唐宋词史 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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第一章 序论：唐宋词——我国古典诗苑中的秀花奇葩

第一节 对于唐宋词的整体观

（一）狭深文体和心绪文学

（二）忧患意识和伤感色彩

（三）“南方文学”和柔美风格

第二节 唐宋词的发展轨迹

（一）唐宋词史的阶段性

（二）从“少”到“老”的演进过程

（三）从“春”到“冬”的发展轨迹

第二章 词的原始和朴素的形态——唐宋民间词

第一节 词的起源：诗与音乐“第三次合作”的新产品

第二节 词的原始和朴素形态——唐五代民间词

第三节 两宋词坛的一股潜流——宋代民间词

第三章 展苞初放的唐五代文人词

第一节 中唐文人词：文人词的尝试、小品阶段

第二节 “词为艳科”局面的形成——《花间》词

（一）爱情意识在文学领域里掀起的“第三次浪潮”——从《香奁》诗到《花间》词的过渡

（二）“花间鼻祖”温庭筠奠定了“类型风格”的基石

（三）《花间》其他作家、作品述评

第三节 南唐词——忧患意识的潜入和勃发

（一）“堂庑特大”的冯延巳词

（二）“感慨遂深”的李煜词

第四章 北宋词坛鸟瞰：词的多元化发展

第一节 北宋社会的两大侧面和北宋文化的两大层次

（一）“升平时代”的两大侧面和词坛的“富贵气象”

（二）北宋文化的两大层次和词坛的两种“趣味”

第二节 北宋文人的多重人格和复杂心理

（一）北宋文人的多重人格

（二）北宋文人的复杂心理

第三节 北宋词的多元化发展：词与时代的同步前进

第五章 五代词风的延伸与提高——北宋小令词

第一节 富贵闲雅的晏殊词

第二节 雅俗并存的欧阳修词

第三节 “追逼《花间》”的晏几道词

第四节 北宋后期小令词坛“点将录”

（一）张舜民

（二）魏夫人

（三）李之仪

（四）仲殊

（五）陈克

第六章 柳永慢词开启了宋词的新天地

第一节 慢词发展的历史回顾和北宋慢词的蓬勃兴盛

（一）慢词发展的历史回顾

（二）北宋“新声”的竞繁和慢词长调的勃兴

第二节 “以俗为美”的柳永慢词

（一）“官场失利”和“情场得意”的柳永

（二）词从贵族的“文艺沙龙”引向了市井坊曲

（三）“承平气象”和“羁旅行役”

（四）为才子佳人、情郎情女们热情歌唱

（五）传统词风的“放大”和“俗化”

第七章 “新天下耳目”的苏轼词——词的充分“士大夫化”

第一节 苏轼以前词坛上的“社会化”倾向

第二节 苏轼完成了词的比较充分的“士大夫化”

（一）一位忧国爱民、深有抱负的士大夫文人

（二）一位热爱生活、感情丰富的士大夫文人

（三）一位饱经忧患、覃思深虑的士大夫文人

第三节 “新天下耳目”的苏轼词风

（一）开放型的“自然而工”的新词风

（二）对婉约词风进行的“雅化”

第四节 “论功若准平吴例，合着黄金铸老坡”

第八章 北宋后期的词坛

第一节 黄庭坚、晁补之

第二节 秦观

第三节 贺铸

第四节 周邦彦

第九章 南宋词坛鸟瞰：宋词的“极盛”和“渐衰”

第一节 “词家至南宋而极盛，亦至南宋而渐衰”

第二节 南宋战和交替的政局和词坛上的两股忧国之音

第三节 南宋文人的“雅致”和“雅词”

第四节 异军特起的“豪气词”

第十章 南宋前期（—）的伤感词、愤慨词、隐逸词

第一节 南宋前期词坛的“低音区”——伤感词（李清照词）

第二节 南宋前期词坛的“高音区”——愤慨词

（一）李纲、赵鼎、胡铨

（二）张元干

（三）张孝祥

第三节 南宋前期词坛的“尘外音”——隐逸词

（一）朱敦儒及其他词人

（二）叶梦得、李光及其他

第十一章 被时代所召唤回来的“男子汉风格”：辛派爱国词

第一节 词坛的“巨龙”——辛弃疾

（一）辛氏身世的不凡和“不偶”：英雄豪杰与隐士狂者

（二）辛词内容的充实和提高：“狂放精神”与“以气入词”

（三）辛词形式的解放和换班：“以文为词”与熔铸百家

（四）辛词风格的繁富和多样：亦刚亦柔与亦庄亦谐

第二节 “辛派爱国词”概述

（一）陆游词中的“从军乐”与“爱国泪”

（二）直陈“经济之怀”的陈亮词

（三）“词多壮语，盖学稼轩”的刘过词

（四）充满焦灼感和批判色彩的刘克庄词

（五）“奇特”、“愤怒”的陈人杰词

第十二章 “雅词”营垒里的“伤痕文学”：姜夔和吴文英词

第一节 “幽韵冷香”白石词

（一）白石词中所反映的“伤痕”心理

（二）“柳品”和“梅品”统一起来的白石词品

第二节 “芬菲铿丽”梦窗词

（一）梦窗词中的“绵绵长恨”和“变态心理”

（二）“万花为春”、“七宝楼台”的梦窗词风

第十三章 “风雨如晦”、“春去人间”的宋末词坛

第一节 “缘事而发”的亡国哀音

第二节 同中有异的“浙派词人”和“江西词人”

第十四章 余论：对于唐宋词史的“反思”

第一节 “词境”——中国古典诗歌高度成熟的标志

（一）“词境”——爱情意识和忧患意识的理想“归宿”

（二）“词境”——中国韵文里头最为优美的一种意境

第二节 “词境”——民族审美心理的深厚积淀和“再投资”

（一）以悲为美

（二）以艳为美

（三）以柔为美

（四）以文采为美和以含蓄为美

后记

主要参考书目

再版附记

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• 作者：蜀檮杌 发布时间：2022-04-05 18:11:22

  在那个时代是有分量的作品了，北宋部分功力扎实

• 作者：不须嗟 发布时间：2013-03-11 17:18:10

  把李清照和朱敦儒放在南宋略略不妥吧

• 作者：何舜人 发布时间：2022-04-21 16:23:48

  这本书前几年中亚出过电子版，虽然那个电子版满是错别字，但至少有那么一份电子版。后来怎么下架了？过段时间等我用anki背完并把错别字改完之后做成词牌丢到anki的共享牌组里去吧。

• 作者：Sarcophagus 发布时间：2013-01-22 23:48:47

  找不到老版本

• 作者：密斯湖 发布时间：2016-05-28 21:00:23

  生活总是如此，想读的书和该读的书往往不尽相同。但有时候“不太喜欢却该读的书”渐渐就不那么面目可憎了。还是要多读一些古典文学的作品呀。

• 作者：肆水流年 发布时间：2009-10-27 01:04:29

  读此，方知词之深，景之阔！

• 望洋兴叹而已

  作者：邪帝兒 发布时间：2009-02-08 20:22:24

  没有看这部书的人，不可以谈智谋，说生活。哪怕是一知半解，也无不被他们的故事所感动。2000多年前的人们对生活的理解的深邃遥远，令今人惭愧。

• 佩内洛普·菲茨杰拉德：让不够早慧的人看到希望

  作者：中信大方 发布时间：2020-07-03 15:53:59

  

  佩内洛普·菲茨杰拉德

  张爱玲的“出名要趁早”被许多人奉为圭臬，但放在英国女作家佩内洛普·菲茨杰拉德身上并不适用。这位“大器晚成”的作家快60岁时才开始写作，年近70岁拿到了英国文学界最重要的布克奖。

  “大概因为她出名时已步入老年，她在媒体镜头里眼窝凹陷，有深深的鱼眼纹和法令纹，嘴角轻轻上扬，有一点拘谨，也有一点疏离。英国作家朱利安·巴恩斯非常欣赏佩内洛普，在回忆文章中直接把她描写成一位会做果酱的奶奶。”

  近日，作家、中英文化社交媒体大使祝羽捷来到“大方live”线上分享会，向读者讲述她眼中的佩内洛普·菲茨杰拉德。

  “佩内洛普于2000年去世。我读到她的小说时已看不到她在世的新鲜采访了。到现在为止，佩内洛普也不像其他女作家有大量的评论或者纪录片，她对我们而言依然是一个非常陌生的形象。”祝羽捷说，“但在英国文学界，她的作品的地位让人不能忽视。”

  ">“大器晚成”的女性，一定是为家庭牺牲吗？

  在生命的最后二十年里，佩内洛普·菲茨杰拉德不断给人惊喜，共出版了九部小说。其中《离岸》（1979）获得布克奖，最后一部小说《蓝花》（1995）十九次被媒体选为“年度最佳图书”，并获得美国国家图书评论奖。她去世后依然经常被评价为“英国战后最好的作家之一”。

  

  《离岸》

  近日，佩内洛普·菲茨杰拉德系列作品《离岸》《无辜》由中信·大方出版。

  三个孩子、一个任性的丈夫，这让很多人觉得佩内洛普的“大器晚成”是被家事所累。但佩内洛普曾表示：“在早年的岁月里，我是能够写但没有写，我认为一个人可以在一生的任何时刻开始写作。”

  祝羽捷说：“她的确是在孩子们都长大了，可以独立后才开始写作，她就像《书店》里的弗洛伦斯有了对自我实现的热望，但她不愿意承认那是对家庭的牺牲。”

  这让祝羽捷想到了罗斯·怀利这位在英国艺术界非常活跃的老奶奶。和佩内洛普相似，罗斯也是70多岁了才“出道”当艺术家，这时候丈夫已逝，三个孩子也都长大成人，有了自己的家庭，但罗斯到今天的艺术生命力依然极其顽强，也获得了英国最重要的艺术奖项。

  “在‘为家庭牺牲’这点上，我在采访罗斯·怀利时也得到了相似的回答。好像这些出道较晚的女性都不愿意提到‘牺牲’这两个字，因为‘牺牲’仿佛贬低了她们对家庭的热爱，而她们本身也是非常享受家庭的人。”在祝羽捷看来，这一点对现代女性而言非常重要，“我们总觉得女性的事业一定都是与家庭对立的，其实并非完全如此。一个女性可以拥有自己喜欢的事情，但同时她也可以热爱自己的家庭，热爱自己的丈夫，喜欢照顾小孩。”

  “也正是佩内洛普·菲茨杰拉德、罗斯·怀利这样的存在，让我们这些后知后觉才滑向梦想轨道的人认定，只要还留有生命力，就有再次尝试的机会。”

  

  《无辜》

  ">为什么我们读佩内洛普仍有新鲜的收获？

  朱利安·巴恩斯说过：“从长期来看，作家是由他们所发现的人类处境的真相，以及他们表达那些真相的艺术性来衡量的。”

  祝羽捷认为佩内洛普的作品同时具备了这两点。“即便读过奥斯汀、勃朗特三姐妹、伍尔夫等英国女作家，我们读佩内洛普仍有新鲜的收获。”

  她说，首先时代性就非常不一样，佩内洛普笔下的人物、生活更接近我们现在所处的时代。“她是一个非常现代的作家，她写的人物的关系、人物的困惑也都非常接近我们现在的一些课题。”

  其次，跟其他女作家相比，佩内洛普有着非常丰富的社会经验和家庭经验。在成为“英国战后最好的作家之一”之前，佩内洛普有过一长串职业经历：在政府食品部门、BBC电台工作过，当过杂志编辑，做过书店职员，教过学生。“奥斯汀终生未婚，伍尔夫没有当过母亲，勃朗特三姐妹几乎只做过家庭教师。相较而言，她们的生命有一些单薄，经历并不像佩内洛普那么复杂，因而佩内洛普所面对的时代课题也更加复杂。”

  对于小说家来说，似乎所有经历都可以成为最珍贵的写作素材。佩内洛普在《离岸》中借11岁的玛莎的嘴说：“难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”

  祝羽捷也非常喜欢佩内洛普的叙事方法：“她用的是一种漫不经心的叙述方式，但是你能感受到里面蕴藏了力量。同时她的语言非常含蓄简练，非常吸引人。而且我觉得高级的叙事是这样子的——没有过度的渲染，但给你足够的想象空间；不把所有的事情都说得那么明白，但让你回味无穷。”

  

  作家、中英文化社交媒体大使祝羽捷

  ">为那些被打败或深深迷失的人“发声”

  佩内洛普在小说中创作了很多贫穷的、边缘的、不合时宜的人物，他们多少也映射了她自己的生活经历和状态。比如新近出版的《离岸》，就源于佩内洛普作为一个船居者的极其短暂的经历。佩内洛普在书里探讨了城市边缘船居者的生存处境：他们曾经是陆地上的失败者，他们的生活如晃动的船只一样不稳定。

  “我非常喜欢《离岸》这本小说。”祝羽捷说，这些船只停靠在泰晤士河巴特西河段，她自己在巴特西这一块住过一年，巴特西的对面、泰晤士河的另外一边，是英国“老钱”的聚集地。“切尔西这个地方是伦敦一区少数的不通地铁的地方。为什么没有通地铁？是因为‘老钱’们不愿意改变自己的生活方式，他们要保留很古典的英国生活方式，拒绝地铁修建在那里。”

  “我们可以想象得出，泰晤士河这边的船居者，每天望向岸边那些最有钱的英国居民，他们会感到巨大的生活反差。不可否认有一些人是为了追求一种波西米亚的浪漫生活才搬到船上，但如果在伦敦住久了，你知道比起住别墅或者公寓，住在船上是最廉价的。”

  《离岸》里写到了很多住在船上的人们，这些人是邻居，是“在一条船上的命运”。 祝羽捷说：“尽管有那么多的艺术家都描绘过泰晤士河的风景，但真正生活在船上，你知道它并没有那么如诗如画。那是很闭塞的空间，每天涨潮退潮的时候，你都会感受到船在摇摆中的不稳定性。”

  而这部分描写和佩内洛普的生活经历有着千丝万缕的联系。在1960年至1963年期间，她住在泰晤士河巴特西河段上的船屋。那是她人生中的低谷期，收入不够，又绝不向父亲伸手。有天驳船沉入泰晤士河，终被拖走，她在当时教书的威斯敏斯特导师学校向学生们宣布：“对不起，我迟到了，但我的房子沉了。”

  佩内洛普说过，自己会被那些似乎生来就会被打败或深深迷失的人所吸引——“他们愿意承担世界强加给他们的条件，但尽管他们有勇气，尽了最大努力，他们还是未能屈从于这些条件……我写作时，就是想为这些人发声。”

  在佩内洛普的作品之外，约翰·威廉斯《斯通纳》和塞林格《麦田里的守望者》也成功刻画了“失败者”这一角色。祝羽捷认为，这些作品中的人物更接近大多数人的一生——没有那么宏大的人生课题，也没有波澜壮阔的人生体验。“但完美的人生和完美的自我完全两回事。我们可以有时候对自己的生活失望，但一定可以让自我更加完整。”

  谈到自己的创作经历，祝羽捷直言自己在很多人眼里或许也是一个“失败者”，至今尚未写出特别好的作品。但她如今似乎已能坦然面对这个困境，因为她相信文学是一个包容失败者的地方，也包容人心里的幽暗之处。“我想这个世界上其实不存在出名早的作家和大器晚成的作家，最终只留下好作家和坏作家。佩内洛普·菲茨杰拉德，让我们这些不够早慧的人看到希望。”

  原文刊载于澎湃新闻，2020年7月2日

  责任编辑：梁佳

  校对：施鋆