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• 作者：文孟先生 发布时间：2024-03-16 23:21:24

  经典！

• 作者：翻·墙陈 发布时间：2014-12-19 16:33:09

  写这样的一部书。。作者的心态太妖孽了啊。。。

• 作者：kayoko 发布时间：2021-12-02 15:24:11

  注释太少

• 作者：会庚 发布时间：2019-06-30 20:44:18

  很多人说墨子没有文采，我认为不是这样的。墨子善用譬喻、讽喻，通过举例使观点明白亲切；形式上多用排比，文章气势恢宏，间接影响了孟子纵横捭阖的文风；技巧上多用设问，影响了后世的《公羊传》。说他授业于孔门儒学，下启孟、庄不是没有道理的。《经》以下，墨家格局大开。名实关系，颇有现代语言学概论的雏形；逻辑学上，驳斥了公孙龙子“白马非马”的诡辩的逻辑谬误。《耕柱》以下模仿《论语》语录体，墨子的言行仍然透露出强大的逻辑思维，但是所反应出的现实倒有几分冷笑话的味道，辩论结果往往让人捧腹。彼时之显学，后世而凋敝。墨子所批评的“厚葬久丧”，在满清覆灭时，终于实现了他所倡导的“三日之丧”。二千年来几成绝响，墨家思想恐怕一直停留在子墨子过宋遇雨的凄凉之中吧！

• 作者：llsthm 发布时间：2022-09-26 11:36:50

  最好的版本

• 作者：不见子都 发布时间：2023-12-07 09:30:40

  读墨子，对比其与传统儒家所提倡之思想，似乎是读书时候绝对绕不开的思考：儒家提倡的道义更纯粹，偶尔不失洒脱；墨家推崇的时时事事难离利与害，且要摩顶放踵以利天下，读来会感到压抑。

  关于墨子的一些评论，如“墨议不以心而原物，苟信闻见，则虽效验章明，犹为失实”。如“墨子局限于对于人们日常生活的感性认识的简单归纳，有主观成见因素的干扰；理论操作上的浅显与不足，削弱了其革命性方法论给墨学思想带来的科学性和严谨性”等，也的确深有感触。

  当然，处境不同，想法必然也不会一样，此时生活于歌舞升平如我，无法切身体会墨子所处时代的艰苦以及其畅谈理想时候的痛心疾首与无奈无助，所以纵然其读来感觉极端且牵强，可能也是时代不同使然吧。

  但无论怎么说，墨子依然是中国思想史上里程碑般的著作，是中国文化无法缺失的构成部分。

• 国贸区的繁华啊，对你，只是过眼云烟。而已。

  作者：HoneySky~复活。 发布时间：2008-02-28 16:10:43

      刘震云的风格一向如此，平常人的庸常碌碌生活，加之对其琐碎的描写，让人乍一看觉得言语繁琐。小说中人物刘跃进是个社会底层人物，在一片工地上当厨子，当厨子自然有油水，他平常在买菜买肉甚至卖泔水的过程中给自己留点儿好处，无可厚非，他的朋友除了包工头任保良，剩下的也都是些市井中人，其中还有鸡鸣狗盗且技艺不佳者韩胜利。这个身处社会底层的民工，他的故事没有什么特别之处，如果坐在北京任何一个天桥上，每天都能听到相似故事几百件——自己穷没本事，老婆被别人勾搭走了，捉奸在床提出条件，六万块钱，可是人家没直接给钱，为防止他闹事，打了张欠条，说好六年以后再给钱。从他答应这个六年以后再取钱就可以看出，刘跃进这个人，是个老实人。不单老实，还死心眼儿，一根筋。

      六万块钱的欠条是他生活的希望，也是维护一个男人的最后尊严，六万对于能盖起国贸附近幢幢摩天大楼的房产大亨和掌握着权利的高官来说，根本不值一提，然而，对于刘跃进，这六万块钱，他“想着的事儿还很多”，所以他卯足了劲，不管任何凶险时刻，都挂念着他的“六万块钱欠条。”

      本来身处CBD大楼工地的刘跃进，根本与盖大楼和审批土地的人没有任何说话机会，但是，偷了他的包的青面兽杨志，又偷了房地产商夫人的包（根据小说中描述，这包应该是爱玛仕的birkin，全球限量，不是一般富人买得起。），杨志在逃跑的时候发现刘跃进一直在跟踪他，情急之下把包甩了出来，这一甩，甩出了钱与权之间的秘密。成为富人世界权益相倾轧的导火索。

      小说中几乎每个跟踪追逃得场景，都被作者刘震云写成了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的场面：杨志追给他下套的三男一女，背后又有老邢这个调查员追他；刘跃进逃离北京去找老邢，身后是穷追不舍的另一帮势力。如果说在小说里是故事是多角度的一种类似复调的叙述过程，那么在电影里，就变成一种层层递进的单线推进，如：严格想“做掉”刘跃进，他的靠山则马上让他成为了五环上车轮下的冤魂。

      这并不仅仅是权钱之间的肮脏故事，刘跃进也不是什么英雄，他看了装着很多人前途与性命的u盘内容以后，有很多次机会道出实情，但是他没有，他到底在等待什么，其实他并不关心这u盘能值多少钱，也不关心u盘牵扯着高官的政治生命，更不关心自己的大老板命系u盘，他关心的只是自己那六万块欠条，直到出卖了他的儿子被人绑架了，他才没办法，说出了u盘的下落。

      然而事后得知。刘跃进竟然做两手准备，五十层高的吊车车垫下的u盘，是刘跃进调包之物。看到这里，我不免觉得蹊跷，离小说结束还有不到10页纸，刘跃进怎么一下子从一个老实死心眼儿变成了有大智慧敢于恶势力斗智斗勇的人了？！ 这是小说的败笔，还是作者有意为之? 就如小说一开始描述给杨志下套的“鸡”一样：人不可貌相，海水不可斗量 ?

     小说中，正义最终没有战胜邪恶，背后的大案，不了了之，刘跃进的六万元欠条也没人给找回来，小偷们还是按区划分继续工作；貌似可以操纵一切的贾主任，在案发受审时，也变成了一粒别人的棋子。原来这是一盘大棋，每个人都不过是棋子，有的人是小卒子，有的人级别高点儿，是车，是马，是炮。刘跃进这个小卒子，无意间拱过河，将了对方的军，而房地产商严格，则最后成为了为保帅而弃的车。那么这盘棋谁在下呢？一个车没了，马上有千千万万的车补上来，一个小卒子没有了，呵呵，中国农民千千万，民工还不是遍地都是。

     这盘棋，就是社会主义经济建设的大棋。小说的背景就是东三环国贸区，谁都知道，这里代表着北京新世纪的繁华，是中国经济建设成果的一个缩影，是现在媒体呼喊着“盛世年华”的辉煌。电影一遍遍用长镜头看着这片建筑，上了三环的国贸桥，一片流光溢彩声色犬马，这里有太多太多的摩天大楼，这里的砖瓦中，藏了多少个u盘。

     电影和小说有个最大的区别，小说中没有什么真感情，人在落难时也许有友谊，可当发迹以后，朋友就不再是朋友，如刘跃进与任保良、如严格与贾主任。没钱时候的婚姻是甜蜜的，有钱以后彻底变质，同床共枕多年、貌似有忧郁症的老婆，竟然背着自己从每次的业务中切一口。情在利面前变得脆弱可笑，一切不过是“大难临头各自飞。”

     这个悲剧式的故事，在喜剧的语言下隐藏着，直到看完最后一页，才发现恶势力根本没办法铲除，惩恶扬善只不过是自己的阅读期待，刘跃进还是个日日为钱发愁的小民工，他回河南开饭馆的可怜愿望可能根本就无法实现，高官们舍弃贾主任和严格，仍然能继续做改革开放的添砖加瓦者，大楼继续盖着，会有数不清的人民币把它们堆砌起来。

     而在电影中，人世间多了一份温情，严格的老婆在严格死后，看着他未开走的大奔，眼中闪过恍惚的伤感和坚强，最后的举动自然也可认为是为其报仇;鸭笼子里刘跃进用嘴给马曼丽喂水这个恶俗的煽情情节让人不得不相信，人间自有真情在。公安警察老邢的形象也高大了起来，原本是个不会溜须拍马不得志的警察，机缘凑巧破了这么个案子，事后也再不关心刘跃进，可是在电影人物中，他被塑造成一个充满智慧且心地善良的人，他不但因为答应刘跃进“你换身衣服，帮俺撑个面子”而挨了一锤，更是在破案以后为刘跃进追回了欠款，让他和马曼丽在河南开了个小饭馆。小说中描写无法继续查下去的大案不了了之，在荧幕上，电影用类似黑白胶片的纪实片效果告诉观众，抓了不止一个，用句常用的话说就是：“一举破获了这个行贿受贿的大案，抓住并处决了损害国家和人民利益的蛀虫若干者”。原来，这才是新世纪的好警察，这才是“盛世”应有的社会风气。 看来书上写错了，电影又给了我们希望。

   

     如果我再写下去，估计blogbus又得不吭气就给我删除，不就是因为我没有注册和你们有利益关系的某某邮箱吗，你也犯不着每次不吭不哈就删文章，也不给我个保存的期限。 - -

     都是贼。小贼偷路上的行人，还专挑爱显摆的富人偷，大贼是谁大家都知道，他们偷的是那些辛辛苦苦日出而作日落还歇不了的人，这些人有个统称，叫“民”。大贼也可怜，偷的时候也丢了自己的快乐、友谊、爱情、学识、良心、幸福......

     书里有句话，是让我看着唯一舒服的地方，茶馆的老齐用一壶一千二百八的破树叶子曰“珠峰圣茶”糊弄有钱的俗人，被高官老蔺一语道破，他也不辩解，只是笑着说——

      “阿弥陀佛，让你说中了，不为卖茶，为个杀富济贫。”

      

      有钱人真的坏吗。

      穷人真的就是好人吗。

      不然。坏的是钱、权、名、利。人算什么。人只不过是被操纵的机器。

     

     

  原文在此。

  http://wangyibo.blogbus.com/logs/16114278.html

• 《致某科学院的报告》译后记

  作者：文泽尔 发布时间：2023-05-17 10:02:13

  译后记

  文泽尔

  作为卡夫卡全集的译者，我接受了这本图像小说的译介委托，动机首先是好奇。众所周知，卡夫卡作品通常都是极难被视觉化的，奥逊·威尔斯在上世纪六十年代将《审判》电影化，也是经过了大改，虽然片子名声很响，其实也算不得经典，某种程度上而言，甚至造成了影迷和书迷相看两厌的尴尬局面。本书的同名原著《致某科学院的报告》不过是万字左右的短中篇，体裁也属于最难于被视觉化的科学报告形式，或者说借讲座汇报的公开信来讲自传体故事的类型。在接触Grand Mahi的成品之前，我曾经一厢情愿地认为对《致某科学院的报告》的图像化恐怕会是相对阴郁、暗黑的风格，而且改编会非常多，娓娓道来的口述部分也会大改。哪曾想到，实际接触、翻译本书的过程中，不仅预设想象全被推翻，颠覆我成见的惊喜也接连不断，颇值得在译后记中罗列、详述一番。

  首先，本书绘画部分走的是细腻、清晰且明快的路线，用色偏亮，造型偏传统。Mahi的基本功非常扎实，也只有这种多年练就起来的画工，才能在叙事时大胆采用更明亮的色彩，用绘画细节来撑起场景感。对于名著改编的作品，图像无疑是会减损想象的，但只要能够尽量精确地还原想象，“定型”也未见得是坏事。熟悉欧洲漫画史的读者，可以从本书中找到很多二十世纪初作品的影子，比如叙事时的连环画式定格，我想到的是《小尼莫》；Mahi有时会在同一帧画面中将角色动作分解，辅以单独的亮色，在这些部分又能找到些许波普化的影子。图像部分的另一项鲜明特色，是经常让主角“红彼得”在讲述时同时现身于过去和当下，在画面中营造出符合共时性同步概念的身临其境感，令读者获得主角在超时空对称状态下连续变形的奇异体验，有意无意地实现了些许卡夫卡式迷幻效果。

  其次是对原著台词的忠实还原。可以说，凡是卡夫卡借“红彼得”之口进行的内心剖白，Mahi在本书中都原封不动地照搬到了数不清的文字气泡当中，而且经过煞费苦心的调整，令其完全符合图像呈现，将之“内化”为图像的骨骼与肌理。说实话，作为卡夫卡原书的译者，对于这种几乎照搬原文而不显丝毫违和的图文驾驭力，我的确是感到相当吃惊的。基于名著改编的图像小说或者绘本，最常见的情况就是缩写，即将原文的内容裁剪至符合图像规模的尺度，大略呈现出经典文学作品的风貌。本书则刚好相反，在明知卡夫卡难以被图像化的前提下，依旧坚持照搬了全文。这一做法无疑是对卡夫卡经典作品的最佳致敬方式，虽然导致全书厚度显著增加，但Mahi堪称完美的作画、构图和分镜，却让加长的阅读时间成为了享受——甚至可以说，截至目前为止，本书是以图文方式替换卡夫卡《致某科学院的报告》原作的最优解，读过本书之后已经不需要再读一遍原著小说了。

  最后一点也是必须提及的，即经过Mahi改编的故事结尾。实际上，卡夫卡原作在汇报结束的同时亦戛然而止，这种干净利落显然很符合卡夫卡一以贯之的写作风格。相比之下，本书则根据卡夫卡对“红彼得”的原始设定推导出了一个单独的章节：长达七页的结尾部分。几乎没有文字出现，纯粹的图像，但其力透纸背的程度却不输原文。为避免剧透，此处不再赘述，各位读者看完本书自可见分晓。