30支经典广告案例 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

广告语：

甄选十年来最经典的30支创意广告 独家揭露阿迪达斯等成功广告背后的独家秘笈

海报宣传点：

严选30支经典创意广告独家揭露制作背后不为人知的成功秘笈

配以大量图片揭示广告的发展脉络、创意背景等其他幕后花絮

阿迪达斯、可口可乐、斯柯达、索尼等超级品牌广告创作细节大揭底

给您提供制作点击率过亿的广告创作灵感，轻松做数字爆炸时代的弄潮儿

内容简介：

《30支经典广告案例》带领读者进入广告业幕后，向我们展示了近10年来30个杰出的广告大片。无论是对业内专业人士还是对广告制作过程感兴趣的人来说，《30支经典广告案例》都颇具吸引力。它不仅涵盖了广告制作的技术信息，而且还记录下创意人员、导演以及客户的一些轶事，并且详尽地呈现了广告的制作过程以及所遇到的问题。每个广告片经历了不同阶段，包括草图、早期的创意被否定、故事板、有声动画、照片以及广告的最终拍摄。

《30支经典广告案例》中的经典广告包括：阿迪达斯经典三叶草 家庭聚会、可口可乐 耶耶耶 啦啦啦广告、尊尼获加 行走于世的男人、微软Xbox 蚊子；香槟、斯柯达 烘烤广告、索尼PLAYSTATION 游戏的过去；游戏的未来，等等。每一支都经典的值得收藏和品味。

《30支经典广告案例》中每支广告的特点是配以大量的图片来揭示它的发展脉络，包括故事板、拍摄的照片以及其他幕后花絮。通过主创人员的讲述来告诉大家每支广告的制作故事。随着这些拍摄背后隐藏的故事被一一揭露，广告拍摄过程中的曲折及那些持久的行业神话也随之浮出水面。

《30支经典广告案例》不仅带我们了解广告业的工作方法，还展示了这一行业正经历的快速转变以及如今从事广告业所必需的各种技能。

目录：

01/阿迪达斯经典三叶草 家庭聚会

02/斧牌黑色诱惑 巧克力人

03/百威wassup啤酒 DDB芝加哥

04/汉堡王 顺从鸡

05/吉百利牛奶 眉毛舞

06/加州乳品加工协会 去找杯子

07/ CANAL+频道 皇帝的行军

08/卡尔顿生啤广告 大广告

09/可口可乐 快乐工厂

10/可口可乐 耶耶耶 啦啦啦广告

11/健力士黑啤 人类进化倒退篇•啤酒广告

12/ HBO 真爱如血

13/HBO 《偷窥狂人》

14/本田 零部件创意广告

15/本田 创意广告

16/尊尼获加 行走于世的男人

17/微软Xbox 光环 3

18/微软Xbox 蚊子；香槟

19/耐克 Barrio Bonito广告

20/ 绿洲乐队/纽约市 掘出你的灵魂—在街上

21/鬼冢虎 日本制造

22/飞利浦 旋转木马

23/斯柯达 烘烤广告

24/索尼Bravia 跳跳球

25/索尼Bravia 颜料

26/索尼PLAYSTATION 游戏的过去；游戏的未来

27/ STELLA ARTOIS啤酒 LA NOUVELLE 4%海报

28/优衣库 优衣库时钟

29/威格 我们是野兽

30/《津巴布韦人》报 万亿津巴布韦元运动

作者简介：

伊莉莎•威廉姆斯 目前是伦敦《创意评论》（Creative Review）杂志的资深撰稿人，同时也为多家杂志写稿，其中有《装饰》（Frieze）、《艺术月刊》(Art Monthly)以及《动画艺术》(Flash Art)。她同时也是《这就是广告》（This is Advertising）一书的作者，该书也由劳伦斯•金出版社出版。

编辑推荐：

我们身处数字化大爆炸的时代，每天各式各样的信息透过手机、电脑、电视等媒体传输到我们身边，同时，所谓的“读图时代”已经成为过去，现在是真正的“读视频时代”！如果您还抱着酒香不怕巷子深的老式思想，那我只能跟您说：您已经out太多了！也就是说，现在我们身边的产品信息太多，没意思、没创意、没想法的信息已经完全不能被受众所接收，甚至没被浏览就被Pass了！《30支经典广告案例》中严格选择了近十年来最成功的30支广告，透过广告制作背后的故事来说明创意的重要。

如果您曾经或者现在仍在广告圈从业，那么您一定会对《30支经典广告案例》中所选的广告有印象，因为这些广告实在是太出名了！但是，广告背后的制作过程跟遇到的拍摄问题等等细节您一定不是很清楚。例如《行走于世的男人》这支为威士忌尊尼获加创作的广告短片您一定看过，因为点击率太高了！然而这支视频背后的创作故事您一定不是很了解，例如：星级苏格兰演员罗伯特•卡莱尔提供了长达六分钟有关威士忌品牌的独白，这一独白原来仅想选用内部员工来录制，在录制过程中需要一次性成形、这其中有太多困难。

再比如《30支经典广告案例》中的健力士黑啤广告，其中一组三个朋友喝着健力士黑啤，在时间中穿梭倒退的镜头，被誉为有史以来包含视觉效果范围最广的商业广告，然而这支广告的背后制作故事您知道吗？《30支经典广告案例》中有详细的图文解说。

《30支经典广告案例》详尽地呈现了广告的制作过程以及所遇到的问题。每个广告片经历了不同阶段，包括草图、早期的创意被否定、故事板、有声动画、照片以及广告的最终拍摄。《30支经典广告案例》不仅带我们了解广告业的工作方法，还展示了这一行业正经历的快速转变以及如今从事广告业所必需的各种技能。

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书籍介绍

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内容简介：

《30支经典广告案例》带领读者进入广告业幕后，向我们展示了近10年来30个杰出的广告大片。无论是对业内专业人士还是对广告制作过程感兴趣的人来说，《30支经典广告案例》都颇具吸引力。它不仅涵盖了广告制作的技术信息，而且还记录下创意人员、导演以及客户的一些轶事，并且详尽地呈现了广告的制作过程以及所遇到的问题。每个广告片经历了不同阶段，包括草图、早期的创意被否定、故事板、有声动画、照片以及广告的最终拍摄。

《30支经典广告案例》中的经典广告包括：阿迪达斯经典三叶草 家庭聚会、可口可乐 耶耶耶 啦啦啦广告、尊尼获加 行走于世的男人、微软Xbox 蚊子；香槟、斯柯达 烘烤广告、索尼PLAYSTATION 游戏的过去；游戏的未来，等等。每一支都经典的值得收藏和品味。

《30支经典广告案例》中每支广告的特点是配以大量的图片来揭示它的发展脉络，包括故事板、拍摄的照片以及其他幕后花絮。通过主创人员的讲述来告诉大家每支广告的制作故事。随着这些拍摄背后隐藏的故事被一一揭露，广告拍摄过程中的曲折及那些持久的行业神话也随之浮出水面。

《30支经典广告案例》不仅带我们了解广告业的工作方法，还展示了这一行业正经历的快速转变以及如今从事广告业所必需的各种技能。

• 作者：邮差 发布时间：2016-03-16 15:09:51

  翻译差的离奇！

• 作者：水獭 发布时间：2016-04-17 17:59:20

  naul

• 作者：冷漠文学家 发布时间：2021-12-23 21:07:42

  问题很严重

  第一，案例大多都太过创意而并没有什么实用价值，甚至有些因为创意地大胆而不可能在国内落地

  第二，翻译实在不行，严重怀疑译者的文字功底，老哥，你是做策划还是创意的，甭管哪个，肯定不是文案，建议去感受一下

  第三，排版太差了。一切与设计相关的书籍，如果装帧、封皮、排版都不行，那你在看它内部的文字之前，就可以判定为不值得看了。——dyp

• 作者：卡各 发布时间：2020-07-17 00:04:48

  你的经验与教训我已经复制了，现在只剩下一个问题了，我该往哪粘贴？

• 作者：好好看电影 发布时间：2018-09-17 23:09:07

  不适合放图片

• 作者：已弃号 发布时间：2016-01-21 15:31:39

  乱七八糟的感觉。。

• 古龙·断章·小札【十四】：《边城浪子》

  作者：边城不浪 发布时间：2011-09-08 12:28:07

  1、

  在八九十年代盗版肆虐的武侠小说市场，相信很多人都有过这样的经历：从某个地方找到一部武侠小说的上册或下册，然后对未曾谋面的另外半部书念念不忘。若干年后终窥全豹，阅读滋味却不复有当年的美妙。

  相比之下，拿到下册当然比上册幸运得多，因为故事已经大致铺陈开来，矛盾渐渐尖锐，情节开始向高潮进军。更重要的是，你不必经历结局不明的牵肠挂肚。

  我第一次读到的《边城浪子》，只有中、下册，没有上册。封面上一个脸色苍白的男人以怪异的姿态举着一柄滴血的刀，署名“金庸著”。那时候我还不知道金庸如假包换的十四字名联，但已能看出这种疯狂的笔法，不可能出自一个正襟危坐的作家之手。

  中册故事从叶开救傅红雪开始，然后第二章迅速转入一个非常奇特的场景：叶开和沈三娘在草原下的地室漫谈。这段谈话透露了整部小说的主线：傅红雪有七个仇人，他活着的唯一目的就是找出这些仇人，一一剪除。主角在这个故事里的位置依然不明，大概是一个协助复仇者的角色。

  傅红雪在城市里漫游追索，那些身上洋溢着绝望气息的仇人，迫不及待找上了他。故事已经非常完整，所以我并没有急着去找小说的上册，左右不过是人物出场、背景介绍、情节铺垫之类。

  若干年后我读到了《边城浪子》上部，我惊讶地发现，这居然又是一个完整的故事。

  2、

  小说以边城的一个夜晚开场。从这里可以看出，古龙把武侠小说人物常见的活动地点，从内陆中心城市向边陲之地扩散。“边城”已成为古龙后期小说的重要意象。《欢乐英雄》的活动背景局限在一个无名小镇，《银钩赌坊》让浪子陆小凤千里赶赴极寒之地“哈拉苏”，《大地飞鹰》的故事从西藏开始，《边城浪子》索性把侠客拉到一片神秘辽阔的荒原之中。

  人物安置地点的不断边缘化，当然不仅仅是出于猎奇的缘故。也许对身处台北灯红酒绿之地的古龙而言，只有边城才是他真正的精神依托之地。各大门派不屑于在这里安排驻点，世家子弟的足迹与此绝缘，当然也找不到酒楼钱庄等大连锁店的分号。这里的人们平凡知足，不见目迷五色的物质生活，甚至连人性都显得原始、简单、粗糙。

  古龙开篇便用一句话形容边城：“长街的一端，是无边无际的荒原；长街的另一端，也是无边无际的荒原。”我们完全可以想见，在这片荒芜无垠的原野之上，埋伏着作家“迎风一刀斩”的干净利落的独特美学，一触即发。

  地处关东的边城，如安德森笔下布满畸人的亥俄州小城，规规矩矩、平平常常的生活里，澎湃流动着人性冲突的汹涌暗潮；萧别离客栈座落的小镇长街，像是奈保尔故乡特立尼达的米格尔大街，贫困、破败、肮脏，隐藏着千人千面的草根故事。

  一群个性奇特、来历不明的高手进入边城，小城开始慢慢暴露出它不为人知的一面。五个边城过客受邀到万马堂作客，堂主马空群怀疑他们之中有一个是要歼灭万马堂的凶手。意外事件接连发生，故事悬疑重重，包括两个主人公在内，几乎每个人都有自己不可告人的目的和秘密。黑云压城城欲摧，在大地苍茫、万马悲嘶的边城之夜，马空群依靠身经百战的经验和智慧，最终“破局”。随后，破局之人陷入了另外一个复仇之局。

  古龙酝酿气氛的白描功力，在这上半部分达到了巅峰。暗黑苍穹之下，漫天黄沙之中，寥廓草原之上，一群陷入迷局的江湖人左冲右突，奔波在万马堂、荒原和小镇三点一线之间。同样是肃杀的秋风，凶案连发之时，如夜鬼啼哭；高手决斗之时，如烈火熔金；儿女谈情之时，如冰河解冻；知己相交之时，如海涛扑岸。山雨欲来风满楼的边城，混乱、浑沌又迷人……俯瞰众生的作家操纵他的上帝之手，铺开了这片夜色浓得化不开的大地，其运笔之老到、技巧之高超、细节之精妙、文字之纯粹、意境之特出，就算放到当代最杰出的汉语作品之林，也可立之无愧。

  侠客们摒弃了十丈软红，如荒原上飞鬃扬蹄的奔马，投身于天地自然，身上沸腾着原始的生命活力。他们要与之战斗的，已不仅仅是隐藏在暗处的高人奇士，还有无情的自然和内心的欲望。他们离开边城后，无不有一种坠落虚空的落寞之感，宛如乍然脱离精神子宫的婴儿，茫然失措，不知道何去何从。

  3、

  如果细读《边城浪子》，会发现这是一部在结构上脱节断裂的小说——正如“边城”和“边城之外”的分野。笼罩边城的迷雾散开后，读者惊奇地发现，人物离开边城之时，故事也背离了原来的轨道，就好像在边城上空爆开的烟花，忽然之间散落到各处，侠客的任务，就是寻找出这些残瓣，然后重新回到边城，拼出一个完整的故事。

  一直到结局，他们再也没有回过边城，这后半部分，摇身一变又顺理成章成为一个阐释“爱与恨”的复仇故事。这个故事，一开始遵行于经典的复仇模式，然后不着痕迹地开始颠覆和逆反，直到结局完成最终的解构。

  为了揪出不知名的七个凶手，傅红雪和叶开离开地域辽阔的边城，进入了人心辽阔的世界。按照类型小说的正常逻辑，傅红雪将如《杀死比尔》中艺成下山的乌玛·瑟曼，把七个仇人的名字一一从世间抹去。这里面当然不乏精彩高超的武艺拚斗，也会有智慧计谋的撞击，终点就是“比尔”伏诛。

  读者的期待落空了。古龙开始一步步颠覆传统模式，傅红雪走上了一条与自我搏斗的不归路：

  复仇对象的可怜——他们并不只是僵硬的邪恶符号，各有各的风采气度，也各有各的悲哀隐痛。

  复仇过程的意外——人挡杀人佛挡杀佛，双手沾满了无辜者的鲜血。

  复仇迷局的循环——仇人的子女也要为他们的先辈报仇，正如复仇者杀死敌手为父亲报仇一样。

  复仇理由的崩溃——父亲似乎是一个不值得为之复仇的角色，杀他的凶手似乎都有一个值得原谅的理由。

  复仇本身的可笑——原来复仇者根本就与这件事情无关，真正的苦主反而时时给人留下余地。

  萨特说：“我生活在背负安克塞斯们的埃涅阿斯们中间，从苦海的此岸到彼岸，孤苦伶仃，所以憎恨一辈子无形地骑在儿子身上的传种者。”这后半部分，已如萨特的“处境小说”，把人物置于极端处境之下，剖析人物内心的冲突，直视人物作出的艰难抉择。通过“儿子”对复仇的反思，折射作家对武侠小说传统的冷嘲和讥笑。

  在最后的结局，随着两个“掉包计”的揭开，整个事件以不可遏止之势滑向荒诞之荒诞。叶开、傅红雪、路小佳、丁灵中四位如日中天的江湖新生代，不得不接受自己阴差阳错的命运。至此，复仇之局得到了残忍又完美的破解。

  4、

  《九月鹰飞》和《边城浪子》都承接自《多情剑客无情剑》，《九月鹰飞》“续集”的意味更为强烈，但却慑于前作威名，囿于小天地之中，古龙因此束手缚脚，那一群红男绿女太子党的故事，不由得让人想起九斤老太的著名感叹：一代不如一代。

  《边城浪子》则放开了手脚，另开新篇。兵器谱正式退位，直接进入集团化的江湖，武林已是神刀堂和万马堂的天下。神刀堂瓦解之后，信奉个人主义的英雄们立刻有了用武之地。可以说，在精神质地上，唯有《边城浪子》才堪称《多情剑客无情剑》的续集。这不仅由于李寻欢的影子无所不在，更因为古龙通过巧妙的处理技巧，对《多情》的种种原型作了不露痕迹的化用。

  这是一部非常耐读耐品的小说，古龙对作品里的人物给予平等的尊重，慷慨地把诸多闪光点安排给了一众配角，尤其是路小佳、沈三娘、万马堂、马芳玲、萧别离等“宾中之主”，甚至连虚写的神刀堂堂主白天羽和惊鸿一瞥的阿飞，都是寥寥数笔，神韵自现。串起小说主线的两位主角，他们的面目性情也在对比之中予以展现。

  傅红雪和阿飞一样，来自人迹不至的原野，有一个疯狂灌输人性本恶的母亲，孤僻、沉默、不信任他人。与阿飞不同的是，他还是个肉体和精神的双重残废：跛脚，有羊癫疯；复仇的念头切割了他的所有情感和欲望。阿飞遇到李寻欢，气质渐渐改变；傅红雪却始终如一，几乎没有受到叶开的一丝影响。真正影响他的，是同样卑贱的妓女翠浓。

  傅红雪对人世间的温情，带着本能的厌恶。当他陷入波诡云谲、勾心斗角的江湖时，迷茫得像一个无助的孩子。他向这个未知世界抗议拒绝的方式，是痛哭和呕吐。他的复仇之路，好像行走于流动的沙滩之上，身不由己地被卷到荒谬的终点。

  古龙用写《忏悔录》的思维创造了傅红雪——抉心自食，欲知本味，创痛酷烈，本味何能知？他不停拷问这个人物内心的罪恶：疯狂、自私、冷漠、困于所溺，以及不合时宜的性冲动。自我批判之下，又抽丝剥茧写出了他至真至纯的赤子之心。与他互相衬托比照的叶开，是克制、隐忍的文明社会的产物，无论在边城还是边城外的广阔世界，都能长袖善舞如鱼得水；傅红雪却是绝对孤独的，强烈的反秩序、反传统和反理性的返祖特性，让他对“他人即地狱”奉行不渝。当傅红雪得罪了万马堂，他就像来到阿尔戈斯城的俄瑞斯特斯，再也没有一个欢迎他的边城居民。不管在何处，他都是一个与环境格格不入的局外人，一旦他想参与到社会中时，性格的悲剧就决定了他的命运。

  虽然四处碰壁，傅红雪这种不设防的状态，却最容易激起女性的保护欲望。沈三娘、马芳玲，甚至丁灵琳，都有过拥他入怀好好抚慰的闪念。翠浓——不知为何，古龙笔下的风尘女子总是拥有超出常人的母性情怀——甚至为此献出了生命。维纳斯从未对傅红雪绽放救赎的微笑，反而刺激了他的沉沦。

  卡夫卡说：“没有人能唱得像那些处于地狱最深处的人那样纯洁，凡是我们以为是天使的歌唱，那是他们的歌唱。”傅红雪与翠浓的情感纠葛，直面人性和爱情中最污秽凄苦的一面，最终以永恒的阳光作结，是我读过的最感人的爱情书写之一。

  一次次的打击，并没有让傅红雪倒下，因为他的生命已经附属于复仇这个概念。真相大白之际，傅红雪说出“我不会再恨任何人”——如入火聚，得清凉门。这终究只是古龙的一厢情愿，当复仇之神切断了提线木偶的悬丝，要如何接受这样荒诞谬误的收梢？

  我一直怀疑，古龙之所以写《天涯·明月·刀》，继续讲述傅红雪的故事，并让他领悟了“安忍不动如大地，静虑深密如秘藏”的道理，正因对傅红雪深怀愧疚，要给自己和笔下的人物一个安心的交代。

  恰如俄狄浦斯临终所说：“尽管如此多灾多难，我的高龄和我灵魂的高贵仍使我认为一切皆善。”傅红雪击败命运化身的公子羽后，若对镜自照，很可能发现坐在小酒铺里慢慢吃面的阿飞身影——完成了成熟化的蜕变，不再迷恋于出鞘一刀闪光的年轻灵魂，终于也成为武林中的陌生人。

  5、

  古龙委实沉得住气，《边城浪子》的故事推进至三分之一处，叶开的飞刀第一次出手，读者才隐隐感觉到这部小说与《多情剑客无情剑》的瓜葛。探花郎没有真正出场，他已升格为江湖宗教的精神圣徒，读者若想知道他的近况，必须付出忍受叶开肉麻吹捧的代价。古龙当然没笨到实写飞刀师徒的聚首，因为他们热泪盈眶相拥大谈宽容的场面，必定相当惊悚。

  “树叶的叶，开心的开。”叶开乐天达观的性格似乎从名字就能看出来。这个人物绝非某些评论家所说，是个一团和气、平面虚伪的“公式大侠”。事实上，是不是所谓的“大侠”，这根本无关紧要。古龙的几个设计，在这个人物身上注入了浮云一般捉摸不定的气质。

  叶开甫出场，就发表了“我不吃狗给的东西，但却经常喂狗”的妙论——桀骜狂妄。

  叶开一发现马芳玲的无情，不仅尖刻刺破她的假面，更溜得比马还快——果断决绝。

  叶开怀疑丁灵琳的三哥是幕后凶手，故作漫不经心地向女友打听他的消息——心机深沉。

  丁灵琳跟小孩说：“所以他就拼命学本事，现在已没有人打得过他了，所有的好东西都是他的。”——不安现状。

  在这个角色懒洋洋的外表之下，隐藏着惊人的判断力和行动力，一直到结局，读者才知道原来他才是这部小说里最神秘、掌控力最强的角色，而他独守隐秘、在复仇和宽恕之间徘徊的悲剧性，竟然丝毫不在傅红雪之下。

  如果说出身贵族的李寻欢（一门七进士，父子三探花）以道家的逍遥无为经营他的人生，那出身寒门的叶开（养父母只是木匠）则是以存在主义的态度来化解仇恨。我们可以看到，在整部小说中，面对他人不解的诘问，叶开始终对自己的方向有一个非常明确的概念——他不像傅红雪被仇人牵着鼻子走，而是处于不断的有意识的自主行动之中。

  古龙写傅红雪，是赤裸裸剖开他的躯体，直接解读他的灵魂。但处理叶开这个人物时，作家使用了暧昧难明的笔法，只描写他的行动以及行动的结果，除了几个直泄天机的表情，从不透露这个人到底在想什么。或许最有趣的猜测是，叶开虽然接受了师尊的教诲，但当他看到傅红雪代替他行使复仇之职时，冷眼旁观、偶尔出来收拾残局的他，内心会不会有一种两全其美的快感？

  可惜，古龙棋差一招，他为了在结局宣扬“爱与宽恕”的伟大力量，突出“爱永远比仇恨更伟大”的主题，忽然间借叶开之口大肆说教，甚至不惜违背人物行动的自身逻辑，制造了数次让叶开出手救人的机会，引出荆无命最后自愧不如的感叹。这反而贬损了人物应有的品质。

  谁也无法想象，叶开从天边走进边城之前，曾经受过怎样残酷的内心炼狱的敲打洗礼。我们看到的，是凤凰涅磐后“完成式”的叶开，轻松自如，随时随地开玩笑，以经营玩笑的态度面对人生，又小心翼翼揭开玩笑般的结局。这让我想起克尔凯郭尔在《或此或彼》中提到的一个寓言：“在一家剧院，碰巧后台起火了。小丑出来对观众讲话。他们认为这是一个笑话，并鼓起掌来。他又告诉他们，他们依然欢闹不止。我想，这是世界将被毁灭的方式——在才子们和小丑们普遍的欢闹之中，谁相信这全然是个玩笑。”

  也许，相比拒绝被世俗同化，时不时对人情社会感到“恶心”而呕吐的傅红雪，叶开更符合存在主义品评人物的标准：“拒绝一切社会定见和习俗，蔑视社会的评判，不承认既定的伦理道德和是非标准，主张按自己的独立判断采取行动，自己对自己负责。”同时，他以自己的达观和幽默，抵消中和了傅红雪身上的黑暗幽魅气质，像照射到边城草原上的地中海阳光，使《边城浪子》在寒风肃杀中，透出一丝孤独却不绝于缕的暖意。

  6、

  二水分流。边城故事结束的后一年，叶开在《九月鹰飞》里尘埃落定，再过一年，傅红雪接受了《天涯·明月·刀》里另一个妓女的爱情。

  对马不停蹄在土地和情感上流浪的侠客而言，边城只是他们生命中的一个驿站，甚至不复出现在他们的回忆中。

  为了留住这段岁月，让我们回到故事的中转站，叶开和沈三娘密谈的地室。

  在他们的头顶，是无边无际的荒原和草丛。地室里有床、妆台、鲜花、小菜、美酒和一盏孤灯。风从上面的洞口吹过，灯火摇晃，大地静寂。他们谈到的复仇者，本来应该是正在谈话的这个男人；春风一度助使复仇者成长的女人，本来不应该是正在谈话的这个女人。这是何其吊诡的关系。他们好像在谈正事，又好像在互相勾引。最后什么事情都没发生。

  叶开醉了。醒来后发现酒杯下压着一张素笺，上面用胭脂写着：“夜晚在这里陪你喝酒的女人也不是我。”于是叶开又加了几个字：“昨夜我根本就不在这里。”

  我们知道，随后沈三娘跟着万马堂堂主马空群逃亡，她再没有回过地室，当然也不会看到叶开的留言。

  我经常想象，在很多很多年后的夜晚，有个江湖之外的过客路过边城的草原，无意中发现荒废已久的地室和早已泛黄的素笺。他会如何猜想，这个与世隔绝的地方曾经发生过的故事？

  （2008·2·5）

• 《30支经典广告案例》评论-4分

  作者：碰瓷诊所 发布时间：2015-03-02 15:32:49

  影视广告类的案例分析书籍，这类资料真是少之又少，当我看到它的时候很欣喜，2014年出版，跟得上行业变迁是很重要的，封面又是我最喜欢的asics，必须马上买来看。

  每次买书，当然都是有所需求，这种需求并且是强烈的，期待能在一本书里找到那些未知的问题，如有惊喜自然更好。但随着翻开书页开始阅读，随着期待一点点的被消磨一空，有些持续性的疑问依然没有得到解决，一本书的价值也随之在降低，对于一本书的评分也同样在递减。

  看完前五个案例的时候，还不错，保持五分。又看了五个，也还好，但有的确实用不上，与我们周围的生活有些疏远，给四分。又看了十个，用不上的越来越多，而且广告的时间过时了，给三分。最终我选择性的把其他的广告看完，有些实在无趣，最后整体给出两分，比较失望。

  书中大概有五，六个实例还是不错的，但共性的问题是，书中选择的广告时效性太老，我根据年份算了一下平均值，是2006年，也就是说大多数的广告是十年之前的，就算它再经典，十年的跨度对于广告行业来说，已经过去了一个时代。其中有一半的广告，无法找到原始的视频资料，我是在优酷上搜索的，连这则广告都没法看到，又怎么可能去详细的研究具体的案例分析呢，这类书籍应该配有光盘，甚至还应该给出相应广告的制作花絮，这样才能真的称得上是分析，仅凭文字进行叙述太枯燥无味了。

  个体的例子还是有所收获的，只是数量较少，整体效果过于失望，不建议大家阅读。