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萌宠小恶魔书籍详细信息

ISBN：9787541163678
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2022-7
页数：140
价格：72.00元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:43:50

内容简介：

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作者介绍：

克里斯托夫·贝茨希（Christophe Bertschy），生于1970年，瑞士漫画家。从小就与比利时法语的漫画人物，如丁丁、阿斯泰利克斯、幸运卢克，成了形影不离的朋友。青少年时期在瑞士洛桑学习美术设计，并借此尝试了多种绘图技巧。他毕业后并未马上投身漫画事业，而是先在雪茄公司担任了八年设计师。1999年，他凭借出道作品《蔬菜人吉米西蓝花》获得瑞士西耶尔漫画节“新秀奖”。他的矢量风格的绘画，即在电脑上将不同的几何形状叠加而成，令他的作品具有极高的识别度。他创作的四格幽默漫画《萌宠小恶魔》曾刊载于众多的欧洲报纸和漫画杂志，并集结出版了23本单行本，使他成为幽默漫画界不可或缺的创作者和图像叙事的大师。

出版社信息：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：Happybunny 发布时间：2009-09-09 22:46:28
站在这片土地上，脚踏两千年前古人的足迹，面对着一座座残垣断壁的古城，似乎又回到了过去，一幕幕的繁荣与衰败，一幕幕的刀光剑影在脑海中掠过。也只有亲自站在这里，才能真实地感受它们当年的辉煌与灿烂
作者：无言的守护者发布时间：2020-08-24 21:13:36
我觉得作者的对统计的理解还有可以提升的空间。但是这本书已经非常不错了。
作者：叫我妖而不孽发布时间：2019-11-19 23:36:02
很早就知道沃勒斯坦的世界体系，之前贡特·弗兰克的《白银资本》其实也是这个沿用其思维的作品，因为都会重视康德拉捷夫周期。然后我发现了沃勒斯坦的体系似乎取资于马尔库塞《单向度的人》，这样苏联是美国的副手，看似敌手实则对美国力所不及领域进行美国能接受的控制；反建制为了反对建制而不得不沿用建制的手段，这就以一种吊诡的方式证明了前者的合理性。本书分两编，在我看来第二编因为涉及理论构建，所以更加好看。上编对于资本主义世界未来的展望，因为没有预估到中国的崛起，所以错误不少。但如果把沃勒斯坦对日本的看法转移一部分到中国身上，那么基本上差错也不大：只不过代替了日美国的中美国在川总压力下开始瓦解。不惊讶地，我在第二编里看到了萨林斯、萨义德、斯科特的身影。这些致力于反对西方普世价值的伟大的白人左派们啊！
作者：希以昂·格厄发布时间：2023-07-14 00:22:24
（省图其四）质量一般，偶有笑点。没想到我居然是除官方外第一个评论的。
作者：⠀ 发布时间：2018-04-11 20:49:41
记得，西班牙建筑奇才高迪说，直线属于人类，曲线属于上帝。
作者：后浪发布时间：2022-08-03 10:32:47
怎么会有这么搞笑又可爱的小恶魔啊！

深度书评：

不止《大蛇》｜阿德里安4本作品的阅读体验
作者：YZ 发布时间：2021-03-03 14:41:07
法国给我的一种感觉：tiny。
法文听起来呢喃絮叨，不如英语那么有棱有角。法国的一些文艺作品也常常会捕捉日常的不经意之处，总是小到能准确击中心里最敏感的部位。
从Michel Gondry 到Adrien Parlange
所以说起阿德里安，我绕不开法国，因为他的作品让我想起我从高中开始就很迷一个叫Michel Gondry的法国电影的导演。
Michel Gondry擅长拍一些模糊到一醒来就被遗忘的梦境，拍日常生活里幽微得不着边际的神游，在很长一段时间里，我觉得他那些小小的短片或电影，是压力人生下的一个栖息之地。
法国导演michel gondry｜一个小短片，光看名字就很有神游感｜自行油管吧～非常多好好看。
这几年电影是没怎么看过了，倒是陪娃看了许多的绘本，开拓知识的，指导行为的，培养审美的，撬开脑洞的，锻炼观察的……五花八门的绘本不断让我二次成长，然后我看到一本叫《狮子的房间》绘本，我又有了一种，像十多年前沉迷在Michel Gondry的小短片里那样的，被细小的什么击中然后停下来放空的感觉。
而绘本作者阿德里安帕朗热，恰好也是个法国人。
他在中国出版的几本作品里，我家三岁多的娃最喜欢的是《狮子的房间》，小孩子嘛，看得欢喜因为那些她自己也喜欢玩的躲猫猫的桥段，而我看了大概两三次后，发现了其中的迷人之处，免不了总会回味起来。
那我以自己匮乏的图画书经验来讲一下阿德里安的绘本，希望也能如一个细小的什么，击中你。
故事介绍｜比恰到好处还要弱一点的紧张感，是生活里最干净的一道缝隙。
狮子的房间
9.2
〔法〕阿德里安·帕兰格 [法国] 阿德里安·帕朗热 / 2016 / 二十一世纪出版社
《狮子的房间》讲述的故事很简单，每一个人都想去狮子的房间里冒险，但每进去一个人，就会听到外面有脚步声，都以为狮子回来了，连忙躲了起来，但其实都不是狮子。小男孩小女孩，小狗和群鸟，都躲了起来，等最后大家都害怕的狮子回来了，狮子也在害怕自己熟悉的家中每一个细微的变化。我第一次看时心里想，好一个宜家产品型录里，小户型空间收纳的经典示范啊。
但后来，我发现了一只飞虫，一只蜘蛛，像牵住了整本书的精神脉络，
于是我引导着娃在每一页里找飞虫和蜘蛛，小孩有了找虫子的快乐，我发现了每一个人的思绪变化。
没有什么大风大浪，也没有需要深谙的大道理，就是一点点人之常情的表达，领悟与不领悟，都不影响阅读它的乐趣。
同样的感觉，也出现在最近收入囊中，我自己喜欢得不行的《大蛇》。
大蛇
9.4
[法] 阿德里安·帕朗热 / 2020 / 新星出版社
枕头微微一动，小男孩醒了，打开灯一看，原来是蛇的尾巴躲在了枕头下面。
被触动的小男孩带着好奇，循着大蛇的身体而去，是想找到最深远的源头，也在寻找的路上，路遇许多在旁人眼中，根本不值得一提细节。
比如它巧妙温柔地躲避穿过房间，花园，城市，郊外，森林的障碍物，让强迫症的我无比舒适。然后小心不要压到花草，托住了掉落的鸟蛋，让恋人相逢，让打盹的路人有了枕头，给一位女士遮了雨，让兔子安然过了河。
我发现了世间有些美好的小事，就是如大蛇这样，帮助了别人而不自知。那就像自己年少时看那法国导演小短片，给予了我在日常生活里，一个意料之外，又隐秘无比的放空之地。
然后你循着这一点点的帮助，找到了源头。ta说，
「
你来，我心里别提多高兴了。」
像是我们在网络世界里的社交，像是你最终找到你迷恋事物而经历的见识与成长，平静也能泛起了一点涟漪。
《大蛇》讲的就是这样一个故事，
即便它还有更深层次，或者更为严谨的意向象征，色彩表达，铺设巧思，但能触动大部分人心里的，一定是它最核心又最简单的的故事。
而这样平静的故事，还在《小猎人》里看到。
小猎人
8.1
[法] 阿德里安·帕朗热 / 2016 / 新星出版社
故事开头特别挠人：
一天晚上小男孩听妈妈讲小猎人的故事，那是一个独自生活在大森林里的小孩，远离城市和大人，与野生动物为伴。
小男孩不认得什么野生动物，野生动物也不认得他。第二天，他就动身去大森林里，寻找这个小猎人。
然后他遇见松鼠，遇见鸟，遇见鱼，遇见狼，小孩听了两页，一直在问，
小猎人呢？小猎人呢？
抽象的色块叠合出一个其实不仔细看，是不易发现的事物轮廓。一本童话故事而已，让我也好想知道小猎人在哪里，因为读了开头就感觉到这不是看开始就知道结尾的故事。
小男孩不认识野生动物，小猎人也不认得小男孩世界里的东西。不知道花瓶为何物，不知道妈妈是什么，也不知道贴面礼。
而他们的交汇点在一株草和一个枕头，小男孩摘走花，回赠小猎人一个枕头，后来每一个夜晚，小男孩和小猎人，枕着一样的枕头，进入梦里。
阿德里安的这些故事有一种下雨天在家里干爽温暖，又无所事事的宁静感，故事的所有起伏都在这层宁静之下，特别安心且美好。
而这种美好，又体现在书本的表达形式上。
书籍特点｜久违啦，只有实体书才有的阅读体验
我家娃比较喜欢的第二本阿德里安绘本，是《丝带》，没有任何故事情节，就是喜欢没事翻一翻。
丝带
8.4
[法]阿德里安·帕朗热 / 2017 / 新星出版社
一条很复古的书签带子，现在一般出现在市面上五花八门的手帐和笔记本里，我对这种丝带最初的记忆，是以前在爸爸妈妈书柜上的一小本《毛主席语录》里见到过。
书签带子与书里的画面组成一幅幅，静中灵动的画面，它是一条绳操里的丝带，是蟒蛇的信子，是一条断掉的秋千绳，是小老鼠的尾巴，是鱼的诱饵，还是流星的尾巴。。。
2018年博洛尼亚童书展上就有一幅大海报，挂的就是《丝带》里，大蟒蛇的那一页。
娃看这书完全不用我陪读，自己翻开，就叽叽喳喳在自言自语，并配上自己的音效：
流星划过，咻～蛇蛇的舌头好长，嘶嘶～鱼鱼见到小虫子，咕噜咕噜～打雷啊～tender and lighting～轰隆～劈劈啪啪～
然后每次看完就回问我，
妈妈这里为什么有丝带，这个丝带是干什么的？
看一次解释一次，不知道以后她长大遇上一些精装的文字书，里面也带一条这样的丝带书签，会不会不想起这本书来。
而这么一根小小的丝带，也是实体书才独有的东西，
你看，就是这么tiny的细节，竟能勾起人沉淀了许久的情怀。
而另一本《小猎人》，赞妞其实不太喜欢，她说，书里只有两种颜色，不好看。但是确是对里面小男孩的胶片爱不释手。
每一页里有几个神秘符号，只要和胶片四个角的符号重合了，就能看见这一页的核心内容。小孩的关注完全在于对齐符号，你说锻炼手指精细活动也好，配对图片也好，总归是能让某段时间，即虚度，又充实得流过。
小孩沉迷在图形配对，也不断问我为什么小猎人不知道妈妈是什么。第一次看到小男孩走到森林深处想妈妈的那一页，她也跟着扁起了嘴想哭，代入了自己在森林里迷路，找不到老母亲了。
这一页我觉得妈妈出现的位置也很妙，刚好在鼻子那里，想妈妈的时候，真的会先鼻子酸，然后哭起来。
而我在旁边看她摆弄着胶片，想着这个只知道森林和野生动物的小猎人，会不会还有一本专门讲他的故事书？也许他就是永无岛上的另外一个小孩？现实生活里柴米油盐的疲倦，我觉得小猎人替我拯救一下。
这样摆弄着胶片的故事，也是实体书才能承载的形式。
而《大蛇》和《狮子的房间》，如果你把他变成PDF或者Mobi或者epud，放进手机或者电子阅读器里阅读，也没有多少障碍，但是它们的艺术呈现形式，的确也需要用纸张才是最搭配的。
那不是画出来的画，是用麻胶版刻印出来的，我不想照抄百科里的解释，或是专业人士对这个创作形式的解读，
我一个普通的读者，被这种线条颜色并不均匀的呈现所吸引了，因为它有手工的质朴感，以及你印下去和拿起来之间的不确定感。
///啊，我印到了吗？有没有手抖印重了？有没有哪里的颜色没涂到？///
电脑也许能用笔刷做出这样的效果，但人啊，当你知道了它的诞生过程，你对它的喜爱就变得与众不同了。
怎么读｜大小通吃的图画书，引导彼此眼中不同的世界。
每次看到有好多妈妈说家有上千绘本，我自己就心虚到腿软。
我大概也就是看过500本？嗯其实是400本，好吧也就300来本绘本而已。自己买的可能就是几十本，其他都是图书馆里挖的，对于许多经典绘本的奖项和贡献，作者的荣誉与地位，一概稀里糊涂，实在是对不起自己在知乎和头条上随手起的“书房”的名字。
所以一开始我会说，「
以匮乏的图画书共读经验」
，来介绍阿德里安。
不过我在这短暂几年的共读经验里，发现
这项活动最有趣的环节是相互的引导阅读。
在《狮子的房间》里，当我第一次发现了小飞虫的时候，其实是娃先发现了藏在吊灯里的小男孩手扶着脚，她说：
妈妈，哥哥脚脚痒。
我说，
他可能是脱鞋子，脱鞋子干嘛呢？哦～翻到后面那页，原来是想打小飞虫。
然后我往后翻，小飞虫都在不同的部位，牵引着书里的另一条注意力的线路。
后来我又往前翻，小飞虫是哪一页开始有的呢？粗心的我看了好几遍终于发现，
呀，在小姐姐的头发上。
也是过了好久好久之后，娃才突然注意到红头发姐姐的头上有头花，我这之前发现了也忘了马上跟她说，在她发现了之后我才说，
这是那只小飞虫哦，你看看（翻到后面几页）
娃突然就眉开眼笑：
真的哦！妈妈你叻叻啊！（叻，粤语聪明的意思）
于是就用这个思路，有时读的时候我要她找蜘蛛，有时侯找鸟儿的羽毛，有时候只观察一个人或动物的行为变化，那么一本书，每一次看的效果就完全不一样了。
娃最喜欢里面的小姐姐，对最后她在地毯戳了个洞，与床底小哥哥的交流指尖对对碰交流觉得十分有趣，有时候在小区楼下的滑梯里玩，看到滑梯平台地板面有洞，她就会拿树枝从洞里戳出去，要我在另一面接着，说我们好像狮子房间里哥哥和姐姐一样。
小孩的快乐，单纯到令人羡慕。
而创作风格相似《大蛇》，就更容易了，一只手指沿着大蛇蜿蜒的身躯来行走讲述，蛇身体四周的细节便可以一览无疑。
第一次粗读可以先看是什么样的大环境，第二次可以看绕过了什么障碍，第三次读可以看他蜿蜒之处避开了什么，第四次可以看它十分巧合地帮助了什么。一次看一点，或者一次全部都看，都可以。
娃非常喜欢大蛇拖住鸡蛋掉落的那一个瞬间。翻到那页就先找那个细节。
有天她给外婆分一个早餐煮熟的鸡蛋，结果没放好鸡蛋自己滚下了桌子砸到地面上蛋壳裂了。
我说：
你看，没放好，鸡蛋掉下去裂了。
娃说，
没办法呀，我们这里又没有大蛇托着。
好吧。老母亲觉得你说得很对。
《小猎人》这一本，前面也有说，小孩其实不太喜欢。她对小男孩走到森林深处想起妈妈来这一情节耿耿于怀，几次无端想到就会自己难过起来，而且在玩小男孩胶片的时候会有意避开那一页。
而她对故事也有着许多的疑问，比如她不明白，为什么小猎人不知道什么是妈妈？我说
可能小猎人管妈妈不叫妈妈，可能叫另外一个名字？
她说
是不是他管妈妈叫Wendy？（赖马《勇敢的小火车》里的火车妈妈的名字）
我说
可能是吧。
我作为大人，觉得这个故事特别特别的美。我不用有意无意地去想这个故事要告诉我们要善良勇敢或什么别的，我就享受一个故事，小男孩不认识什么野生动物，小猎人也不知道妈妈为何物。
这种时候我们不需要做什么，反而是书本，需要等待小孩长大。
好吧，几本阿德里安让我写了那多字。只是希望他的作品不单以我看到的感受让我记住，也能以文字，或是以后容易忘掉的，家中小娃初读的反馈和感受。
他还有一本《女孩与海》，还未细读，能闭眼确定，故事一定也平静温柔。
女孩与海
8.2
［法］阿德里安·帕朗热阿德里安·帕朗热 / 2020 / 新星出版社
真是喜欢到，拿他一点办法都没有。
千年前古印度的王子教科书
作者：Jinkingkam 发布时间：2022-04-02 16:57:41
同为世界文明发源地的四大文明古国，从地理位置上，古印度与中国最近，是挨着边的邻居；但从文化文明角度看，古印度与中国又有着非常遥远的距离。大部分中国人，对于古印度文化的认知仅仅停留在唐僧取经故事的背景描述中；古印度的书籍、故事，更是鲜有人阅读过。甚至，我们曾读过更遥远的古希腊《伊索寓言》、阿拉伯《一千零一夜》，但却很少人知道，有一本曾对世界人民产生巨大影响、来自古印度的寓意故事集《五卷书》。
封面
《五卷书》是一本古印度古典梵语文学时期，以诗歌和散文形式写下的古代寓言故事集。这本以口头创作为蓝本的故事集，透过国王、商人、农民等印度古代社会各阶层人物以及各种鸟兽鱼虫的故事，讲述一个个道德教训与伦理意义。其中，包括：弱者一定可以战胜强者、人定胜天等鼓励勇士谴责懦夫、展现古代印度人民信心和勇气的故事；同时，这又是一本格言谚语集，蕴含非常多做人处事的金玉良言，展现古代印度人民打倒命运的顽强抗争精神。如此的设置，皆因这是一本为王子们准备的教科书，旨在将人情世故以及统治人民的治理之术教给王子们，假以时日，让他们能将国家统治得更好。
弱者也能战胜强者
《五卷书》讲述了非常多反映受压迫者和弱者的故事，故事里的主角们需要安全感，只有当他们联合起来，才能战胜敌人获得安全。初看到这设置时，我觉得很奇怪：为什么这些国王王子都如此缺乏安全感。直到看到这本书季羡林先生的序，我才知道，原来《五卷书》编辑成书的大背景是一个小国林立的世界。那时那地的国王与故事里的国王一样，只有当他停留在自己领域内的时候，才拥有强者身份。但在现实面前，在与其他国家交往时，很多国王都需要与其他国王联手、相互援助，才能战胜前来侵犯的国家、傲立于诸国之间。所以，友爱互助是王子们学习的必修课。
围绕着互助这个主题，第二卷书《朋友的获得》透过一则则小故事，为读者展现一个带着无穷力量的童话故事：乌鸦、老鼠、乌龟、鹿、鸽子这些看似力量不大的小动物，通过齐心协力、友爱互助的方式，战胜了猎人，救了伙伴们也救了自己。当然，在其他书卷的小故事中，还有许多蕴含互助、团结等生动寓意的寓言故事，一再强调「弱者一定可以战胜强者」这一中心思想。
鼓励勇士谴责懦夫
在弱肉强食的环境中，强者备受推崇；而成为强者的第一步，就必须打破对命运的迷信！正如第一卷书《朋友的决裂》第七个故事末的一首诗所说：「把命运打倒吧，要尽上自己的力量做人应该做的事情！那么你还会有什么过错呢」「人们如果已经下定了坚强的决心，神仙们也会来帮忙」......以诗歌唱诵的方式，《五卷书》将寓言故事的道理揉碎了，一句句地唱诵出来，告诉读者：不要放弃自己的努力！
这部分的内容，有着非常典型的劳动人民色彩，充满了创造性、洋溢着活力！也正是基于劳动人民的创作，才有如此鲜活的故事情节，带着教训或者讽刺，将知识与道理教给我们。所以，这并不是一本庙堂之上的教科书，也不是阳春白雪的鉴赏型书籍，它带着生活气息，展现着肯定、积极且实事求是的人生追求。无论是千年前异国的王子，还是今天的你我他，如此积极生活态度都是我们所需要的。
处世做人的道理
所谓寓言，就是一种借比喻性故事寄托意味深长的道理，给读者启示的文学体裁。所以，寓言故事大多蕴含着处世做人的诸多道理。可读《五卷书》时，我还是讶异书中居然有着如此多的金玉良言：做事要有决心、要未雨绸缪、想做调查，做人不要贪得无厌、不要制造仇恨等等。只是这些千年前古印度人处世做人的道理，未必就适合今时今日的我们借鉴。正如季羡林先生所说：应该分别对待，不能片面地肯定或否定。
这是一本丰富且精彩的格言谚语集，但阅读前，最好可以适当地了解故事编辑的历史社会背景；并在阅读时辩证地分析故事背后的寓意，取其精华去其糟粕，或许，我们将学到更多处世做人的道理！
内封面
《五卷书》是一本非常典型的古印度经典书籍，整本书的结构就像是一棵枝繁叶茂的参天大树，大故事（粗枝）套着中故事（枝干），中故事又套着小故事（细枝），大中小故事们镶嵌穿插，看起来就像一个相当庞大且错综复杂的迷宫。穿梭在故事与故事之间的我们，一不小心还可能迷失了故事线索，忘记了前情；甚至某一刻，我还萌发为它特制思维导图的想法。或许，这样的设置还将锻炼王子们的逻辑思维能力？
无论结构是如何特别，《五卷书》将古印度各阶级人物以及五花八门的动物融入一个个寓言童话故事中，带着教育倾向，将那些包含处世做人的道理娓娓道来，给王子们也给普通的你我他前行的力量！阅读时，我有些相见恨晚的感觉！接下来，我想我会如「序言」所说，以六个月的时间为期，好好地琢磨琢磨这本书！