名利场 全译本无删减完整中文版 世界经典名著 外国文学小说 北方文艺 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《世界文学名著:名利场(全译本)》主要描写女主人公在社会上受到歧视，于是利用种种计谋甚至以色相引诱、巴结权贵豪门，不择手段往上爬。这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，而且善于运用深刻的心理描写和生动的细节勾勒来刻画人物，是一部现实主义的杰作。

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：名利场 全译本无删减完整中文版 世界经典名著 外国文学小说 北方文艺在线阅读

在线听书地址：名利场 全译本无删减完整中文版 世界经典名著 外国文学小说 北方文艺在线收听

在线购买地址：名利场 全译本无删减完整中文版 世界经典名著 外国文学小说 北方文艺在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《世界文学名著:名利场(全译本)》主要描写女主人公在社会上受到歧视，于是利用种种计谋甚至以色相引诱、巴结权贵豪门，不择手段往上爬。这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，而且善于运用深刻的心理描写和生动的细节勾勒来刻画人物，是一部现实主义的杰作。

• 作者：momo 发布时间：2017-11-29 22:52:14

  翻译的可以~能很顺畅的读下去 原来几百年前名著里的生活和现实生活相差不多 亘古不变的人的劣根性啊

• 作者：透明的冰糖 发布时间：2022-05-01 12:26:07

  无以伦比的杰作！600页的大部头，终于读完，而且是意犹未尽，写于1847年的小说，放在2022年阅读，依然为生动的故事、人物所折服，绝对的经典啊

• 作者：密棉 发布时间：2020-06-21 23:13:48

  家庭背景是真好，中关村三小，父母分别是帝国理工和伦敦政经毕业的，说起父母的一些朋友感觉也还很热情互助，没生孩子看这个书还真是压力上升呢，孩子们的pk差距越来越大啊

• 作者：吃鲸了 发布时间：2018-04-28 00:02:31

  那位打2星的朋友，看过这本书没有，就说信古的根基在于相信？人家不是说要用考古学来重建夏代信史吗？

• 作者：七月的桃之妖妖 发布时间：2022-11-12 08:45:01

  儿童版周历，设计的打卡方式很有意思，孩子都有点迫不及待想开始打卡了。

• 作者：圆儿 发布时间：2019-06-12 23:23:56

  里面好多人物……萨克雷还喜欢把一些角色故事延伸出去。整本书又大又厚，怪不得一搜名利场都是缩减本。贝姬本质贪婪自私但对生活充满热爱，看似矛盾却不会冲突。不过永远都是她自己过得挺快活，身边的人一个比一个惨，趁早看清贝姬面目才能趁早逃离。

• 百科全书式传奇

  作者：SydneyCarton 发布时间：2013-01-06 10:11:53

  《卡瓦利与克雷的神奇冒险》（以下简称为《神奇冒险》）是一本非常有趣的小说。如果要将其与一部电影类比，我会选择《牯岭街少年杀人事件》，因为他们都在故事之下密布暗流，只是牯岭街偏向深层，而本书则是以相对较大的时间跨度在横向上更胜一筹。这种类型的叙事作品，更像是本百科全书，有限篇幅蕴含着无限延伸，寥寥几笔个人的故事，却比某些宏大叙事更具时代精神。单就本书而言，你至少可以读出三层不同的滋味。

  返璞归真，平地惊雷——作为文学的《神奇冒险》

  看多了20世纪文学诸种兵行险着、张牙舞爪的叙事实验后，《神奇冒险》近乎评书般通俗平易的叙事方式简直朴实得让人落泪。在叙事技法上，《神奇冒险》根本不玩太多新奇的炫技手段，它只是以一种传统但靠谱的方式来说故事。仅有的一点点技巧恐怕就是仿传记史家的口吻，例如那个《百年孤独》味道很重的开头，还有作者煞有介事出现的注释补述，仿佛他不是构建了一个世界，只是有幸作为一名专家将鲜为人知的史海钩沉告诉更多的人。

  形式上的谨慎沉稳，一定程度上是因为内容本就足够庞大。如书名所述，卡瓦利和克雷的经历是全书主线，其中卡瓦利又是当仁不让的一号角色，光是他一人的故事就已经足够传奇和震撼。然而在这强劲的主线之外，又伸出气根无数，这一延展，立行枝繁叶茂。而且，正应着本书“漫画”的主题，小说的叙事画面感极强，少有繁杂的心理独白，即便内心活动也尽量外化成动作表现。这种写法简直让人怀疑作者是不是边写边考虑影视改编，几乎就像是用单纯用文字“画”好了故事板，就连一些关键场面的分镜都可从文字里直接生发。难怪史蒂芬•戴德利早早拿下了本书的版权。不过它从风格和容量来说，更适合作为电视剧表现——不用太多奇观性的视觉表现，只需要娓娓道来，讲个故事给你听。

  旁观参与，天人合一——作为漫画史的《神奇冒险》

  尽管卡瓦利的经历非常跌宕起伏，但在书中构建的艺术环境中，甚至拎出来放在现实中看，并不显得多么突兀怪异。因为小说本身就是建立在”对二十世纪三四十年代美国漫画发展状况近乎“信史的描述之上的。

  稍翻一下美国漫画的发展史，无论迪克•崔西还是“幽灵”，在小说中都有提及，更不用说1939年已经出现的超人、蝙蝠侠这种超级英雄漫画，它们更是作为竞争对手形象，与卡瓦利、克雷塑造的“逃脱侠”在市场上争先。作者并不满足于对历史旁敲侧击的普及，漫画业包括出版业的各种变化直接在主人公身上应验着，他们用自己的行为充当了漫画博物馆中的解说员。

  如果做到这样，也还不过是图解漫画史。小说最有趣的莫过于卡瓦利将自身经历和“逃脱侠”创作的精神合一，这样原本现实路线的故事也因漫画情节的夸张神秘而多了些浪漫气息，甚至在漫画作者生活和漫画故事之间还形成了微妙的互文——生活即传奇。到了中后部分，卡瓦利参军后，漫画告一段落，但生活已经比漫画更传奇了。再到卡瓦利的回归，这两段虽然漫画离故事线渐远，但稍翻一下漫画史便知：美国参加二战后，从痛击纳粹的美国上尉（有趣的是漫画中美国上尉在1945年飞机失事后一直被封在北极冰层下，这和南极历险后故意失踪的卡瓦利何其类似！），到四处兜售爱国债券的罗宾，超级英雄们都在用实际行动爱国；但战争结束后，超级英雄漫画渐渐陷入低潮，直到五十年代才渐渐重新崛起。所以，《神奇冒险》已经不是简单的参与历史，卡瓦利已经化身为历史的一部分。

  无所畏惧，勇往直前——作为时代精神的《神奇冒险》

  “我们为真理而抗争，我们为道义而战，我们举善法废恶法，我们致力消除贫困而不是穷人……”，金牌编剧阿隆•索金在其新剧“The Newsroom”一开篇就借威尔•麦卡沃伊之口对当下的美国痛心疾首，同时回溯了曾经的黄金时代。而《神奇冒险》所处的，就是这个黄金时代。

  这个黄金时代并不只是卡瓦利身边穿梭的萨尔瓦多•达利和奥森•威尔斯们。是的，这些时代的骄子奉献出这个时代最为美好的精华，他们的出场和举手投足都为书中的时代增添了光彩，但若只有这些名利场上的浮光掠影，《神奇冒险》不过成了又一部《午夜巴黎》，靠着堆砌人名，慰安精神ED的文艺青年们而已。

  这个黄金时代源自既含糊得近于虚无，又切实地激励着很多人的美国精神。说它虚无，这么一个移民组成的国家，连故事的主人公都是从布拉格逃难来的，这精神说是英德新教传统，占人口相当规模的爱尔兰人会抗议，说是移民的开拓传统，政治正确的学者显然要拉出啃着玉米的原住民游行。然而，这个恰处于上升期的国度却以宽容大度的姿态带给人们希望，它蒸蒸日上的势头也并没有在历次灾难和萧条中毁灭，战争不能使它低头，反而将莫可名状的自信激发到极致。是的，你一无所有，但你有机会在这里从头再来。小说就是这股久违的美国精神的最好写照，无论遭遇何种创痛与考验，身无分文、家破人亡、妻离子别、一线悬命……小说都洋溢着乐观、自信的阳光，在天灾人祸面前，不丧失生活的勇气，不逃避天赋的责任。

  这恐怕也是阿隆•索金魂牵梦萦的那个美国吧，曾经的伟大国度。

  本书最遗憾的方面莫过于一本写漫画的书，居然一幅漫画都没有。即便不要求像朱迪•皮考特的《第十层地狱》那样利用漫画插图承担起一部分叙事功能，就算让读者们过过眼瘾也好嘛。这方面的残念恐怕只有等史蒂芬•戴德利的影像化成功后才能实现了。

• 专业化即现代化

  作者：维舟 发布时间：2017-06-16 12:17:55

  “弱国无外交”这句话，大概对近代史略有了解的中国人都耳熟能详；不过需要补充的是，中国历史上“强国也无外交”——那只是聘问、朝贡、理藩，是在一个依据大小强弱而定的等级制国际格局中的互动，而不是假定每个个体都有对等权利的现代外交，用近代史学者蒋廷黻的话说，“在鸦片战争以前，我们不肯给外国平等待遇；在以后，他们不肯给我们平等待遇。”

  在这样一个剧变面前，中国近代外交官的困境是可想而知的：不仅思维定势需要剧烈的转变，还意味着亟须了解原本陌生的“国际局势”究竟如何，而与此同时，他们手里却没什么牌可打，留给他们的时间又是如此之少。曾任民国外交部代理次长的金问泗曾在检讨晚清七十年的外交时说，当时丧权辱国固然是因为中外强弱悬殊，但“其时负外交之责者，不明世界大势，不谙国际公法，眼光浅近，手腕迟钝，实为外交失败之总原因”。

  当时的清政府并非不重视外交，这从晚清主管外交的总理各国事务衙门的规格上就可见一斑：这个1861年新设的机构一切体例均比照清代最高政务机构军机处来设置，并由王大臣或军机大臣兼领，位高权重的恭亲王奕訢任职长达二十八年之久。然而与此同时，在我们如今看来似乎不可思议的是：直至1907年之前的晚清外交官群体在办外交事务时均属没有品级的“差使”，这并非他们的“本职”——打个比方说，山东省省长被借调来去办奥运会的筹备运营工作，但他的本职是“省长”，奥运会仅是他被临时调来处理的一件事务，也没有专门的职务体系；虽然在很多年内他的主要精力可能都放在奥运会上，但他的职位提升仍体现在省长等“职缺”上。

  这意味着，在当时中央政府的心目中，外交事务虽然重要，但却带有“应急”和“临时”的性质，只是由皇帝授权、指派信得过的高官兼职处理，换言之，他们不是“职业外交官”，而是“业余的”。与传统上泛泛地指责晚清衮衮诸公颟顸误国不同，李文杰在《中国近代外交官群体的形成》中，敏锐地将视线集中在这个群体如何从这样一种缺乏独立性、没有自成系统的上升规则的兼任状态，逐渐演化成后来具有专业精神的高度职业化新式精英的。显然，他认为这是最终的必由之路，因而赞许晚清培养出来的许多职业外交官，后来在民国初年都曾活跃地扮演了重要角色，并在国力衰弱的时代尽可能地避免了国家利益受损，足以证明晚清在外交官培养上的转型何等重要。

  在此或许值得更进一步追问的是：为何晚清外交官起初那么“业余”呢？打造一个具备专业精神的职业外交官群体为何就那么难？答案或许是：那确实非常非常难，因为在此之前，整个文官体系的主导精神恰恰是反专业化、非职业化的。

  美国学者约瑟夫·列文森在其名著《儒教中国及其现代命运》中着重指出，明清时代士人获得社会权力的关键是古代经典所认可的教养，“而非专业化的、有用的技能训练”，“占据高位的官僚们——统治阶级中的佼佼者——从来都不是某种专家……它所要求的不是官员的行政效率，而是这种效率的文化点缀”。生活在我们现代这种高度专业化的社会中的人，非职业化在任何时候都要服从于职业化：工作时间就该做工作的事，更不应混淆个人兴趣与专职。但在传统时代，这却是常有的事，一个官员除了少量公务外，大部分精力可能都放在风雅之事上，还会将之带入公务中：晚清著名的古董金石学家吴大澄擅长篆书，结果他任官时批公文也写小篆，害得下属根本看不懂，不得不再三跑来请教。如果从行政效率的职业要求来说，吴大澄这样做显然无异于渎职，然而此事却会被传统士大夫传为“佳话”。

  这种现象在宋代以降的一千年里尤为显著。日本学者宫崎市定曾指出，宋代政府事务日益复杂化，从事专门事务的衙门胥吏日渐职业化、专门化，他们出身微贱，但长年处理具体事务，因而熟知其中的窍门、弊端和漏洞，善于利用制度的模糊地带，从中舞弊取利。与这种常任的、职业化的胥吏不同的，则是非常任、非职业化的文官群体，其结果，是胥吏在细节事务中操纵舞弊，而上司懵然不知。虽然一千年的政治制度史上，士人对胥吏几无佳评，但却又拿他们毫无办法，这其中的根本原因，在我看来或许就在于传统士人既不屑于细节事务的“末技”，鄙视专业化，同时其自身理想又被设定为是“全能”的——所以有所谓“儒将”、“儒医”以及文人画，仿佛一个读书人读通经典后，即可胜任为高级将领、名医及画家，而那些专职的画家反倒不过只是“画匠”而已。

  这在一个结构较为简单的社会中，或许尚能行得通，但在社会事务日渐复杂、不同领域的知识积累到一定程度之后，往往就显得空泛脱节了。与此同时，非职业化又造成一个棘手的问题，即各个领域缺乏独立发展的内驱力。这方面其实最严重的不是在外交领域，而是军事。北宋以来，由于强调文官统兵，武官也须取得文资才能自高身份，常常既不安心供职，又求赏图利来补偿自身在社会声誉上的损失，“不图名就图财”吧。表现在与外国交往时，儒臣往往也不重视外语，只用通事通译，且不说这些人在翻译时可能会做手脚，儒臣如果懂外语，还可能会被君主怀疑是里通外国。正如宋史专家刘子健曾指出的，当时君主的心态是“一以巩固君权为重，宁可让有办外交能力的人员不通外语，不能直接通晓外国情形，不能使外交更有成效”。

  由此可以看出，传统时代的中国，无论君臣，在看待这些文化乃至军国要务时，都抱有一种反专业化的理念，对他们而言“成效”或“效率”都是其次的。晚清政务也有类似情形，各部门的奏议必须由六七名堂官共同讨论，并逐一署名，其结果，正如本书所言，“为保证施政建议能得到堂官的一致同意，必然向各方妥协，牺牲建议质量，宁可守旧，不愿开新”；“任何改变成法的创举，不但可能遭到同僚反对，更可能给他人的仕途带来祸患”。显然，这种制度设计在意的不是“效率”，而是“均衡”，权责分散而不明朗，结果是无人负责而权力分散，使皇权不会受威胁。不过，从前代历史来看，只有一种情形例外，即出现像秦桧、张居正这样的“权相”，由少数关键人物以极强的政治意志和权力，摧毁同侪之间的合议性，而单独决定政治进程，但这种“效率”却又往往是以擅权为代价的。

  因此，当时中国的政治制度，其整体的结构和运作，都与现代政治体制格格不入，具有明显的反职业、反效率的倾向。不过，如果像列文森那样，把这看作是中国儒教文化中特有的属性，恐怕也未必恰当。事实上，直至第一次世界大战前夕，英国贵族出身的大臣都不会亲手做事，他们只是“看着别人把事做完”，并自视是受荣誉、抱负和责任而非利益驱动的。在更早的年代，英国皇家学会的成员中，大半都是业余的科学家。17世纪的荷兰画家鲁本斯也是外交官，他一次作画时，有人看到后惊讶地说：“哟，大使偶尔也会画画啊。”他答：“不，画家偶尔也会当当大使。”他曾自称“绘画是我的职业，当大使是我的爱好”，这番话如果是真的，那它所体现出来的对官僚身份的非职业化精神，与晚清士大夫并无本质区别。

  就此而言，晚清总理衙门时期“业余”兼差办外交的现象，表现出的，是中国尚未成为一个现代国家。与这个进程同步的，则是凌驾于中央各部之上办理“洋务”的总理衙门也从广泛涉及海防、关税、路矿、邮电等诸多事务，到后来逐渐变成一个专职于外交的专务机构。按德国社会学家马克斯·韦伯的精辟论述，现代政治需要有职业政治家以此为志业——这当然不仅限于外交领域。对差官而言，从事外交是达到其它目的的“手段”；外交官职业化则是要培养工具理性，即职业本身就是其目的。抛开众所周知的列强环伺、国势衰微之类的外部环境来看，中国近代外交官群体逐渐专业化的进程，本质上是一个政治制度现代化的过程，而这不如说是整个社会逐渐趋于专业分工的一个缩影，那种将文化知识作为普遍教养的时代已缓缓谢幕。在这一意义上说，专业化即现代化。

  作为一部近代史的专著，李文杰将研究的目光聚焦在晚清外交官身上，这当然是题中之义，不过如果他试图对话的不是“近代外交史”的研究，而是从官制的演化和职业化轨迹来呼应列文森的问题，那么或许可以在更为宏大的意义上进行对话，也更可看出：晚清外交官的转型不仅是整个国家的缩影，而且相比起其它事务的专业化进程，它仍是得风气之先的。毕竟在某些领域，中国的这一现代化进程迄今尚未彻底完成。

  已刊2017-6-16《第一财经日报》，题目改为《从业余到专业： 近代中国外交的转型》

  --------------------------------------------------------------------

  勘误：

  p.412：光绪二十八年……两广总督张之洞：按张之洞任两广总督是在1886-1889年间，在1902年则早已是湖广总督

  p.475：除来自江西的李盛铎与来福建的吴德章：后一处“来”亦应为“来自”

  p.517：驻英使馆二等通译官林文庆（福建长汀人，英国爱丁堡大学医学硕士）：林文庆系厦大第二任校长，一般认为他是福建海澄县（今龙海）人，也有说是今厦门海沧区人，未闻是长汀人，此处不知何据

  p.517：美国弗吉利亚大学：弗吉尼亚