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• 作者：Nate_lk 发布时间：2022-01-04 14:43:27

  城堡读着真是脑袋疼，原来这是卡夫卡风格。讽刺加上故事发展的奇怪走向。说着有道理，全是荒谬的事情。开始认为的symbolism只是官僚和人生的无意义荒诞的悲剧，看后记启发才发现原来我也粗暴地解读了什么是城堡。看完后记突然打开了新大门。以后再读，打开思维后，有新的代入，相信会发现有很多意思。

• 作者：衛藤美彩 发布时间：2022-07-17 15:51:07

  三星半。平衡度不好。2.5倍速。

• 作者：安之腾 发布时间：2022-11-15 11:26:34

  这本书倒是挺有颠覆性的，但其实，现如今很多减肥的人，已经掌握了这种健康的饮食理念。然而，想要维护健康，还有很多事情，是不随着自己意志转移的。比如，压力。

• 作者：Farolito 发布时间：2018-01-04 17:28:00

  今日武汉天气晦涩，凄寒。而这部小说也是压抑，潮湿，霉晦的。喜欢男主说的那句人有两个负担，知识，和感情。“轻条不自引，为逐春风斜。百丈托远松，缠绵成一家。"故事最后的确于我有启示，能独立的人最好了。这也是从小到大读琼瑶的体会吧。亲情、友情、怜悯，是纯正，自然而深刻的感情，我能体会，能接受。

• 作者：小志 发布时间：2023-06-06 17:49:49

  适合二三年级自主阅读，有“启发”，离“爱上”还有一定的距离。

• 作者：零度倾斜 发布时间：2015-06-15 23:08:12

  很好的書，但因為我素來對星象、周易、命理學不瞭解所以看的一知半解，希望日後能有機會啃明白這本書。然有些內容倒是相通的，點開我最近的一些心結。

• SQLAlchemy大坑记录

  作者：沙丁鱼2 发布时间：2017-02-20 15:28:27

  本文分两部分：

  第一部分是吐槽 Flask-SQLAlchemy，第二部分是 此书关于视图函数中操作数据库的内容并分享本人踩坑案例。好吧，其实这个大坑是我自己给自己挖的。。

  第一部分：

  首先其实按照此书前四章来操作其实是没太大问题的，但从第五章的数据库开始，就有点绕了。简单粗暴来句总结：**如果有一个问题，你想到可以用SQLAlchemy 和ORM来解决，那么现在你有三个问题了。**

  作为一名曾经深陷于SQLAlchemy和Flask-SQLAlchemy之间理不清剪还乱的暧昧关系而不知频频给自己挖坑的小白用户，我对此是有切肤之痛的。

  我之所以在SQLite和SQLAlchemy之间选择了 “SQLAlchemy，的Flask-SQLAlchemy”来做数据库，起因是我轻信了这么一句话：

  >可用 Flask-SQLAlchemy 这个模块简化操作。

  看到了没？？简化操作！

  # 简化操作

  四个大字闪闪发光！！！比撒满碎芝士的大理石重芝士蛋糕切片还要充满诱惑力！！

  但这其实是个大坑！！！

  因为，你要好好区分“Flask 中 SQLAlchemy “以及“Flask 中 SQLAlchemy 的 Flask-SQLAlchemy 这个模块”！！

  注意，我上面说的 SQLAlchemy 并不是 SQLAlchemy ，而是“Flask 中 SQLAlchemy 的 Flask-SQLAlchemy 这个模块”，所以我被坑惨了！！我一会看 SQLAlchemy 教程，一会看 Flask-SQLAlchemy 这个模块的教程...一会class ,一会basedir一会create_engine...为什么初始化数据库有完全不同的代码啊！为什么一边是db.session，一边是con.execute！！！

  然后，SQLAlchemy 的开发者是要多想炫耀自己记忆力有多好？你非要用10个字母又大写又小写来命名，并且还要弄个好几个长得差不多但其实每个脾气都不一样暗藏杀机的 ”sqlalchemy.ext.declarative “ 和 “ flask_sqlalchemy ”以及 “SQLAlchemy” 到底是想怎样？ import 个 “declarative_base”到底又是搞什么鬼？？这个单词有几个字母我数来数去都数不清～～～

  还有：SQL 抽象层这个概念也别混淆了。

  比如你要加数据入库，你应该用 “flask_sqlalchemy ” 的

  db.session.add(xxxx1)

  db.session.add(xxxx2)

  而不是：

  con = engine.connect()

  con.execute(weatherapi.insert(xx = 'data[0]'cxx = 'data[1]'))

  因为上面这个是SQL 抽象层的做法。在这个之前你要在代码里上头先 import：

  from sqlalchemy import create_engine, MetaData

  然后：

  engine = create_engine('sqlite:////tmp/test.db', convert_unicode=True)

  metadata = MetaData(bind=engine)

  什么鬼？？这些都是个啥？？？人工对象关系映射？Are you fooooking kidding me ??

  这成吨成吨的玩意直接砸过来，有没考虑我的感受？

  开发sqlalchemy 的程序员你必须比 **Sherlock Holmes 还要 High Functioning Sociopath.**

  所以这就是当时为什么我有一种想高高的站在阳台上的强烈感觉.....

  总而言之吧，一定要擦亮眼睛，SQLAlchemy ！这个名字起这么长就明显不怀好意！！！

  第二部分：视图函数中操作数据库

  下面分享一段本人如何在视图函数中操作数据库的踩坑经历：

  **实现目的：我就是想写一个函数： 用户在客户端（浏览器）输入查询数据，存储数据到表里。**

  至于如何在视图函数中用sqlalchemy 操作数据库，也就是数据库／客户端（浏览器）输入和获取数据后如何处理之间的关系，如此重要的事项，书里只轻描淡写来了一段：

  >"示例 5 5 hello.py ：

  在视图函数中操作数据库 -提交表单后 ，程序会使用 f i l t e r _ b y ( )查询过滤器在数据库中查找提交的名字 。变量 k n o w n被写入用户会话中 ，因此重定向之后 ，可以把数据传给模板 ，用来显示自定义的欢迎消息 。"

  什么？这就没了？

  真的没了。

  所以，如果你不想再命令端直接操作，如何写函数去获取客户端输入的数据，还是有得折腾的。

  根据官方文档关于 SQLAlchemy 插入数据库表里的行数据的说明：

  >Inserting data into the database is a three step process:

  1. Create the Python object

  2. Add it to the session

  3. Commit the session

  ```

  @app.route('/adduser')

  def add_user():

  user1 = User('ethan', 'ethan@example.com')

  user2 = User('admin', 'admin@example.com')

  db.session.add(user1)

  db.session.add(user2)

  ```

  考虑到 直接用 @app.route 把路径直接写入很容易造成混乱局面，不能直接参考上面的版本。

  ###解决办法如下：

  要从 web.py（处理逻辑的并且能够调用html模版在浏览器显示的那个文档whatever you named it —原谅我这么表述）import 个函数进来，然后把这个函数收到的数据赋予新函数的某个值，so , import 个什么函数进来嘛到底？

  到底是要怎样才能接到 web.py 这个文档里 “@app.route('/',methods=['GET', 'POST'])” POST 之后那个数据？

  答：答案可以简单得令人失望：

  step 1:

  将你那个web.py（处理逻辑的并且能够调用html模版在浏览器显示的那个文档whatever you named it） import那个获取数据的函数进来；

  step 2:

  创建表并创建下面这个函数，注意，在此假设你的表名为 abc , 表的结构每一行有 4个元素，如a b c d. data 为你在web.py 里获取的数据（记得区分是 list 还是 dict，还是一个包含了 dict 的list，或是包含了 list 的 dict，以及是否为元组等）

  你应该这么去写函数获取数据：

  ```

  def insertxxxx(data): # xxxx为数据库里表名

  a = data[0]

  b = data[1]

  c = data[2]

  d = data[3]

  w = tt(1,a,b,c,d) #关于这个神奇的 “1”稍后说明

  db.session.add(w)

  db.session.commit()

  db.session.close()

  ```

  关于神奇的“1”的，因为我是仿照书上例子来写，并且发现它会主动进行排序，也就是 "1 a b c d " "2 a b c d"...

  一开始我以为是系统主动排序,

  但老师是这么解答“1”的存在以及合理性的：

  >表中数据的顺序基于数据插入的顺序而已。

  因为id这个列设置的属性（primary_key=True），每条数据插入的时候，如果不指定SQLAlchemy会自动生成一个。

  主键的特性就是不为空，不重复，而不重复的最简单的实现方式就是递增。

  所以，只是看起来像排过序了。

  实际上，不会有哪个数据库会提供把表里的数据自动排序的功能。一方面这么做没必要，另一方面会造成很大的系统开销，这样的话，这种数据库产品生存下来的概率就会很小。

  想要快速查询数据库中某条单独的数据，是没必要把数据按顺序存储的。有其他相关的数据结构和技术来解决这个问题，而且效果非常好。

  关键的话来了：“在没有足够多的背景信息下，认为这是SQLAlchemy强制要求即可。”

  嗯，那就接受下来吧。

  最后祝大家蹚坑愉快！！我在前面等着你们！！

  （如果再掉坑我再来补充。。。）

• 一袭蓝袍下的红色肉身 ——张爱玲性格考

  作者：萤 发布时间：2008-03-01 17:41:48

  “张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，于罩衫下微微露出红绸旗袍，天真老实之中带点诱惑性……”

  暂且借了这句话，将张爱玲的那袭华美的袍定为蓝色吧。

  ——题记

  1943年，张爱玲横空出世，她的笔澹然扫过孤岛时期的上海，锋头一时无二。

  但是，她的消逝也是倏忽而至的。为了那么一个不堪的男人，在那个仓促的时代中，她迅速地萎谢了。

  真相并不能考，谁能说得清楚谁。你能够看到的，只不过是她让你看到的。

  不过也只得她，将冷与热，俗与雅，放恣与哀矜，绚烂与沉寂，集于一身。哪一个才更接近真实的她？我只是尽我的力，把所寻得的她的性格的蛛丝蚂迹铺陈如下。（用的是性格色彩密码的解析方式，不解者请参看我的朋友方晓的博客或者直接上创始人乐嘉的博客。）

  蓝耶？

  张爱玲兼具冰（蓝色性格）与火（红色性格）的特质。她对世俗的快乐十分的投入，但是经过她的笔写出来却是冷冷的、苍凉的。所以起初，据她的《传奇》，我得出的结论是，她是蓝色的。仿佛她只是绕着手，在一角冷冷地旁观着。她的冷弥漫在所有的作品中。终其一生，她几乎从没有歌颂过任何伟大的情感。在她认为，生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。她写的故事里没有一个主角是个“完人”。有的也不是坏，只是没出息，不干净，不愉快。她用她的酷眼把他们看明白了，看扁了，放在书里，清醒而尖利。

  《烬余录》里，她是一个不负责任的、没良心的看护，痛恨着病人的叫唤，只是躲在屏风后面看书。“终于一房间的病人都醒过来了。他们看不过去，齐声大叫：‘姑娘。’我不得不走出来，阴沉地站在他床前，问道：‘要什么？’他想了一想，呻吟道：‘要水。’他只要人家给他点东西，不拘什么都行。我告诉他厨房里没有开水，又走开了。”能够不理会的，一概不理会。“立在摊头上吃滚油煎的萝卜饼，尺来远脚底下就躺着穷人的青紫的尸首。”

  还有她的那些貌似蓝色的习性。她严格恪守自己的处世原则，尤其是时间观念很强。如果她和你约定的是下午三点钟到她家里来，不巧你若时间没有把握准，两点三刻就到了的话，那么她即使来为你应门，还是照样会把脸一板，对你说：“张爱玲小姐现在不会客。”然后把门彭地一声关上……万一你迟到了，三点一刻才去，那她更会振振有词地告诉你：“张爱玲小姐已经出去了。”如果是接待朋友，包括很熟悉的朋友，她也正正式式打扮好，可见对约定之事的重视与责任感。她对讨厌的人可以熟视无睹，并坦然地说，我不认识她。

  她与好友一起吃饭也分别付帐，银钱清爽。她的“两不相欠”还体现在，自己也不宽裕的情况下，用钱财周济两任丈夫。胡兰成亡命两年，均是她寄钱去，在与胡兰成的分手信里，还附了30万元她写电影剧本所得稿费。爱既消失，则唯存义务，义务既尽，则再无遗憾。对感情不怎么深厚的赖雅也以她的方式尽了义务。

  除了她的“不负责任”和“负责任”的矛盾外，她的冷色调的特征还有：敏感内省，孤高自赏，超然矜持，自私冷漠。清洁的理性，绝对的喜恶。彻底的个人主义，不因世俗的标准而违背自己的意愿，亦不求见谅于世人。习惯独处，最红的时候仍视交际为畏途，晚年更是离群索居，对私人空间极端的维护……写到这里，近乎是蓝色的了。但是那句名言——“出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快”，却是厚重的蓝袍掀起了一角。

  红也！

  出名要早，享乐要快。想做什么，立刻去做，都许来不及了。因为“人”是最拿不准的东西，因为这是乱世，所有的一切可能只是幻象。她消极地快乐着，乐意表现出与名士派不沾边的一身俗骨，毫不掩饰对钱以及一切世俗物质的爱。这是《流言》里的张爱玲，比起《传奇》的冷，她更多地流露出一丝暖意。

  如果小说可以是刻意经营的传奇的世界，散文则能够有更为自由挥洒的空间。《流言》中的一些篇什，如《私语》、《烬余录》、《童言无忌》、《我看苏青》等，有更多自传性的意味，无疑是看张的一个便捷的通道。任谁，在面对亲近知己的人，在得意高兴的时候，在自然轻松的状态下，都能够露出本色来。张爱玲也不例外。

  拜《流言》所赐，我们得以知道她的细细碎碎的快乐。吃、穿、游玩、花钱，无一不让她感到愉快，而声音、颜色、气味，都能给她带来莫名的快感。

  “……秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便在那一撒手罢？”

  “所以活在中国就有这样可爱：脏与乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴一上午，一天，一生一世。”

  虽然是绕着手，隔得远，仿佛事不关己，却是津津有味的观察。就象她对自己一张照片的描述：“照片里的笑，似乎有藐视的意味——因为太感到兴趣的缘故，仿佛只有兴趣没有感情了，然而那注视里还是有对这世界的难言的恋慕。”她对市井之事，对生活的蓝本，对人性本来的脉络的描摹的兴趣，还原出一个善于享受人生乐趣的张爱玲。

  她一早就懂得及时行乐。生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了五块钱，她立刻去买了一支小号的丹琪唇膏。

  幼时有很多宏愿：

  “八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。”

  “我要比林语堂还出风头，我要穿最别致的衣服，周游世界，在上海自己有房子，过一种干脆利落的生活。”

  七岁之前就开始写一篇无题的家庭伦理悲剧，写到一半便搁下了，没有续下去，另起炉灶写一篇历史小说，开头是：“话说隋末唐初的时候。”因为喜欢那时候，那仿佛是一个兴兴轰轰橙红色的时代。可是只写了一张便没写下去。八岁尝试过一篇类似乌托邦的小说，题名快乐村，特地将半打练习薄缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久就对这伟大的题材失去了兴趣。后来又写了个长篇的纯粹鸳蝴派的章回小说，《摩登红楼梦》。回目是父亲代拟的，颇为像样，共计五回。

  红色的兴之所致在晚年还重演了一回，在英译《海上花》过半时，因给《怨女》写一篇序提到《红楼梦》，下笔即不能罢休，越写越长，序没写成，则干脆做起了《红楼梦》研究，十年的工夫就这样掼了下去，终做成了一本《红楼梦魇》。在《红楼梦》未完中还写道：“有人说过‘三大恨事’是‘一恨鲥鱼刺多，二恨海棠无香’，第三件记不得了，也许因我下意识地觉得应当是‘三恨《红楼梦》未完’。”

  成名是张爱玲的一个“情结”。她渴望掌声，渴望出人头地、大红大紫：“以前我一直这样想着：等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。我要问报贩，装出不相干的样子：‘销路还好吗？——太贵了，这么贵，真还有人买吗？’……最初在校刊上登两篇文章，也是发了疯似地高兴着，自己读了一遍又一遍，每一次都像是第一次见到。就现在已经没那么容易兴奋了。所以更加要催：快，快，迟了来不及了，来不及了！”

  所以她身体力行地亲身实践着成名的梦。自1943年5月起在《紫罗兰》发表《沉香屑：第一炉香》起，短短几个月的时间，她迅速占领了上海滩几乎所有最出名、最有影响力的文学杂志，而且她最杰出的作品已相继问世。且看1943年11月里同时发表的她的作品：《洋人看京戏及其它》刊于《古今》；《金锁记》刊于《杂志》；《琉璃瓦》刊于《万象》；《封锁》刊于《天地》，可谓“一夜之间红遍上海”。虽然其中力捧她的《杂志》有日伪背景，她也在所不计，因她只求出名，不问政治。清者自清，浊者自浊。与胡兰成的一段往事亦是如此。即使因此背了汉奸的骂名，她也在事后不置一词。

  她不容易与人交好，除非是她欣赏的人，而一旦欣赏也全盘接受，站在对方的角度理解对方。（本人理解，性格色彩中的红色并不一味是浮浅、张扬、好结朋党的颜色，就如星座中的射手座并非个个是卡萨诺瓦。）她身边总有少数几个特别亲近的人，特别是在她姑姑、炎樱面前，她与自己年龄相称的一面才得以充分显露出来。而在紧张、有压力、不痛快时多呈现出掩饰色。在她极少露面的公开场合，她总给人一种矜持孤傲、难于合群的印象。在这样的场合，即使做不了主角，她也决不甘于给别人当配角，不论话多话少，或是默然不语，她必使人意识到她不容忽视的存在，所谓“自己的存在分外分明”。当然，若是她会受冷落的场合，她也不会去。她又决不做、也做不来一团和气状。这便是一个复杂红色的特殊样本。

  起因

  让我们回到她成长的年代，寻找那蓝色飘拂的起因。对于她，幼年的生活可算是温暖朦胧的、橙红色的岁月。八岁那年，她从天津到上海，“坐在马车上，我是非常侉气而快乐的，粉红底子的洋纱衫裤上飞着蓝蝴蝶。我们住着很小的石库门房子。红油板壁。对于我，那也是有一种紧紧的硃红的快乐。”

  然而她父亲那时候打了过度的吗啡针，离死很近了。这时，早已分居的母亲从国外回来了。“母亲回来的那一天我吵着要穿上我认为最俏皮的小红袄，可是她看见我第一句话就说：‘怎么给她穿这样小的衣服？’”

  父亲把病治好后，又反悔起来，不拿出生活费，要逼光母亲的钱。两人为此剧烈争吵，终于协议离婚。父亲娶了后母。中学毕业那年，母亲又回国来，张想投奔母亲，与后母起冲突，被父亲毒打并拘禁起来。

  “我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青自的粉墙，片面的，癫狂的。Beverley Nichols有一句诗关于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡着月亮光，’我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静的杀机。我也知道我父亲决不能把我弄死，不过关几年，等我放出来的时候已经不是我了。”

  其后她患了严重的痢疾，差一点死了。她父亲却不请医生，也没有药。病了半年，她躺在冰凉的床上，望着秋冬的淡青的天，体味着时间的苍凉和生命的暗淡。后来，她逃出父亲家，再也没有回去。

  逃到母亲家中，却不安地发现，母亲的家也不复是柔和的了。她在窘境中按照母亲的要求学做“淑女”，非常感到困难。“同时看得出我母亲是为我牺牲了许多，而且一直在怀疑着我是否值得这些牺牲。”于是，她不象一个受尽委屈，终于回到温暖母爱中的女儿，倒象是初到贾府中的那个“步步留心、处处在意”的林黛玉。

  于是，她一心读书，预备考伦敦大学。考进大学，但是因为战事，不能上英国去，改到香港。三年之后，又遇到了港战。“围城的十八天里，谁都有那种清晨四点钟的难挨的感觉——寒噤的黎明，什么都是模糊，瑟缩，靠不住。回不了家，等回去了，也许家已经不存在了。房子可以毁掉，钱转眼可以成废纸，人可以死，自己更是朝不保暮。”“我们总算吃够了苦，比较知道轻重了……去掉了一切的浮文，剩下的仿佛只有饮食男女这两项。”

  家庭的重大变故，战争，都经历了。于是我便浅薄地认为，这对她的性格的形成有影响，使她年轻的时候便有了一个老灵魂，使她不那么一目了然。人，原没有那么简单，复杂些，至少还能产生那么精妙的文字。正如她自己说的：“真是小气得很，把这些都记得这样牢，但我想于我也是好的。多少总受了点伤，可是不太严重，不够使我感到剧烈的憎恶，或是使我激越起来，超过这一切，只够使我生活得比较切实，有个写实的底子；使我对于眼前所有格外知道爱惜，使这世界显得更丰富。”

  至于她晚年刻意营求隐居的状态，以至有位作家受命打探她，住在她隔壁也不得见人，只好捣腾她丢弃的垃圾。而她得知后，第二天就悄无声息地搬走了。她曾对此有过一段间接的声明；“我是名演员嘉宝的信徒，几十年来她利用化妆和演技在纽约隐居，很少为人识破，因为一生信奉‘我要单独生活’的原则。”

  但愿这篇分析，不构成对她的骚扰。