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• 作者：瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力 发布时间：2020-01-28 16:33:16

  感觉作者角度和态度有点迷。。。字里行间有一丝丝斯德哥摩综合征的气质，与其叫成吉思汗与今日世界之形成不如叫成吉思汗和子孙们与今日世界之形成。不过在西方被长期污名化的蒙元（后来这个污名逐渐转移到中国

• 作者：惟以不永怀 发布时间：2017-05-11 23:36:25

  一本讲道而不是讲术的书，从一个较高的视角详细描述了设计分布式框架需要关注的各个部分，写的很棒，不明白有些同学为什么打两星三星，一般来说能写原理而不写具体代码的作者，层次都比较高，有些作者是一叶障目，只看到一小块，而有些作者看到却是全局，我认为李林锋应该属于这类人

• 作者：戴斯的伏笔 发布时间：2017-06-21 19:53:40

  中局最差

• 作者： 发布时间：2013-09-26 22:09:57

  羊大為美

• 作者：momo 发布时间：2021-01-02 23:44:34

  梦作为连接意识和潜意识的桥梁，我们却总不把它当成值得正视的事情。童年的好长一段寄养时间，我每天晚上睡觉前都想一下我晚上要做的梦，然后就真的会梦到。那个时候不知道梦的疗愈功能，现在想来，那漫长的孤独岁月里，是梦在治愈我

• 作者：我有一只小仓 发布时间：2016-07-22 14:37:53

  内容很多很具体，要说还是很好的，只不过，这翻译的质量。。。。反正我英语不好，随便被坑了。英语好的小伙伴还是看原文吧。。。

• The only architecture would be my life

  作者：趣多多 发布时间：2014-01-19 21:13:06

    对于Louis•Kahn的初识源于老师上课放的一部其私生子为其拍的纪录片《我的建筑师》，而我也没将关注点放在Kahn不朽的建筑上，而是他癫狂的感情生活。

    这本书从包豪斯校舍说起，已耶鲁大学艺术与研究中心介绍。中间贯穿着我们过熟稔的现代主义大师们各个作品与Kahn的比较，从而使读者清晰明了Kahn在建筑手法上的转变以及成长。

    1 水平板式空间 20世纪30~40年代

      这一时段对于Kahn来说是一段准备时期，对当时鼎盛的现代建筑没有任何疑问的全盘接受。

    2.网格运用，空间单元的分离 20世纪50年代：

  ⑴Kahn的水平板式空间实际上是在Mies均质空间位于四边的柱移向中央，作为分割空间的工具。例如在耶鲁大学艺术馆中Kahn故意将位于中心的柱子脱离交通核的墙壁，形成围合空间单元的柱子，也就形成Kahn自己独特征：结构单元=空间单元。

    值得注意的是在随后的论坛回顾报社大楼，Kahn为了表达墙体并不支撑梁，首次采用了他特有窗的主题“T”型窗

   ⑵ 在犹太社区中心中，在功能房间的上部放置金字塔状的方形天窗屋顶，因而被分成一个个的空间单元，构成一个整体系统，二走廊和卫生间等辅助空间使用平屋顶。这种通过主要的和辅助的网格，构成了基本的双重网格。只要使用双重网格的柱网布置，空间的均质就会

  存在潜在的崩溃。

    3.通过中心来组织空间单元 20世纪60年代

   ⑴在一系列尝试如何排列空间单元的试错过程之后，Kahn的兴趣就转移到如何统一被分解的单元，也就是通过建筑物的中心空间统一各个空间单元，表现出整体的中心。

   在Kahn的成名作萨尔克生物学研究所中，他没有采用传统的点中心而是线性中心。那一条面向太平洋的著名狭长中庭统和整个平面，而在其两侧同样狭长的大跨度实验室统领两侧的小房间，即通过有层次性中心进行空间的统和。

    另外在中庭两侧的矩形小体量单体中，Kahn在其轮廓表面斜向45°加入一个更小的体量来形成复杂的轮廓线，体现Kahn对45°方向的热爱。

  ⑵第一唯一神教派教堂以会议厅为中心，在四周一圈布置小房间

    埃克塞特大学图书馆以著名的诗意中庭为中心，在四周一圈布置各类空间

  ⑶孟加拉达卡政府中心以议会大厅为同心圆放射中心，向外辐射各个功能房间

  4 构成的多样化 20世纪70年代

    如果顶棚以相同高度扩展，那么在水平的地面和顶棚夹持下的空间无论怎么处理都会变成均质的。

     Kahn在金贝儿艺术博物馆中，为了保护美术作品免受直射光，采用了是光线反射的屋顶采光形式（如同在第一唯一神教派教堂中将会堂压低，通过抬高的四角天窗采光，将柔和的光线送入其中。），为了使反射均匀，采用的是圆摆曲线。

     如同犹太社区中心方案一样，都是在分离空间单元的同时，以静态的构图构成建筑整体。分区部分的平屋顶下设置楼梯、设备间、小房间等附属的功能，整体形成双重网络。这个双重网络起到使支撑屋顶的构造单元各自独立，相互分离的作用。

     屋顶空间的创造使Kahn的作品富于了多样性。

    按照空间单元的分离→以墙体形成空间构成→通过中心将分离的空间单元加以组合这一顺序，逐渐地从从现代建筑的构成迈向了Louis•Kahn自己独特的构成体系。其的建筑创作始于现代建筑，创作生涯以令人惊奇的程度阶段性地演变发展。这些阶段的演变，不像Wright和Corbusier一样有着巨大的起伏波动，而是和Mies相类似，是从古典构成阶段性地向均质空间迈进。

• 《暮光之城：午夜阳光》：那个努力跨越命运边界的追爱少年

  作者：红袖沁香 发布时间：2021-04-14 10:48:48

  爱上贝拉，是件容易的事，就像把自己交给重力，自由下坠一样简单。

  让自己不爱她，就像对抗重力的拉扯，攀登悬崖峭壁那样，艰难无比。

  ——爱德华·卡伦

  

  据说，斯蒂芬妮·梅尔之所以决定继续创作《暮光之城：午夜阳光》是缘于母亲的劝说。斯蒂芬妮·梅尔说：

  “作为母亲节的礼物，我是为了我的母亲重新提笔完成这部作品。”

  十几年前，斯蒂芬妮·梅尔为了帮助《暮光之城》系列男主人公罗伯特·帕丁森更好地融入角色，将尚未完稿的《午夜阳光》分给多人传阅。遗憾的是，手稿被泄露。虽然，斯蒂芬妮·梅尔在接受采访的时候坦言这是朋友的无心之举，但她还是停止了《午夜阳光》的继续创作。

  

  阅读《暮光之城：午夜阳光》勾起了许多人对这部系列作品的回忆。记得看电影《暮光之城》时还没有读原著，对生物课上爱德华的表现很是费解——爱德华看着被暖风机吹起长发的贝拉匆忙捂住口鼻，并在下课铃声将要响起时狂奔出教室——如果这是爱德华对贝拉

  一见钟情的表现，那可真是太特别了些。

  当然，情况并不是这样的，虽然贝拉对爱德华来说有着致命的吸引力，但绝不是一见钟情那么简单。

  她（贝拉）的气味像破城槌、爆炸的手榴弹一样击中了我。这一刻我所经受的猛烈冲击是任何画面都无法尽显的。

  

  透过爱德华重新了解这个故事，好似失散经年的两个半圆终于找到了彼此，终于完美融合在了一起。那份由心底而生的完满和幸福不仅环绕着爱德华与贝拉，也环绕着身为读者的我们。

  必须要说，斯蒂芬妮·梅尔在《暮光之城：午夜阳光》对爱德华的描写极其细腻。爱德华因读不到贝拉的思想苦恼，他试着透过贝拉身边所有人的眼睛和思想去走进贝拉；爱德华亦步亦趋地走在贝拉身旁，希望可以找到破解致命吸引的方法；爱德华因自己血族的身份踌躇不前，直到听到贝拉在梦中呼唤自己的名字……对爱德华来说，迟到了八十余年的初恋虽然伴随着无尽的疼痛与克制，依然美妙、无与伦比。

  

  贝拉问爱德华，

  你们为什么这么拼命地抵抗本性？

  爱德华回答：

  我们只是……抓了一手烂牌……并不代表不能打得精彩，我们不接受这样的命运，努力想跨越命运的边界，尽可能保留住最本质的人性。

  这一段非常令人感动。“素食主义者”卡伦家族可以说是血族中的异类，他们选择的生存方式令同类不解。

  三百多年前，当卡莱尔经受了漫长的痛苦转化成为一个吸血鬼时，他曾想尽一切办法去结束自己的生命，却始终未能如愿。终于，他不得不面对自己成为了一名吸血鬼的事实，哪怕他曾是坚定的吸血鬼狩猎者中的一员。

  卡伦家族成员能够控制自己的欲望，摆脱人血的诱惑，很大程度上得益于卡伦家族主心骨卡莱尔的信念支撑。斯蒂芬妮·梅尔在《暮光之城：午夜阳光》中完整讲述了卡莱尔、以及卡莱尔家族每一位成员的故事，每一位都是众不同的存在。

  

  爱德华对贝拉的爱小心谨慎。爱德华请求罗莎莉接受贝拉到家里来做客，爱德华对罗莎莉说，

  让我拥有五年单纯快乐的时光吧，虽然我知道这感情没法长久，但是也请让我快乐的时间尽量久一点儿。

  爱德华对贝拉的爱小心克制。爱德华一直在等——

  我知道到了某个时候，我告诉你的某件事，或是你琢磨出的某件事，会让你一下难以承受，你不会尖叫着从我身边逃走

  ——爱德华深知自己与贝拉生活在两个不同的世界，他不奢求永远，只愿拥有现世温柔。

  那个努力跨越命运边界的追爱少年，令人心悸，令人感动。他们的爱情故事艰难、坚贞、美好、至死靡它。

  -END-