古龙精品集（朗声插画版）（全集共16册）（当当网独家附赠江湖手记）[真善美独家授权，史无前例名家插画版] 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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《孤星传》

章 蒙面杀手

第二章 匆匆七年

第三章 历尽沧桑

第四章 扑朔迷离

第五章 钻石蒙尘

第六章 天涯飘泊

第七章 海天秘录

第八章 历劫余生

第九章 赤子之心

第十章 荒郊楼阁

第十一章 勾心斗角

第十二章 往事如烟

第十三章 斗室风云

第十四章 因祸得福

第十五章 震动江南

第十六章 深宵异客

第十七章 疑真疑幻

第十八章 婵娟人影

第十九章 金童玉女

第二十章 情深似海

第二十一章 朝夕相忆

第二十二章 各逞心计

第二十三章 如此良宵

第二十四章 树下惊魂

第二十五章 聚会风云

第二十六章 渐露锋芒

第二十七章 旧事重提

第二十八章 反复寻仇

第二十九章 木冷人骄

第三十章 奇异赌注

第三十一章 以赌争锋

第三十二章 冷木温情

第三十三章 豪雄对立

第三十四章 浪莽之战

第三十五章 武林大事

第三十六章 断掌惊魂

第三十七章 惊心动魄

第三十八章 生死情仇

第三十九章 薄命红颜

第四十章 恩深如海

第四十一章 星光渐灿

第四十二章 环刀长剑

第四十三章 雏凤清声

第四十四章 恩怨难分

第四十五章 变生肘腋

第四十六章 天网恢恢

第四十七章 旧恨新仇

第四十八章 各逞机锋

第四十九章 长街之遇

第五十章 天外异人

第五十一章 同盟异梦

第五十二章 夜寒情热

第五十三章 风雨前夕

第五十四章 精诚所至

第五十五章 英雄末路

第五十六章 日落江滨

第五十七章 众叛亲离

第五十八章 日暮途穷

第五十九章 天理昭昭

第六十章 孤星不孤

附录一

真善美重现江湖宋德令

附录二

《古龙真品集》六部作品首次

出版年表真善美出版社

《情人箭》

《湘妃剑》

《楚留香传奇》

《浣花洗剑录》

《大旗英雄传》

《剑气书香》 

    古龙（1938.6.7—1985.9.21），原名熊耀华。著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。他在1969年创作了一部先有剧本后有小说的武林奇书《萧十一郎》，赢得读者的广泛赞赏。古龙与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他的武侠小说创作理念是“求新求变”，不受传统拘束，将中外经典镕铸一炉，他为“武侠美学”理念的形成与“武侠文化”的推广作出了巨大贡献。古龙为人豪气干云，才华惊人，以无比丰富的创作力，留下了70多部精彩绝伦、风行天下的武侠巨作，影响巨大，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。  

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• 作者：唧唧歪歪的GY 发布时间：2020-05-29 13:41:05

  后面一半不想看了

• 作者：Sherlock-Waston 发布时间：2024-03-03 23:08:06

  很难形容看到某些句子、某些故事时候的震撼。当主要角色都是由女性担任的时候，会让人有种安心感，不会突然被爹味吓到，像个暖心的手宝，给人提供源源不断的能量。但也像“朝圣者为什么不再回来”这一章一样，这本书为我们构建了乌托邦，也为我们留存着逃离的空隙。我觉得这就是女性的魅力，为你展示所有的美好，也给你做出别的选择的权利。我们只是自己。

• 作者：E=mcc 发布时间：2020-08-14 14:41:16

  天文不是计算，是与星为伴的浪漫~

• 作者：wister 发布时间：2011-10-25 16:17:26

  一共五次中东战争，每次均以以色列获胜告终，以色列在一系统的战争中打成了中东强国，埃及、约旦、叙利亚、伊朗、伊拉克都遭遇了不同程度的损失。很喜欢纳赛尔、阿拉法特这些英雄。

• 作者：corrshuang 发布时间：2019-10-13 23:30:51

  图片美美的，按房屋功能区间划分内容，有一定的参考作用

• 作者：豆友p0uzGrevTo 发布时间：2023-10-14 16:48:02

  无聊极了

• 不到长大成人，不会明白青春的意义

  作者：深空转体两周半 发布时间：2018-10-31 10:41:39

  　　“我不知道长大成人后我该具体干些什么。

  　　但我想成为一个不管何时无论何处偶然遇见明里都不会羞涩的人。

  　　关于这个，我想和明里做个约定。”

  新海诚的青春故事，是给大人看的。伸手不见五指的影院里，穿着格子衫或者西装，秃顶或者油发，黑眼圈或者啤酒肚的大人们，在布兰卡清亮少年感的唱腔中，在每秒24帧瞬闪过的画面中默默失神。肾上腺素让他们眼圈通红，眼泪纷纷涌出眼眶，银幕明亮的光线照出了他们默默流泪的脸，照不见他们已经爬上额角的皱纹。

  樱花下落的速度是多少？每秒5厘米。

  这样靡丽的景色，竟也真的能够用数字表达出来吗。

  

  《秒速5厘米》讲述的是一个特别简单的青春故事。笨拙、青涩的少男少女和他们简单的、刻骨铭心的初恋。那样鲜艳的日子随着长大成人的脚步逐渐远去，就像一辆无法停止前进的列车。成人后的贵树对往昔所见过的那片景色念念不忘，现实是那么的灰暗、沉闷，精疲力尽，但又好像，只要在黑暗的甬道中尽力往前跑，就能够到尽头那道捉摸不定的光。

  年轻的时候，我们幻想自己能成为任何自己想要成为的人，和牵着手的人可以一直沿着铁轨走到世界尽头，我们渴望乘坐宇宙飞船到太空去看那些流云般渐次闪烁的星星，我们许下好多好多心愿，有一些实现了，大部分消逝在时间的尘埃里。满树樱花如烟霞，你只看着一瓣从枝头被风轻轻摘落，它在风中急转坠下，钟表中最快的那只指针每往下走一格，它就离地面近五厘米。

  

  青春是由什么做的？对于新海诚而言，是由樱花、星空、云朵、花火组成的，是由随风摇摆的河边草、燃烧双眼的夕阳、一踩一个脚印的冬雪、窗边簌簌交织的雨帘组成的，这些都可以画下来，用饱和度高的绚丽色彩，高还原度的场景描画。樱花下落的速度是每秒5厘米，青春也一定能用CG原画和高帧梦幻还原。

  新海诚一直有“画质狂魔”之称，他的动画和以往的日本动画电影作品相比，最大的特点是色彩更绚丽饱和，也更依赖CG技术，他作品中的世界一切纤尘不染、崭新、闪闪发光，细节极度写实，和宫崎骏这种遵循传统的“手艺人”相比，新海诚简直像是被机器控制了在画画。

  

  

  与画面相反的是，《你的名字。》之前，新海诚偏爱的是悲伤的故事，很少挑选笑点密集的脚本。《她与她的猫》中独居女子的孤独感，与后面作品中故事的悲伤气质一脉相承，《星之声》、《云之彼端》、《秒速5厘米》、《言叶之庭》，都可以用关键词概括：星空、未来、铁轨、樱花、我们总是错过，无法当面说爱你。

  在前期的所有作品之中，《秒速5厘米》最具代表性，它最典型地体现了新海诚动画电影的两个特征：高画质、破碎叙事。青春、爱情，是所有文艺形式最爱发挥的主题，相较其他故事，《秒速5厘米》其实比较单薄，但新海诚用唯美的画面补足了叙事，精确地传达出了作品的情绪。

  

  

  可以说，新海诚抓住了青春叙事的精髓，在过往的作品里，没有哪一部动画电影能像《秒速5厘米》这样将青春中的惆怅感传达得如此唯美、淋漓尽致。我们第一次明白，青春可以不需要用自残来表达颜色，不需要用堕胎来表达疼痛，长大成人也不需要用金钱和名牌来表达空虚，用出轨来表达身不由己。

  青春和成长本身，就已经足够令人心痛。

  我们每个人都会在长大成人的过程中丢掉很多东西，成长是不可逆的，就像樱花无法拒绝从枝头被风吹落。

  离枝头越远，离现实越近。

  

  

  年少的回忆都是细碎的，难以忘怀的是那些片段带给我们的感觉。新海诚凝视它们，回顾自己，他塑造了一个有一些怯懦、面对选择会犹豫不决的少年，他也有那种面对成长和现实时的无能为力感，在这场无法回头的行进中，一生中也会有那么一些幸运的时刻，每一次旋转，主人公都离预设的降落地点更远，离他们心中的梦之地更近一些。

  　　“把手伸向那个世界，可以按照自己的喜好编排里面的东西。即使是不存在的东西，也可以通过自己的意志和劳动创造成存在的东西。”

  

  有理由相信，《秒速5厘米》里藏着新海诚更多的个人体验，他相信樱花之景可以用秒速5厘米描绘，相信春天里那些美好的回忆，会成为我们长大后从灰暗的成人世界挣脱出来的力量，相信幸福来自生活中一些明亮而闪光的细节……从这个角度而言，《秒速5厘米》是新海诚真真正正的代表作。只要是从他的作品中获得过感动的人，都不应该错过它。

• 长知识没那么容易

  作者：鲁比科 发布时间：2009-08-03 11:03:27

  在我饥渴读书的年代，家里连本《唐诗三百首》都没有，遑论宋词、元曲了。

  那种情况下，接触的诗词主要来自课本，更没有人告诉我什么是押韵、平仄、对仗。

  我也从没有做过作一首旧体诗的美梦，看这本书纯粹就是想长点知识而已。

  看完本书，感觉只明白了一点点，糊涂之处就更多些，更不会尝试去作诗填词了。

  诗词要押韵。

  韵大致可以理解成拼音里的韵母，同韵母算押韵。

  原来可没这么简单，作诗用字只能严格按照韵书里来--《红楼梦》里作海棠诗就提到过。

  据说唐朝时，韵书和口语基本相符，后来口语慢慢变迁，翻韵书作诗离普通人越来越远。

  声调分为四声，古时的四声和现在普通话拼音的四声分类都不同，南方人的方言里声调还不止四声，怎么搞清楚它们的分别让人头大。

  几乎可以这么说，不查韵书，大部分情况吃不准。

  平仄，平指平声，其它上去入三声算仄声。

  讲平仄就是诗词用字符和平声和仄声的节奏，容易吗？

  平仄不合的句子叫拗句，许多时候前面拗句后面还要在平仄上补偿，叫“拗救”。“拗救”也很灵活多变，我就不敢多研究了。

  对仗简单说和对对联差不多。

  律诗最讲对仗，有工对、宽对、借对、流水对等讲究，更有常规的中两联对仗、首联对仗、尾联对仗等用法。

  古体诗是格律很宽松格调很朴拙，唐朝演变到严谨的律诗差不多算今体诗。讲究多了当然更显水平，可是路子也就越来越窄了。

  王国维老师说，古诗发展到今体诗差不多就到顶了，唐人的高峰连艺术水平极高的宋人都没有超过。于是大家开创新行当写词玩，可是宋朝牛人太多三百年不到又给基本上写绝了。

  老鲁老师（就是区区在下了）说，元人更操蛋，好好的曲子不到百年就折腾得后人没得玩了。

  王力老师说：

  任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。

  不能让思想内容去迁就格律。

  假如我们学写旧体诗，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。（老鲁老师注：这很可能是在提前影射“兆山羡鬼”的王副主席老师）

  旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。

  格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。