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• 作者：JOUEURII 发布时间：2019-01-31 19:48:52

  朱生豪翻译得惟妙惟肖，但是伊慕琴傻白甜和里奥那托斯这个傻瓜两人的太戏剧化，反而是恶毒的皇后和自大的王子更贴近真实生活。况且那是个受神指使的年代，再巧的人生，再美的姻缘，再和平的年代也和神挂钩，就算作者再怎么妙笔生花，也只是缚之一隅。

• 作者：薛宝钗的冷香丸 发布时间：2020-10-15 01:12:28

  在我们平时的印象中，尤其一些影视剧的演绎，唐伯虎历来就是一位风流倜傥、放荡不羁的 “江南第一才子”，但通过《唐伯虎笔墨惊奇书画案》一书的文学笔法，一改三观，使我们最终认识到历史上真实的唐伯虎其实是有着多重人格特征的复杂人物，而且其人生经历颇为曲折传奇。

• 作者：BLACKJACK 发布时间：2022-12-14 08:21:35

• 作者：春卷er 发布时间：2019-12-24 10:57:54

  辣鸡，没考上，申论分特别低

• 作者：BOOKWORM 发布时间：2021-08-12 16:51:33

  我很喜欢这套书，刚开始看的时候那种感觉让我想到《故宫里的大怪兽》。

• 作者：阿联酋十四阿哥 发布时间：2015-02-14 19:41:26

  书里面附赠了一个书签 也许编辑没意识到 有些书是不需要书签的

• 《命中注定终需有，命中没有莫强求。》

  作者：猫子 发布时间：2006-11-17 10:46:53

  一气呵成地看完，当一个人一生的命运、故事，让旁人用几个小时浏览，会有些喘不过气的。

  尤其这个故事讲述了眼泪，所以总觉得有种无形的东西压迫着自己，直至合上书，头疼欲裂。

  然后系统死机，让刚刚开始的书评夭折，所以决定，还是找一个清醒的时间来写，免得糟蹋了这本好书。

  庆幸只是平凡普通的小女子，不必背负任何压力，否则如果是某一大家，去给一本光环闪耀的书写评，压力就比书本上的价值要大许多了。

  很少碰国内作家的书，尤其是那些获了奖的，哗啦啦作品可以排成排的。

  怕的就是打开，一脸苦大仇深，一脸我并不了解的时代的灰色往事，还总透着那么股子闷骚劲儿。

  承认自己学书浅薄，如同去看《白鹿原》，2个小时的戏，听懂的台词不及自己在下面发的短信，更不要说剧情。

  读这本书，是因为小时候，依稀记得看过一篇报道，葛尤举着奖杯，然后铺天盖地的说着他在嘎纳称帝。

  电影却被禁，时隔多年，偶然看过，在心里烙下了痕迹，很淡，却看得见，只记得一幕，最后的儿子或是孙子，也死在他面前，那种欲哭无泪地默然，让人心里揪得紧紧的，也没有眼泪，却比大哭一场还要累神。

  书中写得比起电影没那么戏剧化，却如同起雾一样，一层层缭绕，最后伸出五指，却看不见了。

  悲痛就这样，一下一下，按部就班地席卷。

  然而，合上书的刹那，发现自己的悲，不是因为福贵一生的遭遇，而是因为那种面对命运的无奈。

  痛的是，似乎他没有怎么抗争过，唯一的愤怒似乎只有对春生的咆哮。

  他所有的力量都用来承受苦难，流尽眼泪，然后继续蹒跚前行。

  生活对他来说，真的是一条路，没有枝杈，就这么走下去，风来了，就吹风，雨来了，就淋雨。

  受不住了，就倒下，直到能再站起来，再走。

  一切似乎早就看透，似乎任由命运给予或者操控自己。

  即使看不透，开始怨恨迷茫，也会在心底的深处被隐藏的自己说服，让回忆告诉自己，这一切是注定的。

  正如作者说得，这个故事是一个人和他命运之间的友情，这是最为感人的友情，他们互相感激，同时也互相仇恨，他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。

  在我看来，每个人的命都是注定的，不到最后一步我们是看不到结果的。

  所谓的和命运做斗争，不过只是走直路到达终点，和走弯路到达终点一样。

  直路短，风景少，所以会觉得最终的结果晦涩；弯路长，可以沿途寻花问柳，遍尝春色，以至于掩盖了结果的单薄。

  其实，不过是心态而已，再怎么改变，我们也只是改变了自己接受的方式，而不是接受的内容。

  路走得多，心胸开阔，路走得少，人或许也就闭塞，所以看待结果自然不同。

  如同结果都是一杯苦酒，有人觉得全当是解渴的水，有人觉得却是杀人的毒。

  但还是敬那些有勇气去改变的去斗争的，毕竟拼搏地结果是自己对自己的佩服。

  故事终究是讲给别人听的，福贵的故事合上书的刹那就过去了。

  他再苦，也是他必须去面度和承受的。不需要人可怜，也不需要太多人了解。

  每个人不都是一个福贵吗？求福满仓，贵满房。

  却在求的路上，承受着自己应该承受的一切。

  苦的多了，便哭一下，找个人说一声，然后继续走我们自己的路。

  怨的多了，便骂几句，然后做做白日梦，幻想下辈子换个好命，锦衣玉食，福禄双全。

  这本书是可以打动人的，最打动的是我们每个人需要承担的原来是如此的沉重。

  原来我们是值得自己尊重的。因为我们都在坚韧地活着。

  哪怕转身看着跟在身后的命运如此高大，却也不过只打个哆嗦，转身，走路。

  书更打动我的是作者的一句话，与故事无关，是写在自序里的。

  他说：一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了这个道理，可是要捍卫这个原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到。

  因为这句话，而不是这本书，让我崇敬余华，因为他作为一个写字人而不是作家的操守，因为他真正尊重的是写字，而远大于写出的字。

  相信自己只有不停地写字，将心底的飞雪落花化成黑色的印记，才可以留住生命中每个流年。

  或许有一天容颜不在，却可以凭借过往中的只言片语，流出欢笑的泪水。

  或许有一天爱我的人走了，我爱的人走了，却会因为我曾经的感悟将心底的爱继续灼烧。

  或许有一天一切都落寞了，那也可以如同黛玉一样，焚一香炉火，带走所有的过往，陪着来生不再寂寞……

  http://www.blogcn.com/user68/pariscatzi/index.html

• 谁动了你的巴赫？

  作者：知游者 发布时间：2011-01-24 03:12:17

  谁动了你的巴赫？

  如果不幸喜欢上古典音乐，崇洋是一定的。有得选吗？

  不说音乐本身，就说谈古典音乐的书，中文作者也是寥如晨星。所以凡有这类书，都会留意一下，尽量找来读读。晨星当中有陈丹青，有辛丰年，甚至李欧梵。不一定赞同他们的所有观点，但了解一下人家怎么看莫扎特，看霍洛维茨，进而多了解一点作者，知道：“原来他这么理解巴赫......”也蛮好。

  晨星中还有一颗叫马慧元，写过《北方人的巴赫》、《管风琴手记》、《管风琴看听读》，写得实在不错看。（台风太劲，我口风也有点歪了）

  喜欢她的字，一因巴赫。巴赫是我至爱之一。二因她的笔触不刻意讲究，所谓“娓娓”、“循循”，拉家常式，但也不乏洞见。顺便说，随笔《磁带》写得真是赞！三因她由爱乐者进化到操琴人，练钢琴、练管风琴，读谱听音乐，真是由爱成痴而“控”，令人佩服。

  四因，容我稍稍打个岔。

  有个海外朋友，难得谋面。远洋归来，未及寒喧，他一把亲热地搂住我脖子，咬耳朵：“哎，告诉你一个秘密啊，你别告诉别人......”我对那个随着痒痒的耳边小风吹过来的“秘密”其实没什么兴趣，但是觉得他的腔调动作非常地Q，好古典啊，时下真是鲜少有人这样子动手的。

  我喜欢读马慧元，皆因她也有这种Q。如，她实在是太喜欢评点音乐家的外貌了，几乎谁都不放过。刚读完《管风琴看听读》，录几段：

  Abbey Simon：85岁的老家伙走上台。他真矮。我距离他最近的时候，看清过他脸上的老年斑。

  Andrew Brownell：小朋友年轻英俊得让人不放心。

  Lynn Harrell：老头白发秃顶，神气朴拙，挺可亲的一个老爷子。

  Jannette Fishnell：她金发，瘦高，比老师还高，比照片上漂亮，一身黑衣，讲话声音柔和优雅，总之简直是林徽因那流人物，看上去完美得让人嫉妒。

  Cipa Dichter:鹰钩鼻，清瘦，大眼睛，一点不笑，从侧面看显得刻板，而且紧张得象小学生。

  Ton Koopman：原来老头是这样一个家伙，跟我的猜测出入很大，不过，倒还真是想象中的荷兰人样子，轮廓有点像凡高，须发短短，脸部线条很硬，有几分朴厚。

  还有“又老又胖、披着长发的阿格里奇”。

  是不是每一段对外貌的描述都很必要呢？这是一个问题。

  比如，“比老师还高”，你老师高或不高，关读者什么事啊？比如，“一个年轻然而谢顶的男高音出镜若干次”，他年轻然而谢顶，跟上下文有什么联系？

  但没有关系。马慧元就是马慧元，我爱看她这样子写，写别人，也写她的个性。

  之所以要评点一下马慧元，是因为最近听说她“怒”了。（由朋友的博文得来的线索）

  因为阿城说了巴赫的坏话，还全盘否定了莫扎特，只把海顿高高捧起。马的大意是说，文人们评音乐，经常信口胡说。

  我就笑了。你怒什么怒呢？谁动了你的巴赫？那只是阿城以为的巴赫，阿城不欣赏的莫扎特，阿城钟爱的海顿。这三位现居天上的神，会因阿城的几句言辞黯然失色或增光吗？现在的读者有那么愚蠢，会全盘接受阿城的评价？抑或读者不幸都那么蠢，都被洗了脑，那你急还有何用？更可以省心，多花点时间弹管风琴了。

  毕竟还是性子急，按捺不住，跳出来要做“巴卫兵”。

  换我，一桌子菜上来，有人不爱吃臭豆腐，要批评几句，我怒什么怒？窃喜还来不及呢：您慢慢说，我美滋滋地吃。有必要跳起来扇他耳光，不准他说，或勒令他只能说臭豆腐香，把臭豆腐塞他嘴里吗？

  我不就少吃几块了？何苦来哉。爱乐是多么私人和主观的事。

  既然动了笔，不妨就势多说几句。爱读马之文章，但以为远非篇篇是美文，虽然网上一片叫好，几乎没有批评。

  文中甚至有些重要的观念值得细细探讨。

  因为她是“技术控”，深信读谱更识、更近音乐，自己也习钢琴，管风琴、一般而言，在专业方面的认为较常人深刻。但，有没有“知识障”、“技术障”这一说呢？

  她认为：

  “古典音乐的交流几乎都是单向的，演奏家作曲家在非专业听者面前是绝对的专家和暴君，听者插不上嘴或者一说就错。要想参与，要么你自己也作曲，要么你就演奏，这样的感受，才勉强搭得上界。”

  或许以下一段，是她对阿城评乐略动小“怒”的原因。

  “很多人之所以不喜欢经典，是没有能力喜欢。

  还有些品质，我以为不是“各有所好”，而是“能力”之别，对你一时不能接受的东西，怎样评价。有人从根本上否定一时没有吸引自己的东西，想象不出如果经过努力，自己的感受会不会改变，也想象不出以世界之大，人群之多样化，别人喜欢一个东西，有没有他们的理由。”

  关键词是“能力”。也许努力、认真的爱乐者马慧元，对混迹江湖的老狐狸阿城不满的根子在这里？

  但真说到能力，又复杂了。如在文章中被马慧元小小贬损过的傅聪，论钢琴的造诣，远胜N个马慧元吧？傅认为不能忍受、矫揉造作的拉赫玛尼诺夫，在马慧元的心中却“是至高无上的”。那傅聪该怎么评价马慧元呢？

  拉赫玛尼诺夫在古典音乐史上作为作典家和演奏家，当然远超傅聪，那么，拉氏地下或天上有知，又怎么看傅聪对他的评价呢？

  马慧元对“浪漫派”颇有微辞，不惜刻薄如斯：

  “85岁的老头微喘着然而也许是自豪地慢慢下了台。他真的好矮。

  这些人到底怎么忍受这么张狂的音乐的啊。从年轻high到年老。

  只能这么说，这些弹浪漫到80岁的钢琴家，好比共产党员--他们是特殊材料制成的人。”

  话虽俏皮，但用她自己论及能力的一段，请君入瓮，丝丝入扣。既由得你指摘大师，也得容忍阿城攻击一下巴赫呀。

  所以嘛，还是回归各有所好，你啃你的香饽饽，他吃他的臭豆腐。感动人的音乐，一定是听者肉体或精神上哪一部分，和作曲家、演奏者恰好有了共振。除了技术，我们还有本能。像二泉映月这样的曲子，很小时，根本不识谱，也会听得心里难受。或者说马勒交响曲中的某些片段，我并没有读谱，但就是会在听的时候掉泪。技术能帮助人加深理解，那是音乐“器”的一面；但也有不可名状，只传递能量、情绪的一面，用条分缕析的技术可能难以胜任，只能说作曲家在曲中施了魔法。这两者都要平衡，不可把它推向钟摆的两端，“技术控”“科学迷”们非常容易犯这样的毛病，太顶真。

  另外，可爱的马慧元有时候写得也太琐碎了一些。如谈到有一次弹管风琴：

  “同学杰森要来弹，这时蒂姆过来对我说，我来踩吧。我当时竟然小吃一惊。这话在别人来说，其实完全不会引起我的注意，可是杰森最近跟蒂姆关系密切，让人难免嘀嘀咕咕......他们常常两人坐在一起窃窃私语，不跟任何人讲话，开车也是两个人。两个家伙都胖乎乎圆滚滚。当时我在想：打气如同翻谱，没有任何情感和技术含量，难道打气也要让某人来，以显示亲密么......”

  这一段实在信息丰富，太有趣了。一个八卦、絮叨的马慧元跃然纸上。又想说怀疑两位同学是同性恋，又不想直接地点明，那种心中的煎熬啊，难为她了。

  “胖乎乎圆滚滚”，手忙脚乱时仍然不忘描一描外形，真象泥泞中奋力扑救的守门员，尽责。

  翻谱、打气（管风琴），固然可以做得没有技术含量；但谁乐意为谁翻谱、打气，是可以有情感含量，并且可以流动、传递的。两人关系要好，当然干什么都是兴趣盎然的，包括讲废话傻话。

  马慧元看来需要多谈几次恋爱啊，我期待她的下一本书。

  bach，是小溪，也是大海。是洋人的bach，是大陆同胞的巴赫，是台湾同胞、海外侨胞的巴哈。怎么评说都没有关系，他一直在那里。