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• 作者：野次馬 发布时间：2017-06-16 21:30:08

  山谷词多创格，若以字谜入词、以成句为歇后语，近乎文字游戏。宋人论山谷词尚褒贬不一，到了清人则成了清一色的嫌弃，这一转变似乎也颇可玩味。

• 作者：空_琢 发布时间：2023-12-22 15:11:48

  写作就是把内心想法文字化可读化

• 作者：Cynthiastar 发布时间：2015-06-28 19:42:12

  张自忠将军！

• 作者：太阳的倒影 发布时间：2019-11-18 15:19:01

  中文版终于出了，内容为头部解剖和各表情下肌肉的运动方向。想了解面部表情的内在结构，这本书应该是绰绰有余了。

• 作者：咄咄港记 发布时间：2020-05-31 00:46:08

  内容空洞干涩，与流水账无异。很多事情翻来覆去重复讲，不知是删节还是作者刻意为之。全篇除了抱怨基本就剩赞扬和“你要理解”。季老的散文太令我失望了

• 作者：イチゴとチーズ 发布时间：2023-07-07 02:00:02

  人与人的命运不断交织，错综的关系形成一张独一无二的网，看似是独立的线段却没想到处处有交集，最终形成了整个人类的历史啊！人生的路没有”好”这一定义，我们存在的时间对地球来说或许也不过一秒。既然这样，还有什么好担心的呢？特别喜欢那个白人女孩让路人写下最喜欢的词语这个情节，还有那个横幅

• 听，故事在说话……——《当世界年纪还小的时候》于尔克。舒比格著

  作者：eyescoffee 发布时间：2005-10-24 20:15:35

     终于在子夜读完这本薄薄的而且带有很多插图的小书，不知道看了多少遍，反正，那些长长短短的故事像一个个神奇的盒子，只要一打开，就会从盒子里不断绽放出许多奇妙的文字，噼里啪啦如烟花般闪烁着，而笨拙的我就痴痴地站在那里看了又看。

     关了灯，闭上眼睛。在漆黑的夜里，却听到了一个奇怪的声音，既不是闹钟滴滴答答的脚步，不是风撩动窗棂的啪嗒啪嗒，也不是车子偶尔路过时留下的轰隆隆，我听到的是完全不同的声响，像是有很多东西在嘁嘁嚓嚓热热闹闹的说话呢。我屏住呼吸，只有那本书静静地躺在桌子上，可是，它似乎在微微地颤动呢，我决定像故事里那个印地安人“听草长”一样，趴下去，把耳朵紧紧地贴在书上，就像有谁在搔我的耳朵，呵，听到了，是故事在说话呀！

     我听到太阳在世界年纪还小的时候努力学唱歌，那声音太粗糙了，连太阳自己都不好意思继续下去了；我还听到捡到星星的女人和她的丈夫在吵架，丈夫可不高兴了一个劲地嚷嚷，我们要星星干什么？它没有眼睛看不见东西，可女人坚持，说它会发光呀；我听到做面包的师傅叫所有肚子饿的人集合，他大声说我替你们烤了一个面包，你们尽管吃；有一个人在大声呼唤寻找到处流浪的城市阿拉凡德，小蜜蜂在对花匠说今天我们的女王要结婚，选中你做主婚人，你穿上翅膀跟我们来吧，一只小老鼠借了狮子的吼声，每天都要大声吼叫，可吓人了；哦，还有还有，我更仔细地分辨着，还有圣伯纳狗和兔子在商量去别的地方寻找自己的幸福，双峰骆驼在问单峰骆驼为什么你只有一个驼峰？那只叫彼得的狗随便地说出自己的名字而且用英文哦“匹特儿匹特儿”，人们聚集在上了锁的山前，吵吵闹闹试验着各种咒语，可锁就是不开……

     故事的声音越来越乱了，它们缠绕在一起，兴高采烈地打着招呼“你好！”“是你啊，鹦鹉”“地狱来的小恶魔就是你吧”它们亲亲热热一个搂着一个窃窃私语“你知道狗曾经叫过‘手’吗？”“为什么那个总站在柜子上的小女孩最后下来了？”“你知道那个故事吗？就是穿世界上最厚衣服的那个人”，它们意味深长地点头又摇头，它们自言自语“这个故事没有结局，只有开头，而且有很多开头”“很多故事没有说，还有很多故事一定要有人说。”，它们大声反驳着像跟什么人在争论“你说我们不是故事？当世界年纪还小的时候，故事都是这样的。”“我们长得都不一样，你见过完全一样的故事吗？”“什么道理？为什么一定要有个道理呢？你不觉得没有它我们也很美吗？”“讲道理的故事好象很了不起，可是，好象也没有什么嘛”不知不觉，我的耳朵早就离开了那本活蹦乱跳的书，其实，不用贴得那么紧也一样能听到的，只要你相信自己的耳朵就可以啦。

     “洋葱、萝卜和番茄不相信世界上有南瓜这个东西，它们认为那只是空想。南瓜默默不说话，它只是继续成长。”你可能会很好笑，这是些什么故事啊？这是故事吗？可是，它本来就没有让你那么认真去思考的啊，真的，也许就是让你开心地笑一笑呢，不相信也没关系啊，故事静默着，它们什么也不说，只是继续成长。

• 《康的空间构成》读书笔记2014.3.17

  作者：Rude-walker 发布时间：2014-03-18 00:15:54

            引自本书的前言：本书的目的从大的方面可分为两部分，一是将康的作品以空间构成的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现，另一个是将赖特，密斯，柯布，阿尔托等20th巨匠们的空间构成与康的空间构成作比较，在明确双方作品各自本质时，对整个20th作一历史性的透视。不是绝对赞美一个建筑师，而是通过对比众多的建筑作品，尝试让每个作品都浮现出它自身的特性。

             ——因此，第五章之前依从时代顺序，从第六章开始是将20th60年代之后的康的作品与其他建筑师相比较。

             因此对于本书，我也是这样一种感觉，只能说是历史上20th现代建筑的空间演变做一个浅读，对于每个大师成型之后的空间魅力，依旧无法就这样体会。这也让我想到了后记里的那篇《构成的力量——路易斯.康》，笔者走进了那样一个场所，于是思考，为什么会有这么强有力的感觉。是仅仅因为光吗？不可能，因为深处没有空间的地方，四处开敞，我们不会有这样的感受。这就不禁引申出了康的[空间的力＝构成的力]。“一般的，建筑上所谓的构成的表现，其构成原理，组合规则，会在能够清楚的认识到时才使用。其原理如果自始至终与构思，结构，设备想贯彻，构成就成为了非常明确的东西。”这点在康的很多作品上都能很明确地看见。

             比如“福特韦恩艺术中心剧场”，剧场基本属于套叠的构成，康也正是采用了箱中置箱的做法，双重混凝土制造的观众厅的箱体，其墙面也很巧妙，内部因为音响设置成了锯齿状，这样外部休息厅也呈现了柱列的效果。然而，一般剧场都是将设备空间布置在观众厅的周边，内侧墙体是装饰墙，顶棚也是悬吊的装饰构造。康不仅使用了双层混凝土墙，而且顶部也是混凝土，从他的设计草图一开始就是这样的概念，这个就是为了给设备找明确空间的很好的例子，因为这种做法使得墙体锯齿状的效果大大减弱，声音也几乎都被反射掉了。再者就是“萨尔克生物学研究所”，课上老师说过，一开始康是做了三角形的结构空间，专门用来放置管道，可惜最后不能如愿，于是每两层之间做了夹层以安置“设备空间”，也就是常说的服务与被服务空间的分离吧。这个是不是建筑师的强迫症呢，不知道阿，但是却为之后打破匀质空间打开了新世界的大门。

             说到匀质空间，最显著的对比就是密斯了，这也就是书中一开始所论述的内容。密斯的空间构成有这样一种明快的变化——由通过复杂的操作实施“墙的空间”[此处墙的空间并不是康那种明确的结构单元＝空间单元，而是对于中心性的一种打破方式]的中心性的解体，形成偏心性的性格，进一步减弱其动态性质，从而走向匀质聚集的“水平板式空间”。同样的，与康产生强烈对比的作品就是“曼海姆国立剧院设计方案”空间构成上，虽然套叠构成没有改变，但是外面的箱体是玻璃幕墙的，内侧箱体完全没有墙，也就是说休息厅与观众厅是没有分界的。这种与范斯沃斯住宅，克朗楼同样的“水平板式空间”也同样反映出密斯的执着。这里有一段话很好地描述了这种空间形式：“水平板式空间”。屋面板架设在钢桁架大梁上，内部没有柱子，形成水平带状的空间。内部空间在水平方向上延展，舒畅，通过透明玻璃和外界形成视觉上的连续。上下的水平面从中间，从外部都能看到边缘，被作为一个面来分离。

             早期康可以说的算是毫无保留地接受了现代建筑的做法，“杰尼尔住宅”中康用类

  似于格罗皮乌斯那种[功能不同的体量呈非对称式的连接]作法以打破古典建筑中心对称的作风。和“平卡斯精神病院”用钢结构的长方体塑造了如同密斯一样的[单一体量中存在各种各样的功能]，并且用不同功能划分这个长方体。

             而后康开始着手打破匀质空间，印象很深的两点，也是最终成为康建筑成型的特点：

  1.由顶棚的正三角形（正四面体）框架和楼梯的圆与正三角形等纯形态控制空间

  2.通过柱子限定空间的轮廓——结构单元＝空间的轮廓

  “耶鲁大学艺术馆”和“犹太社区中心”均用了顶棚的形态控制空间形态，有意识地去打破匀质空间。“犹太社区中心”中辅助空间是平屋面，而功能性空间则是四面体，从而构成了双重网格。我觉得这个也是日后体系的一种雏形，只不过日后的墙体空间，甚至是墙体空间＋屋面划分，更加明确地强调了空间的划分。

    “耶鲁大学艺术馆”中非常值得注意的是，康充分地利用了柱子，并且通过柱子去划分空间，使结构单元＝空间轮廓（此时并没有完全实现结构单元＝空间单元，因为空间单元还隐含在方盒子之中，并没有完全对位）。楼梯等辅助空间并没有把墙体和柱子合二为一，而是有意思地脱开，去强调柱子结构对于空间的限定和划分，不得不说，这种柱子划分地方式，也为日后奠定了基础。相反，柯布和密斯却从来不用柱网布置地方法，屋顶也很光滑，因此这也是对比说明康开始有意识跳出了柯布和密斯的影响。

               康的空间单元的分离以如下顺序：水平板式空间－几何学网格的运用－空间单元的分离及其动态布局－空间单元的分离及其静态布局。其中动态布局典型的是“理查医学实验楼”一期卍字行的布局伴随着空间单元通过梁柱的井字形结构表现力。辅助空间被置放在了中央正方形的核心中，也同时强调了几个单元的动态布局。静态布局典型的是“论坛回顾报社大楼”，从形式上看，虽然呈现出一个较为匀质的盒子，但是中间辅助部分凸出一点，暗示出其实是两个盒子包夹辅助空间这一做法。同时，结构上，梁柱均在墙的外侧，并且使用了T字形床，立面可以看见梁，暗示出结构组合的形式，从而告知：结构单元＝空间单元。

               紧接着，康继续思索如何把空间单元统一起来，不得不说，康这种稳健的阶段性发展，如同密斯从古典建筑走向匀质空间一样令人赞叹。“萨尔克生物研究所”通过中庭将两个功能性大空间统一在一起，而每个大跨度实验室又被一圈小房间包围，即实验室大空间统一了周围的小空间，从而形成了两个层次的套叠统一。此时康已经开始使用墙承重的体系，并且创造了“双层皮肤”，此后一直沿用。

               而后我也产生了很多的疑问，更多的应该是好奇，是不是自己做的时候，就会发现，很少能做出这么纯碎的空间分化？就如一开始提出的问题，康是如何创造出这么卓越的空间效果（我也没感受过），远远不止结构的力量，还有光，材质等等很多。我如今能做的只是保证基本的结构支撑，通过非结构手段和表皮去营造空间，我想下一步应该去看看康是如何“一步到位”，密斯又是如何去营造“匀质空间”。此书毫无疑问很好啊，边看作品边回味康的空间形态发展过程，我想应该更能体味吧，肯定不仅仅是设计手法，更多的应该是设计思维方式吧。