黑郁金香/外教社法语悦读系列 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：黑郁金香/外教社法语悦读系列在线阅读

在线听书地址：黑郁金香/外教社法语悦读系列在线收听

在线购买地址：黑郁金香/外教社法语悦读系列在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：小米=qdmimi 发布时间：2011-04-07 00:51:58

  那什么，小猫，这个，我真评不了了……

• 作者：握紧的拳头 发布时间：2018-08-09 11:16:13

  因为这是一本好书

• 作者：Nachtwächterin 发布时间：2020-10-31 15:32:15

  看得越多越觉得ijn就是啥b军队，还不如法国海军。

• 作者：布林很灵 发布时间：2017-07-26 11:14:10

  再看看如今的万达大幅变卖资产，还是挺讽刺的。说是轻资产化，万达城和万达酒店都卖了，只剩下了万达广场，当初欠的债都是要还的，党要秋后算帐让你偿你如何不偿（不过王健林确实有魄力，创业之初一借债就是一百万的胆气不是什么人都有的）

• 作者：楼后有一只喜鹊 发布时间：2014-08-14 09:02:41

  对各种学说的梳理，可以看做一本读书笔记。一言以蔽之，城市太多样与繁复，每一个视角都没有错。

• 作者：十三 发布时间：2013-09-08 23:32:55

  毫不掩饰主观的写作，读起来便无关公不公平，只有合不合意。

• 1-45个

  作者：Qfwfq 发布时间：2018-03-26 23:34:25

  目前看到的对密斯最细致的分析，每一个作品都像一篇小论文，作品最初的情况，更改和评价。更重要的是补充了很多被密斯省略掉的“私生子”，还有很多细节，德国馆那片著名的大理石是怎么被挑出来的之类的。

  补充的前期作品应该是最多的，在常见的对角线阶段、网格阶段前添加了笛卡尔坐标阶段。早期的作品比想象中还要古典，而且非常简单。比柯布的白宅还要简单，从外面完全看不出来是大师作品，可能也是很多作品最近才被认定为密斯作品的原因吧。

  别的容易被忽略的地方有：

  比例，在前期作品和伊利诺伊理工都很突出。2：3之类经常出现。砖时期主要在平面，已经出现了后来SANAA网格平面的雏形，砖宅中后期经常有无走廊网格布局出现。钢时期立面也开始有。

  对角线阶段平面多是L形。

  密斯对砖的砌法的研究，虽然《建构文化研究》里提到过一些。大体上从比较复杂的荷兰式砌法到后来的英国式砌法。砖宅时期的密斯一直对花架、平台和其他的景观要素情有独钟，土根哈特的移动玻璃在之前大概出现过四五次了，推拉门和可移动隔断也出现过几次。砖宅的结构既可以清晰到柱和墙间留一道凹槽，也会有后期复杂的结构。这个时候密斯已经开始用贴片了。还有一个不诚实的地方是德国馆中央的石材重建前不是镜像的，密斯P了图。

  《建构文化研究》有简单问题复杂化的嫌疑，一些例子没有按时间顺序，其实密斯的作品连贯性非常强。另外一点就是朗格别墅其实是两个相邻地块上两个大体相似但细节不同的别墅中的一个。最开始的几个作品也有地块相邻的情况。

  几次大的变化几乎都是厂房之类的建筑引发的。伊利诺伊理工的大部分建筑都比想象中更朴素，几个重要建筑的开间数目可能和古建里的三、五有一些关系。

  那个著名的转角节点，看了一张室内照片之后终于理解了，一般方盒子总要面临四个面怎么两两粘起来这个问题，到底谁压谁。密斯的答案是，四个面都粘在更里面一层的盒子的四面。大舍的很多表皮用了同样的逻辑。

  密斯对于克朗楼的狡辩很有意思，“即使有教授在上课的时候情绪化，那是他们的问题”。实际上，这种工厂式布局的学校一段时间大量涌现，之后大都被改建了。完全的开放没有必要，噪音也确实比较难解决。密斯真的是一个非常、非常形式化的人，伊利诺伊理工正常人来做不同楼间一定会加上连廊。而且正常人不会在芝加哥做这么多低层玻璃盒子。

  最后用一个八卦结束，密斯和贝聿铭都是很善于翘项目的人。东海大学本来计划在中国东部由格罗皮乌斯设计，格罗皮乌斯带贝聿铭他们见了次甲方，后来就变成台湾号称是贝聿铭做的东海了。密斯和贝伦斯更狗血，密斯翘了贝伦斯的艺术家住宅，后来又被人翘走了，结果都没建。范斯沃斯住宅之后密斯的处境和莱特多次给甲方戴帽子后相似，但是密斯还能获得西格拉姆大厦甲方女儿的信赖，不只给了项目，后来还成为了密斯的学生和员工。菲利普约翰逊的某句关于建筑师角色的评价大概有正确的地方吧。

• 《莫里哀先生传》：“并非任何人都情愿当装饰商”

  作者：吴情 发布时间：2017-06-06 16:20:09

  文/吴情

  说到法国文学，很多人可能想到的是法国的诗歌和小说。其实，法国的戏剧，也很有看头。法国戏剧之林中，莫里哀，又是一个不能错过的存在。作为一名喜剧大师，他将为人鄙夷的喜剧（悲剧则不同，往往被视为崇高的艺术）发展成一门真正的艺术，让人捧腹大笑的时候，也让人见识到了现实的荒谬和怪诞。不过在当时的巴黎，进入戏剧界，可不是一帆风顺的事，更何况莫里哀是宫廷侍从装饰商的儿子。从宫廷人士变成区区“戏子”，身边是人会怎么想？

  《莫里哀先生传》，前苏联著名小说家、剧作家布尔加科夫著，一本以传记体书写的小说，简要而又深刻地勾勒出莫里哀的生平经历。布尔加科夫生前，其作品（小说也好，剧作也罢），大部分都遭到了官方审查制度的约束，或被禁止出版，或被禁止公演。因而，在莫里哀——这位早他出生两个多世纪之前的剧作家身上，似乎暗暗寄托了布尔加科夫个人的种种心境：对人世的不满而又无可奈何，对自我使命的确信因而无法拒绝；既是受难者，又是艺术圣徒。

  出生于一个相当体面的宫廷装饰商人家庭，让·巴斯蒂特·波克兰的童年生活还算是幸福。父亲的疼爱，外祖父的陪伴，冥冥之中的他接触到了戏剧，尤其是下里巴人的喜剧。然而，在教会学校毕业之后，父亲便让波克兰逐渐接触家族企业，可是，波克兰只对戏剧感兴趣。在外祖父的劝说下，父亲准许波克兰继续学业。谁料之后的波克兰，向父亲坦言道，自己想做的，从来不是装饰商，而是戏剧舞台上的演员。父亲逼迫波克兰在祖业和戏剧中做出选择，后者选择了戏剧，因而不得不接受与愤怒的父亲断绝了父子关系。

  在当时的法国戏剧界，尤其是上流社会戏剧界，悲剧广受欢迎，喜剧则很少有人问津。离开家庭的波克兰（后来改姓为莫里哀）最初也是从悲剧表演开始，然而，这方面却饱受挫折。绝望的他转向了喜剧，却意外收获了巨大的成功，最后甚至赢得了奥尔良公爵的肯定，很快其剧团也受到了皇室的庇护。不过，伴随盛誉的，还有来自多个行业、阶层、团体的愤恨、谩骂和诅咒，以及同行的嫉妒、忌惮和妨害。莫里哀似乎就是为喜剧而生的，即便时间有限，但还是能完成急就章，却还能不失艺术水准。虽然坎坷甚多，但莫里哀，终究证明了自己，向父亲，也向妻子阿尔曼达，向剧团成员，也向戏剧界。

  以莫里哀这样的艺术家为主人公的小说，如何表现出艺术家本人的特质——尤其是莫里哀那讽刺的才华——是摆在作者面前的一大考验。在《莫里哀先生传》中，布尔加科夫则很好地继承了俄罗斯文学自果戈理以来的讽刺传统，特别是在书写所有对莫里哀及其戏剧表示敌意的人时，当然，还包括那些背叛莫里哀的人。不过，白璧微瑕，作者对莫里哀生平的刻画中也有一些不实之处（这方面根据的是苏联文学理论家格·鲍亚吉耶夫的研究）。好在我们，是可以也应该对此进行宽容的。

  小说《莫里哀先生传》中在书写波克兰父子断绝父子关系时的一部分是全书诸多华章之一。年轻的波克兰，面对父亲即将交付于他的辉煌家业，坦然道，“我不想当装饰商。”“我感到很讨厌。”“我恨这个店铺。”“从心里恨它。”摆在你眼前的，若是一副已经写好剧本的人生，它许诺你荣华体面，你果真愿意为了心心念念的兴趣和爱好，放弃原先那份安稳的人生吗？你真的有那个勇气“断舍离”吗？毕竟，在突如起来的勇气之后，可能面对的是日复一日的贫穷和卑微。

         如要转载，【豆邮】联系。