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《青少年心理文丛·如何培养学习兴趣》集国内外最新研究成果，或用妙趣横生的心理故事展现心理自助技巧，或从思维调适和行为疗法两方面介绍自我心理调节术，或从生活习惯与青少年健康的关系方面介绍解决亚健康问题的具体方法，帮助青少年朋友解决各种心理问题。

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书籍介绍

《青少年心理文丛·如何培养学习兴趣》集国内外最新研究成果，或用妙趣横生的心理故事展现心理自助技巧，或从思维调适和行为疗法两方面介绍自我心理调节术，或从生活习惯与青少年健康的关系方面介绍解决亚健康问题的具体方法，帮助青少年朋友解决各种心理问题。

• 作者：智慧火 发布时间：2021-10-10 11:15:23

  咬着牙看到60页，一本只有书名的书。车轱辘话反复说，全是正确的废话。要是给女儿看到肯定会吐槽死。

• 作者：魏司马的光 发布时间：2021-11-15 15:11:03

  程正民老师写过一篇应该历史地看待俄国形式主义，也引到了厄里希此书的论述。不过就像形式主义本身面对的历史情况一样，要避免把对文学理论的阐释变成对某段历史的文献。

• 作者：Royal Smell 发布时间：2021-01-08 09:27:34

  没想到我竟会花钱买这种书

• 作者：默扉 发布时间：2021-04-27 23:31:02

  蒙娜丽莎不再微笑，这幅悬挂物卢浮宫中的名画就像一面镜子，反射出了每一个人内心之中最敏感脆弱的神经，还有最见不得光的那一道阴暗。

• 作者：小鸡芭辣子 发布时间：2020-06-29 14:32:12

  p大不愧是p大！！对生活的发现和思考。谈情部分大概百分之5吧，但就是能吸引着看下去。和默读有些像都是上一辈的烂摊子。感觉行文更流畅诙谐了呢。话说我一直等着小杨和喵警官呢。

• 作者：城下夏花 发布时间：2017-03-27 12:46:58

  2017.03.07 虹口区图书馆。作为儿童文学来看，这本似乎太成人。给成人看，又觉得行文太仓促。

• 生命里的罪与罚

  作者：维林语 发布时间：2019-08-18 15:37:26

  有人说，伊坂幸太郎的作品像温暖的成人童话。作家止庵也总结道，“他的书中有很多善意的东西，他相信这个世界会变好。”

  在伊坂幸太郎的作品《潜水艇》中，善意同样未曾缺席。作者探讨了罪与罚、善与恶的话题。其中有愤怒和仇恨，也有忏悔和救赎。应该如何评判？我们很难从中找到绝对的答案，只能看到中间的灰色地带，以及人性的复杂面。

  一、卷入三场车祸的人生

  故事开始于一起案件，十九岁的少年棚冈佑真因无证超速驾驶，冲进人行道，撞死了一名正在慢跑的中年男子。

  按照日本《少年法》的规定，未满20岁者即为未成年人。未成年人犯罪，除非认定犯罪情节重大的，需要进行刑事处分的，一般都会将案件移送至家庭法院。而家庭法院则会派出调查官，对少年的本性和事故的性质进行判断，考虑是否要采取刑事处分之外的方式。

  在日本，不同于一般的刑事案件审判，对未成年人的审判重在发挥教育意义，让他们改过自新，而不是予以重罚。由此，便有了同等刑事案件下，未成年人受到的惩罚通常会轻于成年人受到的惩罚。这种区别对待自然引起了不少人对公正性的质疑和不满。

  棚冈佑真无证驾驶案件的发生，随即成为群众和媒体热议的话题。调查发现，棚冈佑真其实是无证驾驶的惯犯，经常偷车来开。社会舆论由此走向愤怒的批判——“不能原谅这个目无法纪的少年”。

  但事情并非人们想象得那么简单。所谓的开车走神、纯属意外，都只是貌似合理的简单猜想。随着家庭法院调查官的调查，案件背后的层层动因才逐渐浮出水面。这其实是一次有所”预谋”却又突发意外的行动，背后暗含了复仇和怨念，牵引出某种连环性的悲剧。

  在棚冈佑真十九年的成长过程中，他一共经历了三次车祸事件。

  第一次是棚冈佑真的父母在高速公路上意外发生车祸。

  第二次车祸事故发生在十年前。

  当时，棚冈佑真还是个小学生。一天，在上学途中，棚冈佑真和两个朋友正在路边乖乖等待信号灯，突然一辆车冲上人行道，三人被撞了个正着，其中一人不幸身亡。在那次案件中，棚冈佑真是受害者，也是目击者。而车祸的肇事司机则是一个少年，名叫若林。受《少年法》的保护，若林并没有受到刑事处罚。

  十年后的今天，第三次车祸事故发生。

  这一次，人物处境发生调转，少年棚冈佑真成了肇事司机，从受害者变成加害者。事故的遇难者和棚冈佑真并不认识，案件最初也就被归为意外杀人。但在寻找当天车祸目击者的过程中，调查官发现，案发时，十年前那场车祸的肇事司机竟然也在现场。少年棚冈佑真原是想为十年前死去的朋友报仇，但却因为突发状况误撞死了其他人。

  案件的性质便从把人意外撞死，变成了试图杀人却失手夺走了第三人的生命。从结果上来看，案件似乎跟十年前若林的情况相同，都属于意外造成一个人的死亡。但从动机上来看，却迥然不同。若林属于无心为之，而棚冈则是心怀杀意、故意为之。但事情的复杂性在于，棚冈在执行犯罪计划时，受到了某种阻挠，而最终失手，意外撞死了另一人。这是故意杀人的失败，使案件又转而成为意外杀人。

  二、角色互换后，能否实现救赎？

  当年《少年法》救了若林一命，让棚冈在之后的十年都背负着恨意。今天角色互换后，处于若林位置的棚冈能被赦免吗？

  书中曾两次抛出疑问：在车祸中不小心把人撞死的人和试图杀人却没能成功的人，哪一个更坏？一个碰巧因为驾驶失误而撞死人的人和为了报仇而把别人撞死了的人，哪一个更坏？

  “有故意行为的更可怕。”

  但在理解了事情原委之后，人们或许也能理解报仇者的心情。可问题的症结在于，故意行为者如何获得自我救赎？

  试想在这十年乃至更长的时间里，棚冈佑真究竟背负了多少的负面情绪。先后经历了在车祸中失去父母，继而又在车祸中失去了朋友。如今，他自己又撞死了无辜的人。“本应是人生最美好的时光，却像待在光线无法到达的深海中，全然浪费在了负面情绪里。棚冈佑真被报复心这种强大的负能量玩弄在了股掌之间。”他的复仇行动宣告失败，但他的负面情绪怕是很难找到发泄的出口。当人们在讨论未成年人犯罪是否应受到与成年人同等的处罚时，问题的关键并不在于公平与否，这种比较是无谓的，更像是在转移话题，偏离了重心，而没有对准问题、寻求解决方案。

  对少年犯应该如何处分？并不存在最好的处分。要找到犯罪的动因，对于像棚冈佑真这样的少年犯，有人谩骂，有人共情，如上所说，重要的是，让他们找到发泄的出口，能够把心中累积的压力和郁闷的情绪释放出来，并真正体会到赎罪的感觉。如果无法释放出来，这些负面情绪就会在某些时刻浮出水面，转而成为更为消极或恶意的力量。正如书中所说，“若林引发的那场车祸，过了十年依然没有消失。即使有时看不见，却一直潜伏在视野之外，如同潜水艇一般，一旦有什么事发生，就会急速上浮，向若林发起袭击。”心中的恶意和未完成的救赎，会让人举步维艰，难以坦然前进。

  故事的最后，又有了出人意料的新发现。被棚冈佑真意外撞死的人，其实是个可能犯罪的危险分子。换言之，棚冈佑真引发的车祸似乎“歪打正着”，成了一种防患于未然。这样的结果，或许是作者对棚冈佑真的一种救赎和解脱，作为故事的旁观者，隐隐也能松一口气。但即便如此，这种歪打正着的“除恶”行为，还是无法得到正名，无法改变棚冈佑真的罪行。事情又回到了公正的话题。个人的生命是不能由善恶来裁断的，所谓的“善有善报，恶有恶报”在真实的社会语境下，是不能完全受到法律的加持的。你无法主观地根据善恶来决定他人的生死。

  三、自然流淌下的深刻故事

  《潜水艇》不是追求刺激和快节奏的小说，事件的揭露和剖析多半夹杂在人物闲碎的对话之中，有种不经意、不紧迫的味道。它没有追赶着想要挖掘真相，而是顺着生活的节奏，不紧不慢地延展开。即便是让人顿感意外的事实，也是从寻常的言语间流淌出来。

  关于未成年人犯罪，本是较为严肃的话题，但小说的写作却不乏幽默与趣味，勾勒出一个个鲜活的小人物。比如身为家庭法院主任的阵内，就是一个说话直接、爱开玩笑、有点神经大条的人，言行举止常常引人发笑。表面看来，阵内有几分吊儿郎当，但实际上责任心很重。这种责任心不单纯是对工作职守的遵循，更多的是体现在对他人的善意和道义上的坚守。十年前在车祸中丧生的小学生很期待一部漫画的完结，身为朋友的棚冈佑真接过这个夙愿，但漫画家却决定放弃之后的创作。对此阵内便百般纠缠漫画家，不依不饶，最终催促漫画家完成了作品，并交到了棚冈佑真的手里。这种胡搅蛮缠的行为很符合阵内的作风，同时也让人心头一震。人物的多面向，在作者的笔下逐渐立体丰满起来。

  小说中的“我”一直在反复发问，对少年犯处罚方式的发问，对善恶公正的发问，对自我救赎的发问……作者没有在书中给出所有问题的答案，也没有强行灌输自己的价值观。更多的时候，他像是开了一个口子，让你看到一些深层问题的面貌，从而唤起你的思考。诚如伊坂幸太郎所说，这本书是他给自己的课题。从这本书里，不难感受出作者的困惑和迷茫。那些未解的问题，同样是你我的课题。

  《潜水艇》的故事主线是围绕棚冈佑真的案件展开的，但小说其实是多线叙事。除了棚冈佑真的无证驾驶案件，并行的还有小山田俊的恐吓信案件。这同样是一个少年案件。案件没有造成人员伤亡，小山田俊四处寄出恐吓信，而寄送的对象全都是曾经在网络上发表过恐吓性言论的人。两个案件最初并无关联，只是并行发展。故事进行到后半段，小山田俊调查出了棚冈佑真案件的犯罪动机，成了谜团的揭开者。两条线的人物发生了关联，故事也自然而然地向前推动。

  故事的发展历经了十多年的时间，案件之间的关联性折射出人物之间的牵连，让我们看到了昨日世界与今日世界的勾连，看到了多个人物不同的生命轨迹，以及他们如何交汇、又将如何向前延展。

  伊坂幸太郎的笔调诙谐幽默，节奏不缓不急，故事的发展接近于一种自然而然的生长状态。对于严肃问题的探讨，他借助不同人物间的对话和态度，一次次地抛出疑问，也进而叩击着阅读者的心弦，让人久久回味和思考。

• 第一年人物解析（3）猫女

  作者：Multivac 发布时间：2012-03-30 20:05:11

  猫女从《蝙蝠侠》第一期就出现在蝙蝠侠漫画里，并且从40年代的第一次登场就俘获了蝙蝠侠的心。在《第一年》之前，她是珠宝窃贼，以虎豹等大型猫科动物为宠物的超级罪犯；她也曾改邪归正，和蝙蝠侠并肩战斗。她时常出入上流社会，漂亮而危险。

  但是在《第一年》里，猫女赛琳娜·凯勒，是最被人瞧不起的人——妓女。

  这个身份设定，并不是噱头。这样一来，《第一年》就通过蝙蝠侠传奇里的几大主要人物，覆盖了几大阶层，构成哥谭市从上到下的全景：上流社会的富豪布鲁斯、中产阶级邓特和戈登、以及位于社会最底层的赛琳娜。他们的立场和视点，也就自然而然拉开了距离。

  除了身份的巨大改变，米勒似乎还想把猫女设定为有色人种。画家虽然将她的面部特征画得比较偏向黑人，但由于她出现的场景都是暗色调，也不大说得清她的肤色。这就为此后的作者们开了一扇方便之门——他们没有一个遵循此设定。（米勒在他的《第一年》真人电影版剧本里倒是延续了黑人猫女的设定，只不过这部电影没能投拍。）猫女出身站街女这一设定也一度被改写，直到漫画第二卷才恢复。

  在《第一年》里，赛琳娜和一名雏妓荷莉一起，在哥谭东区的一间旧公寓里生活。荷莉崇拜她，而她也以荷莉的保护者自居，两人的钱也是合在一起花的。不过，和其他的妓女一样，她也要受到皮条客斯坦的虐待、警察的勒索，当然还必须应付嫖客们。从她房间的陈设来看，除了满墙明星海报，还有一枚巨大沙袋和一对哑铃——她受过空手道训练，平时也一直有在练习。

  她的生活，本来并不会和布鲁斯·韦恩发生任何交集。布鲁斯即使要找应召女郎（用来演戏给戈登看），也不会到城里最下等的地方去找。当她为了保护荷莉，和还是菜鸟的布鲁斯交手的时候，绝不会想到他们之间将会有纠缠不清的缘分。

  改变她的，是看到蝙蝠侠的那个黎明。

  对赛琳娜来说，猫女代表了另一种生活：可以出入警察局长、黑帮大佬的居所，如入无人之境；可以成为媒体报道的目标；可以享受夜晚在屋顶上飞跃的自由。这些，都是从前的赛琳娜做不到的。

  赛琳娜化身猫女的情节，是《第一年》中较偏向漫画化，而现实感较弱的一段。如果说蝙蝠侠的装扮是为了恐吓罪犯，那么猫女的装扮又是为了什么？除了面具和爪子，这身衣服对于偷窃的帮助并不大，那条尾巴多半还会碍事。

  但是，猫女诞生的一刻的意义在于，哥谭市从此不再是黑帮的“传统型”犯罪的天下，转而成为了变装怪咖的舞台。这些变态罪犯不按牌理出牌，很让蝙蝠侠和戈登头痛——何况算起来，始作俑者是蝙蝠侠本人。

  猫女因为蝙蝠侠而诞生，但她千方百计想要摆脱蝙蝠侠的阴影。比起没偷到值钱的东西，令她更为不爽的是被媒体误认为蝙蝠侠的附庸；她要为自己争取名分。这也是一个新的开端所必需的东西。她将会渐渐建立属于自己的声名，以大盗与冒险家的身份走向世界。尽管会与蝙蝠侠在月光下追逐，她不会依附于蝙蝠侠，她是独立的猫女。

  赛琳娜是布鲁斯的另一种可能性：贫穷，不得不孤注一掷。做一套猫女服要花掉她所有积蓄，可见她之穷。与居高临下，单纯想要“清除罪恶”的布鲁斯相比，赛琳娜则是从泥淖中向上爬，渴望摆脱过去，开始新的人生。只不过，她选择的是犯罪的道路， 因为她只知道这一条路。哥谭市上上下下，流氓、警察、官员、黑帮、富翁，没有一个人的手是干净的，一个贼又有什么好惭愧的呢？