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• 作者：nerdparagon 发布时间：2021-04-03 00:24:54

  昭和是真有意思，平成则确实走向了无趣社会。经济境况很大程度上决定了心态与思维，因此stay hungry真的很重要

• 作者：iphyer 发布时间：2013-05-02 00:04:35

  虽然老，但是写的还是挺全的，基本你的新东方课程也就是这些东西。还挺短的，书店就看完了。

• 作者：Jeff 发布时间：2011-01-14 15:46:43

  力荐这本书，讲的这些人。是个东南西北到处走的人，不管哪个朝代的牢房都坐过。

• 作者：yasha001 发布时间：2018-06-05 09:03:17

  6分，后面的画风实在接受不了，都是大壮，连暴风女都变成大壮了！从情节上说，把黑豹在内战期间做的事情说了一遍，后面还是需要直接接内战主线看才能全看明白，对新读者不太友好。

• 作者：左左橙 发布时间：2012-07-15 20:56:28

  为了做个PPT

• 作者：Mugen 发布时间：2019-06-06 16:15:52

  花了两天时间读完，最近除了跳芭蕾就是读书，即将开启long vacation模式。

• 不如不看，转一个评价

  作者：超牛熊猫哥 发布时间：2013-09-29 21:56:33

  没有什么太大的价值，就不写了。

  不如不看，转一个评价，如下：

  都是一些访谈，而且没有讲到具体的操盘方法，只是一些经历描述。

  甚至不如国内的一些相关的期货访谈类书籍。感觉是推广他的那个付费的在线培训平台。

  ++++++

• 从《黄泥街》到新作《茶园》，残雪精神世界的又一次突击

  作者：老瘫 发布时间：2020-10-14 15:21:06

  今天我们谈论起残雪的名字，大抵离不开她在2019年诺贝尔文学奖成为热门候选之一，延伸到2020年，她依然是赔率榜上高位的中文作家，抛开这一点，她在中国文坛决计是小说家中另类，1985年开始发表小说，1988年加入中国作家协会，已创作七百多万字的新实验文学作品，包括《山上的小屋》《苍老的浮云》《突围表演》《黄泥街》等。再到2020年新作《茶园》，风格始终自成一格，行文结构现有逻辑性可言，天马行空，但却又以寓言撰写寓言的笔触震撼灵魂，虽不像以同期如马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等人满足普罗大众的审美体验，却也在国外的文学读者圈子中备受推崇，在美国、日本等国多次入选世界优秀小说选集。

  残雪这个笔名较之她的文风，理解起来意外的简单：高山顶上晶莹的白雪，污染和践踏的脏雪，亦是残雪希望自己的作品能将这两级统一起来。

  

  她用直觉写作，时常充满了象征主义，但文笔确实平时简朴，非常扎实。那些文字和任人物的姿态和行为逃不出现实生活的范围，像是文革时代那般被窥视的时代境遇，也被她独有的缄默和絮语一一化解，情感始终不会消逝，它只会在某个时间悄然涌上心头，从内至外的瓦解我们的躯体，彷佛已被遗忘的无奈和恼怒再次携卷着噩梦袭来，触及灵魂。

  《黄泥街》诞生于残雪做裁缝时代的空隙时间，奇怪一词是主人公黄灭资故事的底色，奇怪的天气营造了压抑的气氛，神秘的外乡人伴随着诡异降临，变动的讨论和形势问题更是加深了离奇。黄泥街人们和生活的肮脏污秽为伴，住在破旧腐朽的茅草屋，以泥巴、蝇子、动物死尸为食；住的是朽烂了的茅草屋顶，到处是恶臭和垃圾粪便；人们相互之间充满了恶毒和怨恨，家庭成员没有半点温情。

  

  引用邓晓芒在书中的评论：残雪的《黄泥街》也正是一首地狱里的温柔的歌。她既高居于她的每个人物之上，她同时又是她的每个人物。黄泥街既是周围的烈火熊熊的可怖世界，又是她自己那个随时可能爆炸的内心世界。

  所以细细品来，黄泥街中的人们又是极其坚毅和韧性的，他们忍受着热昏的阳光，空气中咸津津的尸灰和腐臭，河里泡涨了的动物和人的死尸，屋里的老鼠、毒虫和鬼笔菌，身上里里外外的脓疮、疱疖和无名肿毒，却仍然在热切地关注着意识形态问题和审美问题，以一种可笑、可怜、可鄙然而毕竟令人感动的方式表达着他们不甘沉沦的人性闪光和生命的韧力。

  10年之后，残雪以“一场莫须有的奸情”展开了《五香街》的图景，各种戏仿和反讽的语调将事件的外表陡然揭开，随着众人的围观、谈论、跟踪、批判，一系列精彩绝伦的推理和阐释，大言不惭的演讲和揣测集中迸发开来。

  

  X女士所谓奸情只是堆砌在陈旧堤坝上的一根稻草，实际存在着，看似无伤大雅实则却可以带起大片大片的连锁反应。因为在X女士超前思想面前，五香街现存的一切思想都显得那么陈旧和繁复，所以人们才用各种低俗庸俗的话语来理解和概括她的一切。如此几番下来，原本明晰一切的思想者x女士也开始学起了普通的日常以得迷惑五香街人民自身以被同化，事实上她实则通透出想要做真正的自己，只能被人遗忘的真谛。

  这两条不同的街道，一路走来又何尝不是残雪自己的淌出来的印记，从20年前和中国先锋文学的大军们一起突围，再到在文坛耕耘了几十年选择沉淀，她也在西方的文学脉络中找到了自己的位置。

  

  现在围绕着对残雪的定位与阐释，不外乎是另一幕和 “中国式社会”息息相关的叙事形态，兼顾着古老国家的“魔幻现实主义”和“民族寓言”。对于一位总想要用文字写出心中所想，又不愿将其具像化的作家，残雪身边的亲人和朋友们也成为了文字中不受限于伦理关系的情节，一如黄灭资，X女士身上也可窥见残雪的自己的影子，也被冠上另外一个世界中的个性和自我。

  于是又一个十年后，2020年，在人们普遍诟病中国文坛近年来始终不见新意之际，自然不会有人将目光放在一位“淡出”主流媒体的老作家身上。人们似乎也在网文爽文当道的时代，忘记了这个现代主义文学的一个重要流派——先锋文学，它的本质就是根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格的能力。

  在2019年布克奖公布的国际布克奖长名单中，残雪的长篇小说《新世纪爱情故事》入围其中。她把经典的文学作品《茶花女》完全翻新，用诸如翠兰、韦伯、丝小姐、小袁这般平凡的名字祭奠了底层社会的实在感，同样没有放弃自身对美感的追求和塑造，于是在故事中荒野的土屋、墙上的藤蔓、花园内部的石凳中，都开出了自由绚丽的爱之花，一片叫温柔，一片叫温情，一片叫持久、一片叫激情……

  

  残雪想要传达的是这样的信息：人可以这样生活，这种事在我们当中发生过；我们天生具有可能性，只要我们敢于尝试，看不见的门就会自动打开。这些男男女女，他们追求过了，他们认为这就是他们值得度过的人生——一种自由的人生。而爱情，正是自由的极致。

  这份纯粹的极致也同样被带入到残雪的新书《茶园》，它收录了残雪自选的十六篇短篇小说。如果说阅读残雪的长篇小说是暗无天日的艰苦劳动，那么阅读残雪的短篇小说则是在劳动时收获诗情画意。

  

  像是《茶园》一文中，黄石一家看护茶园的宿命和迷途，找不带出路；又像是《海藻》中，二十一世纪的真爱太难，小美人鱼在求而不得中一次一次失意；抑或者《秘史》中人们追求于自认为的值得，而义无反顾的沉沦；乃至《情人之路》里每一个等人的季节中，情人总会想不起来要去何方。

  残雪总被拿来和卡夫卡比较，他是一个最纯粹的艺术家，而不是一个道德家，一个宗教学家、心理学家、历史学家和社会批判家。因为时代的不同，残雪作品中的哲思，那些撇开一些外在的、表面的、零碎的，核心在于展现灵魂自身的内在形相，这般心灵的呼声反而更能和读者产生互动。

  残雪的文字其实真的晦涩难懂，天马行空吗？其实不然。好作品是会选择读者的，每个人不同的性格表现、生活遭遇和挫折、社会环境和时代风气都影响着他们看待世界和收录信息的角度，不是所有人都有诉求要懂得深刻，但是冲破自己思想桎梏去呼应一份纯粹，返璞归真的去进行阅读，一次看不懂，就看两次。