中国法医学史 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

　　《中国法医学史》对我国不同朝代(时期)的法医学发展进行了深入研究，对不同时期的检验制度、检验案例、法医成就以及重要事件进行了全面阐述。详细介绍了对法医学发展有贡献的182位历史人物。本书采用史志结合的写作方法，可读性强。

《冠状动脉慢性完全闭塞病变(CTO)介入治疗疑难病例荟萃》一书共分为6章，主要包括冠状动脉慢性完全闭塞病变(CTO)介入治疗进展、前向导丝技术开通CTO与病例分析、逆向导丝技术开通CTO与病例分析、CTO的影像学支持与病例分析、治疗CTO失败的原因与病例分析、CTO并发症预防及病例分析等内容。

章战国秦代法医学

　节我国古代法医学萌芽

　第二节战国秦代检验制度

　第三节战国秦代检验案例

　第四节战国秦代对法医学有影响的人物

第二章汉代法医学

　节汉代司法制度

　第二节汉代检验制度

　第三节汉代检验案例

　第四节汉代对法医学有影响的人物

第三章三国两晋南北朝法医学

　节三国两晋南北朝的司法制度

　第二节三国两晋南北朝的医事制度

　第三节三国两晋南北朝的法医检验

　第四节三国两晋南北朝的法医检验案例

　第五节三国两晋南北朝对法医学有影响的人物

第四章隋代、唐代法医学

　节唐代司法制度

　第二节唐代法医检验

　第三节唐代检验案例

　第四节隋代、唐代对法医学有影响的人物

第五章五代十国法医学

　节五代十国概况

　第二节五代司法制度

　第三节五代法医检验的成就

　第四节仵作

　第五节五代对法医学有影响的人物

第六章宋代法医学

　节宋代司法制度

　第二节宋代检验制度

　第三节宋代检验成就

　第四节宋代的检验书籍

　第五节宋慈的《洗冤集录》

　第六节宋代的诬告检验

　第七节宋代检验案例

　第八节宋代对法医学有影响或有贡献的人物

第七章元代法医学

　节元代司法制度

　第二节法医检验制度

　第三节王与和《无冤录》

　第四节元代法医检验成就

　第五节元代检验案例

　第六节元代对法医学有影响或贡献的人物

第八章明代法医学

　节明代司法制度

　第二节明代检验制度

　第三节吕坤与《实政录》

　第四节明代检验成就与案例

　第五节明代对法医学有影响或贡献的人物

第九章清代法医学

　节清代司法制度

　第二节清代检验制度

　第三节清代检验成就

　第四节清代检验案例与图画

　第五节清末法医检验

　第六节清代对法医学有影响或贡献的人物

第十章民国时期法医学

　节民国时期法律制度

　第二节民国时期法医学

　第三节中国现代法医学奠基人林几教授的贡献

　第四节民国时期法医案例

　第五节民国时期法医研究机构、院校

　第六节早期中外医药学专家对现代法医学的贡献

　第七节民国时期对法医学有贡献的人物

第十一章台湾、香港、澳门近现代法医学

　节台湾近现代法医学史

　第二节香港近现代法医学史213第三节澳门近现代法医学史

第十二章中华人民共和国成立后的法医学

　节中华人民共和国司法制度

　第二节新中国成立后法医学发展

　第三节新中国成立后对法医学发展有较突出贡献的人物

第十三章宋慈、林几家谱年表

　节宋慈家谱年表

　第二节林几传略及林几年表

　第十四章中国法医学史小结

参考文献

　　黄瑞亭，男，现为福建省高级人民法院司法鉴定管理办公室主任、主任法医师、硕士生导师，中国法医学会理事、医疗损害鉴定专业委员会副主任委员、《中国法医学杂志》编委，中国政法大学中国法庭科学历史文化博物馆顾问，福建医科大学、福州大学兼职教授，福建警察学院客座教授。获福建省科技进步二等奖一项。

　　陈新山男，博士，教授，博士生导师，现为华中科技大学同济医学院法医病理学教研室教授，武汉法医学会法医病理学专业委员会主任委员，湖北省法医学会法医病理学专业委员会副主任委员，中国法医学会医疗损害鉴定专业委员会副主任委员，中华医学会病理分会心血管病理学组副组长，国际法医学会（IALM）会员，《中国法医学杂志》等刊物编委。

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　　据现存资料认为，我国古代法医学萌芽可以追溯到战国时代（前475~221年）。《礼记》和《吕氏春秋》都记载：“孟秋之月，命理，瞻伤、察创、视折，审断。”1975年发现的睡虎地秦墓竹简《封诊式》（图1-1,图1-2）中记载了有关法医学资料，说明早在战国时代，我国法医学已经取得了惊人的成就。因此，《睡虎地秦墓竹简》的发现，尤其是其中的《封诊式》被认为古代法医学检验早产生于中国的战国时期提供了的证据。《封诊式》是秦简原有的标题。由书中的内容可知，《封诊式》就是一部以文书格式出现的以刑事技术和医学检验为主要内容的法科学书籍。这种书籍在16世纪以前的欧洲是未曾有过的，因而是世界部法科学书籍。勘验是本书的中心内容，所介绍的勘验内容相当广泛，包括活体检查、尸体检验、现场勘查、法兽医学检验等。

　　但是，严格地说，我国早何时开始出现古代法医学萌芽，现在难以定论。我国学者林几研究认为：“中国名法医药诸学，自古已昌，书曰‘惟刑之恤’，诗曰‘在泮献囚’”。“惟刑之恤”指经检验确定为老、幼、废、疾者予以减刑悯恤；“在泮献囚”指经检验尸首核实战功以行赏赐。《尚书》是有关史料的记载，收入商、周特别是西周初期的一些重要史料。《诗经》是中国早的诗集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌（前11—6世纪）。我国学者孙逵方也曾论述，据早在中国古代医学名著《内经》所载的“其孔可解剖视之”和《史记》中《扁鹊仓公列传》所载的“乃割皮解肌”，及黄帝时期名医岐伯“内观五脏六腑”，估计公元前1066~前771年的周代已有了解剖的思想。司马迁的《扁鹊仓公列传》中说的“割皮解肌”，并不是说扁鹊本人的医术，而是说扁鹊之前的“上古”时有个叫俞跄的医生会“割皮解肌”、“渝院肠胃”、“搦髓脑、漱涤五脏”等，是在比扁鹊更早的时候就出现的。其中“上古”指夏、商、周，周有文字记载，大概指周（即大约前1066~前771）。《礼记?丧大记》：“属纩以俟绝气”，“纩，今之新绵，易动摇，置口鼻之上以为候。”这种简便易行的方法在今天仍有一定的借鉴意义，现代法医学仍将它作为确定是否死亡的一种手段，同时也表明当时已使用呼吸停止（“绝气”）作为死亡指征。《礼记?问丧》：“死三日而后敛者，何也？三日而后敛者以俊其生也，三日而不生，亦不生矣。”作为“属纩”验死法的一种补充，对死者停尸三日，是为了防止假死、误葬的发生。

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编辑推荐

　　《中国法医学史》详细介绍了对法医学发展有贡献的182位历史人物，所选古今人物，主要以法医工作者为主，也选入了在医学、立法、文学、历史等方面对法医学有影响或有贡献的人物，通过去粗取精，突出重点，力求恰当评价，“籍人明史”。特别是对中国古代法医学家宋慈和现代法医学奠基人林几进行了专门介绍，突出其历史贡献和学术成就，以使本书真正成为研究我国法医学史、法医人物和历代法医学发展水平以及历史的经验教训的重要史料。本书同时对我国法医学溯源、仵作职业演变、《洗冤集录》出现、法医研究所的作用以及法医学发展作了介绍和评价。本书附有“宋慈家谱”和“林几年表”等。本书有别于其他法医学史著作的一个重要特点是以时间(朝代)为主线划分章节，采用史志结合的写作方法，在顺序上先写史再写人物，在内容上不仅写法医学史，还涉及政治、文化、法律和司法等方面。其可读性强，不仅适用于对法医学有研究或从事法医学工作的人员或史学、政法、律师、医学等专业领域的在校本科生、研究生、教师阅读，还可供对法医学有兴趣的其他人员参阅。

前言

　　我国有辉煌的法医学历史，从战国、秦代发端到现代法医学发展，在世界法医学史上占有重要地位，特别是古代有宋慈，现代有林几，他们的影响都是深远的！但是，在中国漫长的法医学发展史中，先辈的探索，有成功的经验，也有失败的教训。“以史为鉴，可以知兴替”，“以人为鉴，可以知得失”。对前人奋斗历程进行总结归纳，为当前的法医学振兴提供历史借鉴，是《中国法医学史》的主旨。本书的编纂，在历史事件和人物的入选、材料的取舍、撰写的体例和方法等方面，都努力遵循这一主旨，务求本书存史价值高，可“鉴古知今”、“籍人明史”。也就是说，当前的现实，是历史的延续和发展。我们应当珍惜前人走过的路，从历史和现实的对比中，冷静思考，探索真谛，启迪后人。

　　本书的特点是既写“法医科学史”，也写“法医人物志”，两者相结合。科学史中人物历来占重要部分，所以，《中国法医学史》中人物志也应在史学中占有重要地位。社会历史是人类自觉活动的产物，历史上任何业绩都是由人完成和创造的。人类社会活动中具有代表性的人物事迹，是集中、典型、生动的历史记录。《史记》中“人物传”占篇幅86%，《二十四史》中“人物传”占67%。所以，人物志是“史书之髓”、“志书之志”、“学科之典”，法医学也不例外，要研究法医学史，必须研究法医学人物。

　　《中国法医学史》中的人物章节，认真选择古今人物，主要以法医人物为主，也选入医学、立法、文学、历史等方面对法医学有影响和贡献的人物，广泛收集资料，去粗取精，突出重点，反复推敲文字，恰当评价人物，使《中国法医学史》成为研究我国法医学事件和学科发展水平以及历史经验教训等的重要史料。本书共40多万字，记载古今不同年代法医学发展史和182位历史人物，按战国秦代、汉、三国两晋南北朝、隋唐、五代十国、宋、元、明、清、民国、新中国各个不同历史时期，分别介绍。在体例方面，凡例一致，人物排列以生年为序，不以人的地位高低作为条件，而是以人物在社会发展历史上所产生的影响与所起的作用为标准，以事迹突出者为代表。在人物介绍方面，通今贯古，比例得当，其中近代(鸦片战争后)、现代、当代人物占较大比重。古代人物97人约占54%，其中战国秦代4人约占2%，汉代12人约占7%，三国两晋南北朝10人约占6%，隋唐11人约占6%，五代十国3人约占2%，宋代24人约占13%，元代4人约占2%，明代11人约占6%，清代18人(38人中有20人属近代)约占10%；近现代及当代85人约占46%，其中近代人物20人约占11%，现代人物28人约占15%，当代人物37人约占20%。

　　从古代不同朝代出现的人物看，宋朝为多，宋慈的出现成为历史里程碑。五代的和凝、元代的王与也是值得称颂的人物。此外，介绍郑克、桂万荣的篇幅也较大。值得一提的是，北齐人物徐之才，他是否写过法医学专著，本书也做了重点研究。本书对我国法医检验制度的出现，也通过法医人物研究，“以人明史”，认为战国末年已有法医学制度和检验实例，但种种迹象表明，随着深入研究，历史也可能改写。

　　有国有官，有官有法，有法有制，有制有验，自秦汉以来，传承不断。这就不难理解五代出现《疑狱集》，南宋出现《洗冤集录》。值得一提的是，五代前后检验引入仵作，由协助、参与到检验，由雇工、检役到检验吏，而官员也由躬亲检验、躬亲监视到监督检验，形成一整套检验制度。正是这种制度，使中国古代检验发达于西方。也是这种制度，使检验“官僚化”、“格式化”，《洗冤集录》出现后又发展缓慢，落后于引入科学检验和技术专家的西方。这是我国古代检验制度从适应到领先到不适应又到落后的整个过程，直到近代经过各方努力才发生变革，法医学史和法医人物也沿着这个轨迹变化着。读者可以透过这部《中国法医学史》清楚地了解上述内容。

　　本书对我国法医学溯源、仵作职业演变、《洗冤集录》出现、法医研究所的作用以及我国不同时期法医学发展作了全面介绍和客观评价。本书另附有“宋慈家谱”和“林几年表”等。

　　纵观我国自秦代至清代刑法类文献，官府断狱提及三种尸体——发冢、诬告、检验的尸体。这样，我们可以说，古代官府刑狱职责就是为案件需要处理“发冢、诬告、检验”的尸体，这些尸体有“冤”。所以，我国古代检验，不称为法医学，而是“洗冤”，顾名思义，是国家司法行为，是法律框架下的“检验”或“官验”，宋慈《洗冤集录》就是这样的一种书。所以，古代法医绝大多数是官吏。这一情况在近代才慢慢发生变化。西方传教士的影响、清廷司法改革等一系列变化才终形成“法医学”概念：先是“裁判化学”、“裁判医学”，尔后是“法律医学”，再后才是“法医学”。我国清末虽然有了“鉴定人”的法律概念，但真正使我国现代法医学得以飞跃发展的是林几。林几创办法医研究所、培养法医学人才、从事法医学教育、颁发法医师证书以及创办法医学杂志等，使职业鉴定人正式登台亮相，也使“洗冤”真正落到法医学科学工作者身上。林几是当之无愧、公认的我国现代法医学奠基人、先行者、教育家和活动家。

　　鉴于台湾、香港和澳门地区的情况特殊，本书对其单列一章进行介绍。

　　1995年秋，作者完成《法医青天——林几法医生涯录》(世界图书出版公司出版)的撰写。1997年冬，作者完成《中国近现代法医学发展史》(福建教育出版社出版)的写作。两部著作出版之后，作者感到我国法医学也要有一部包括人物志在内的《中国法医学史》，于是开始收集资料。此后，作者又完成《法医探索》(福建教育出版社出版)、《洗冤集录今释》(军事医学科学出版社出版)和《话说大宋提刑官》(军事医学科学出版社出版)。这样算来，从开始构思、收集资料、调查分析、科学论证、核对史料，到后完成《中国法医学史》写作，历时10余年。

　　本书在编写和收集材料的过程中，引用了不少杂志、书籍和专家未出版的资料，也收入了不少学者的研究成果和学术思想，有些历史史料、观点、照片图画和人物资料也曾向相关专家、学者当面赐教请益，在此一并表示谢忱！

　　黄瑞亭陈新山

• 作者：雨天的蚯蚓 发布时间：2024-06-05 04:08:57

  再重读又有了新的感受。麻木的围观者、失权的知识者、被周遭环境同化而趋于冷漠的叙述者、伏于文本之下的作者。社会的重组重建。万象更新的背景下，太多如孔乙己一般的人未能跟上主流步伐，失去与社会的有机联系，也就只能沦为时代的弃儿，被“愚众”所轻贱了。(但愚众真的“愚”吗，或许只是知识分子一厢情愿的幻想)

• 作者：Sotang 发布时间：2018-09-30 00:31:52

  閱於2018年

• 作者：漱石斋主 发布时间：2015-09-14 11:36:10

  看完此书记录自己的评价这件事真是微妙啊。中段也许是因为抒情氛围愈发浓重？突然变的好看起来。偷窥与监视的并举很精彩。文中提到的好些真人秀节目真是可怕，还是我社会主义国家好～

• 作者：压力很大的六爷 发布时间：2022-02-19 00:52:26

  很锋利，很透彻，很鼓舞，翻译的也好，就是好难实现~

• 作者：狼大疯 发布时间：2009-03-04 21:51:20

  绝赞 战栗 给100000个星儿

• 作者：KevinLin 发布时间：2015-04-22 22:43:19

  值得推荐...

• 我放手离开的爱情

  作者：nora 发布时间：2008-11-26 19:40:54

• （转）宫崎骏所喜爱的文学大师堀辰雄：专访宫崎骏

  作者：阿七 发布时间：2013-09-24 17:52:30

  《中国时报》最近对宫崎骏进行了专访。以下是访谈全文。

  我是因为宫崎骏才知道堀辰雄的。老爷子的最后一部作品《起风了》是一部老爷子向堀辰雄的致敬之作！

  访谈中，老爷子数次谈到对作家堀辰雄的喜爱，以及除了《起风了》之外堀辰雄的其他作品，宫崎骏本人也是一读再读。

  真的希望有更多的人能一起来阅读堀辰雄，正如宫老爷子所说的，他是一位纯度非常高的作家。

  也希望有更多的堀辰雄的作品能够被翻译、出版。

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  专访宫崎骏：飞行与爱情永远流传人间

      中新网9月18日电 日本动画大师宫崎骏，自从正式宣布引退，他最新编导的《风起》（即《起风了——编注，下同》）便也是最后一部作品了。即使破天荒首次以真实人物为主角，宫崎骏仍一贯高举反战的信念，回应大自然“万物和谐”的呼唤。

      台湾《中国时报》刊载了对宫崎骏的专访文章，宫崎骏相信，飞行与爱情，永远会是文学跟电影的装载内容，继续流传人间。

  　　〉〉〉融合堀越二郎跟堀辰雄

  　　问：您这次的作品把开发零战机的堀越二郎(1903-1982)跟文学家的堀辰雄(1904－1953)两人交织描绘在一起，如此独特的构想是从什么时候开始出现的？虽说两人只差一岁，活在同一个时代，为何会有如此的构想呢？

  　　宫崎骏(以下简称宫崎)：我是差不多五年前开始构想；虽然我曾想过如何描绘堀越二郎的故事，但不是很明确的；这部作品可以说是有“原著”的，我在《悬崖上的金鱼姬》制作告一段落后，开始画堀越二郎，从2009年起在Model Graphix的模型杂志连载，但只算是我个人有兴趣而画的，登场人物画成拟人化的猪。

  　　最后作品会是融合堀越二郎跟堀辰雄，是我当初做梦都没想到的，之所以会如此，是因为我对从关东大地震到二次世界大战终了那段时期，遭到时代翻弄的日本年轻人很感兴趣，除了这两个人之外，还有也跟堀辰雄亲如兄弟但很早就因肺结核而死去的诗人立原道造等。

  　　虽然开始画了，但当时吉卜力正在培养新人导演，因为脚本来不及，我也帮忙写了米林宏昌执导的《借物少女艾莉缇》(即借东西的小人阿莉埃蒂——编注)的脚本，也参与《来自红花坂》(即虞美人盛开的山坡——编注)企划，忙了一阵子，差不多3年前开始，我觉得自己想制作新长篇动漫片时，便较具体地思考整件事。

  　　因为我对堀辰雄的作品非常喜爱，长年都一读再读，曾几何时，两个人在我的内心，变成一个人了。

  　　问：你创造了黑川这个角色把堀越二郎跟堀辰雄两个世界联结起来，这个角色并非实存的？

  　　宫崎：是的，像本庄、服部等许多堀越二郎的同事都是真有其人的，但黑川不是，正好堀辰雄的小说《菜穗子》里菜穗子的丈夫也叫黑川，不过电影里头的形象根据其 实是另有其人；二郎拜托黑川当证婚人时，黑川面对只身来投靠又罹患当时被认为不治之症的结核病的菜穗子，初时有点愣住，所以面有难色，但他也试图理解，这时同为女性的黑川太太马上就接受，也因此为他们俩证婚，两个世界联结在一起。

  〉〉〉首次真实人物做为主角

  　　问：您过去的作品至今没有拿真实人物当主角，这次非常特别，有什么不同的经验吗？

  　　宫崎：苏联解体，日本泡沫经济崩溃后，整个时代气氛为之一变，节节下滑，我的作品以猪或以鱼为主角来回身而避，因为不可能延续过去《天空之城》的路线继续下去，一直想到底要走到什么地方呢？因此出现了《风起》这样作品的可能性。

  　　以猪、鱼、魔女等为主角的作品，主要的人物移动时都是飞的、跳的，虽然不是没有出现过走路的人，但真正要到了《风起》才是真的每个人物都开始走路了，因此画的时候格外需要观察人的动作、表情等，像是眨眼的次数，据说演技高明的演员眨眼的次数较少，普通的人眨眼次数很多，我描绘的人物眨眼很多，在制作过程中，常遭其他工作人员说“怎么又眨眼了？”，这些细节都会很不同的。

      

      问：《风起》这部电影直接就用了堀辰雄的小说作品篇名当作片名，这表示您毕竟对堀辰雄有着特别的偏好？这算不算是您自己对堀辰雄的情怀的一次总决算？您曾说自己在青年期时读堀辰雄小说，并没有为之所动，那么是到什么时候才开始对堀辰雄的小说开始有进一步的感受？

  　　宫崎：我是后来在旧书店买到他早期的一些作品，如《不灵光的天使》、《麦藁帽子》、《鲁本斯的伪画》、《美丽村》还有《风起》等等，许多都是短篇，我都非常爱读，反复地读，看了许多次，但有许多至今还不是真的理解，堀辰雄是非常有深度的文学家。

  　　我在动画《风起》的许多地方采用了堀辰雄小说里的情景，用画面去描绘他的文字，影片因此含有许多堀辰雄的要素，像是捡拾帽子因缘、堀越二郎跟菜穗子邂逅的饭店庭园里开满向日葵、客人打网球轻快的声音宛如开三鞭酒(香槟)或是直接用“三鞭酒”来标示“香槟”、或是影片中堀越二郎直接从院子走到菜穗子病房等等， 都参照着堀辰雄作品变成我的创作题材，而且在描写许多情景都会想着，要是堀辰雄就会这样想，会在乎这样或在乎那样，映照在他的眼里就是如此的情景吧！

  　〉〉〉采用熟悉的风景与风物

  　　问：堀辰雄作品以轻井泽为舞台，像是《风起》影片中描绘的饭店、森林、小径等是不是也是轻井泽呢？最近因为《风起》这部电影，去轻井泽堀辰雄文学纪念馆的访客还增加了。

  　　宫崎：哈哈，我从小学旅行去轻井泽之后就没什么机会再去，当时的轻井泽树木都还没真的茂密起来，现在的轻井泽又跟以前大不同；最近我跟太太去了一处在山上的饭店，那里我前后大概去了三次，饭店的主人还说：“影片中出现的饭店跟我们的饭店很像，不是吗？”的确如此，我并不是画轻井泽的饭店，而是画我自己去过、熟悉的饭店，或许这算是一种谎言吧！哈哈，全是谎言。

  　　我知道有堀辰雄生前住所等，但并没有特别去看，而是采用我身边熟悉的建物、自然景象；像是山麓、森林等等这些画面就是以我在八岳别墅附近的山林为底板画的，同样都是日本，自然的风景相差不远。

      我是不会把时间、力气用在去调查实地细节的，我每次描绘制作动漫，都是动员我自己60年来累积的体验、思想等等去作画描绘。

  　　问：导演至今的作品中也被认为有许多堀辰雄的要素存在，像是《神隐少女》(即千与千寻——编注)中的“油屋”或是《龙猫》里的妈妈因为生病而住到到疗养所养病等，是否真的跟堀辰雄有关？

  　　宫崎：并不是这样的。像“油屋”那样的汤屋是我原本就想描绘的，并没有特定的范本，也跟堀辰雄的《油屋旅馆》无关，我是不作这些调查功课的人；像《风起》影片中的菜穗子后来住的黑川家母屋外的独栋小屋，是2011年吉卜力的员工旅行去熊本县小天(玉名市天水町)，在我们探访散步时看到的房子。

  　　此外我平时在散步时只要看到有兴趣的事物，都会想多看几眼，我想我是很会“窥探巷弄”的人，开车时也常常会留意这些；至于《龙猫》里的医院场景等，就在离开我家走路距离三分钟的地方，散步时会经过的。

  　　不过，话虽说这么说，我很高兴《风起》这部片能让堀辰雄这本小说《风起》大卖，更多人愿意阅读堀辰雄的作品。可惜我不知道他是否有遗族，只知道他的太太已经过世，如有他的子孙知道这种状况就好了(笔者注：堀辰雄跟妻子多惠子没有生育子女，但有养女菊地和世从十几岁起跟堀夫妇一起生活，和世的次男承诺守护堀家墓园)；像新潮版跟《风起》收录在一起的短篇《美丽村》”是我非常非常喜欢的小说。

  〉〉〉喜欢堀辰雄小说的原因

  　　问：你所以那么喜欢堀辰雄作品的原因是什么？是否多少因为堀辰雄对作品的完美、完成度的要求跟导演您自己对作品完美要求类似？还是哪点打动你的心了？

  　　宫崎：我很喜欢堀辰雄的作品，是因为像他身处于那样苦闷的时代，自己又是病弱的身体，却一心还想要从事文学创作，其中一定有许多无止尽的无奈，这种遥遥无止尽的感觉，是非常重要的；正如在 《美丽村》中，主角在投宿的住处附近无止尽地散步，一边散步一边想事情，而所见的光景与他的记忆对照着，出现无止尽的寂寥感、那是我自己也会有的感受，像是每当我为了创作而摸索，彷徨踌躇，便会涌出那种无止尽的感受，有时候在旅行时也是会出现这样的气氛，我非常喜欢《美丽村》中对这种情绪所作的纤细致密的描写。

  　　问：《风起》影片中，菜穗子在冬天一个人从结核病疗养所溜出来，跑到名古屋车站跟堀越二郎见面，二郎对她说：“不要回去了，留在我的身边，我们一起生活吧！”这句台词，其实是小说的《菜穗子》里菜穗子希望丈夫对自己说的话，希望跟丈夫能拥有只有两个人的时间，但小说中的丈夫没有说出口，因而让菜穗子失望，但导演您在影片中，却让二郎说出口了，这对作为女性而言，是非常感动的一刻，被认为这是影片中重要的高潮，您为何会写出这样的台词？

      宫崎：现在许多人的男女关系都是“你要选择我？还是选择工作？”要是男女能互相理解，或许可以找出两全其美的办法，像是两人在一起，反而能好好工作；关于影片里的台词，我们的工作人员里女性很多，大家都会有意见，常有人会抱怨的，我自然会意识到，或许是考虑 到女性而让二郎说出来，这种事总有的吧！

  　　问：《风起》片中女主角菜穗子得了当时不治的结核病，而观众也跟二郎透过菜穗子而凝视了死这件事，但动漫本身还是有些梦幻情境，片中有许多梦境，超越时空，生者死者来来去去，在我看来，这也是很日本式的，亦即生死的疆界线也暧昧化，到底您对生与死的看法如何？

  　　宫崎：像我去探望朋友，他伸出手要握我的手，我握了，也没多想就把手放开了。但一离开不久，他就死了，我才知道他体悟到自己的死亡了，如果早点知道的话，我或许会说点比较高级、用心的话，结果不清不楚地，就错过了他要离去的瞬间，有些错愕。片中菜穗子在二郎梦中挥手， 其实我就是这么想的，死去的人只是先走了，我总觉得还会见面的，像是还会跟我的双亲见面一样。

  〉〉〉堀辰雄非私小说家

  　　宫崎：你说的是属于观众对影片的看法，而被问到我自己到底怎么看生与死，那可考倒我了，有些事或许不到时候不清楚的，或许我自己到濒死的时候也是慌慌张张地。但我经历过几位友人之死或者看着他们为了挽回濒死之局所作的努力等，稍微建立了我的生死观，自己届时想要怎么办；要是我知道自己就要死了，死前会想好好跟大家打招呼，但想一次解决，把大家都找来，说声“辛苦了”或“谢谢”，这是假定有可能的话，我希望这么做，我也希望这种临终的告别、招呼，能构成一种文化。

  　　现在许多挽留生命的临终治疗对我而言有违和感，好像多活一秒也好；或是找了和尚等来，让病人忏悔一阵子后，医生来宣告说“御临终”这太奇怪了！但现在都是这样做，医院也只好如此，插了一堆管子，当事人也不知道自己什么时候会死。

  　　像我去探望朋友，他伸出手要握我的手，我握了，也没多想就把手放开了。但一离开不久，他就死了，我才知道他体悟到自己的死亡了，如果早点知道的话，我或许会说点比较高级、用心的话，结果不清不楚地，就错过了他要离去的瞬间，有些错愕。

      片中菜穗子在二郎梦中挥手，其实我就是这么想的，死去的人只是先走了，我总觉得还会见面的，象是还会跟我的双亲见面一样。

  　　问：您在《风起了》片中是描绘了那个有过地震以及战争，非常艰苦的时代，充满了闭塞感，但片中每个人都使尽浑身力量活下去，对照现在的日本，您觉得如何？

  　　宫崎：现在的日本也是如此，跟那时候完全是一样的，就像地震也随时还可能来！

  　　即使是在那样的时代，浅草的电影院一带也已经很热闹，虽然那一区现在已经式微，像现在也会建造什么高塔，吸引大家去看，或搞个奥运活动来制造热闹，但另一方面，一旦发生地震而毁灭，海啸或什么引起核电厂迸裂等，从结果来看，现在的脆弱跟那时候是完全相像的。

  　　问：再来谈谈《风起了》以及堀辰雄，日本文学里有所谓描述自己体验的“私小说”的领域，像堀辰雄《风起了》因为描述了自己的未婚妻罹患肺结核、疗养时的共同生活等等，常被认为是“私小说”，您的看法如何？

  　　宫崎：我不认为他写的是“私小说”；私小说是更为粗糙的玩意，日本有些人喜欢随便把东西随便二分化、三分化来定位，我觉得不对，至少堀辰雄的作品不是，他的作品是纯度非常高的。

  〉〉〉体能准许想游台湾

  　　问： 如您所说，这次的《风起》是您将累积了60年的所有全都放进去了。接下来这是我一厢情愿的想法，当然至今您的作品中也有许多的您，但我以为《风起》这部片中有更多无数的您的存在，在电影中您本身的色彩很浓厚，像是喜欢飞机、工作狂、喜爱自然，或对妻子的爱情等，您觉得那些是您自己呢？

  　　宫崎： 当然有我的影子，我原本就不是纯粹只要制作堀越二郎的真人故事而已，压根就没这样的念头。真实的堀越二郎跟第一任的太太生了六个孩子，他太太看起来象是非常不错的女人，凛然而立，非常踏实，我看资料照片，发现堀越二郎的太太跟我岳母长得非常像，吓了一跳，心想天下也有这种事！

  　　问：影片中描绘了菜穗子因为结核病而在寒冷的高原疗养所作相当严酷的集体生活治疗，肺结核跟汉生病(注：旧称麻疯病)在当时都被认为是不治之症，像汉生病必须遭到强制集团隔离、管制，您对汉生病一直都很关心，在制作《风起》过程中还跟您太太一起去多摩全生园参观汉生病疗养所的历史写真展，是否多少因为汉生病跟肺痨的遭遇，在那时代有点类似性？

      宫崎；我去全生园是因为那地方就在我家附近，现在还有很多病患住在那里，他们因为后遗症而无法回归社会；那里还有纳骨堂，收有4000人份的遗骨，有的人虽然有亲戚捡骨回去安置，但也有很多人无亲无故，还收放在那里。

  　　这个纳骨堂是我散步必经的地方，我每次走过都会对那4000人作个手势打招呼，内心也把我的父母或朋友、或恩人如德间书店社长德间康快或前日本电视的董事长氏家齐一郎等都纳骨在那里面，一起跟他们打招呼，但我都没去他们真正的墓前参拜，这事情我母亲说不定会生气呢！

  　　问：我自己这两年半努力致力于台湾的废核运动，知道您反核，是否能谈一下您对核电的看法？

  　　宫崎：核电最好废弃掉！因为无法控制。

  　　尤其在我们这种国家，真的地震非常多，真的非常不妙。什么时候会发生地震，不是我们能决定的，而且无法预知，但这时期跟日本历史中某个时期的地震型态(注；系指宫崎先生长年关注的《方丈记》中描述的1185年京都元历大地震前后天灾地变多的时期)非常类似，地震不知道什么时候会发生，什么时候发生也不足为奇的，到时候核电就算是停转了，也不能不继续冷却，只要地震就不堪设想。

  　　问：您跟吉卜力曾经挂出布条表示“吉卜力不用核电制作电影！”，现在如何？

  　　宫崎：现在我们谈话所在的这间工作室是小事业所，还没法做到，但我们的吉卜力影棚现在是买别家没用核电的电力来发电，虽然是透过同样的输电设备配送过来，没有颜色，无法看出来差别，但的确不是东电的。

  　　不过这不过是一种拂拭表面的作法，根本的工作还是要省点电才好，吉卜力在节电设备上做了许多改善，连我家居然用电灾后变成灾前的一半，变成微暗、微寒的家了，哈哈！用电量变成一半，实在是很感动的数字，靠我太太跟儿子同心协力地达成的，我只是默默待在角落里。

  　　问：在导演的作品中，都对女性非常温柔，那是否也是您对太太的爱情的表现？

  　　宫崎：你问这种很限定的问题，我很伤脑筋，哈哈！

  　　问：不能直接说“嗨”吗？

  　　宫崎：如果我回答“嗨”，反而会遭到我妻子的反击呢！(刘黎儿)