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本书是我社畠山芳雄管理系列中的一本，该书主要针对的是公司中的员工阶层。作者认为，在经济环境日益恶化，市场竞争愈发激烈的现实状况中，每一个公司乃至每一个部门都在寻求创新和变革，这种趋势使公司内部员工的境遇变得日益严峻起来。在这种情况下，员工应该如何去思考，去行动呢？答案只有一个，就是要顾及公司和员工双方的需求，发掘更有吸引力的工作岗位。即全体员工都要进行自我革命，努力做到胜任与业绩直接相关的专职工作，成为真正的专职人员。

序言

第一章　今后对公司经营与员工的期待

内部努力以控制全局

1990年模式

另辟蹊径

自动核算体

离开会导致公司受损吗

争夺有限的需求

发展就是击败对手

全员营销

市场占有率是王道

差别化

何时发生、何事发生

一线事故波及全公司

“应该做到的事情”

畠山芳雄：日本当代首屈一指的管理大师，被誉为“东方德鲁克”，长期担任影响极大的日本能率协会。（即管理协会）理事长、副会长等重要管理职务。 1924年出生。自大学毕业后，曾在政府机关、工厂及商社里任职。1948年加入日本能率协会任营销顾问，作为干部教育专家，曾在多家企事业单位、公共团体等从事调查、咨询以及培训方面的工作。他有关干部能力开发、企业经营的系列专著均引起轰动，影响波及欧美，成为畅销不衰的管理经典。

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书籍介绍

本书是我社畠山芳雄管理系列中的一本，该书主要针对的是公司中的员工阶层。作者认为，在经济环境日益恶化，市场竞争愈发激烈的现实状况中，每一个公司乃至每一个部门都在寻求创新和变革，这种趋势使公司内部员工的境遇变得日益严峻起来。在这种情况下，员工应该如何去思考，去行动呢？答案只有一个，就是要顾及公司和员工双方的需求，发掘更有吸引力的工作岗位。即全体员工都要进行自我革命，努力做到胜任与业绩直接相关的专职工作，成为真正的专职人员。

• 作者：Iris 发布时间：2023-04-14 21:25:51

  不喜欢这个配文，对话一直重复没有变化。

• 作者：发天使 发布时间：2022-04-30 23:30:03

  @2017-01-13 23:28:09

• 作者：已注消 发布时间：2020-06-17 18:00:26

  之前喷泉给排水官网布置要点可真是背哭我了

• 作者：Covfefe 发布时间：2022-02-20 20:35:25

  为学术界贡献出“白银资本”这个重要概念并且另辟蹊径地解释“大分流”这个命题的贡德·弗兰克的遗作，把先前他认为的1800年左右是大分流的时间推迟到1870年左右，认为东方落后于西方其实发生在此时。开篇破除25个神话的论述可以看作一份野心勃勃的学术大纲（对工业革命、西方优势、蒸汽机等命题诸多传统观点的批判），本书是这份大纲的不充分展现。对奥斯曼、波斯、印度、中国等重要东亚国家的经济史分析和东南亚、西南亚、中亚等广阔地域的数据展示，符合加州学派传统的扎实研究。不过问题在于，作者多次鞭尸经济史学家麦迪逊的数据以及一些于己方观点不利的数据，表示不值得信赖，然后用了一堆有利于东风压倒西风的数据，方法值得怀疑。对中国经济的赞美有点脱离语境，中国的前国家资本主义式统制经济和贫富分化若不加以考量，似乎欠妥。

• 作者：梧桐树 发布时间：2015-04-29 11:57:18

  没法看下去，匆匆翻了几页就过

• 作者：快门熊 发布时间：2015-07-19 19:55:59

  程序员。。。

• 这个“屁”终于放出来了

  作者：Takeko 发布时间：2019-05-27 20:00:37

  这篇文章写得真乱……大致只是一个菜鸟编辑的碎碎念

  严格说来，这本书是我编辑生涯的第一本书，虽然并不是出版出来的第一本。一年多，这个“屁”终于放出来了。

  去年4月，当我还是一只菜鸟中的菜鸟，我的老大和有经验的编辑老师决定让我开始我的第一次。抱着编辑老师们之前改过的稿子学习了几天，我第一次翻开了这本书的译稿。为此我专门查了一下记录，那是2018年4月29日。

  在进入出版业之前，我的编辑经验全部局限在科普新媒体，彼时都是Word直接下刀，这会儿要在纸稿上拿着红笔对着编辑符号一笔一划地改，感觉确实很不一样。在纸稿上写字仿佛多了一种仪式感，也再度让右手中指的老茧鼓了起来。

  这是我第一次意识到，对于一本书来说，审稿仅仅是一个开始（当然它非常重要），随后的挑战还有更多。这个过程中不仅仅是编辑一个人的事儿。

  给娃儿取什么炸裂的名字最好？我非常喜欢现在这个书名，一度觉得编辑生涯的全部智慧可能就在这个名字上了（事实证明是我想太多）。这本书的策划文字写了很多版，目录内容也绞尽脑汁反反复复地调整安排，跟我的第一读者（老公）讨论了很多次，交给老大审核的时候已经是第N稿修改。虽然最后书名和四封文字可能也并没有那么出众，但我骄傲的是我逼出了当下我的所有潜能。

  想让这个娃儿长成什么样？书封面的样子可能跟我之前预期的很不一样。这个企图夹杂私货的菜鸟编辑是个熊的重度爱好者，原本非常希望自己第一本书的封面能够“一副熊样”。当然现在看来这绝对是菜鸟幼稚的一厢情愿。

  这个命途多舛的娃儿，中间因为一些原因被暂时搁置了半年多，等到今年年初再度开启项目的时候早已感觉“时过境迁”。通读的时候再看自己初审时的改动，有些地方或许还能记得下笔时的“洋洋得意”，但再次审视并非最优选择，于是又默默地改回去。虽然也会有一些略微无奈的妥协（eg最后书中的拉丁文都是斜体）。

  历经一年多，这本书终于过五关斩六将，我最终把这个娃儿送向了印刷厂。一年之后，sadly我依旧是个菜鸟，但已经对这份差事有了不一样的认识。

  希望娃儿健康就好。希望我开心就好。

• 虚实相间——The Word is Murder的互文性与作者身份

  作者：BetweenLines 发布时间：2020-05-08 20:59:03

  不得不承认，Anthony Horowitz是一位非常聪明的作家。在我为Alex Rider系列愈发无趣而惋惜、以为他已江郎才尽之时，无意中发现了这本小说，写得如此精巧，让我忍不住边读边击节叫好。

  先说说互文性。其实每个当代小说家想要创新都十分艰难，因为，正如“我”在小说中所说，单是起个亮眼的书名，就已经让作家痛苦不已。从19世纪欧洲小说成熟以来，几乎所有你能想到的有趣的情节、别致的叙事视角等等，都已经被不止一次地写过，现在出版的每一本小说都不可避免地对过往的小说有所借鉴。

  AH聪明就聪明在，他深知原创之苦，因此干脆便直接告诉读者，我借鉴了谁的作品，或者说，我的小说在向哪些前作致敬。其中最明显的，自然是《福尔摩斯探案集》。小说中的侦探Hawthorne不近人情、极致理性，一眼可以看出叙事者“我”周末去了哪里，热衷于对“我”的小说指手画脚等等，都堪称福尔摩斯在当代之回响。此外，莎士比亚的诸多戏剧，比如《哈姆莱特》、《第十二夜》等，亦在小说后半部分反复出现，特别是，如果我们想到莎翁的名句“All the world’s a stage, and all the men and women merely players”，那么小说中几位主要人物的演员身份便显得更为有趣。此处为避免剧透，就不展开说了。

  除了与诸多英国文学著作的互文，其实小说中占据篇幅最多的，是与AH个人生活的互文，也即所谓“作者身份”（authorship）问题。文中的“我”一再重申，“这是我的小说”（This is MY novel）。而事实上，The Word is Murder的作者身份不能更明显了：熟悉AH的读者，很快就会发现这是一本“半自传体”小说，小说中的“我”所提供的诸多细节，比如住在伦敦，妻子是电视制作人，都确属AH的真实情况；而“我”的诸多心路历程，比如“我”在父亲葬礼上的感受，从一个“儿童作家”转型的艰难，House of Silk的写作等等，确实与AH在许多采访中的回答相符。这便建立了某种“真实”，使得叙事自我与AH本人的距离无限缩小，以至于读者忍不住会对“我”产生信任。

  而这种“真实”与信任，则可能导致读者对小说中其它部分产生更多的猜疑：Hawthorne是否真实存在？故事里的案件是否真实地发生过？而当我们真的发出这些质疑时，我们似乎也成为了维多利亚时期的读者，为福尔摩斯的真实性而陷入思考。