选声集 记红集 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《选声集 记红集》为“词谱要籍整理与汇编”丛书之一种，收录清康熙前期吴绮编选《选声集》与吴绮、程洪合编《记红集》，二书为清代选体型词谱之代表，对清代词学观念演变历史有重要的反映。《选声集》在形式上具有按调编排、汇列词调异名、标注平仄、详列韵叶等诸多词谱特征，呈现出“谱选一体”的特殊形态，体现出编选者明确的订谱意识，是一部典型的清代谱体词选。该谱既有承袭明代词谱遗风之处，亦有开启清代编订词谱风气之功，在词谱史上具有特殊的地位。本书以中国人民大学图书馆藏清大来堂刻本为底本进行整理，校以浙江图书馆藏大来堂本。《记红集》系在增广、修订《选声集》基础上而成。在选调规模上远超《选声集》，由二百五十四体扩充到四百六十四体，从短的《十六字令》到长的《莺啼序》，皆有收录，但总体而言，多增广之劳而乏校正之功。本书以哈佛燕京图书馆藏清康熙二十五年（一六八六）大来堂刻本为底本加以整理，校以中国国家图书馆藏署名李日华校注之大来堂本。并附详细的研究性前言与校记。

清代吴绮编《选声集》，内分小令、中调、长调各一卷，皆五代、宋人之词。标举平仄以为式。其字旁加方匡者皆可平可仄之字，馀则平仄不可易者。其法仍自《填词图谱》而来。其第一体、第二体之类，亦从其旧。後附《词韵简》一卷，皆祖沈谦、毛先舒之说。盖取便携阅之用。

《记红集》由清代程洪据吴绮《选声集》重加订正而成。全书共四卷，卷一为小令、卷二为中调、卷三为长调，按调选词，共选四百六十四调、词作。后仍附《词韵简》一卷。以订谱为主，所录大多为唐宋名家词，间有闺秀词。

作者简介

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吴绮（1619—1694）， 清代词人，字园次，一字丰南，号绮园，又号听翁，江都（今江苏扬州）人。顺治十一年（1645）贡生、荐授弘文院中书舍人，升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府，以多风力，尚风节，饶风雅，时人称之为“三风太守”。

程洪，字丹问，广陵人。重订吴绮《选声集》而为《记红集》。

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书籍介绍

《选声集 记红集》为“词谱要籍整理与汇编”丛书之一种，收录清康熙前期吴绮编选《选声集》与吴绮、程洪合编《记红集》，二书为清代选体型词谱之代表，对清代词学观念演变历史有重要的反映。《选声集》在形式上具有按调编排、汇列词调异名、标注平仄、详列韵叶等诸多词谱特征，呈现出“谱选一体”的特殊形态，体现出编选者明确的订谱意识，是一部典型的清代谱体词选。该谱既有承袭明代词谱遗风之处，亦有开启清代编订词谱风气之功，在词谱史上具有特殊的地位。本书以中国人民大学图书馆藏清大来堂刻本为底本进行整理，校以浙江图书馆藏大来堂本。《记红集》系在增广、修订《选声集》基础上而成。在选调规模上远超《选声集》，由二百五十四体扩充到四百六十四体，从短的《十六字令》到长的《莺啼序》，皆有收录，但总体而言，多增广之劳而乏校正之功。本书以哈佛燕京图书馆藏清康熙二十五年（一六八六）大来堂刻本为底本加以整理，校以中国国家图书馆藏署名李日华校注之大来堂本。并附详细的研究性前言与校记。

清代吴绮编《选声集》，内分小令、中调、长调各一卷，皆五代、宋人之词。标举平仄以为式。其字旁加方匡者皆可平可仄之字，馀则平仄不可易者。其法仍自《填词图谱》而来。其第一体、第二体之类，亦从其旧。後附《词韵简》一卷，皆祖沈谦、毛先舒之说。盖取便携阅之用。

《记红集》由清代程洪据吴绮《选声集》重加订正而成。全书共四卷，卷一为小令、卷二为中调、卷三为长调，按调选词，共选四百六十四调、词作。后仍附《词韵简》一卷。以订谱为主，所录大多为唐宋名家词，间有闺秀词。

作者简介

• 作者：张洋 发布时间：2019-10-07 12:28:51

  读中文版用来填一些自己不知道的知识点

• 作者：喜鹊西南飞 发布时间：2023-01-04 23:09:54

  适合一年级孩子读

• 作者：杨重 发布时间：2017-04-13 14:52:36

  确实比国内弄那本有教益。有教益是因为1-聊的科学；2-聊得科学。

• 作者：苏听风 发布时间：2018-07-18 11:46:49

  在文字中，看到女性的脆弱与伟大，无奈与坚强。不知道作者为什么让女主生那么多孩子，每生一次， 都是一次死里逃生。看的难过，但又恰恰是这些生育，让女主从性格和能力上发生改变的转机。所以，不知道这样的安排是情节需要，还是当时的美国南部女性都是这如此的命运呢？

• 作者：晶晶 发布时间：2007-12-28 22:43:17

  我疯了。我又买了一套。我又在看。

• 作者：八月槎 发布时间：2011-07-06 09:36:41

  随手翻翻

• 让死去的女儿继续活下去，因为她还没准备好告别

  作者：noparty 发布时间：2017-09-21 19:26:57

  对于死亡的探讨，我们好像总是讳莫如深。

  到底心脏停止跳动是死，还是思考泯灭是死？对于脑死亡的界定一向模糊的社会，如何视还有呼吸还能心跳的亲人为死亡？这是东野圭吾在《沉睡的人鱼之家》中对生命和死亡发起的提问。

  这注定不是一个轻松的话题。

  其实，从科学的角度出发，脑死亡就代表着生命的终结，这已经是一个不争的事实。但是从伦理角度来说，毕竟亲人还有呼吸和心跳，就这样判定为死亡，难免有些于心难忍。在科学和伦理的拉扯中，一场生与死的抉择让人纠结不已。

  面对亲人离开，在短时间内总是让人难以接受，尤其是意外离去，更是给死亡增添了一份让人望而生畏的憎恨。但是，如果一个没有质量的生命，哪怕是父母子女般的亲情，我们是否有权力要求别人为我们多活一分一秒？面对一个没有灵魂的至亲生命，我们是否该打着爱的旗号去绑架他人的生命？

  让死了的女儿继续活下去

  6岁的瑞穗在用泳池中意外溺水，导致脑死亡，这一变故打破了熏子夫妇本想在女儿小学面试后便离婚的想法。在夫妻俩准备与女儿做最后告别的时候，熏子在一个瞬间突然感觉到女儿的手颤动了一下，似乎是错觉，但又那么真实。

  对于父母来说，和还有呼吸还能心跳的女儿做最后的告别，是残忍的。于是熏子夫妇经过一番思考决定：继续让女儿“活”下去，并暂时不离婚。

  同时，一场科学与伦理的拉锯战也在暗暗展开，它让每一个相关者都背负着巨大的压力。

  熏子依靠丈夫和昌的雄厚财力和最新技术，给女儿安上了呼吸机并通过电刺激使瑞穗的胳膊能够移动，这样就保持了瑞穗的肌肉不至于萎缩。就这样她让已经死去的女儿又活了好多年。

  在外界看来，瑞穗就是一个怪物，一具活着的尸体。她给弟弟生人带来了巨大的心理压力，在学校会因此被嘲笑；她给外婆带来的是巨大的愧疚感，由于自己的疏忽让瑞穗溺水，这个心理的坎儿恐怕一辈子都无法过去。而享受这一切，把瑞穗当作正常人看待的只有熏子自己，她会觉得女儿只是睡着了，她的内心也总期待奇迹的发生。周围的亲人都在默默配合她演戏，内心不接受这个女孩还活着的事实，但又不得不逢场作戏。

  这一切看上去很荒诞，但从一个母亲的角度来说又是合情合理的。

  世间最让人无奈的事情就是看着自己的至亲慢慢被死神侵蚀，而自己却无能为力。更何况瑞穗还能心跳还有呼吸，是一个那么招人喜欢的孩子。任何一个母亲遇到这种情况都很难在心里承认自己的女儿已经死去吧。

  但是，这终究是一场无法逆转的变故，我们可以感受到熏子渴望奇迹的心情，也能感受到她迸发出母爱的伟大。但这种伟大背后承载的负担太重了，其实熏子自己也是纠结的，

  她知道发生奇迹太难了，是因为不会发生才叫奇迹。

  即使这个世界陷入了疯狂，仍然有我们必须守护的事物，而且，只有母亲能够为女儿陷入疯狂。

  这是书里的一句话，熏子自己也明白，她这样守护着女儿是一件疯狂的事情，她渴望的奇迹永远不会发生。但作为一个母亲要守护女儿的那种天性成为了她的一个心结，在开始的时候她自己解不开，似乎也不愿意去解开。

  对于母子父女之间的关系，我比较赞同龙应台在《目送》里所说的：

  所谓父子、母女一场，你们的缘分不过是今生今世望着他渐行渐远，你站在小路的这一头，慢慢地看着他，消失在小路尽头的拐弯处，他用他一生的背影告诉你三个字：不要追！

  在小说中，作者通过新章房子说过一句话，大意是这样的：虽然在逻辑上很多行为是正确的，但毕竟人类并不光靠逻辑活在这个世界上。

  一个人的生活方式可以不符合逻辑，那一个人的生活方式不符合理性是否也没有关系呢？毕竟人类是一种感性的动物。

  转身的一瞬间，不是她走了而是你放下了

  日本人对死亡一向有一种独特的情结，甚至有些崇拜死亡。村上春树的小说《挪威的森林》的扉页上有一句话：献给许许多多的祭日。这句话印在第一页有些让人匪夷所思，但读完整本小说就会发现，其实这句话反映了日本社会的生命逻辑：

  死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

  死对于死者来说并没有那么可怕，但对于活着的人来说可能具有致命的打击，他们会感到孤独和痛苦。也许这就是熏子不愿让瑞穗死去的原因吧。

  在《沉睡的人鱼之家》里作者探讨了日本社会关于另一种死亡的困境：到底该如何判定脑死亡，以及对脑死亡者器官捐献的意义和社会价值的深刻探讨。

  书中的另一条故事线是，一个需要心脏移植的小女孩无法在国内找到合适的移植器官，而不得不远赴美国进行治疗，但巨额的医疗医疗费对于一个普通家庭来说无疑是一个巨大的暴击。即便是在各方人士不断募捐的情况下，小女孩最终还是难逃死亡的命运，这也是日本的社会的一种悲哀。

  而以此来反观熏子的行为，耗费着大量的人力、财力在维持一个没有质量的生命，似乎有些不合理，甚至是过分。

  但究竟生命该呈现出怎样的价值？是符合社会的理性逻辑还是要顺应人性中感性的坚持？

  东野圭吾在书中没有给出明确的答案，而且还对周围人看待瑞穗的态度引发读者更深层次的思考：维持一个无意义的生命是否是对神灵的亵渎？用最新科技摆弄一具脑死亡的尸体是不是一种变态？

  但最终熏子还是妥协了，她说她梦到瑞穗向她告别，其实是她自己内心承认了女儿已经死去的事实，是她放下了。

  马东曾经在节目中讲过关于他父亲的去世，他说他父亲在去世三年后曾托梦给他

  我父亲跟我说我今天才真正的走了，很高兴和你做一世父子，有缘再聚。我不信那是我父亲跟我说的，我觉得是我自己跟自己说的，我自己的潜意识放过了我自己，然后从那天开始我也可能就真的放下了。

  熏子也是一样，瑞穗向她告别是她潜意识里放过了自己，最终他们夫妻还是做出了捐献器官的决定，让女儿以另一种方式活了下来。一切都以她的执念开始和结束，她接受了现实，妥协于生活的逻辑，回归了以往的生活。

  也好，这样对瑞穗，对熏子夫妇，对所有的亲人和受捐器官的小男孩都好。

  高晓松在《奇葩说》作了一首诗，很好地诠释了死者对生者地意义：

  你是那颗星星

  我是你旁边的这颗星

  我的整个轨迹是被你影响

  即使有一天这颗星星熄灭了

  它变成了暗物质

  它变成了看不见的东西

  它依然在影响着我的轨迹

  你的出现永远改变着我的星轨

  无论

  你在哪里…

• 大数据时代：骨与血的发展与承继

  作者：yhw_细雨微澜 发布时间：2016-06-06 22:06:19

                                             大数据时代：骨与血的发展与承继

                                                                                      ——《故事营销有多重要》

                                                                                              文/yhw_细雨微澜

        灰蒙的天色覆盖了远山，奔腾的浪花阻挡了河流，伴着“哒哒，哒哒”的声响，一位白发苍苍的老者拄杖而行。前方，远山阻隔了道路，回首，却已无后路。老者抬头望天，垂眸不语，用肋骨与血肉塑造了世界上的先祖。于是，这个世界便有了不同，男人与女人成为了创造奇迹的物种。女儿是水作的泥，男儿，是泥化的水，他们互为骨血，相辅相成。而在风起云涌的大数据时代，在移动设备与传统媒介的相爱相杀中，故事与营销手段便化作这泥和水，成就了数据时代的骨血相成。

        故事是女儿流下的泪，营销是男儿滴下的汗，一个用温情脉脉煽动你内心最原始的情感，一个用杀伐果断、大力挞伐那未知的局面。

                                               （一）用故事唤起你生活的共鸣

         故事，于你而言并不陌生，故事，于你而言有一种莫名的熟悉感。从你牙牙学语的懵懂时刻到你自娱自乐的青春时光中，无数的故事情节在你脑海中划过，有的似一丝浪花，瞬间淹没在记忆的海洋，有的似一根线条，在你的心里刻下名为印象的时光。然而，在日益发展的科技时代，这些故事中有的会随着记忆的消退而遗忘，有的会伴着心中的情感来回想。是否，你还记得一个与老鼠同居的男人，用宠物鼠的原型创造了一个童话的王国；是否，你还记得一个鼎鼎大名的导演，因故事推广的失败饥寒交迫的死在了冬日的街角。

        当然，故事就是这么重要，有趣的、富有生活的故事更能够唤起你生活的共鸣。而选择合适的故事去营销，则意味着更深入的将故事植入生活。在《故事营销有多重要》中，作者选取了最接近我们生活的人物来讲述，难道，这不也是一种故事营销的模式吗？当我们还沉浸在苹果所带来的自豪感中时，当我们还在为某个影星的声名大噪而激动不已时，他已成为了故事的范本，成为了故事营销的成功案例。

        有成功就会有改变，在这本书中，作者很有逻辑的引导我们进入他的数据时代，在那场名为故事营销的风潮中，他深谙读者的心意，用时髦的、跟随潮流的人物故事完成故事的再次创作。

        为什么作者一而再再而三的引用了乔布斯的故事，为什么在品牌电影的案例中，我们看到的是熟悉的影片？无他，这些故事都具有时效性。虽然在苹果公司的简介里，乔布斯已成为了上一代的传奇，但是在iPhone4依然没有过时的现在，他依然有着不可比拟的时效性，正因为他更贴近你的生活，也正因为他的第一桶金不似比尔盖茨般赚的那么容易，所以在你的励志故事榜中，这个被赋予了魔法的男人，便成为了最容易接受的人物故事。在这里，我们顺着作者的思路一步步走下去，看着他用老乔的经历完成了故事营销的步骤讲解，从源由——方法——产生的效果开始，辅以故事性的案例解释，一切都是那么的顺理成章，一切都那么的符合逻辑，我们一点都不感到怀疑，于是，这种用故事推动营销的讲述便脱颖而出，一切，是那么的令人惊奇。

                                           （二）从相同的套路中寻找不同的精彩

        在尼克•南顿与杰克•迪克斯共同完成的《故事营销有多重要》中，我们发现了一个文本研究中经常提及的概念：终极故事。有的人或许会觉得奇怪，这不就是传统意义上的英雄模式吗，在文本研究中，这种模式已经被解构主义推翻过呀，为何在这里又被当作了致胜的法宝？

        或许，这就是营销与故事的不同，在故事文本的研究中，文本随着时代的发展开始有了各种发展的模式，结构主义、解构主义、符号学等应运而生，而在市场经济的发展中，具有逻辑性且具有光环模式的故事显然更容易引起人们的注意。这个社会太疲惫，习惯了速食主义的人们会发出这样的感慨，但是，当英雄主义的光环出现时，我们又情不自禁的开始向往。因此，当英雄模式的叙事在文本研究中经历着否定与肯定的矛盾作业时，营销方案再次让这种模式成为故事的主要架构。因为我们太渴望成为那个故事中的人物，在这个浮躁、充斥着金钱味道的快节奏的时代里，我们需要有这样一个英雄来鼓励我们继续前行。很显然，此书深谙此道，并以此打开了终极故事的模式，此时，我们已经忘记了它是商业催化剂下的商品，我们已经不在意英雄光环下的故事是否存在虚假。因为，作为推动力的精神食粮来说，这种英雄存在于生活之中，正因为它与生活息息相关，在没有大范围作假的情况下，又有什么关系呢？

         而漫威的例子则来源于此，与白手起家的乔布斯不同，漫威动画的创始人斯坦利是绝处逢生的英雄。看，他们都是英雄，都在困境中获得了重生，而重生的原因——营销一个故事。多么重要的手段！然而有一点需要注意，在他们营销的这个故事中，故事的元素成为了品牌最值得推广的部分。所以，直至乔布斯去世，人们还在回忆他重返苹果后的壮举，即便漫威动画中的人物形象让人们有了千篇一律的感觉，人们依然会为了情怀去进行品牌的追捧。品牌，是故事营销最成功的案例，他们从相同的故事中跳了出来，寻找了一条独辟蹊径的道路，用一个可以说是真实的故事营造了一个故事的王国。

        在这种相同的模式中，有一个相同的故事绝对会让你大吃一惊。同样是老爷爷飞屋旅行的故事，在《阿狸•永远站》中，它化身为童心满满的信使，为小朋友们讲述了一个励志又勇敢的故事，而在皮克斯动画工作室的视角中，它又变成了一部老爷爷信守承诺，与飞屋环游世界的故事。同样的故事，同样的主人公，却带给了我们不同的感受。阿狸呆萌小狐狸的视角让观看绘本的小朋友们心中满满都是感动，同时，皮克斯公司制作的动画则用逼真的影响让大家去体验了一把老年人有爱的环球旅行。我们没法评定这两个故事的开启模式哪个更好，但是在这两种故事营销的结果中，我们可以看到两个品牌的应运而生。

        重复的故事并非陈旧，关键是你在讲述时如何运用。在这不同的精彩中，我们看到了故事营销品牌的威力。

                                                              （三）

  走出去

        十分巧合，在拿到这本书的同时，刚巧看到一段关于近期大火的网剧《太子妃升职记》的营销采访。当我们普遍被豆瓣、贴吧爆料的穷剧组、小成本制作的良心剧刷屏时，制片人却告诉我们，这其实是一种营销手段。只是剧组的穷与服装的异拼凑成了一个有剧情、贴近生活的故事。无疑，这种营销模式是非常成功的，因为它用制作过程中的不足带动了观看者的情绪，让人们在观看的同时找到了引起共鸣的动力——绝处逢生。人们不再去关注剧情是否合理，在营销所引起的情感旋涡下，这部剧在众网剧中脱颖而出，成为其中的佼佼者。

         选择故事，是营销中十分重要的手段，在《太子妃升职记》的营销手段中，其没有按部就班的按照传统营销的套路来走，没有选择用明星效应、主流媒体的推广进行宣传，而是用最易让人吐槽的造型反其道而行之，于是便有了一个别具匠心的故事，于是便有了一个网剧成功的案例。

        由此可见，跳出传统套路，在讲故事的基础上进行创新，讲出自己的东西是多么重要。人们不怕你哭穷，人们也不怕你在潦倒的时刻将最不堪的一面展现出来，相反，正是这些东西最能够打动消费者的心灵。

        此时的你，或许会说，近期上映的影片《百鸟朝凤》的营销故事不就是励志中的致敬吗，那么为什么排片依然比不过《美国队长3》？但是你说它是失败的吗？我认为并非如此。有的电影看的是永远的价值，有的电影看的是追逐的情怀，不管是文艺性满分的《百鸟朝凤》，还是勾起你心中怅惘情怀的美队3，都在影片上映期间产生了相应的话题，这些话题组成了一个故事，则不失为一种营销手段。

        我们为这样的营销手段感动，因为它真实，所以直击我们的心灵；同时，我们又为这种具有逻辑性的营销手段感到骄傲，因为在不知不觉中，它创造了一个伟大的故事。开始，这个故事只存在于小众眼中，久而久之，在这种故事营销的模式下，它得到了流传，也得到了推广。正如同程伟元将《红楼梦》第一次印刷出版，不论其合作的高鹗续写是否符合曹公原意，也不论其推广《红楼梦》的真正目的，但是正因为其抓住了这个故事的商机，才让一部伟大的作品得以流传至今。

        故事与营销如同男人与女人的关系，骨血相和，难分难舍，在古老的手抄时代，在具有品牌效应的现代，他们相辅相成，在不断的改进中故事促进了营销，而营销则美化了故事。

        《故事营销有多重要》用真实的笔触为我们再现了二者结合的重要性，而这种手段在日益激烈的商业竞争中将会继续大放异彩。

                                                                                               雯完成于2016.5.24晚20:36