正版 是或一点也不 黄国峻著 融合小说故事及短文的集大成之作 华语文学当代文学小说书籍 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《是或一点也不》是台北作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有taiwan原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

taiwan原版编辑前言

代序：对世界发出的讯息

——小说集

是或一点也不

浑懵记

详梦

三则短篇

威尼斯大饭店

五段小故事

——故事集

君子好逑

香火

国王的新朋友

国王的新天地

不知为不知

居天下之广居

冒牌大夫

人瑞

——短文集

公然孤独

水仙不自恋

禁欲心理学

调情课

打个比方

黄国峻生平创作年表？

黄国峻（1971—2003），台北人， 作家黄春明次子。从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说 奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

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讨厌的人如果可以不认识李太太的话，陈老师的人生大概就很接近 了。这话听来也许夸张，不过和李太太相比，所有他认识的讨厌鬼或人生挫折仿佛顿时都显得不算什么了。连他一向不诉苦的个性都不免为此破例说起闲话，毁掉一世的修养，越讲越两头生气。他觉得要是一笑置之就便宜了这号人物，如果有机会的话，陈老师很乐意亲手宰了这只狡猾的笑面虎、马屁精兼长舌妇，为民除害。李太太自称是艺术家，与诗人丈夫一起开了一家“艺术补习班”，顾名思义，大概就是教授琴棋书画之类的才艺。据说李太太的电话簿就是一本文艺界的名人录，过了气的还会自动删掉，消息灵通得很。没错，她就是以认识有名的艺术家为天职，上从 的老大师，下到刚崭露头角的小伙子，无一幸免。她的教室墙壁上贴满和那些人的合照，好像每个人都不是被她缠得非答应不可似的。有一回她花钱出了本诗文集，在序文里，她用了比内文 多的字数，把所有文坛里的人（除了历 的唐宋古文八大家之外）全给感谢光了。还一一细数人家如何亲切招待她，用的杯子、吃的菜、洗的肥皂、听的唱片、回赠的小礼物、敷衍的语言，都能被她当作友谊的铁证紧抱着不放，所有普通的应酬程序，全被她讲成了无上的恩宠。“你就别跟这种人一般见识了，当笑话冷眼看看就算了。”老朋友刘翁说。“就是你这种无关紧要的心态，放纵了她这种人为所欲为。告诉你，她就是看准了我们一定不计较，才会得寸进尺的。我决定以后对这种人不客气了，这种偷渡的小事比大事 阴险可恨，你不觉得吗？我相信韩愈跟欧阳修一定会同意我的看法，然后写一篇关于小人误国的文章来批评。”陈老师说。“用不着大惊小怪，我们这圈子里多的是攀龙附凤的寄生虫，你也不是不知道，我相信放诸四海差不多也一样。你这种不平声自古皆然，但又能如何？我看陈公，你就省省力气吧。”刘翁说到这儿，知道自己也该一道省省力气，看来他的怒意是不单纯的，识相点就别阻挡了。听见厨房的洗碗声，陈老师又忍不住责骂起妻子对待客人总是过度友善，一点防人之心也没有，简直像只任人宰割的肥羊。一听到有客人要来，不管人家打的是什么主意， 个反应就是赶紧去市场买菜，深怕有人诬指她不是个贤内助。每次妻子花较多钱买上好的菜，为的不就是换取一席称赞，人家一骗说她变年轻漂亮，就马上去开上陈年老酒请大家。想想平时哪有这么好的酒菜，好一个“严以律己，宽以待人”。他真不懂为什么要招待混账东西，妻子搬出四书辩称，“子曰：有朋自远方来……”如何如何，毫不计较李太太靠着一整墙名人合照的背书，卖掉了几千万元的鬼画符，以及帮她丈夫到处偷了多少诗句及题材。 讨厌的是，要是被人愤怒地指责错误，马上又是没完没了的道歉、。仔细思考整件事，陈老师发现，自己从前有一半的人生都耗费在应付这类很讨厌的应酬上，包括婚丧喜庆及年节宴客等等，客人一来就大展礼仪之邦的风范，为了怕怠忽，不辞卖笑作陪，借钱请客。这种虚假、花钱、费时的折磨形式，根本是不值得忍耐的。怪罪起来，他想，这中国人好客的待客之道，说穿了不过就是待宰之道，这 有助于训练百姓逆来顺受、互相制约，说不一定其中藏有某种快感，少了还会自己去讨。他坐在书桌前，写了篇日记，末尾并附上一首即作的五言诗，诗云：“山头云中埋，远道树延来，逸意常领路，步留青屏外。”搁下笔。对于老朋友少见的激动反应，刘翁回去后仍然不免纳闷，到底他心里是什么东西给刺着了？没错，李太太逢迎谄媚的功夫到家，没那张快嘴还一时说不完，但这招究竟对什么人有效，并使李太太相信这么做会有效呢？刘翁猜想，艺术家的圈子里，多的是孤独，少的是知音，也难怪赞美的话一挂上嘴边，任谁都能横行无阻。当人一渴望被赞美，李太太这种人便称王。他考虑了一下，觉得这个得意创见不宜告诉陈公，以免伤害友谊，这是他头一次对老朋友隐瞒看法。之后，这两人有一段很长的时间没联络，长到再不联络就觉得理亏时才又开始互访，不过次数与时间却远不如从前，而且言谈举止里也 见客套。

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书籍介绍

张大春说靠他“撑起21世纪小说江山”，骆以军称他为“未来的小说家！”

黄国峻融合小说、故事及短文的集大成之作

书写男女间纷至沓来的复杂欲念

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编辑推荐

★黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★《是或一点也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。

★从《度外》到《是或一点也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。

★本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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名人推荐

·我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

·（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

·我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近、同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！

——作家 杨牧

·我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

·黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的心灵。

——作家 郭强生

·作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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内容简介

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

• 作者：昼夜售蓝 发布时间：2020-11-17 19:56:28

  黄国峻当然不是什么伟大的小说家，放到漫长的文学史也可能排不上什么位置，但并不妨碍我发自内心地喜欢这样的写作。杰作可能只有一本《度外》，其他都像是写作练习，但真的没关系。不过还是隐隐期待，还没看的那本《盲目地注视》可以更好。（通勤时间真的好久。）

• 作者：珍妮的肖像 发布时间：2020-11-09 22:30:02

  有着黄国峻线条流畅的人物速写画的短篇集。前两篇《是或一点也不》和《浑懵记》就非常不错。妙句频出，幽默感又灵气的精妙隐喻闪烁。比如他讲精神紧张，说“像精神上踩着高跟鞋，无法连续伪装成绅士三个半小时，否则会得精神上的静脉曲张。”很耐寻味的~“大脑无益，不懂爱情，甚至不会消化食物。”于是就很难想象这是一位很早就拥有才华声名，仍然选择去自杀的作家。长兄黄国珍代序，文笔也是极好，他说“国峻有人世的功课，他选择自己的方式毕业。”读到这里很唏嘘，或者人间的精神病院里，与精神病院以外的病人实在太多了，正常人类睿智敏感的观望下来，反而会觉得无处可归吧，我想。

• 作者：hahokelee 发布时间：2020-10-25 01:05:45

  唯一一条书评因为打上“港台文学”就被标注一星，当代读者是在看书还是在看立场不得而知，荒谬至极。

• 作者：hbcwh 发布时间：2020-10-23 16:10:54

  台港文学

• 作者：冷子兴 发布时间：2020-12-08 23:31:09

  国峻啊，你今天回家吃饭吗？我看了你的小说，喜欢的很。你在那边还好吧，代我向哲生问好，你们俩是我最好的朋友。

• 作者：成知默 发布时间：2018-10-04 17:00:34

  2018年已读091：刘亮程说：“落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中，孤独地过冬。”本书的作者写出了这种人生的孤绝本质，但也试图重建一个默默无闻、被生活损害与消耗的普通人的一生，他所经历的风雪与阳光，他所承受的温柔与暴烈，伴随他一生的孤独与伤痛。作者写得克制而敦厚，那些时代的惊涛骇浪与生命中不可承受之重，在他笔下也仿佛只是生命进程中自然而然的构成，但在这温柔中又有几分残忍，让我们简直有些诧异于竟然可以如此轻描淡写就勾勒了一个人的一生。生来与死去之间的时光，是命运的赠予与掠夺，是一刻不停的生命中的大雪，结局让我想起乔伊斯《死者》：他听着雪花隐隐约约地飘落，慢慢地睡着了，雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像他们的结局似的，落到所有的生者和死者身上。

• 乘兴而来，尽兴而归

  作者：风海流 发布时间：2022-06-19 01:58:37

  对黄国峻的了解始于他的文字节选，后来买了他的书来看，但他的作品我大多是课间或自习课无聊了才翻一翻，包括《是或一点也不》，东一篇西一篇地看，毫无章法。自觉他写都市男女好无聊，看得也不耐烦，不懂对他的盛赞从哪来，看完详梦才理解一些，他确实天才。

  《详梦》开头段这句话很有意思：“生于同一年同一地，两人成长的记忆有着许多共同处，回想起来好像自始每件事都是为了撮合他们才发生的。”让人联想到张爱玲的《倾城之恋》，一座城的倾覆成全了他们，正在热恋的人才会如此交谈过往，幼稚地认为他们是命定到老天都要撮合的一对。

  最喜欢的是大僧和女孩第一次独处的片段:

  “在一阵懒散的片刻中，大僧的眼睛悄悄闭上，眼珠在眼皮下滑转，接着竟然两道眼泪流下来，流得有点不像哭泣，而像是眼珠破了，这个荒唐的联想让她有些惊惧，不知道这是怎么回事。这时大僧低声说：‘是你，你就是征兆。’”

  第一次读的时候简直为这段击节赞叹，过往的梦境连缀成迷题的答案，女孩的到来被看作是征兆的应现，可僧人居然也响应，不知道是太相信预兆还是顺应了本心。猩猩的故事应该是隐晦地象征了女孩的到来对大僧的影响。“爱情让人变成另外一个人，创造出一个梦境，但梦境却毁了人。”但可以说他们一起出走是因为爱吗？女孩真的认为大僧是“不用多少话语，就可以感觉到相似之处”这样的人吗？女孩在梦境里走失，觉得自己从来都是“被灌输的主见”，因而想去流浪，和爱人离开这里，去当僧侣，自己去找答案。如果用大僧的理论来讲，是因为她从来精神上依赖别人，于是在梦里预先体验自己做选择的感觉。不难知道这男孩也是诱拐女孩，遇到了大风沙才搁置了行程。于是在女孩的幻想里自己做出了重大选择，可实质上依然受男孩影响才决定私奔，算不上真的“主见”。女孩和大僧一起出走，不过是女孩面临未知的又一次粗乱选择。

  故事的最后男孩彻悟，却又像从前的大僧一样，仿佛遁入不同的梦境和故事，穿起僧袍，翻开经书。首次读完在书上写的批注有一句是“（这个故事）好空灵缥缈，像风吹过白色的纱帘。”还想是不是大僧也是如此才成为了大僧。再看的话倒不敢这么想了。如梦似幻的感觉贯穿始终，给人一种半飘在空中的感觉。目前在黄国峻的作品里最喜欢《详梦》，但这位年轻的作家再无可能为世人提供新作，再次证明他的天才了。

• 阿灯读港台之*黄国峻*篇

  作者：烧灯续昼 发布时间：2021-05-19 10:30:40

  书分为三个模块，一是小说集（标准的短篇）；二是故事集（寓言故事）；三是短文集（杂文）。

  我喜欢《是或一点也不》和《威尼斯大饭店》。

  后者像部典型的台湾电影，分镜、价值、人物、幽默、情色一个不缺，读起来畅快如看连环画。

  前者有三个主要人物，女一玛娃、男一贵格、男二蓝天。

  玛娃和贵格是欢喜冤家，互有好感但针锋相对，迟迟不在一起，某个周末玛娃邀朋友们在家吃饭，女友茉莉见玛娃与贵格关系还是没有突破，又加之对蓝天无聊的艺术家自尊心感到厌烦，假意介绍玛娃与蓝天相亲，以此推进玛娃和贵格的关系，顺便敲打蓝天的自我认知。巧的是，贵格的表白信与这段相亲几乎同时到达，玛娃出于某种幽微的心理选择了与蓝天建立联系，当然，绝不是男女朋友，更像是玛娃在通过蓝天分析自己的情绪，蓝天也因为虚闲的生活终于有了点正经盼头而振作起来，贵格则倍受打击，进而去买醉，茉莉见此发展，感到无法理解，匆匆离开了本次故事，之后再未出场。

  结局老一套，蓝天看透并指出玛娃的试验心理，在乔迁宴上听从玛娃支开自己的安排，买了冰块回来就忿而远走，玛娃失魂之际，贵格恰巧赴宴，两人经过这番曲折后终于得以打开心结顺理成章地在一起。

  提取故事骨架，这确实是个相当俗气的都市爱情小说，胜在黄国峻文笔细腻入微，节奏也安排得当，没有多余的言辞和情绪，至于篇幅，这里要多说一点，其实篇幅才是我对这篇小说最核心的观感：

  小说不太依靠纯粹的外貌描写来刻画人物性格，而是以动作、语言和心理描写为手段，内心独白尤其多。

  拣出外貌描写：玛娃——“年轻貌美”；茉莉——“晒得一身褐色皮肤”；蓝天——“男人少有的屈服相”；贵格通篇没有出现一点外在描写。

  这点已经能猜出作者具备内倾型的性格，小说必定侧重人物心理。

  动作描写：

  玛娃——“买了双小袜子，回来给婴儿穿上，还稍微把那坨小圆肉般的脚握暖了些才离开。”贵格——“伸手过去想摇醒棉花，却一时不知道要摇哪里，轻轻拍肩不会吓死人吧。”

  蓝天——“带着笔记簿到处打听，上头记满独门食谱、电话地址、养生偏方、购物秘诀等等人家聊到的事，包括几个双关语的笑话。他仔细观察人家说话的模样，学着如何适时地在讨论地毯时加入一些知识与看法。”

  看到这里，蓝天是作者抽取了自己的一部分写就的艺术形象之事实已经昭然若揭。

  语言描写：

  玛娃——“头脑与肉体的结合真是个无比优雅的玩笑，就像骑士驾驭着马匹，虽然骑士可以控制无知的马匹要往哪走或停下里，甚至可以用食物引诱马匹越过重重障碍，但难保哪一天它不会突然野性大发，将威风的骑士重重从背上摔下，疯狂似的只顾自个乱跑。这岂不是讽刺至极的事吗？我相信爱情终究不过是场玩笑，如果我相信爱情，我就不再相信自己了。”

  贵格——“深玫瑰红就是猪肝色，你还怪灯光，把你的太阳眼镜先拿掉再说，你想让顾客一进门就想到内脏吗？这不是医院或什么广东烧腊店。”“是吗，我刚才已经忍住没昏倒了啊。葡萄酒要开了吗？我以为你有龙舌。”

  蓝天——“保护我、我单纯？是你要我自在一点，你该不会是怕我抢了你的风头吧？你不要因为今天贵格没来被你修理，就把不满发泄在我身上，他们刚才都在说你闲话，我还以为那是玩笑。这是你的餐会，抱歉我没有乖乖当一个展示品。”

  每个看起来都是在呛声，作者借这部短篇泄露很多不满，想必生活中看见许多对峙总在内心琢磨参赛选手们的意图。

  心理描写：

  玛娃——“她越想越觉得被耍弄，既想读清楚信的意思，却又不敢再多看一次。'居然要我为他个人的幻想有反应，亏我一向最信任他。"随后她马上冷静了下来，因为想要赶快脱离这个尴尬的气氛，但是冷静来想，反倒是忽然变得有点得意，得意于看透对方企图，并且使人家拜倒，对方的输就是自己的赢，道理就这么简单。得意之后不免同情，但实际上不会真的这样做，玛娃打算不去理会，宁可和其他朋友来往。”

  贵格——“勉强跟着跳没多久后，没想到他居然开始感到畅快，好像这正是他目前所需要的，他需要节奏原始单调的音乐来摆脱自己的喜恶。在舞池里，任何人都只是个律动的身体，简单明了，可以说是人人都统一成一体的理想国。他好久不曾这样痛快，尤其是最近，而这竟然是由一个与自己毫不相识的人带给他的，这种没道理的事让他变得有点不在乎事情究竟有没有道理。棉花拉他去哪就去哪，不必思考，无须信任，他在轻浮钟得到满足。”

  蓝天——“根据以往的经验，这次他知道应该做哪五点，才能让自己有较好的形象。一、要孝顺。二、不准哭，不要一脸可怜，因此最好不要回忆从前，过去就过去了。三、要真是哭了，就把责任全推给莎士比亚的伟大，这样反而加分。四、不要太殷勤，要有一点不在乎，好像见过无数风霜的样子。若嘴唇干裂就干裂，不要保养才表示重视内涵，以及有被照顾的需要。五、注意细小处，如角落的灰尘、气味或衣服上的线头。……为什么不能只是件单纯得可以让他放松看待的小事，像是可以直接一把抱住的东西？”

  茉莉——“她打算把蓝天这个麻烦的人物介绍给玛娃，这样玛娃会因此发现相较之下，原来贵格是多好的男人，两人会如她所愿在一起，会感谢她，证明自己那天所说的没错。同时蓝天会更明白自己的缺点，这样茉莉就更有证据不用怕说实话会伤了他的心，成为坏人。”

  再次看出蓝天是作者的投影，这是作者自身的经验之谈，茉莉则是作者遭遇过的态度。

  从着墨比重来看，显然外貌＜动作＜语言＜心理，同时也体现了作者的性格，不看重外表、不关注人的举动、借角色的嘴巴说出自己听过的和想讲的话、把长年的内心独白都放在人物的心理活动中宣泄出来。看完小说毫不意外作者自戕的选择，一个没有壳保护的蚌活着每一天都在被凌迟，而且作者始终保持着高度的敏感，他内省之余，也花了许多力气观察旁人，这种观察的结果最大化地体现在茉莉身上，作者一定在生活中无数次作为蓝天感受到茉莉的态度，结合蓝天长串的心理活动，虚闲无措又进退失据既是蓝天性格的侧写，也是作者对自己的评剖。

  作者一面清楚自己迷入知识艺术的殿堂氛围，好比游客进入胜地会为自己编段前世今生的白日梦，一面无法放弃与现实和谐共处的期待，他有强烈的被认同的需求，但蚌在人眼里只是食物或者饰品，注定得不到他想要的结果。

  不过，这种对现实认同的索要，反馈到小说上，立即地为读者解释了故事俗套的成因，作者要表达的和他缺失的追求的，在文字中无所遁形，世俗的感情、世俗的认同很重要，没有自命骄矜欲盖弥彰，台湾作家这点坦白做得非常好，不扯大旗，于是文笔洁净，没有滥煽情感的乞讨举动。

  讲到这里，对结局的窠臼也早有心理准备，然而我还是不喜欢这段结尾，“耳边的音乐继续唱着，他们笑着。爱情里头什么都有，愚蠢、欢乐与忧愁，万语千言赛过繁星点点，彷徨与冲动就像浪花伴随海风，世间男女何苦来把烦恼找，费心机、似儿戏，自作多情只为有人来依靠。”简直是烂电影，依托前人模板来省力，我倾向于作者根本不相信结局会圆满，他对美好结局缺乏想象，因此借用了他阅读过的标准结局为小说画上句号，这里不是他个人的表达，纯粹是写到这里应该结束那就这样结束好了。

  至于为什么会这样，这里又要重提内心独白。

  无论是生命短促还是情感痛苦，总而言之，作者不具备构筑长篇的能力，本书小说集这个版块里的短篇即使作为短篇来说也过短了。并不是说他文笔差，而是才华分去了一大半在精细内心独白的表达上，以作者的细腻程度，他其实很了解内心独白如果粗糙会显得鸡汤或牢骚，一旦沦为这两种品类，小说档次的下滑将没有止境，因此竭力琢磨心理描写的语言，入其幽微，心结被梳解成一根根长直毛线，精密地提拔都市言情远离遭厌的气质。而才华是有限的（作者自己借蓝天和茉莉之口讲出来），剩余的才华要身兼多职——人物、情感、布局、节奏四项要务，各自能分到多少呢？力穷，篇幅于是截然缩短，一切都从作者身上找得到答案。