from city to desert, and from a snowy national park to a birthday celebration in Mexico. A lovely book to savor forever.

• 作者：阿托品 发布时间：2007-04-07 10:37:16

  NG

• 作者：李明山 发布时间：2021-10-30 22:14:47

  草草翻阅，文章合集，所以前后重复多，不成体系。说实话相较于历史，对政治学的兴趣没这么浓，而且书里也太官方了些，当然某些句子也能看出作者已经尽力戴着镣铐起舞了

• 作者：子曰 发布时间：2006-04-11 21:00:03

  票子上的模糊^^

• 作者：Die Katze 发布时间：2013-02-17 07:56:32

  that time will never come back

• 作者：Daniel 发布时间：2012-12-01 08:37:51

  以国家地理杰出摄影师角度选取了百年来经典伟大的肖像摄影作品。Portraiture leads us into ourselves.

• 作者：Tri 发布时间：2009-03-06 12:21:23

  我只是不喜欢Photojournalism总是要依赖于文字解释。单纯的视觉冲击也只是来自各种奇观。

• 部分章節心得

  作者：夜眼陳 发布时间：2019-12-09 19:17:07

  對於理解一朝之事，記事本末類史書實為入門。谷氏之作四平八穩，然而收錄錯訛之處亦不少。每讀一篇章，最好結合其他相關史籍閱讀。

  洪武三十一年記太祖命燕王率諸王防邊，《明史·成祖記》無此事。《明史·太祖三》夏四月記「從燕王」者僅為楊文、遼王、郭英。《記事本末》於此條後更加「朕之諸子，汝獨才智，秦、晉已薨，汝實為長，攘外安內，非汝而誰？」之語。此句可見於《明太祖實錄·卷二百五十七》。《記事本末》置於戊午之後，而《實錄》記之於乙亥，《記事本末》之說可能源出於此。然《太祖實錄》初修於建文，永樂時則以史臣「心術不正」為由先於元年再修，復於九年三修，其意可謂昭然若揭。

  《記事本末》記胡案多採野史，諸如日本為援說、甘泉誘帝說、雲奇告變說。《明史》去後說，只記其專權跋扈所為。前段之文，與《本末》同。吳晗考之，告變說又分為涂節、雲奇、商皓三說。谷氏引《國琛集》，陳建、王世貞、彭孫胎均信之。然時間上即捕即殺實不可能，依他說則又不可能在被告後再邀帝幸第。且事類甘露之變，而朱胡已交惡，安能有共賞甘露之事？日本為援說，以日本為不征之國在六年，胡案在十三年，通胡案在十九年，錄於《大誥》為二十八年，時間點全不重疊。當為太祖事後編制，防日當緣於國初倭寇。

  P423記宣宗時有一豹房，《宣宗實錄》記為豹坊，於《圖書編》、《實錄》、《明會典》納貢部分可知明帝自永樂起皆養豹於宮中，豹房非武宗獨創之物。得豹之途甚多，或國外，或國內。豹房既為養豹之地，豹房公廦又是武宗行政決策之中心。馬順平曾撰文對豹房、豹房勇士、豹房銅牌作解說，雖事繫於武德朝，何解又得見於《宣宗實錄》？豹房之成立、性質，豹與明代政治之關係、豹房建置等處多有不明，日後有空當再考之。

• 照片的魅力

  作者：风萧萧 发布时间：2009-05-13 10:39:49

  新闻摄影的典范，里面很多片子单从摄影角度没什么意义，但是片子本身带出的内容确实很多，一本书有很多让你可以铭记的照片，功力深厚可见其斑，欣赏和赞叹书中的照片。