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• 作者：Kohleria 发布时间：2022-05-30 17:36:06

  月季太复杂了，看得我头晕脑胀…华南狗基本上没见过什么奥斯汀月季，好想有个北方的花友给我寄一把过来插个花…反正园艺的世界属于温带人，这么多月季品种这辈子也种不过来吧…

• 作者：陌上云暮迟迟归 发布时间：2022-12-26 23:20:34

  意料之中关于梦想、家庭、亲情的故事，情理之外的阴谋与转折。奇幻绚丽的亡灵城，喷涌而出的墨西哥元素。双重死亡的设置，很具想象力。皮克斯总能精准戳中，人们那部分叫爱的软肋。我们与逝者难以割舍的哀思。死亡不是结束，忘记才是。

• 作者：红烧肉日记 发布时间：2011-07-10 13:50:24

  我家有这本书！

• 作者：步风室抄手 发布时间：2024-04-27 14:11:48

  从章学诚“至战国而后世之体备”到章太炎“左国史汉中之奏议书札皆独行之文”，由战国前溯春秋，以文章官守和礼乐制度为结构框架，相当于从文体学的角度翻过一遍《左传》《国语》了。如临终礼仪与遗言诔谥文、秦简“马禖祝辞”与《鲁颂·駉》、祭祀祝嘏与赋体“为神格物”之源流、咨询制度与问对之文、讲史制度与“故志”材料等，皆有可参之处。最后提到春秋文章学理论，如质文之别、志言关系（非言辞不为功、文胜质则史、辞多则史、言之无文行之不远、祝史荐信、修辞立诚）、气言关系（气以实志，志以定言）等命题，亦可重视。然春秋时人制作辞章，是否有如所分析之“文体”（若以功能、风格论则近之“文类”）意识，似仍需考虑。吴承学序言提出文体学的集部语境与早期礼乐语境之分别，其实提示不能简单以集部之法裁出春秋辞令作为今之文体。

• 作者：BAUER 发布时间：2024-05-06 19:12:18

  有错别字

• 作者：后浪 发布时间：2019-09-16 11:31:23

  迷影人士必读漫画，图像小说版《认识电影》，继《非平面》之后又一部非典型漫画论文，妙趣横生的图像导览带您畅游影史百年长河。

• 初读几日有感

  作者：亮 发布时间：2021-02-17 22:41:30

  月余前，初读几日，觉古文晦涩，难解其意，读四五日，终不敌抖音火山之诱惑。前日又拿起重读，读上智篇觉飘忽枯燥，改从杂智读起，不觉冷汗淋漓，惊惧人心之所暗，联想打工人之苦楚，胸中甚感压抑........又复读上智篇，又感古人之胸怀气魄，顿觉神清气爽，胸中一股浊气尽数排出。好书还需细读慢品配香茶。

• 《理查二世》导言

  作者：万延元年的足球 发布时间：2023-01-06 21:00:45

  文/Jonathan Bate（节选）

  在《理查二世》的中心场景中，国王被迫参加了一个罢黜自己的退位典礼。君王退位属于敏感话题，在该剧的早期版本中，这一幕经审查之后删掉了；该剧演出之后，反响极大，埃塞克斯伯爵(Earl of Essex)及其同谋者在阴谋翻盘伊丽莎白女王（Queen Elizabeth)的前夕，特命莎士比亚所在剧团演出《理查二世》，其用意肯定是利用戏剧舞台鼓动伦敦人民挑战王权。逼宫叛乱失败后，作为埃塞克斯同党之一的吉利·梅里克爵士（Sir Gilly Meyrick）被处死，安排此次演出便是其罪状之一。莎士比亚所在的剧团设法让星法院(Star Chamber)相信，他们演出该剧目只是为了赚取外快。从莎士比亚在创作历史剧时选取的史料来看，他更感兴趣的似乎是理查被废的故事，而不是政治动乱。

  如果一个受命于天的统治者多行不义，那么即便以英国的名义，以忠心保国的骑士的名义，是否准许将其罢黜？如果王权等同于王法，那么以王法反对国王似乎在名义上说不通，从传统意义上说，君主被想象成兼具两个形体:一个是国王作为国家化身的政治形体，另一个是国王作为国民一分子的自然形体。由此产生了一种悖论式的说法——国王已经驾崩，国王万岁。当理查退位之后，他颠覆了加冕典礼上的致辞，砸碎了国王的镜像，放弃了作为国家化身的形体。当公众的角色被剥除之后，个体的身份还剩下多少？理查时而自称“我（I）”，时而自称“朕（we）”，时而以第三人称“他（he）”自指，说明他的自我认知岌岌可危。Thus play I in one prison many people, And none contended.对开本中的prison是对四开本中的person的有趣变体，“牢狱”极好地表现出理查的被囚之所，也表现了“身体乃灵魂之牢狱，死后方得永恒自由”的传统观念。理查越来越意识到活着就是演戏，我们每个人都不能置身事外，他作为“一个名角”离开了舞台。

  该剧的结构符合一种非常传统的关于悲剧故事的观点:一个强者失去了尘世的尊荣，却实现了灵魂的升华。该剧的终场充溢着对理查悲剧的同情。约翰逊博士写道：“作者似乎是这样设计的：理查失去了王位，却获得了褒扬，从而赢得了读者的同情。”注意，此处说的是“读者”，而不是“观众”，意思是说，该剧的魅力更多体现在阅读，而不是舞台表演。约翰逊还说：“他坚韧，但不咄咄逼人，将自身的悲剧娓娓道来，而没有一味展示王者之威。在他王道乾乾之时，我们看到他颐指气使、咄咄逼人；但在他落魄之时，他却展示出英明、耐心和仁厚的风范。”