楹联概说 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

楹联作为有着悠久历史的微文体，其通俗谐趣为市井百姓所喜闻乐见，有着深广的群众基础，是传统国学里比较接地气的袖珍文类；其端庄高雅可出于文人学士之手，悬挂于厅堂、庙宇、亭台之侧。

本书侧重介绍楹联“雅”与“正”的一面，认为“楹联脱胎于骈文和律诗，发展过程中又吸收了词曲、古体诗、古文乃至白话文的句式特点”，在此基础上探讨楹联的格律特征；其次对楹联文字、词语、语句三方面的修辞进行了系统而有条理的说明；*后作者着眼于用途，将楹联分为节令类、名胜类、喜庆类、哀挽类、屋宇类、题赠类等六大类。

1   引言 

1   章源流 

1  

节楹联探源

2  

一、对偶的演化

7  

二、骈文与楹联

22 

三、律诗与楹联

28 

第二节联史述略

29 

一、初生期：五代

36 

二、发展期：宋元

43 

三、兴盛期：明代

48 

四、鼎盛期：清代民国

53 

五、复兴期：当代

57  第二章格律

57 

节说律

66 

第二节平仄

67 

一、句中平仄

93 

二、句脚平仄

107 第三节对仗

108 一、词类的划分

113 二、对仗的单位

119 三、对仗的方向

124 四、讲究与避忌

132 第四节篇法

132 一、常用组合

140 二、长联句式

144

第三章修辞

144 节文字修辞

144 一、析字

146 二、同旁、端形

148 三、嵌字

150 四、谐音、同音、同韵

152 五、缺字、隐字

155 第二节词语修辞

155 一、叠词

157 二、双声、叠韵

159 三、双关

160 四、数字

162 五、串名

165 第三节语句修辞

166 一、回文

168 二、顶针

170 三、重复

173 四、押韵

175 五、集句

178

第四章类别

178 节节令类

178 一、春联

182 二、其他传统节日

185 三、现代节庆

186 第二节名胜类

186 一、景观

189 二、寺观

194 三、书院

196 第三节喜庆类

196 一、婚联

199 二、寿联

202 三、其他喜庆活动

206 第四节哀挽类

206 一、挽人

211 二、自挽

215 第五节屋宇类

216 一、宅第

219 二、行业

223 第六节题赠类

223 一、赠人

225 二、自题

229 三、杂题

 附 录·

232 联律通则

235

参考文献

尚佐文，浙江丽水人，1968年生。1991年毕业于北京大学中文系。杭州出版集团副总经理、编审，中华诗词学会、中国楹联学会常务理事，浙江省诗词与楹联学会副会长兼秘书长，西湖诗社社长。从事古籍整理和传统诗文普及工作多年，有《马一浮全集》（第四册点校）、《俞文豹集》（点校）、《古诗一百首》（注析）、《芥子园画传》（注释）等。

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编辑推荐

该书旁征博引，理出有据，可见作者学识之渊博；书中所引楹联多且恰当，若无孜孜收集之苦功定不能至此；而且，作者能将深奥的楹联知识用易懂的语言表达出来，足见作者驾驭语言文字的能力。故，该书也终能达成作者“希望这本小书能给楹联研究者和创作者以一定的启发和借鉴”的目的。

书摘插图

媒体评论

前言

• 作者：sandy 发布时间：2012-06-17 14:17:28

  表格和知识点梳理真好

• 作者：阿堃 发布时间：2022-03-28 14:41:01

  不精彩

• 作者：是 发布时间：2011-08-07 02:46:57

  大五下

• 作者：重生 发布时间：2016-06-06 15:47:00

  貌似主要是写给备孕多年未成功的准妈妈看的，没有太多参考价值，不过有几个部分很感人~

• 作者：沙沙沙 发布时间：2014-11-19 08:40:41

  时钟拨回到十多年前。小学六年级得了什么三好学生，学校发了一套最初级的书虫。当然，我只看了中文部分。简直是童年的阴影啊！什么畸形的象人啦，把儿子整死的猴爪啦，苏格兰女王的头被砍了裙下的小狗还跑出来嗅一嗅啦，潘德尔的巫师被迫害啦，歌剧院有个丑八怪又出来抢美女啦等等。。。只有可怜的赛不过瑞典人而冻死南极的英国人还有点悲剧英雄的意味。此套书是为了“初一”“初二”水平，但是，亲爱的腐国编辑们，不要光考虑词汇量好吗！难道来个温馨的欧亨利给11 12岁的小萝莉看不好吗！大概看了一下后面几个，基本上以致郁系为主，现在倒是想找出来看看了。_(:з”∠)_

• 作者：Yamuko 发布时间：2020-05-27 21:47:02

  两天读完，大白话，简明易懂，收获颇丰

• 花纹流淌，而我们直视死亡，思考为何活着

  作者：杨枫.js 发布时间：2020-06-21 01:28:41

  在众多世界科幻大师里，雷·布拉德伯里无疑是异类中的异类。他的写作是高度私人化的，几乎完全指向自己的个人生活，却在反复的书写中把握住了许多人甚至许多代人所共享的情怀。

  《图案人》是布拉德伯里的第三部个人短篇集，成书于1951年，夹在《火星编年史》（1950）和《太阳的金色苹果》（1953）之间，总体上沿袭《火星编年史》的结构，用一个线索串联起所有互不相关的短篇故事，以满足当时出版商提出的要出版长篇小说的要求。在这时，绿镇宇宙（涉及《蒲公英醇夏》《十月国度》《夏日永别》等）尚未成型。布拉德伯里对内在世界的探索仍然停留在童年立下的誓言上——他曾经立誓要用笔耕不辍来对抗死亡，甚至为此抗拒美国二战期间的兵役条例（这件事还影响到了他和罗伯特·海因莱因的关系，尽管他没有服兵役的真正原因是体检不合格）。而在《图案人》所收录的作品中，这种对死亡的关怀被他浓缩在了图案人这个曾经与他有过一面之缘的怪胎身上，经由覆盖全身的纹身，实现了对“死亡”这件事的诠释。

  “死亡”这个母题贯穿了书中的几乎所有故事，但是含义却千差万别。有时是如流星般划过天际，点缀某个孩子的视野的遇难宇航员（《万花筒》）；有时是浪漫主义文学在科技革命下的衰落（《流亡者》，该篇也被收录在了《火星编年史》中）；有时甚至只是一种近乎于幻灭的情绪。而在感慨于或悲壮或惊悚的死亡的同时，我们也不难从中看到作者贯穿所有作品的对死亡这件事的看法。

  在布拉德伯里看来，传统意义上的死，并不是真正令人害怕的。有太多比这更加可怕的死去的方式。这种认识在本书中的大量作品中都有所体现，较具代表性的作品为《流亡者》和《水泥搅拌机》两篇，两篇全都偏重于呈现现代文明对人的异化。在这两篇作品中，尽管死亡大都是抽象而非具体的，但是在阅毕全文后，我们都明确地知道有什么东西已经不复存在了：在《流亡者》中，率领哥特怪物大军的爱伦·坡被全副武装的宇航士兵们击溃，奥兹国的城堡随即土崩瓦解，逃亡到火星的浪漫主义文学在与科技文明中最后一战中彻底消亡，在焚书的烈焰中精神破产了；而在《水泥搅拌机》中，主人公这个在火星上过着安逸生活的乡下人，先是被战争狂人们强行带到了地球上去打仗，接着又被高度商业化的地球文化覆了认知，最后在一段虚假的火星人形象宣传片中彻底失去了自己的真实身份。从两篇作品中，我们能清晰地看到布拉德伯里对幻想的热爱，和对自我存在的执着。在他看来，失去这些，就算是继续痛苦地活下去，也与死去无异。

  布拉德伯里对这种方式的“死”深恶痛绝。这在全书的第一篇故事《大草原》中即可见一斑。这篇故事异常古怪。作为一篇科幻小说，它并没有十分清晰的设定。供孩子使用的虚拟现实儿童娱乐室更像是一种幻想和童心的具象，而试图禁止孩子们享受其中的乐趣的大人们，则成了扼杀这种童心的怪物。在故事中，他们自己的生活千篇一律，无聊透顶，孩童们营造的幻境则成为了超出他们理解的存在，不再以他们干瘪的生活为天花板。从这个意义上讲，家长们死在虚幻的草原狮口下几乎完全合情合理——在被孩子们的幻想撕碎、吞噬之前，他们早就死去了，只不过一直像僵尸一样活着（《决战时刻》也隐约带有这层意味）。

  《大草原》这篇故事也暗含布拉德伯里的一些典型创作风格，比如说清晰的对立关系，和作者在对立关系中鲜明的立场。在《那个人》《公路》《无日无夜》等故事中，作者借助这种对立关系向读者呈现了生而为人的各个面相。布拉德伯里在本书中所阐述的人生观，包括他对童心和爱的向往，对纯真和内心安宁的追求，和对已然消逝的过去的追忆和怀念，就是经由这种方式逐渐搭建起来的。

  而书中最根本的对立则源自于生和死的对立。这种对立是人类不可抗拒的宿命，因此，布拉德伯里不再选择立场展开批判，而是更加侧重于审视：在死亡阴霾的笼罩下，生命的意义究竟在于什么。《世界上最后一夜》可以被视作这个方向的典型之作，讲述了一个只剩一天的世界里人们的选择；《无日无夜》《狐狸和森林》《苦雨》等也可被归在此类；但是书中最打动我的却莫过于《万花筒》。在这篇故事中，宇宙飞船爆炸了，把乘客们抛向四面八方。最后那位划过天际，令地面上的孩子感到惊叹并向其许愿的宇航员，或许可以算是我所阅读过的众多科幻小说的角色中最具美感的一位。他的同事们如蒲公英一般飞向深空，他则变成了一颗流星，用死亡的轨迹为这个世界带来了稍纵即逝的美。这和布拉德伯里的创作理念几乎如出一辙——有趣的是，文末的场面也恰恰呼应了1939年布拉德伯里参加首届世界科幻大会当晚，面对万国博览会的烟花时感受到的那份震撼和感动。

  最后回到图案人这个贯穿全书的形象上来。按照作者的安排，这个肥胖怪胎身上的纹身有一种魔力，能够让人从图腾中读出它们所蕴藏的故事。按照压轴作的说法，这些纹身已经深深地烙印在了图案人的身体上，成了他无法割舍的一部分。割掉纹身就等于杀死图案人。它们所蕴含的故事，也因此变成了图案人的故事，直指图案人的命运，和主人公自己的命运。

  至此，图案人不再是一个具体的人，而是变成了一种抽象的概念，甚至变成了布拉德伯里这位故事匠人的化身。阅读他的纹身里的故事，也便是阅读图案人，也便是阅读书中偶遇图案人的主人公自己。如果立足于这些故事的普适意义，而将图案人视作全人类的化身的话，那么，我们阅读图案人的故事，便也是阅读我们自己的故事。在全书末尾，图案人死在了自己的命运里，离奇出现在主人公面前的这位图案人的“幽灵”则用一个全新的纹身将死亡的宿命抛向了主人公，也将它抛向了每一位读者。我们要用什么来和“死亡”战斗？这是布拉德伯里在本书中向我们提出的问题。

• 元宇宙？银行体系！

  作者：豆友iavBnOnWss 发布时间：2024-05-30 11:15:36

  《元宇宙银行体系建设初探》一书以其前瞻性的视角和扎实的专业背景，为读者呈现了一个全新的元宇宙银行体系的构想。这部作品不仅展示了元宇宙与银行体系融合的可能性，也为金融科技的发展提供了全新的思路。因此，对各种新技术、新概念和商业领域感兴趣的书友们都可以对这本书细细阅读一番~

  书中，作者首先详细地剖析了元宇宙的特性及其对银行业务的潜在影响。从虚拟货币的单向流动性及黑市交易，到基础业务领域的变化，再到银行的泛化服务等，都进行了深入的探讨。这些内容不仅为我们提供了对元宇宙银行的全新认识，也为我们理解未来银行业务的发展提供了重要的参考。

  值得一提的是，作者在书中提出了一系列创新性的构想。例如，他提出了搭建3D银行场景、提供4D体验等理念，使得银行服务能够更加直观、生动地呈现在用户面前。同时，他也关注到了客户数据的分析与应用，以及银行的泛化服务等重要议题，展现了作者对银行未来发展的深刻洞察。此外，书中还涉及到一些前沿的科技应用，如人工智能、大数据分析等。这些技术的应用不仅有助于提升银行业务的效率和准确性，也为银行体系的创新提供了无限可能。作者在人工智能和类脑模型领域有着深入的研究，这也使得他的作品更具科技含量和前瞻性。

  毫不夸张地说，《元宇宙银行体系建设初探》是一部极具启发性的作品。它为我们提供了一个全新的视角来看待银行体系的发展，也为我们理解元宇宙的潜在应用提供了重要的参考。虽然书中存在一些不足之处，但这并不影响其作为一部有价值的金融科技类读物的地位。感兴趣的宝宝们快来评论区和我一起讨论一下吧！