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• 作者：三童 发布时间：2020-07-26 21:35:22

  内容不错，书名翻译不好，或许译为《成功组织的文化密码》好一些。

• 作者：我只觉得吵闹 发布时间：2021-05-25 16:33:22

  这本书的意义在哪儿……及时止损

• 作者：醉剑仙笛 发布时间：2022-02-06 18:54:34

  还行吧

• 作者：小陈 发布时间：2021-08-11 01:35:56

  有的时候确实发现从最好的术开始学是一种很取巧的办法。因为术后有大道，且战术能够适合大多数人。最重要的是，术可执行，能够形成价值闭环，帮助滚起来雪球。回忆一下，这本书应该是微信读书上搜到，豆瓣上确认了一些书评才想看的。类似阅读一个小时，但是价值至少是他的好几十倍。赚大了

• 作者：锅蒸之鱼 发布时间：2019-04-10 22:53:26

  极简就是不需要太多，一颗星就够了。

• 作者：骇客辉 发布时间：2022-04-07 20:48:58

  MIS相关入门书籍，案例丰富这是美系教材的优点。

• 《清单人生》姊妹作

  作者：爱阅读的夏夏 发布时间：2020-03-06 16:00:21

  这部是《小小巴黎书店》的姊妹篇，都是在旅途中寻自我的价值。第一部是男人，第二部主人公是女人。

  但其实我觉得这是《清单人生》的姊妹篇。主人公都是在婚姻中失去自我，是丈夫、婚姻的附属品，直到一个契机，她发现“生活可能经常为你做决定，但它不会完全支配你的行为”。

  我们人生会有许多角色，但是最基本的最重要的角色是“自我”，找到了自己合适的价值，你才能扮演好其他角色。

• 玻璃边缘般的村上龙

  作者：张佳玮 发布时间：2007-10-06 18:49:29

  报纸用的无聊凑稿，给上海译文社村上龙小说集做的。

  　　

  　　

  　　村上龙24岁时写就的成名作《无限近似于透明的蓝》末尾，那个含有其自己影子的，在美军驻扎基地旁吸毒、酗酒、群交、狂欢的青年，最后倒在了草地上，隔着腕脉划伤的碎玻璃片，观望到了近似无限透明的深蓝天空。这一形象仿佛一个更为深远的隐喻。如果说，需要一个意象来作为村上龙的代表的话，也许没有比这一幕更为合适的了。

  　　

  　　《无限近似于透明的蓝》，几乎可以成为村上龙这个人的缩影，他一直秉持的观念，他一路行来的历程。玻璃一样硬、能反光、边缘锋利，从建筑得不合理的窗户上保持着倾斜的平衡。你会担心随时会一地碎片划出鲜血来。然而有时这些玻璃片又飘扬了起来，像树叶，像少年们拿着玻璃在白粉墙上划的痕。然后逃逸。然而村上龙静静的说了这些话，他并没有逃逸——虽然很多东西真实得让人想呕吐。

  　　

  　　将行为贯彻于写作中，一如他最初的小说一样，他的小说中充满着自传色彩。无非是偶尔转换一个角度，然而《IBIZA》、《无限近似于透明的蓝》，无不真实得触目。与狞厉的生活对视，给出平静的叙述。就像小说中吞噬列酒、吸食毒品、冷冷的注视他人的青年一样，村上龙并不激烈的给出沸腾澎湃的思绪，他只是叙述。

  　　

  　　相比起乐于使用象征手法、艰涩刻深的描述都市生活的安部公房，以西式长句和大量意识流字句来给出存在证据的大江健三郎，以及酷好雷蒙德·卡佛、运用寓言般的轻盈字句营造幻像的的村上春树，村上龙的答案简单而直接。血液、虫子、酒杯、海洛因、性爱、死亡、痛苦，这些在他的笔下并非繁冗到足以成为符号，而是客观单纯的存在。相比起安部公房和大江健三郎文学大家般的自省意识，以及村上春树的自我语境，村上龙冷静得可怕。在艺术家的眼里，生活永远戏剧化纷繁。艺术家们的小说，永远具有优雅飘忽的美感，不落地的音符。然而，村上龙直截了当的描述生活，在他那里，粉饰只是偶尔为之，那些愤怒、哀伤、恐惧、揣测、逃避的过程，桩桩件件的细节，生活像一个多面形体一样扑过来。而字，是口唇中吐出来的幻觉。生活压榨着身体，而身体中还有着无数东西阻挠着你坦承真实。比如自尊心，比如虚荣心。接下来，就是痛苦的过程。 空气像玻璃一样冷而平面的压了下来。生命的乔饰被解去之后，生与死得以近距离对视，彼此呼吸相闻。这个时候，死亡、狂欢、激情、摧伤不再是一句戏语。它被摆到了桌面上。生活的对立面，触手可及。作为一个话题谈论，作为一个现实被接受。无论是《IBIZA》、《近乎无限透明的蓝》、《寄物柜婴儿》，他都是直接、坦然，而又毫无造作的把毁灭和死亡的话题，放到纸面上来来叙述。

  　　于是，我们可以说安部公房和大江健三郎是一个希图醒世的思想家，我们可以说村上春树是一个低回温柔的爵士乐手，而村上龙，是一个偶尔疯狂跳跃，偶尔冷酷平静，完全只由自己来的，摇滚歌手。

  　　

  　　

  　　必须说一下他和村上春树。村上龙比村上春树小3岁，却早其3年成名。相比于村上春树学生——爵士乐酒吧老板——写作者的角色转换，村上龙要复杂得多。摇滚乐手、话剧、摄影，乃至电影。村上龙并没有把对文本的深入挖掘和渴求作为自己的目标——和大江健三郎们不同——他是在许找着可以更直接表达自己对世界的思绪的方式和手段。村上春树对虚无、世界的恶进行寓言化解构的时刻，村上龙在大张旗鼓、暴跳如雷的倾诉着他对于这个世界的看法。这便是他的《所有的男人都是消耗品》这一随笔集的由来。一个平和优雅，节奏分明，一个激扬飞舞，快慢由心，而两又各自深得西方文化的熏染，这也许是两个村上文本的可资互相比较之处。

  　　

  　　村上龙的脚牢牢踏在大地上，周围是灯红酒绿、钢筋水泥的世界。欲望和焦躁如同粉碎的玻璃片一样四处飞扬。他并不忌惮去描写毁灭。很清晰的，在《无限近似于透明的蓝》里，他用七章半来描写了昏天黑地的地狱般狂欢，然后用半章来使男主角——他自己——在疲敝不堪的情况下躺倒在草地上，观望幻像般的无限透明的蓝色天空。这是他对世界的直面，以及对救赎的召唤。他娴熟一切道理，对世界的恶和毁灭有着清晰的了解。而他的世界，亦如同这片粉碎的、锋利的、带有棱角的、沾有血迹的玻璃片：这上面凝固着痛楚、伤害、虚弱的影子，然而它带有不可剥夺的真实，令我们善于自我暗示的心理未敢面对的真实。