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本书是一本上海题材散文集，为《上海制造》《为什么是上海》的姊妹篇，文笔轻灵。作家土生土长于上海，对这个城市充满感情。全书分“天鹅舞，冒险家”，“亭子间，西北风”和“栀子花，白兰鸽”三辑，既有名人轶事、私人回忆，也有对市民性格和市井文化的精准描摹，充满怀旧意味。全书调动了马尚龙大量的知识储备和创作热情，饱含随性、感性、诗性，颇具可读性；扎实地占有资料，严谨地解读、阐释，具有厚重的历史感，是一部真正平视的作品。

1自序

上海的四季恰是上海的分寸

天鹅舞，冒险家

3从马勒别墅眺望步高里

8静安寺在什么路上

13淮海路上三家厂的名堂和暗喻

23声色湖心亭

28八仙桥的老伯伯去哪里了

33金中咖啡馆的市井离歌

39大方之店和大方之人

43削抽削抽会有什么苗头

48阁楼上的天鹅

53科学会堂门外的春眠与秋蝉

59西区三角地带的情味

64十里洋场就是这一条路

69旧邨与新村的“上海滩情仇”

77东海大楼的清冷和春色

82霞飞路上有雅也有野

87太阳晒出来厚道的鱼腥气

93巨鹿路,西边有个月亮

98人民公园“风流”记忆

102美琪炫耀流水账

109复兴中路这几个门牌号

113摩天轮有一个曾用名

117上海的乡愁在愁什么？

亭子间，西北风

127 110万上海知青从北站始发

137“爱在华师大”，总会有缘由

141迎来春色，春即是色

146赛马的北风吹

152人防人防人人防

156荒唐年代绽放的笑脸

161灭四害的高潮与性高潮

166弄堂里住了一个白俄

173毕业照与大红花

177集体婚礼时代

180小马路之小

180大世界繁花

192弄堂里住了明星和行长

195银行的银子藏在哪里?

202黄金万两万万两

205二十年前上海民生工资老实讲

栀子花，白兰鸽

215去上海客厅做客

221桃李不言言桃李

226冯玉祥将军旧居铭牌记忆

233“酒肉朋友”的乐胃世界

238从宁波口音到浙江情结

242一只芋艿头的传奇

245鸡脯肉“庆生蛋糕”和请宽衣

250骑在了老子头上

253“三个母亲”的朗读者

256高贵的肖邦

258梁兄，梁波罗

262我喜欢流浪猫，因为它浪漫

267高博文，带着评弹走天下

272我的同学叶瑾

275清风徐徐来

278我知道你看见了我

281谢不了的幕

马尚龙，1956年生于上海。中国作家协会会员，上海作家协会散文报告文学专业创作委员会副主任。曾任上海《现代家庭》主编。出版有《与名人同窗》《幽默应笑我》等杂文集，《上海女人》《上海男人》《有些意思你从来不懂》《上海制造》《我爱相错论》《为什么是上海》《上海路数》等专著。

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书籍介绍

本书是一本上海题材散文集，为《上海制造》《为什么是上海》的姊妹篇，文笔轻灵。作家土生土长于上海，对这个城市充满感情。全书分“天鹅舞，冒险家”，“亭子间，西北风”和“栀子花，白兰鸽”三辑，既有名人轶事、私人回忆，也有对市民性格和市井文化的精准描摹，充满怀旧意味。全书调动了马尚龙大量的知识储备和创作热情，饱含随性、感性、诗性，颇具可读性；扎实地占有资料，严谨地解读、阐释，具有厚重的历史感，是一部真正平视的作品。

• 作者：海上阿童木 发布时间：2021-07-13 21:06:58

  上海的陈年往事，还算有点意思。

• 作者：水丽 发布时间：2021-01-28 13:32:23

  与其说上海人“锱铢必较”、分寸必究，不如说他们重视契约感，喜欢遵守人际交往的规矩、拿捏得当，从小在耳濡目染中习得了对界限的把握。尽可能公平，彼此独立，谁也不要占谁的便宜，这是说都不用说的规矩。另外，上只角弄堂的人，从来不会穿着睡衣睡裤拖鞋到小菜场去，即使到楼下厨房烧饭，也是出门衣裳穿好，围兜系好。“大家都老拎得清，看得懂山水的。”

• 作者： 发布时间：2024-04-23 20:52:00

  喜欢上海籍作家的所有作品。马老师从男性的角度看上海，更有高瞻远瞩的仰望。上海这座城海纳百川，有着写不完的故事。

• 作者：米花居士 发布时间：2021-07-04 16:34:32

  前部分写上海的历史建筑街道等挺有趣的，增加不少知识，知道了很多现在的商场等建筑原来是某某某的旧址，还比如王佳芝最后一句台词里提到的“福开森路”就是武康路（前不久和朋友逛到，还说“福开森”是说不开心吗哈哈哈）；后面略像个人随笔，就看得比较草率。总感到和一座城市也是需要时间磨合的，在此“安居”的大半年里，已经慢慢好像能“感知”到这座城市潜藏在精致、嘈杂和浮躁表面下的小灵魂了。上海的市井气息是很有趣的，可惜过去那纯粹就是为了市井生活，现在许多东西只是为了慕名而来的游客。于是城市看着越来越绚丽，城市里的人却和城市越来越疏离和陌生。还是觉得，许多好东西被挖出来见光，但转而瞬间变成网红打卡地，被“快消“一口吞没，真是太可惜了。

• 作者：叶间露 发布时间：2022-03-13 17:01:14

  可爱的作者，可爱的笔法。虽有地域自恋之嫌，但是作为本地人，毫不犹豫选择原谅。写了我童年上海的历史掌故，还没老到洋人手中的老上海，也没新到我近处记忆的清晰样子，恰好是修补了我朦朦胧胧的部分，这朦胧来自长远的淡忘和幼时的不解。抹去尘封后真是痛快呢，像解谜幼年没看全看懂的电影。

• 作者：欢喜喜的莉莉周 发布时间：2019-05-28 22:21:03

  哎。。。标记的时候都感觉有点心痛。。

• 电影叙事学读书笔记·第二、三章

  作者：是海妖呀 发布时间：2021-03-27 20:07:26

  第二章：叙事学基本原理

  排序的诸方面

  这一部分主要探讨故事素材的组织顺序对电影及小说叙事结构的影响。

  顺序性：

  很多时候，仅仅是在电影或小说中对故事素材进行顺序性的排列，就足以微妙的传达出故事所想要交代的因果逻辑关系。比如《只爱陌生人》这部小说虽然没有直接去交代罗伯特谋杀科林的直接动机，但却借助罗伯特自己对科林的讲述交代了罗伯特遭姐姐们欺凌的童年和因为无法生育而疯狂纵欲的青年时期，这两段自述隐含了罗伯特内心的扭曲，向读者提供了去猜测罗伯特杀人动机的猜测空间。关于文本顺序性问题，《低俗小说》是一部相当经典的电影，昆汀讲一个原本相对平庸的黑帮火并故事的顺序重构，将之结构成了一段环形叙事，影片因此呈现出来了一种命运无常、天道循环的黑色幽默气质。

  节奏：

  值得是素材时间和故事时间的关系。《教父》开场花了将近一个小时去拍一场婚礼，这场婚礼所呈现出的叙事节奏是相当缓慢的，情节并没能往前推进太多，但人物之间的关系，以及之后整个故事的脉络却都通过这段叙事节奏缓慢的群戏交代清楚了。

  频率：

  很多选一电影或推理片如今都越来越喜欢对相同情节进行重复叙事，重复的频率快慢，会让观众意识到情节重要性的程度。

  空间：黑色电影通常将空间当做叙事的一个重要元素，逼仄的城市、昏暗的小巷等空间不仅仅能烘托气氛，也帮助观众更好的理解了叙事，对接下来的情节有了预判。

  人物：在类型片中，对人物进行典型化的归类常常有助于更好的推进叙事，观众总是有一种想知道谁是好人，谁是坏人的冲动，惟其如此，他们才能觉得自己真正理解和掌握了剧情。人物的衣着服饰、出场方式、行为举止等都会暗示他到底是好人还是坏人。但也有一些电影中的人物类型划分并不是那么明确，一类是对传统的争议英雄进行道德质疑的电影（比如诺兰的《黑暗骑士》三部曲），另一类是探讨人物心理的小说，比如《七宗罪》，最后主角的开枪将人物的善恶区分完全颠覆，影片的主题从传统的追凶升华到对人性之恶的探讨。

  在对人物的描写上，小说的一大优势是它可以灵活的切换自由间接引语和外部叙述者的话语，比如“他们常说（自由间接引语）自己忘了对方是一个单独的个体（外部叙述者话语）”，这种叙述方式能相对灵活的在对人物行为、外人对人物的评价以及人物心理这三个不同的层面之间切换，但电影却必须要通过具体的视觉场景来交代人物的行为，并通过行为暗示出人物的心理和他人的看法。

  聚焦：

  作者认为，从叙事学的角度来看，纯粹的内部聚焦并不存在，内部聚焦不能脱离外部聚焦而单独成立，它总是内嵌于外部视野之中。内部聚焦的真实情况更接近于“外＋内”聚焦，内聚焦其实是双重聚焦。《喜剧之王》中，尹天仇和柳飘飘在海边告白的那段戏里，有好几个拍柳飘飘的镜头都暗示是从尹天仇的视角看过去的，但表现这种视角的同时，潜在的叙事话语依然是外部叙述者在对尹天仇的行为进行外部叙述。影片中，尹天仇的主观镜头之后，立刻就接上了拍摄尹天仇的客观镜头，这个镜头的聚焦者并不是柳飘飘，而是外部叙述者。而柳飘飘是在尹天仇喊了她之后回头看她，下一个镜头才呈现她的主观镜头的。

  故事和素材

  根据叙事学家的观点，故事是对全部内容或一系列事件加以排序以后的产物。素材从一场危机开始向前发展，并通过大量事件最终获得一个解决方案。根据萨沙·沃亚科维奇对好莱坞电影的研究，这个解决方案与普遍的世界观十分吻合。我们因此可以把素材理解为是一种或多种意识形态成规的载体。比如，沃亚科维奇认为若干部好莱坞经典影片中的危机都是由父亲令人忧惧的性格缺陷导致的，另一些显得具有进步性、突破性的电影则是对这一解决方案的一次反写。这一观点为叙事学中故事素材的排列逻辑寻找到了一种可供参照的外部意识形态坐标，无论是小说还是电影，其叙事逻辑都必然可以总结为实一定社会意识形态下的产物。

  第三章：场面调度的叙事作用

  展示

  文学的叙事代理者用语言来表达自身，具体的情境可以用缩略或者拓展的方式加以表达。（“缩略”：半个小时之前；“延长”：他轻声细语，用词谨慎）。文学作品中的叙述者可以根据自己的印象对人物的说话方式加以描述。

  电影叙述者则不同，其主要作用是展示运动图像。早期的单镜头电影用固定镜头表现诸如婴儿喝奶等场面，戈德罗将这一层级上的叙述者称为“演示者”，作为一个代理者，演示者所做的事情仅仅只是在一个固定不变的位置上以每秒若干帧的速度将形象投射到银幕上。戈德罗认为，这是电影第一层次的叙事性，这个层次在电影中将得到系统性的展现，电影始终包括“演示”——展示的本质就是连续演示以流畅的节奏连接在一起的摄影画面。

  文学无法完全穷尽对一个人或一件物体的描述与形容，而电影却总是可以一次性的、“过于具体”的展示一个人物或物体的全部细节，除非是在类似于《蓝》这样具有实验性质的电影中，才会尝试用色调处理和模糊的镜头来模糊掉对一个人的展示，不然，即便是在不愿直接展示怪物全貌的恐怖片中，也会无比直接且彻底的展示出怪物所造成的影响。

  因此，

  电影无法不做描述。

  描述使人物或物体具有某些特质，在电影中，这个含蓄的过程一般以两种方式呈现出来。第一种是过于具体的展示，比如《后窗》开始的场景中，摄影机对一个住宅区的庭院进行了全方位的展示，观众对周遭的环境有了总体的印象，却没有突出任何细节，但观众依然可以自行选取出某些片段来充实他自己对画面的描述。第二种是选择性画面，留出一定的画外空间总是更容易引起观众的注意。冯小刚的《我不是潘金莲》即集中性的采用了这种展示手段，通过对画框形状的设计将诸多重要的画面元素框定在了画面之外，反而增强了电影的展示功能。

  通过聚焦所作的电影描述

  电影中的聚焦原则可以用来表现文学中的描述性段落，比如如果电影要描述一个人的某种特质时，可以不直接的聚焦于这个人物，而是可以通过反应镜头拍摄其他人物观看他时的反应来表现人物的这种特质。比如《西西里的美丽传说》里，表现女主角的美丽的手法是拍路人凝视她的目光。文学文本可以做相当直白的描述，但电影的本质使电影中的描述只能含蓄的进行，除非是加入旁白。电影比文学更倾向于让描述和情节互相渗透。

  含蓄和具体的对比

  电影这种过于具体的展示使得一个人物形象的每一个具体细节都显得并不突出，容易被忽视。小数哦可以通过文字去区分出对一个人物的描述重点，但电影的特性是它需要观众自己去把握描述的重点。因此，电影的“描述”越具体，则越含蓄，我们也可以借此来理解巴赞的长镜头及精神镜头理论，景深镜头赋予了观众更多的自由去理解描述重点何在，观众所受到的控制就大大减少了，演示的功能也就更突出了。

  场面调度

  场面调度和摄影毋庸置疑是在实体性语言层面对电影的展示功能影响最大的两个因素，在这一章的第二部分，作者通过对场面调度的分析来讨论其可能产生的叙事效果。

  场面调度几乎涵盖了画面建构中的一切内容，包括演员的挑选，表演风格、站位、服装、化妆、布景、外景场地、照明、色彩等，下面将对一些具体元素展开分析。

  选角：

  演员的形象对观众理解角色会产生很大的影响，如果演员的生理特征与其所扮演的角色性格特征温和，那么这种选角就具有叙事效果。如果导演偏离这一常规，那么选角就具有某种文化评价的意味。

  表演风格：

  不同时期会有不同的表演风格，这些风格往往会影响角色性格的塑造，比如在今天，可能老派的方法派演技已经不能让观众感受到原有的真实性了，反而会让观众觉得过于舞台化。

  人物站位：

  人物站位的不同会导致画面中重心的不同，由此就会让观众产生不同的心理感受。

  服装：

  人物的衣着往往可以成为其形象符号的隐喻或代指，比如牛仔这类角色正是靠服装来标明自我形象的。

  道具：

  道具是人物形象的明显标志，而且可以帮人摆脱困境。卓别林的拐杖、蝙蝠侠的战车、《盗梦空间》中的陀螺等，都是有助于让观众对人物形象加深印象的元素。

  外景场地：如果西部片的场景离开了荒原和小镇，那么将会使整个故事的逻辑性不牢固，叙事一定是要在相应的外景场地中才能表现出其合理性的。

  布景：德国表现主义将美术布景的功能发挥到了一种极端，这些布景的形状和线条十分荒诞，在影片中的叙事功能也并不清晰，但却能巧妙的表现出卡里加里博士等角色阴暗、黑暗的一面。不经同样具有互文性内涵，一部电影的布景往往会借鉴之前电影的布景，来让观众获得一种熟悉感。

  照明：照明也可以起到对人物善恶、故事走向好坏的隐喻作用。

  色彩：色彩的运用很好的说明场面调度和摄影师难以截然分离的。色彩一方面属于场面调度的内容，因为演员、服装和布景都是由颜色的，这些色彩自身也会携带含义比如超人的蓝色披风和红裤子。另一方面，色彩可以从布景中独立出来而涉及到摄影的问题：当要制造特殊的色彩效果时，就要考虑如何进行拍摄、从什么角度、用什么镜头，以及视觉效果的运用和镜头长度的把握等。

• 寻宝之旅1

  作者：Cenduruila 发布时间：2022-05-14 17:57:56

  船长到最后都没能如愿喝到酒。

  

  前言

  这本和下一本是连着讲的故事，这本主要是说船长的一位祖先得到了红色拉克姆宝藏，然后把藏宝地点分别放在了三张纸上，藏在了三个独角兽号模型的旗杆里。但是显然这么多年过去了还没有一个人发现这宝藏的秘密，这个模型正好被赶集的丁丁买到了，然后宝藏的秘密就被这几方人都知道了，就开始抢这个藏宝图引发的一系列故事，其中丁丁还被绑架了。

  说一下比较好玩的地方，这本我个人觉得中间船长讲家族故事那里略微有点无聊，因为船长是一边找借口喝酒一边讲，有现实和虚幻主义的交叉，爱看的可能很爱看；后来丁丁智斗两个坏蛋那里挺逗的，我现在特别爱看丁丁和坏蛋的斗争；白雪一路追随丁丁也有讲好玩的地方，比如路过的汽车溅了它一身泥，两次。

  

  感觉作者已经形成了讲故事的风格，就是那种冒险里带着幽默，让丁丁有着面对困难的机灵和勇敢，再也看不到之前那种不成熟的剧情安排了。

  

  坏蛋花式跌倒

  

  船长理解能力太差了

  

  他把我打了哈哈