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• 作者：KevinLin 发布时间：2019-05-11 16:56:15

  很浅的地分析了黄金作为饰品、货币、艺术品的历史，很浅地分析了黄金与权力、宗教、死亡、科技的关系，但是，价格很贵…

• 作者：头盖骨摇晃机 发布时间：2023-01-05 00:29:15

  大学教材能枯燥到这种程度的确也是蛮恶心人的.......

• 作者：还在夜里看月亮 发布时间：2023-05-02 16:20:42

  断断续续把许老的版本看完，喜欢，通俗简单，但一些诗和歌译的又很有灵魂。有一些译稿许老一直没有敲定，遗憾。《奥赛罗》的结局是什么鬼，不管什么作者来了，也应该给艾米莉亚一个好结局，手刃渣男，云游四方。

  苔丝梦娜上天堂，艾米莉亚走四方。

• 作者：嘉禾 发布时间：2021-11-13 10:57:20

  怦然心动系列又出新书啦，冲啊。读这本书的第二天，在办公室清理出了两筐不再需要的文件，给手机应用和聊天记录来了个大清理。读完进入一种工作中的亢奋状态，哈哈哈，书评里细说吧

• 作者：巴喆 发布时间：2013-11-12 17:44:19

  林先生的情感偏见很明显，我看《苏东坡传》的时候，其中他对王安石可谓一贬再贬。而此书中，对女强人可谓是毫无褒词，就是一淫荡女魔头。而全书以一个李唐后人的口吻来讲诉，历史逻辑更是混乱。文笔也着实一般。

• 作者：Derek 发布时间：2012-10-03 16:24:47

  那些信仰民主制的人决不要被用爱国主义的词藻包装起来的反动逆流所蒙蔽。他们应当继续坚决不懈地进行教育和组织工作，采取行动。无论如何，同逆流作斗争总比被它卷走好。

• 要一辈子好玩

  作者：三月 发布时间：2009-04-01 16:22:25

  老妈曾问过我，想找什么样的人做老公？条件么？世面上普遍的要求应该是有房有车有貌有学历吧，可是……我可不可以要好玩的？好玩的人一定是聪明的，这个聪明不是指读书成绩有多好哦！书读的多只能增长阅历，但不能变聪明。这么说有些人可能要伤心了，就是说遗传的闹？个不是变不来的？对啊，你知道的：“在哪里？”“在天上！”呵呵。

  不喜欢昆虫，或者说是害怕，哪怕是蝴蝶。可是封面太漂亮的，站在路上看到新华书店橱窗里展示着，还没走近心里就想，就它了！

  小孩的脑袋就像一座活动迷宫，没有人知道入口在哪儿，也没有人知道出口在哪儿。

  只要开始怕晒太阳、怕雨淋、怕风吹、怕肮脏，你的童年就结束了。

  悲观主义者觉得昨天比较好，乐观主义者觉得明天比较好，绝对小孩主义者觉得有糖吃的那一天最好。

  小孩就像顽皮猫一样，不断地摸索；大人就像落水狗一样，不停地打哆嗦。

  password:1)做兔子：翻墙逃课 2）看见彩虹：老师又在口沫横飞了 3）打鼓：肚子饿得咕咕叫 4）打野味：吃零食 5）尝牛肉干：没事干闲得无聊 6）牛头马面：发成绩单后的父母 7）八爪章鱼：考试作弊 8）爱迪生：爱低分的学生

  幸福对小孩来说，就是你一直可以想像这种快乐。

• 你见或不见，她们就在那里，从未缺席

  作者：茯苓瞳 发布时间：2022-08-09 23:42:57

  你喜欢看画展吗？

  你有喜欢的艺术家吗？

  齐白石的虾、徐悲鸿的马、梵高的向日葵、莫奈的莲花……等等，你能说出些女性画家的作品吗？

  呃～，好像，真的想不起来。

  是想不起来，还是不知道，抑或历史上根本就不存在？

  为什么历史上被大家记住的女性艺术家寥寥无几呢？是她们缺少天赋么？是她们不够努力、不会展示自己？

  

  凡是有此疑问者都需要这样一本书，一本展示曾在艺术史的长河里留下足迹的女艺术家们的书。无论艺术史的书写者如何有意淡化或忽略女艺术家，她们却从未从历史舞台上消失。正如仓央嘉措写的那样：

  你见或不见，她们就在那里，高举画笔，从未缺席

  。

  ㈠.社会分工的不同导致女性隐于幕后

  在欧洲的传说里，绘画是从人对世界的模仿开始。古罗马的老普林尼在《博物志》里记述，在古希腊时期，一个叫科拉的女孩在爱人离去之前，将他的影子的形状描在了墙壁上，以便想念他时有所凭依。

  这便是艺术的雏形。之后，随着历史的发展、社会分工的需要，男人逐渐走到台前，而女人因为生育、家庭一点点退居幕后，她们的艺术天赋和才能被忽略或埋没了。

  

  在海外中国古代女性史研究系列的《内闱》和《闺塾师》等书中，作者分析了宋元明清时期社会文化与经济的发展对女性生活带来的影响，她们的生活范围逐渐禁锢于内闱之中、闺阁之内。

  在西方社会也是同样，女艺术家常常隐藏在男人的身后，作为他们的助手、妻儿，照顾他们的生活。辅助他们创作之余，小心翼翼地兼顾着自己的爱好。

  ㈡.种种限制为女性作品披上了隐形斗篷

  一位艺术家若想被冠名“伟大”，首要的是有作品的流存。女艺术家在创作作品的过程中挫折颇多。

  首先，在学习临摹阶段，19世纪前鲜有学校接收女学生，并且在很长一段时间里，女艺术家是不被允许使用衤果模的。而西方对艺术的评判很多时候都取决于是否精确掌握人体。

  其次，学习过程中还要小心规避流言蜚语，毕竟从学徒到大师的动辄十数年的时间里，一直混迹于男人圈，要承受周遭道德和婚嫁的压力。

  即使学成，当时艺术家和工匠的地位一样，只能依靠贵族或行会的委托接单谋生。而女艺术家除非像安圭索拉那样，有一个极力像王公贵族宣传推荐自己女儿画作的父亲，或者像卡特琳娜那样，有一个准许她一起到宫廷绘画的丈夫。否则在当时的社会寸步难行。

  

  ㈢.源于热爱，不问西东。只要有机会，她们就会创造奇迹

  女艺术家们就像酚酞溶液一样，看似无色，一遇到碱就会立刻变红。

  抽象表现主义画家李·克拉斯纳曾经被老师夸赞道“你的作品好得不像女人画的。”西方新闻标题也常常是《伟大艺术家某某某的妻子试水创作》，而不提女画家的名字。

  对性别的有色眼镜一直存在。对女性艺术能力的褒贬毁誉牢牢地掌握在男性手里。明代进士杨万里也用同样的话评价过元代著名女书画家管道升。在《元史·赵孟頫传》中甚至都没有提到过他的妻子管道升。

  

  尽管如此，古时的女性好似并不在意，只要允许她们作画，她们就很满足了。她们会为了丈夫的名声而谦虚自己的本事。东方曾把“女性不能太过张扬自己的才华”当作处事规范，西方则认为画家与淑女不能共存于一身。即便如此，女艺术家们还是凭着骨子里的热爱和追求，抓住一切机会，坚持不懈地努力作画。

  

  提起弗里达·卡罗或许有人并不熟悉，但若说那个双眉连在一起，唇上长着小胡须的女人，大伙儿多半都会记起。可有几人知，自幼疾病缠身、18岁遭遇车祸，大难不死的弗里达在复健的病床上审视自己，创作了一幅幅自画像。啼笑皆非之后隐藏的是不为人知的坚强；肆无忌惮地张扬是为了遮掩无尽的悲伤。

  ㈣.出世我所愿、避世我心甘。幸或不幸、公与不公，在她们心里

  提起浮世绘、木刻版画，无一不知葛饰北斋，无处不识《神奈川冲浪里》。可是北斋对于女儿葛饰应为绘画美丽女子的功力也是赞不绝口、甘拜下风的。在北斋六十岁以后身体状况愈下，女儿北斋应为离婚回家，一边照顾父亲；一边做他的助手。就像北斋应为的《吉原格子里之图》所展现的那样，女儿的本事有多少隐藏在了父亲的光芒之下呢？

  

  其实无论是东西方，自古以来能够拿起画笔，接触艺术的女性，多半出生于艺术世家或富裕家庭。她们有些只是因为爱好，并没打算让自己的作品流芳百世；有些甘愿为心爱之人下厨作羹汤。所以幸或不幸，或许并非尽如世人想象……

  你见或不见，她们就在那里，高举画笔，从未缺席。

  

  

  艺术史的另一半

  8.7

  李君棠 垂垂 / 2022 / 广西师范大学出版社