所有闪耀只为找到你(钻石爱情) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

黄觉，恒景集团的董事长，面相立体有菱角，眼神温柔又冷峻， 钻石王老五；卓欣然，医科大学的校花，文艺部长，倾城俊美而又才华横溢。他与她，开始于一段美丽的邂逅，却突然戛然而止……七年后，他是经济界多产业的代表，她是某珠宝公司的创始人。他与她的再次相遇，会谱写出怎样动人心弦的惊 爱……

华莉著的《所有闪耀只为找到你（钻石爱情）》是一部出于女性作者之手的现代都市爱情小说。

美丽的初恋

七年后的相见

神秘的男人

巧遇

吻别

作者华莉，原名熊华莉，女，汉族，1981年生，知性辣妈，爱好文字，对现代女性的独立、美丽有自己独到的见解，擅长冷静的思考，并用温暖的文字表达，使读者乐于接受。曾任某大型投资公司总经理，并成功开创了自己的珠宝品牌。

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“坐吧！行越！”黄觉示意他坐下的同时，秘书早已端上两杯咖啡。 “恒苑花园那边的工程进度很快，按时交工是没问题的，工人活儿干得也不错。小区的园林规划也正同时进行，九月份所有业主就可以入住了，比合同上签订的入住时间还提前了一个月。恒都商场的销售业绩也比去年这个季节增长了百分之二十。” 这个男人的脸上始终一副似笑非笑稳操胜券的表情，多年来他早已练就一身猝然临之而不惊、无故加之而不怒的本事。 “哥，我 好像看见一个人！”这个看起来儒雅但眼神时刻充满坚定的男人比黄觉小半岁，他从读初中时就爱跟着黄觉混，就连黄觉翘课为女孩打架他也是紧跟其后，那个时候总是有一堆男孩爱跟着黄觉在学校瞎胡闹。所幸黄觉的学习成绩一向很是不错，加上人长得又俊嘴又甜还是深得老师喜欢的，当然这也可能和他那特殊的家庭背景有关，他爷爷是个立过显赫战功的老首长，目前住在北京一个十分安静又漂亮的四合院，不光有警卫还配有个人医生。因他母亲早在他十五岁那年去世，之后他父亲便带着他姐姐去了国外。因是家中 男孩，所以深得每个人的宠爱。按他爷爷的话说不调皮的男孩有什么性格，没性格的男孩儿有什么出息。 生活中行越总是爱叫他哥，有外人在时就称呼他为黄总。 “说吧！都遇到谁了，这么认真严肃的样子。”黄觉端起咖啡轻松地笑了笑。 “应该是欣然吧！”行越看到黄觉拿杯的手微微抖了一下，咖啡顺着杯沿流到了托盘上！ “你没看错吧？那她现在在哪！”他没了刚才的淡定和从容。 这些年只要是听到关于欣然的任何事情，他总是把持不住自己那原本镇定冷静的心情。行越心中想着。 “我在商场看见她的，她刚好在GuccI买完东西，我想追出去叫她时，她已经开车走了！” “如果确定是她那一切都好办，说明她回来了，而且就在这附近。你现在放下所有事情，给我去打听她的下落，必须要找到她，不惜任何代价。” “好的，哥！我现在就去！你别急，我一定能给你找到她。”时间就这样把黄党拉到了十一年前。 国庆节的晚上，黄觉本来是约了几个朋友去酒店玩扑克的，临时接到一个医科大学朋友的电话，说是他们学校今晚有文艺晚会，希望他能去玩玩。 “你小子真逗!学校的文艺晚会有什么好看的!特别是你们这种学术专业性强的学校，那就 没意思了，不像艺术学院还有那么多漂亮的女孩，你还是过来和我们一起玩扑克吧。” “大哥，我就知道你会这样说，今晚你要是不来可别后悔啊!”一副故弄玄虚的模样。 看那小子说得这么神秘，倒是勾起了黄觉的好奇心，斗地主什么时间都可以玩的，去看看也无妨。 现在的大学生都比较开放，尤其那些艺术院校的门口一到 横七竖八地停着各种豪车，时常能看见挺着大肚子的中年男人身后跟着一堆漂亮的小姑娘嘻嘻哈哈地出去玩耍。黄觉带着一帮兄弟驶进了学校!在学校的大礼堂他那个朋友早已给他们留好了位子。p2－4

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• 作者：江卬 发布时间：2023-05-25 22:55:44

  原来我读过这么多条论语

• 作者：Bravo 发布时间：2020-05-29 20:58:11

  书中随便拎一个问题都能写本书，汇编起来意义不大

• 作者：毒妇脸少女心。 发布时间：2023-11-16 10:15:00

  每一次的书写，带来的社会价值与现实意义是远超文本本身的。这就是赵南柱。随处可见的她，他，或许正是我们：引用书中的一句话，“世上没有完全与自己无关的事情。”东亚人的困境似乎从来都是一体的，以房子串起的执念，炒高房价、邻里矛盾、糟糕的夫妻关系和鸡娃的父母，顺着时差，我们共有困厄苦痛，被嫌弃和嫌弃自己的一生，都在这社区一组组小故事里了。明天还要早起，我们还要平凡的过活。

• 作者：ciocco 发布时间：2020-05-15 09:59:18

  读得心里开心 不知道为什么 大概是那些遥远古老的故事里总有可爱又意想不到的东西悄悄安抚了自己…

• 作者：窈冥子 发布时间：2019-08-08 00:24:43

  诸子百家，均“疾名实之散乱，因资材之所长”，公孙龙“审其名实，慎其所谓”才堪称“古之明王”；惠子“泛爱万物，天地一体也”；尹文子“故王尊于上，臣卑于下。进贤退不肖，所以有上下也。”；邓析子“目贵明，耳贵聪，心贵公。……则存于不为也。”名家以资才所长，寻乱世之名实，心系万物苍生，无愧于列士人、抱拳拳之心

• 作者：Vic 发布时间：2018-03-23 10:08:07

  没理解透书里提到的经营哲学

• 遨游科幻200年

  作者：夜鱼 发布时间：2019-08-06 19:59:03

  我们如果没有系统梳理科幻作品的历史，猛然间，会很难意识到它们已陪伴人类走过至少两百年的岁月。谈到科幻，我们的第一反应可能是最近的某部超级英雄电影，可能是刘慈欣的《三体》，但接着想想，《星球大战》中“光剑”的光芒会适时闪入脑海，再细想，《科幻世界》杂志的绚烂封面会布满记忆，还有童年里的《海底两万里》《地心游记》《机器岛》……

  当然，每个人关于科幻的记忆都不一样，实际面世时间偏后的作品可能却会成为某人的科幻启蒙，而早期作品反而要留待以后的偶然时刻才被发现。关于人生对科幻的最初记忆，答案必然因人而异，但大多数科幻迷和学者对“科幻鼻祖”则有着较为一致的答案——玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》（也译作《科学怪人》），盖伊·哈雷在记录200年科幻历史的巨著《科幻编年史》中，也用这个恐怖巨人之手揭开科幻史的首页。

  “科学怪人”开启新世界，凡尔纳、威尔斯“双塔”耸立（1818-1925）

  十九世纪初的人们可能不曾预料到，甚至今日的读者也难想象，当时只有十九岁的玛丽·雪莱会成为开启新领域的人。《弗兰肯斯坦》最初起源于1816年的夏日，年轻的玛丽正同其他几位作家一起在日内瓦度假，为打发无聊时光，大家打开想象的闸门，以讲鬼故事为乐。在这如现实版《十日谈》的境况中，约翰·波利多里、玛丽·雪莱分别酝酿出“吸血鬼”和“弗兰肯斯坦”这两个“不老”的文学形象。

  虽然吸血鬼和弗兰肯斯坦都是以恐怖鬼故事为出发点的，两部小说的焦点也多落于道德、人性上，但弗兰肯斯坦的故事相对更与医学、生物学等科学内容联系更近些，尽管相比现在的作品还显微弱，却以开创性的意义傲视来者。

  如果说玛丽·雪莱点亮了科幻的蜡烛，那么儒勒·凡尔纳和H.G.威尔斯则像点亮了科幻的电灯。二者作品“科学元素”更多，涉及领域也更广，并与时俱进地吸收了“第二次工业革命”的科技知识，并展开了大胆的联想。盖伊在《科幻编年史》中称他们“奠定了科幻文学”。

  的确，他们在力所能及、“智”所能及的情况下已将早期科幻（盖伊在编年史中将其定为1818-1925）推向了高潮。他们在作品中定下的一些基调和确立的主题，直至今日仍另科幻作家流连不舍。凡尔纳似乎尤其热衷关注人类未曾探索的区域（海底、太空、地心、未知岛屿），威尔斯则将外星人引入了科幻世界。值得一提的是，凡尔纳带着乐观色彩的作品还使之特别适合孩童阅读，开玩笑地说，这大概也是他被誉为“科幻小说之父”的另一原因吧。

  同属早期科幻作家的还有被称为“德国科幻之父”的库尔德·拉西茨。相比上述两位虽然在知名度上略逊一筹，但他以比凡尔纳更深入地在作品中融入科学原理而独树一帜，是“硬科幻”作品的先驱。

  繁荣的“黄金时代”，“三巨头”各有千秋（1920s-1950s）

  盖伊·哈雷将20世纪20年代至50年代称作科幻的“黄金时代”。相比上一阶段，这一时期的作品探索范围进一步扩大，比如克拉克的《太空漫游》四部曲、阿西莫夫的《银河帝国》系列、机器人系列，将视线投向了浩渺太空（凡尔纳和威尔斯虽然也曾涉足太空，但故事的主角似乎总是以“客人”的角色出现，总是去“新世界”冒险，阿西莫夫和克拉克的视野更宏大，主角则以新世界为“家”）和机器人，并形成了一系列经典的“规则”，比如阿西莫夫的“机器人学三定律”，不仅是其机器人小说的精髓所在，还具有指导智能机器人与人类关系的现实参考意义，也成为经典的“科幻引导科学”案例。

  艾萨克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克、罗伯特·海莱因组成的“科幻小说三巨头”，共同将科幻推上了新的高峰。需要说明的是，虽然以“三巨头”为代表的科幻作家有不少作品还延伸到黄金时期之后，但他们秉承的主体创作思想是在这一时期形成和成熟的。他们尤其令黄金时代生彩的是对人类太空活动的想象，而此时，人类尚未涉足太空，甚至连火箭技术都还处于起始阶段，当然，这同时也是科幻魅力之一——“预知未来”。不过，接踵而至的未来因为人类的主观选择（或者说愚蠢）而比三巨头的预言更复杂，人类对于他们预言的纯粹追求还需等待时日方能到来。

  创造还是毁灭，科幻提醒我们思考（1950s-1990s）

  《科幻编年史》中将20世纪50年代至今的科幻史划分为三阶段：20世纪50年代至70年代、70年代至90年代、90年代至今。我个人倾向将这段历史划分为两阶段，即从90年代作为分界点，将“第三次科技革命”的主要发展阶段对应的50年代至90年代合并为一。

  “第三次科技革命”是人类科技史上的重要飞跃，从20世纪50年代起，以原子能、计算机、空间技术为代表的科技成果给世界带来了巨大变化，成为科技发展的“黄金时代”，同时也丰富了科幻作家的想象与创造。

  这一时期，精彩的科幻作品层出不穷，特别是影视业的高速发展让科幻如虎添翼；而在冷战背景下，科幻作品的选题也不约而同地投向了核技术、太空竞争。《哥斯拉》《星球大战》等经典电影应运而生，紧张的大国对峙为科幻作品的矛盾提供了现实素材。科幻作家的焦点从“关注未来”转向“担心未来”，他们思考核技术的滥用、政治在太空探索中的延伸、地球环境的破坏、资源利用问题等。

  可以说，这时的科幻隐隐带着悲观和焦虑，即便在此时诞生了缤纷的作品，科幻影视业也愈加成熟，但总体来说还是像“悬崖边的狂欢”——欢庆着，同时也担忧着。战争、变异、入侵，从诸多作品的主要元素中就可读出其中的忧虑，科幻作家在发挥想象的同时，更多的是在提醒人类。

  未来已来？科幻再度起航（1990s至今）

  当冷战的危机过去，人类头顶的阴云似乎消散，而20世纪90年代至今正是“第三次科技革命”成果丰硕期，和以互联网和人工智能技术为代表的“第四次科技革命”的发展期。在此基础上，虽然没有完全解除警报，但科幻作家终于可以更“爽快”地将目光投向科技、发展，以及人类本身，科幻也回到了运用科技和了解人性（特别是人工智能让人开始更关注机器人与人的关系，对“机器人学三定律”的研讨也变得更紧迫和应景）的主轨道上来。

  这一阶段的科幻代表作主要以电影和电视剧的表达方式广为人知：《黑客帝国》呈现出虚拟与现实世界的交织，是对互联网技术的超前领悟；《侏罗纪公园》是对生物基因技术运用的形象演绎，也是对自然伦理的思考；《巴比伦五号》系列是对星际旅行的再次探索，也是对文明存续模式的思考。而那些跨越百年的科幻元素也长久不衰，比如描写与外星人的接触或外星生物入侵的作品，伴随着人类对太空的探索而变得更加详尽，作品的方向也不再限于百年前威尔斯火星人入侵的激烈对抗，而有《阿凡达》中体现的合作，《黑衣人》中人类与外星人的尔虞我诈等。

  总体来说，当下的科幻内容更丰富，视野也更广阔，这是我们站在时代与科技最前沿的必然，如果说还有人站得更前，那就是科幻作品的创作者。

  两百年的科幻史是人类对未来的规划史，翻看“规划师”的设想，我们发现，当人类专注于科技本身而不掺入政治、私利，“规划”不受愚蠢行动的干扰时，科技和科幻将更为光明；同时，我们也惊喜地发现人们曾经不敢奢望实现的许多规划已然成真，而我们也不失希望地认为剩下的必将实现，我想，这就是科幻的魅力！

• 一个人的爱与死

  作者：八月槎 发布时间：2006-03-30 00:54:13

  一个阴郁中蕴含着激情，冷酷中包容着狂热的故事。

  重读希刺克利夫

  　　凡是看过《呼啸山庄》的读者，大多有两种态度，一种是十分欣赏希刺克利夫，欣赏他爱的纯真、质朴、野性、至死不渝；一种是对希刺克利夫不以为然，认为他变态、冷酷、无法同情和理解他那暴风雨一般的激情和爱恋、毕竟19世纪离我们已经太过遥远，重读《呼啸山庄》的我们已经生活在完全不同的时空。

  　　究竟应该怎样理解《呼啸山庄》呢？是不是欣赏希刺克利夫的都是情感上易激动热爱幻想追求完美的浪漫主义者？对希刺克利夫难以忍受的读者都是现实的功利的冷静客观的现实主义者？或者，每一次重读都给我们提供了一个新的认识希刺克利夫的机会，使聪明的读者有机会将手伸出自身的界限之外，触到另一个人心中复杂又疼痛的爱的内核？

  　　希刺克利夫是一个偏执的人，他爱上了一个人就为之牺牲一切，为爱不择手段，爱她到死，在英国北部风声犀利的荒原沼泽上，在一段封闭原始的时空里，又黑又脏的小野孩希刺克利夫爱上了带给他全部幸福与痛苦的凯瑟琳。

  　　呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”，在这个美丽又荒凉的封闭的世界里，希刺克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希刺克利夫的幼年是不幸的，他在来到呼啸山庄前在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的欺负和虐待中度过，应该说这一前一后的处境同样艰难，可是，有了凯瑟琳，一切全都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希刺克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希刺克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的年龄。辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人；老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”；约瑟夫是一个有些神经质的一身宗教气的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀的仆人。他们对于想玩、想疯、想闹得凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的不自由的世界；希刺克利夫代表着另一个世界，这个世界里什么都可能发生（事实上不会发生什么大不了的事情），充满自由、冒险和无限的可能性，老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，希刺克利夫带来的更是倔强、隐忍和功利化的态度。所以辛德雷才会对希刺克利夫处处找茬，凯瑟林才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲？”，希刺克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷心爱的小马。

  　　这就是故事发生的背景地——呼啸山庄，和画眉田庄做一个对比，我们就可以发现，这里的一切多是原生态的，放任的、粗砺的，包括情感，而画眉田庄的人们一个个则彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希刺克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧（道德的自我约束），又都不要小狗了，他们哭了起来。要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话就会宁可将小狗撕碎，要是凯瑟琳想要的话他根本就不会产生想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准。在这个细节中我们可以发现，几个孩子在情感上的细微差异，埃德加和伊莎贝拉在发出强小狗的动作时，是由自己的单纯的欲望出发的，又为他们的道德教养所约束（后来都哭起来，不要了）。可是希刺克利夫对待事物就绝对不会从自己的真实需要（欲望）出发，或许是他可以选择的余地已经太少了，他无比珍视凯瑟琳，又万分愤恨辛德雷，希刺克利夫对待世界的时候首先看待这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚是从凯瑟琳对他的一片真心来的，希刺克利夫的欲望（需要）往往带上了“反抗”的色彩，希刺克利夫的需要是被歪曲的，在希刺克利夫这里无论是给予（凯瑟琳）还是掠夺（辛德雷）都带有强烈的主观性，这与他的生活背景紧密相连，由于希刺克利夫得到的太少，所以他要求的更多，但是，没有人来告诉他，最应该的方式是什么。从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他的全部生活（痛苦的不平等的生活），而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视不是在同一个平面上的，就此也可以说，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不是那个真实的小姑娘了。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说是“怪有意思的事情”，对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式（还有小凯瑟林肯和他在一起），凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，而希刺克利夫则是反抗的，背叛的决裂的态度，因此希刺克利夫往往看不到一些他应该看到的东西，想不到一些他应该想到的事情，他对这个世界更无情，也更容易走极端。

  　　两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑假如没有辛德雷，他们应该过怎样的生活，没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3 年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。

  　　在希刺克利夫心理，是埃德加夺走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗？埃德加夺走了凯瑟琳？住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟琳“懂得无理是可羞的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉田庄的好感；其次，“她对旧日喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情；甚至希刺克厉夫也为她所喜爱，始终不变。年轻的林惇，尽管有他那一切优越之处，却发觉难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她总是试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希刺克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”

  　　凯瑟琳失去了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是未来，而希刺克利夫没有未来。两个曾经站在一起的朋友彼此失去了对方，凯瑟琳知道文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在另一个世界里是“假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在另一个世界里凯瑟琳背叛了自己的生活，她怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，只有真诚的相对。在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐没有了，由于辛德雷，希刺克利夫没有了上进的机会，希刺克利夫自己放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是凯瑟琳没有放弃他。希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上？凯瑟琳这时暴露了她的软弱性，她“爱” 埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗？而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样来面对自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法面对。这一年凯瑟琳15岁，希刺克利夫16岁。假如注意他们的年龄，我们会发现，他们还只是孩子。他们的爱建立在凯瑟琳12岁之前，他们在童年找到了共同的快乐，但是从凯瑟琳从画眉田庄回到呼啸山庄开始，他们的爱就无处附丽了，但这种爱还在延伸，基于不快乐的生活（是封闭和生活把他们紧紧压在了一起），基于美好的想象。这想象的过程是漫长的，尤其是在希刺克利夫离开的3年里，我们也可以想象一下，是怎样的生活让两个人对这爱念念不忘？在三年没有见面的两个孩子之间，可以保存下来的是什么？

  　　假如没有现实的接触，两个人怎么达到和谐，怎么终生不渝？现实的空间消失掉了，余下的只好用想象来填充了，但是，你想象出来的那个人，还是现实中的那个他/她吗？在希刺克利夫回来之后，我们可以做一些假设，假如3年后的希刺克利夫顺利地和凯瑟琳在一起了，他们能否和谐完美？希刺克利夫和凯瑟琳处与两种完全不同的环境中，他们的“你中有我，我中有你”的超功利的爱情（假如有的话）能过坚持吗？假如能够，为什么当初凯瑟琳答应埃德加的求婚？事实上当他们开始考虑这个问题的时候问题本身就已经不纯粹了。在希刺克利夫走之前的凯瑟琳的对希刺克利夫的爱，和3年后希刺克利夫回来之后凯瑟琳对希刺克利夫的爱是否在本质上是一样的？如果说两个人的爱情真的是超功利的，这爱有没有一个基点？这基点是“性”吗？恐怕不是，那么是什么？是双方都可以不受束缚，自由自在的生活状态？可是，这时候（经过文明熏陶的）凯瑟琳和希刺克利夫在一起是否还能自由自在？两个人有应该过什么样的生活？像孩童时那样在荒凉的野地上疯跑吗？凯瑟琳瞧不起埃德加的软弱，可是假如面对的是希刺克利夫的绝对的爱（你是我，我是你），凯瑟琳是否怀疑过自己承担的勇气？

  　　凯瑟琳爱着希刺克利夫，是否也在肯定着他的危险的爱？凯瑟琳曾经对伊莎贝拉说起希刺克利夫，“告诉她希刺克厉夫是什么样的人：一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里！”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢？她警告希刺克利夫，“我太喜欢她啦，我亲爱的希刺克厉夫，我不容你专横地把她抓住吞掉。”小说里，希刺克利夫把伊莎贝拉吞掉了（他带给了这个爱着他的女人一生的不幸）。

  　　虽然一切都可以用爱这一个字来涵盖，但是这个字未免过于复杂了。当希刺克利夫再次回来，他和凯瑟琳依然相爱，但是这时候的爱恐怕只剩下一个形式，两个人都成为了极端的形式主义者，这爱情是对自我本真被异化的反抗，希刺克利夫反抗的是不公平的世界（这世界夺走了凯瑟琳，凯瑟琳是整个世界，凯瑟琳不仅承担她自己，还承担了符号的意义），凯瑟琳反抗的是生活的不自由、平庸、束缚和自己的懦弱（由之带来的痛苦和不快乐）。爱，是克服这一切的标志，希刺克利夫奋力追求，凯瑟琳却不敢承受了。

  　　希刺克利夫的质问是有道理的，“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？”假如相爱，为什么要欺骗自己的心呢？相比凯瑟琳，站在生活的底线上的希刺克利夫的偏执和自卑似乎更可原谅？

  　　凯瑟琳终于死去了，这一年，凯瑟琳19岁，希刺克利夫20岁。

  　　然而故事并没有结束，凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么？由爱而生的恨？他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界？他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复？他更爱凯瑟琳（真实的凯瑟琳），还是更爱自己（他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里）？你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗？

  　　”呼啸山庄是封闭的，希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，坚信凯瑟琳对自己的爱，那么，这种极端的狂热就是极端的爱吗？他和凯瑟琳的爱在本质上是一致的吗？当希刺克利夫只能成为乞丐时，凯瑟琳选择了离开，并为此而负罪，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对。