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• 作者：周游 发布时间：2014-04-24 11:37:37

  先说装帧和封皮，质感和白描还有蓝白的配色让人舒服。内容短小精悍又灵动，用很多小故事和情境写出了很多灵动的人性的点。与《妻妾成群》之类的巨作相比，我更喜欢苏童的这种清新又四两拨千斤的小品。

• 作者：cl. 发布时间：2015-02-08 01:49:41

  误解弗洛伊德之前，你先要明白你误解了什么。

• 作者：就知道玩 发布时间：2020-06-05 09:55:27

  突然想起里面的写周总理的课文《温暖》，我当时学的时候就没读明白，后来翻语文课本才发现“啊 原来是这个意思”

• 作者：马后炮 发布时间：2012-01-23 17:25:19

  回忆录所起的作用，辩白自己、贬低已落水的政敌，这本书倒是一项不缺。

• 作者：一颗小红豆 发布时间：2021-10-21 15:24:38

  三联看得第四本

  每天要快快乐乐开开心心 ，劳逸结合 参加锻炼

• 作者：夏玛薇 发布时间：2016-08-17 11:14:20

  能够成为他的病人很有福气啊，小心过滤每个环节一丝不苟的医生很有魅力

• 《倾慕》的编辑手记——情怀和执念

  作者：吃土少女的忧郁 发布时间：2013-02-27 19:22:14

      大学毕业后走进出版行业，一做数年，从一个小小的校对一步步走上来，做过很多的书，见过各式各样的作者，但这是第一次想要写编辑手记。对我来说，《倾慕》不仅仅是一本从手上经流而过的十万字文稿，更是一种情怀，一种执念。

      上学那阵很喜欢这一批作者，吴虹飞，坏蓝眼睛，菊开那夜，还有榛生……那会儿还是不谐世事无忧无虑容易被文字感动的时候，晚上宿舍熄灯早，半夜时分窝在被子里上打着手电筒看《花溪》，再红着眼圈满心忧伤，惦念着那些琐碎的片段睡过去。这是我一直以来的读书习惯，记不住全部的情节，总是片段式将某些画面永远地存在脑海里。

      生活益发忙碌，连带着性格都也反转的令人瞠目。简单的，直接的，目标明显重点明确，一边是理智一边是疯狂，再少有静下心来认真看一个故事。

      直到2012年的某一天，一个朋友问我。你知道榛生么？

      当用A4纸打印的文稿被我从头到尾翻完的时候，我下了一个决心，我想要做这本书，亲自做，从头到尾，一个人做。编辑分工日益明确，单就我来说，也有很久没有做过稿子。我突然间很怀念刚入行时所在那家出版社，有一架缠满爬山虎的铁质楼梯，从一楼直通上来，我喜欢拿一打稿子靠在门口坐着修改，老胡同的鸽群呼哨着从头顶飞过，满心满眼的快乐。

  对编辑来说，制作一本书，都像是一段旅程，有时一帆风顺，有时挫折重重，带着各自独特的节奏呼啸着冲到你眼前，然后跟你骨肉相连。

      所以我渐渐入迷下去。最喜欢的是《风信子的乡愁》，二分之一的童话，再你沉醉的时候突然又狠狠地戳你一下。理想很丰满，现实很骨感，大体如此。所以我把它放在全书中间的位置，最最的中间，这是我的最爱。

  　　我又很喜欢《明月朗照胡枝子》，故事里讲：“她忽然觉得那本已愈合的伤口剧痛起来。曾多么想有一个人，足够温柔，足够宽容，可以用力地拥抱她，问她：你受过很多伤害吗？她就会将心里的种种委屈倾诉。可是面前的男人，他关心的只是她是否还被占有。他在乎的，始终是自己能得到什么。”作为高龄剩女，免不了被逼着去相亲，那种绷紧了笑脸，言语难以为继的感觉一直像一颗肉刺戳在那里，钝钝的，想起来便绵延不绝地痛。所以我把这篇放在最前面的位置，让你痛了，又给你温暖和希望，这才是我心目中的榛生。

  　　再然后是插图。约了青椒，清华美院毕业的她是个可爱的女孩子。因为喜欢插画，又因为微薄的收入并不能在大都市中养活自己，于是反反复复辞职，又反反复复地复出。最后终于下定决心专心画画，是个再勇敢不过的姑娘。我们在半夜讨论故事，描绘画面，再用色彩呈现。我不爱她画的人物，总觉得过分写实，于是废掉了一张又一张，直到她终于找到适合的风格，从《胡枝子》到《柏林》，既写实又夸张，纹样似，正是我心目中榛生的风格。

  　　《倾慕》的一帆风顺的旅程终于走到了头，因为，封面制作来了。

  　　《倾慕》改过一次书名，封面也三易其稿。最初是@花小幽 的一张摄影作品。落日下常常的柏油马路，散发着金色的光泽。后来又改换为@うまい燒き鳥 的摄影作品，开得异常灿烂的樱花，大片大片连成粉色的云朵。

  　　和榛生的第一次对话，也是从这里开始。

  　　在读者和编辑的心目中，作者总是不一样的。一边是不食人间烟火，神一样的憧憬，一边是现实里将作品托付给你，并百般要求的大爷。可怜我入戏太深，一时间竟犯了理想现实不分的低级错误，被扯得肝肠断珠泪垂。

  　　编辑和作者掐架其实是很有意思的事情。他们会先义正言辞地在QQ上微博上表明立场，再转移到电话里各抒己见兼对吼。三十分钟后会回到私信互相给个台阶，然后商量……要不然，这样……

  　　那时我办公室里咬着牙地对榛生说；“我是这本书的编辑，我说了算。我只是告知你。”

  　　榛生在电话那头冲我吼；“这是我的作品，我绝对不允许！！”

  　　现在回想起来，觉得又是有趣又是好笑。一部作品，凝结着作者的全部心血，又何尝没有凝聚着编辑的汗水？封面三易其稿，和设计师，和摄影师，和出版社，反反复复的沟通。那会儿榛生在外地不方便上网，每日跑到长辈家抽出中午一点点的时间，讨论封面，讨论细节，灵感一来，哗啦啦写下一稿又一稿的妙笔生花的文案。我如同等待成绩单出炉的学生，在凌晨时分守着青椒和设计师，只盼望他们能将我们的想法完整呈现……

  　　在封面完全定下来的那瞬间，终于觉得所有努力没有白费。

  　　编辑的工作尚没有结束，榛生的殷切希望还在眼前。发行跑来问，经销商对这本书反馈很好，什么时候书可以发货？

  　　那时还有两周就要过年。只能拼了。

  　　出片公司，排版公司，印刷厂，大概最恨我的。我扯住买到车票打算回家同志们，陪着我加班。从元旦那一天开始，每个周末都是我们的加班日。我和印制姑娘守在印刷机前，盯着一令令纸从机器上飞快滚过。印厂的工人一天天在减少，印厂老板讲，来年再印，不行么？我咬死了不松口。

  　　2013年2月7日，农历大年二十七。《倾慕》入库了，在我即将死心以为年前看不到这本书的那一刻，印刷厂给了我巨大的惊喜。

  　　2013年2月16日。发行上班的第一天，《倾慕》开始向全国陆续发货。大约两周之后，它会从北京，陆陆续续走到全国的各个地方。

  　　我看着榛生的故事成长，如今又看着这本书从我手中诞生，执念已结，惟愿它能让所有喜欢榛生的读者喜欢。

• 读法的纠正(有读者说看不懂，重新编辑一下)

  作者：Perua 发布时间：2009-08-24 22:14:01

      本人读书向来兴致所至,当年就为了一睹源氏之风华，买了套丰子恺译本的《源氏物语》。

     还算认真的读了一下，感觉结构松散，翻译除了诗句之外，也很是单薄无味，甚是失望。昨天偶尔在豆瓣上看到一篇文章《怎样阅读源氏物语》，细细一看，发现《源氏物语》被称为奇书是名至实归的。肤浅单薄的不是书，而是鄙人我。。。

     感觉还是很有必要来说一下这个问题的，也为继我之后读此书的人造福。。。

     源氏物语54章内容可分为前后两部：前部从第一章《桐壶》开始，至33章《藤花末叶》终。后部则从《新菜》始至最后。然后前33卷中更可以分为ab两部。最初作者先写完a部，这之后将b部如下图样插入a部之中。具体如下：

                

               a 系　 　　　　　 b 系

  　　　　(1) 桐　壷　　　　　　

  　　　　　　　　　　　　　　(2) 帚　木

  　　　　　　　　　　　　　　(3) 空　蝉

  　　　　　　　　　　　　　　(4) 夕　顔

  　　　　(5) 若　紫

  　　　　　　　　　　　　　　(6) 末摘花

  　　　　(7) 紅葉賀

  　　　　(8) 花　宴

  　　　　(9) 葵

  　　　　(10) 賢　木

  　　　　(11) 花散里

  　　　　(12) 須　磨

  　　　　(13) 明　石

  　　　　(14) 澪　標

  　　　　　　　　　　　　　　(15) 蓬　生

  　　　　　　　　　　　　　　(16) 関　屋

  　　　　(17) 絵　合

  　　　　(18) 松　風

  　　　　(19) 薄　雲

  　　　　(20) 朝　顔

  　　　　(21) 少　女

  　　　　　　　　　　　　　　(22) 玉　鬘

  　　　　　　　　　　　　　　(23) 初　音

  　　　　　　　　　　　　　　(24) 胡　蝶

  　　　　　　　　　　　　　　(25) 蛍

  　　　　　　　　　　　　　　(26) 常　夏

  　　　　　　　　　　　　　　(27) 篝　火

  　　　　　　　　　　　　　　(28) 野　分

  　　　　　　　　　　　　　　(29) 行　幸

  　　　　　　　　　　　　　　(30) 藤　袴

  　　　　　　　　　　　　　　(31) 真木柱

  　　　　(32) 梅　枝

  　　　　(33) 藤裏葉

  　　

  　　

     研究人员这么分的根据有其下几点：（我就按自己理解简单概括一下）

  1.

  ab两系写作风格不一样。a部缺少具体描写，而b部则斟字酌句。

  2.

  从前半部分将b系删去的a系，变成了非常连贯的一个故事。

  3.

  a系的人物在b系中出现过，而b系的人从来没有在a系中出现过。a中发生的事件对b有影响，而b对于a系没有任何的影响。

  这么来分析的话，a系为源氏的致富经。而b系则包括有对源氏太对完美的一种批判。由此可见，作者是在不同时间写出这两个部分的。

  　　也就是说，读此书的时候，先把前半部分的ab两系区分开，先读a，之后再读b。之后再读后半部分。

      以上的文章并非完全一字一句翻译，我把作者的意思加上我自己的理解稍微翻了一下。Ps：怪不得我读的那么混乱，准备按这个方法再读一遍。

  原文：

  　　こうして前半が a, b 二系統に分離できるという前提の下に、 それぞれを分析してみると、

  　　　a 系は基本的に致富譚である。 即ち、 光源氏についてのある予言が最終的に実現し、 その結果最高の繁栄に至る (彼は最後には準太上天皇という高位に至るばかりでなく、 壮麗な御殿を建造して関係する女性を全て住まわせる)。 それが紫式部の並々ならぬ漢学の素養を背景に、 『史記』 『後漢書』 の 「本紀」 のような年代記の体裁を取って記述されている。

  　　　b 系は、 a 系が既に文学好きの人々の間で読まれ好評を得ている中で、 「光源氏が完全無欠扱いされ過ぎている」 という批判に応えるべく書いた、 「失敗に終る挿話」 群である。

  　　　男と女の間柄を捉える作者の見方において、 a 系を書いた時と b 系を書いた時では相違がある。

  　　　最後に、 a 系は若い女性、 b 系は中年の男性、 という具合に執筆時に想定した主たる読者層が異っている。

  『源氏物語』 54 帖は内容的に

  　　　　前半 ： (1) 桐壷から (33) 藤裏葉まで

  　　　　後半 ： (34) 若菜から終りまで

  　　に分かれるが、 前半 33 巻は更に

  　　　　桐壷・若紫等を含む 17 巻 ( a 系と呼ぶ)、

  　　　　帚木・夕顔等を含む 16 巻 ( b 系と呼ぶ)、

  　　の二系統に分離することができる。 そして実は、

  　　　　最初に a 系の巻々が書き継がれて一旦完結し、

  　　　　その後で b 系が下の図式のように a 系に挿入された、

  　　というものです。 当然のことながら前半については、 まず a 系を通読し、 その後で b 系を読み進む方が、 作品の成立および当時の流布の実態に沿うことになります (武田宗俊は二系統を 「紫の上系」 「玉鬘系」 と名付けています)。

   

  　　前半を a 系と b 系に分離すべきだと考える根拠は、 主に次の三点です ：

  　　１） 桐壷の巻では、 筋書きを連ねていくばかりで個々の具体的描写も乏しく、 筆は全く走っていない。 ところが帚木の巻に入ると、 作者は急に饒舌になり活気に満ちて語っている。 内容的にも連続していない。 更に b 系の方が一般に緩急・強弱の付け方において、 遥かに工夫が凝らされている。

  　　２） 前半から b 系を除いた a 系 17 巻だけで、 一貫した欠ける所のない物語となっている。

  　　３） a 系の人物は b 系にも登場するが、 b 系に初登場する人物はその後に来る a 系の巻には登場しない。 また a 系で起きた事件は b 系に影を落しているが、 b 系で生じた種が a 系に戻って活動することは無い。