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• 作者：In Disguise 发布时间：2022-05-02 14:23:36

  重要的是换位思考，不要想什么就说什么，而且感知对方想听什么。

• 作者：孤寂中原 发布时间：2014-09-25 16:47:11

  巴塞尔规定IT 风险属于操作风险的一部分，是银行全面风险管控的重要环节。如何进行信息科技风险的评估与分析，计量与评价，监控与报告，管理与控制等，尽管有很多的国家建立了标准，也有很多公开的国际标准，但都只是集中在以技术为导向，以风险为导向和以控制为导向的其中一方面，专门对银行也的风险管理还没有好的标准，而本书，就从信息科技管理架构、风险偏好与容忍度、风险评估与识别、风险应对与控制、风险计量与评价、风险监控与报告等，比较全面的阐述了，银行业的风险管理。

• 作者：哆啦哆啦 发布时间：2022-03-17 17:40:21

  2022/36 继续2，感觉比1的故事性要连贯一点了。

• 作者：喻昀 发布时间：2020-01-27 17:03:11

  少儿爽文哈哈哈

• 作者：Konkonkonkon 发布时间：2022-11-08 21:20:57

  細讀的話，信息量是很大的。

  對於這樣一本視野陳舊，理論過時的書，完全就討厭不起來嘛！功力啊功力。

• 作者：喻昀 发布时间：2022-01-05 08:32:17

  工具书，获取基础知识，但国内新公募reits为什么没讲呢

• 我们该创作什么样的小说--读《三色镯》有感

  作者：樊树 发布时间：2020-12-12 08:30:24

  作为通俗小说作者，我一直有个疑问：通俗小说真的比不上纯文学吗？

  如果你还不懂通俗小说和纯文学的区别，那我举一个可能并不太恰当的例子：前者是东野圭吾的《白夜行》，后者是村上春树的《挪威的森林》。

  帮我解惑这个问题的是小说《三色镯》的作者王小平。

  在2020年上海书展《三色镯》读者见面会上，王小平说，《三色镯》是一次全新的尝试，在创作中将“好看”二字放大。因为过去，传统写作的作家们大多把精力放在结构故事，刻画人物，锤炼文字上，过分强调“好看”仿佛会与“通俗”挂钩，显得不那么高级。社会的快速发展，读者阅读方式的变化，需要作家们用“好看”的作品吸引住读者，让他们在阅读的过程中，慢慢体味除“好看”之外的其他滋味。

  当时我在现场，只在当当网阅读了《三色镯》很短的试读部分。当听到这段话时，我整个人为之一振。是呀，小说的最初起源不就是一种通俗文学吗？是和作为高雅文学的诗歌相区分的一种浅白易懂的文学，一种重视情节的文学。那么好看，吸引读者去看，不就是它本来的特质吗！或者说，好看就是一个小说应该最应该具备的。毕竟没有一个作家不希望他（她）的小说不被更多人看到，被更多人聊到。

  当下的网络语言环境让很多公众人物说话小心翼翼，唯恐被人恶意曲解。王小平能在公众场合态度鲜明地表达观点，让人敬佩。但翻开她创作经历，你就会明白她这般责任心的来源。

  1976年，18岁的王小平在《北京文艺》复刊号中发表了自己的处女作《生活在前进》。1977年，她考入北京大学中文系，毕业后在人民文学出版社任编辑，和众多知名作家合作过。同时，她是一名作家，作品屡屡在《当代》等文学杂志上发表，出版了《孽缘》、《刮痧》、《白色圣诞》、《红色童话》、《金戒指》等小说。同时，她有着丰富的海外求学、生活、工作经验。在编剧领域，她参与创作的电视剧《甄嬛传》、《芈月传》是中国近十年的国产剧巅峰之作。不得不说的是，很多人误以为她能参与编剧是得益于丈夫是郑晓龙，但事实是王小平具有极强影视化触觉，在人民文学任编辑时发掘了当时还是新人的海岩，出版了他的《便衣警察》，认为小说很有影视化价值，就向丈夫推荐将该小说。同样，在她看到了网络小说《后宫甄嬛传》后，认为极具影视改编价值，再次向郑晓龙推荐了该书。在很多次的场合，王小平多次表示并不应该简单区分网络小说、实体小说，而应该用好小说、坏小说来区分。

  王小平文学创作之路是跟随着中国的改革开放一路成长的。她即能在纯文学中一展才华，也能在影视编剧中获得巨大成就；她能对中国传统文化信手拈来，又极具国际视野；她在中国最好的文学出版社工作过，与中国最好的作家合作过，又对网络文学、网剧等新生事物充满开放包容之心。

  正是这样的经历，让王小平意识到我们的文学大环境已经发生变化，我们的读者阅读习惯早就变化，顽固地恪守纯文学或者通俗小说都没有现实意义，唯一能做的就是不断写出好作品，争取到更多的读者。

  我想，这就是她为什么会把“好看”作为小说创作的重点。

  那另一个问题随之而来：小说创作中，只要好看就行了吗？

  解答我这个疑惑的是小说《三色镯》。

  读小说《三色镯》时，看着小说里的人物起起伏伏，我一直困惑于这个问题 ：如何度过我们这仅此一次，不可重来，无法反悔的人生。因为撕开《三色镯》魔幻色彩的外衣，故事的本质其实是在讲人生，讲欲望，讲愿望。

  而，与人生、欲望、愿望息息相关的则是每一次的选择。

  《三色镯》虚构了一个时代，一座大城，一群现实世界中无法遇见的人与物……无疑，这是一个光怪陆离的世界，既有神秘的东方神话背景，又兼容当下流行的魔幻色彩。

  故事背景在中国古代神话基础上做了加工：水神共工不敌火神，怒撞不周山，天崩地裂，女娲补天后将剩余的晶石做成三个镯子，分别代表了美丽、智慧与权力。无处安家的共工灵魂寄居于三色镯中，女娲为不让共工欲望之气凝聚，将三色镯扔于不同处。女娲那句“还是不要在一起的好”为整个故事定下了基调：独为仙，合为魔。

  很久很久以后，一座大城的主人大汗享受着人世间最为崇高的权力，他爱上了蚌女。蚌女在国师帮助下为大汗生下图兰朵公主后消失了。大汗视公主掌上明珠，只因公主被羊皮地图缺失一国马尔韦亚国绊倒磕伤，大汗就要派伯颜征伐该国，马尔韦亚国国王为保护国民，拿出了祖祖辈辈守护的秘密：三色镯，但最后镯子被伯颜拿走并当成了图兰朵公主生日抓阄礼，图兰朵公主带上三色镯后再也摘不下，自此性情大变，痛苦异常。三色镯的魔力越变越大。与此同时，马尔韦亚国王子卡拉夫失忆被师傅周大带到了大城……

  充满吸引力的故事就此展开，但我更想聊聊我所认为的这部作品的主题：欲望与愿望。这是小说自始至终都在阐述的主题。即便是短短的楔子部分，了解中国神话的读者都知道，水神和火神打架的原因是水神嫉妒人们给予火神更多的尊重。那这场因失败引发的结局何尝不是水神不应有的欲望所导致的。

  纵观整部小说里得人物，无不在邪恶的欲望和美好的愿望的夹持中游走：

  站在权力巅峰的大汗要让不是人类的蚌女诞下子嗣，当他得到图兰朵公主时，蚌女却消失了，原来他只能得到其中一个。因为缺失马尔韦亚国，羊皮地图绊倒图兰朵公主，他悍然发动战争，却不料战利品中的三色镯给公主带去了无尽的痛苦，更给繁盛的大城带来了不可预测的突变……

  伯颜，出众的海家二儿子，当父亲去世指定大儿子成为继承人时，他杀了哥哥，随后用一场场腥风血雨的战争建立个人威望，成就一人之下，万人之上的地位。但他的欲望并未停止，他一直觊觎三色镯那个古老的传说，希望能得到更多。

  ……

  他们邪恶的欲望给别人带去了灾难和无尽的痛苦，例如被灭国的胡姬，失去了爱妻的周大，失去父母的卡拉夫，失去父亲的海长春，失去了母亲的柳儿，甚至是被三色镯所禁锢的图兰朵。他们站在了欲望的另一面，他们心中都有着对未来美好生活的愿望。

  写到这里，我不禁想起了如今我们经常说到的一个词：人生赢家。这是我们对成功人士的赞誉，也隐隐约约透露着我们自己的期望。

  什么样的人生才算赢家呢？是同时拥有极 致的美貌（帅气）、无与伦比的智慧和至高无上的权力吗？

  说句心里话，你我皆为平凡人，如果能拥有上述之一就会觉得这是上天的眷顾。但如果，这三样同时摆在你面前，你会兴奋地接受，还是惶恐地拒绝？

  这就是《三色镯》带给我们的思考。

  《三色镯》用魔幻，又充满想象力的故事为我们重新定义了东方公主的传奇。我相信任何一个读者在阅读过程中都会爱不释卷，达到了王小平所追求的“好看”，但我觉得，《三色镯》最为可贵的是它对人性中欲望和愿望的探讨，并在作者搭建的世界中完成一次洗礼。因为阅读就是读者借着作者的文字，完成一次和自己对话：用作品里的人物和故事，给予自己现实生活中的感悟和体验。

  这就是《三色镯》带给我的启示：一部优秀小说，应该将好看，将深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量三者完美地融合。

  （END)

• 不得奖的贵志佑介

  作者：微不足道 发布时间：2013-08-12 22:49:19

  有些人就是很行，恐怖、犯罪、本格推理、科幻都操，而且每样都可以操出杰作或者话题作。

  话说当年读《黑屋吊影》（犯罪、惊悚、社会）、《玻璃之鎚》（本格推理）、《第13个人格的恐怖》（恐怖、精神医学）时这感觉并不强，《黑屋吊影》反映了保险欺诈的恶质（当年读的时候觉得有点骇人听闻，但如今早已是众所周知的现象），《玻璃之鎚》虽然得赏，但是总觉得设计这样一个密室杀人有点太兴师动众，况且与后来靠短篇成系列的榎本密室推理系列风格不太相符；《第十三個人格──ISOLA》读的是大陆的版本，不知道是不是翻译的原因，总觉的那部探讨人格分裂的小说整体上控制不力，濒临失控。

  而恰恰是作者这三部前期作品都得了奖，那时候总觉的此人可能各处都有朋友，功夫在诗外，但却名不副实。虽然这样，但是有一件事情却令人印象深刻，那就是此人书写不同品类小说的文风果然大不一样，并非如大部分的作家，无论什么品类，你看上去都有他自己独特的影子，也就是说他非但能操不同品类，操的时候还真就是依着那一种类的路数来，这甚至让我感觉到此人也许是一个写手团队的化名。

  此后从《青之炎》（青少年犯罪）这部犯罪小说开始，他的作品越来越对我的胃口，虽然《青之炎》没有得奖记录，《天使的呢喃》（恐怖+生物学+神话溯源+社会心理）没有得奖，《鬼火之家》（本格、密室、不可能犯罪）和《上锁的房间》（本格、密室）都没有得奖，但不能否认这四部作品在近年读的日系作品里实属上品。

  但个人感觉《天使的呢喃》是近年读过的恐怖小说NO.1,是那种并不以恐怖画面就可以让人读得后背发凉的作品，也就是作者的某些想法令你觉得那样的恐怖真的有实际生活和神话传说的来源，在主题上用生物学（原理）、社会学（催化条件）、神话溯源（历史渊源）三者结合的方式使读者在思维与心理层面都被说服与暗示到。

  《青之炎》虽写青少年犯罪，但并不如大多数这一类型的作品仅以黑暗和残酷打造，其中的谋杀手法与主角的冷静、步步为营的能力在日本的犯罪小说里已属上乘，有一点抓到了欧美影子的感觉。

  《深红色的迷宫》属于作者蛮放纵笔力，信马由缰的作品，完整度不高，可读性不强，一个草草了事的生存游戏故事，虽然也有一些作者个人想表达的东西，但说服力实在不够。

  《鬼火之家》和《上锁的房间》是榎本系列的后两作，各有四个短篇。

  其实近年来，出版本格类，特别是密室题材的推理小说，其吸引力逐年递减，甚至可以说是冒风险的事，谁愿意去读又繁复、又重复、又枯燥难懂、实际可操作性几乎不存在的推理小说呢，除了毫无新意的，剩下的就是天马行空的，而两者都有一大堆BUG.于是创作密室推理的也就是只剩下执念的傻瓜和欠骂的受虐狂在做的事。

  贵志佑介却偏要迎难而上，奇怪的是他真的做的不错，至少在这个密室推理魅力已接近冰点的时代，居然让人看到这个品类还大有可为。

  努力务实的作者

  他的密室推理首先注重逻辑的严密性，这已是很多歇斯底里的密室写手挖空心思只求亮人眼球而忽略的了，既然最可能挨骂，那首先要做的当然是堵嘴，要把自身的瑕疵考虑的最周详，以为读者是傻子好敷衍的作者大多数是货真价实的2货，找到一个自以为石破天惊的点子就以为读者会为你叫好简直是痴人说梦，你必须要消除各种想得到的反例才行，你必须站在自己的点子对面不断挑刺，就好像奎因早期的国名系列，一个假设出现，必然会出现N多个自我否定，不管读者能想到的还是不太能想到的，作者必须要想到。除此之外，还要虚怀若谷。人非完人，你在做挑战智商的事，就当然会智者千虑，必有一失，不可能一部推理小说是完美的，但要做到读者体谅理解，必须要做一个谦虚的作者，好比机械性密室的逃脱吧，你不但要给出N种方式，并一一将之封杀，还要谦虚的拖上两句——方案W和方案Y虽然也可以，但是在这种场合和条件下实施存在某种难度云云，读者真的会理解的，至少我会给善意的PASS。这就是贵志佑介的密室解法里面男主女主点子不断的缘由。

  解开密室之后，用什么证据让凶手无辞脱罪在本格推理里面可以说是收尾的华章，无论讲究逻辑推演的寻找WHO，还是开始就知道了WHO、重点在证明HOW的（主要是密室推理），甚至WHO、HOW都告知读者的只在于证明的倒叙推理，证据环节都是必须精巧一击致命、同时又足够简单明晰，来源最好还是凶手弄巧成拙的疏失，以达到在逻辑上让凶手哑口无言的效果。证据环节在这八个短篇里面基本都是令人满意的。

  颇具才气的密室设计

  说到密室构成，当然前人已经物理型、时间型、空间型、错觉型、巧合型等等探讨了不计其数，就《鬼火之家》而言，除了同名的这个短篇之外，其他三则应该并不属于物理型，《上锁的房间》则四中有三涉及到物理型。不管怎么说八占其四已经是很了不起的成就了（你去翻翻日本那些密室名家的作品里有几成是物理密室的？让人满意的又有多少？），再加上最早的长篇《玻璃之鎚》同样也是物理型（虽然当年个人觉得是很狗血很异想天开的），这四个物理型密室短篇简直可以是活化石了，在我读过的物理型密室短篇中，很少有解释的如此清晰、想法如此独到的，况且这物理型密室本身还不光是装置与机构上就可以实现的，还要加上医学要素、温度与气压的物理定理计算、以及生活中意想不到的实现工具等等，实在一个密室需要两到三重独特设计才可以完成，比之当然那些新本格作家，用三四次令人哭笑不得的草率处理（但作者认为想当然尔就是这样）就完成N个密室来吓唬人不知道要令读者惊奇多少，满意多少。

  当然我不是说《站立的男人》、《上锁的房间》（这个短篇的名字起得颠覆了很多叫这个名字的短篇）、《歪斜的箱子》就没有BUG，任何密室短篇都有BUG，只是说和BUG相比，作者给读者的新奇与诚意是不是占到压垮BUG的优势，我的感觉是秒杀BUG的。有些密室短篇想起来你的第一印象永远是如此拙劣和可笑（绝大多数），但贵志佑介这样的则想起来既有醍醐味。因为他不但给了令人不想去挑刺的物理密室，还将其上升到综合密室的地步。好吧，看了日剧的观众尽管挑刺，反正日剧我只看了1、2、9三集，幸好也只看了这三集，不会产生骂人的恶感。

  物理型之外

  《鬼火之家》中的《黑牙》与《盘端之谜》属于时间、错觉等因素制造的密室，虽然已经有点古朴味，但作者一板一眼、毕恭毕正的处理还是让人像在看古田任三郎的剧集，加之现代科技、生物学知识的展现，更让广义密室呈现不同的味道。

  这里还想提一下这两个集子里有关联人物的两个短篇，《鬼火之家》里的《Dog knows》和《上锁的房间》里的《密室剧场》，两篇都是找WHO和HOW的，两篇中是一个三流剧团中两次发生的演员死亡的CASE，可能推理和解答都属于比较弱，但看得出如果这样的密室短篇继续下去的话，这个剧团还会登场，因为这纯粹是一群疯子在演闹剧，读的时候一不小心就要笑到抽，当然日剧里面就把这两个CASE的案件核心抽出来，其他的都改头换面了，因此也就没有多大可看性。

  剧集改编

  这里分列一下日剧《上锁的房间》里11集得出处吧

  最先写成的长篇《玻璃之鎚》 改成了日剧收尾的第10和11集，书里面青砥和榎本刚刚因这个案子认识，剧集里面却暂时分离了，大概需要等作者这个系列的后续短篇吧。

  第二本出版的短篇集《鬼火之家》里的四个短篇分别被改编为日剧里的第7、4、3、8集（按作品里的排列顺序）；第三本的短篇集《不上锁的房间》被改编成了剧集里的1、2、5、6集（按作品里的排列顺序），第9集（伪装开枪射口自杀那个）不出现在上述三部两短一长三部作品里，剧集后面的字幕是2012年收在杂志上的一个短篇（ゆるやかな自杀（角川书店‘小説野性时代’2012年3月） - 防犯侦探·榎本系列）。（因为我只看过这个日剧的1、2、9集，其他都是在线看了下开始几分钟就决定了是哪篇的，因此也许有差错）

  这些改编，有些完全忠实原著，有些仅保留了密室，其他完全改头换面，同时剧集里的那个男律师作品里也是没有的。

  至今为止，没有读的还剩下《新世界》与《恶之教典》，根据之前我读他作品的感觉，不得奖的好过得奖的，希望这两部得奖作品让我改变看法。