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• 作者：熹兮 发布时间：2015-10-21 18:40:05

  我觉得这里面收录的大部分宋词还是适合我高中那个年纪去读……那时候还有专门的本子用笔将喜欢的词或词句摘录下来然后经常挂在嘴边念……前段时间买了这本来读，觉得真是心境什么都大不一样，看完后，有种这几年都不想翻阅词的心情……

• 作者：雁字回时 发布时间：2017-06-20 12:29:19

  简直是科普界，尤其是数学科普界的一股清流。不知道广大读者喜欢数学的那部分，还是青春爱情的那部分呢？：）

• 作者：只眼 发布时间：2023-12-22 12:46:53

  神中神

• 作者：徐介和 发布时间：2023-07-17 15:27:34

  很值得看，对于优雅与公正的确有了新的认识，优秀的女性

• 作者：鱼小勺 发布时间：2016-12-25 22:40:33

  长安24小时，幕后主使的动机也太奇葩了吧！结局扣一星

• 作者：刘二 发布时间：2008-10-15 20:39:38

  ...居然有这个，我哭了。

• 落在心间的忧伤°

  作者：蓦烟如雪 发布时间：2015-11-06 09:22:44

  ——评《一瞬的光线、色彩和阴影》

  文/蓦烟如雪

  我是第一次接触张惠雯的文字，她河南人，却是连续获得两届新加坡国家金笔奖的作者，她曾获新加坡教育部奖学金赴新加坡留学，她现在是旅居美国的新加坡《联合早报》 的专栏作家，她的人生还是多有传奇的一面。

  她的文字初次看见，会觉得很散文化，这是和庆山、张晓风都不同路数，她把散文的修饰加注在她的短篇小说中，很书面语，却能很唯美，很简洁，她不会大篇幅的对话，也不会大篇幅的形容人物，她喜欢用烘托的文字。让人物贴合着景致去走。

  看到她的文字，有一瞬间，我会想到三岛由纪夫，因为在看《奔马》的时候，我也发现他喜欢用这样的手法，但是这种叙述的感觉，还是第一次看到，她曾说，文学中的人很快乐，但在现实中也很孤独，在新加坡这个纯粹现代、资本主义的都市，这种孤独感更深，尤其感到自己很难和周围的人交流，自己的行径在别人眼中成了古怪。于是，有些伤感、烦恼。或许就是这份古怪，让她的文字更为与众不同，她很少接触外界，她的文字里没有太多的曲折，穿插的很简单，又很隐晦。

  在《暴风雨之后》中，作者是倒叙的手法，作为读者的我们都能感受隐匿在小车里的性压抑，他们都在异地，这篇短文是看到尾声才恍然，他们并不是夫妻，这种挑战人伦的故事，并不值得宣扬，所以他们都压抑着彼此，跨越不了，又无法前进的悲哀，横亘期间，女主搭车和男主一起回去，遇见了暴风雨，车熄火在路上，车内太过安静，她夸赞闪电的美，作者把两个人的别扭，写的淋漓尽致，他们被关在一个狭小、封闭的空间里，因为暴风雨和外界隔绝，他们坐得很近，又似乎无事可干，因为这样的契机，他们靠在一起，那些羞涩的、胆怯的和那些不能冲破的都在刹那间剥落了，他们不管彼此的身份，哪怕这种爱情并没有结局，他们还是大胆的在车里发生了关系，这种隐喻的爱情，把车里的憋闷都发挥的恰到好处，作者有着细腻的心思，她把二人的纠结都写了出来，甚至暴风雨都是二人的心境，它把过去、未来、道德、现实的顾虑都消解了。

  回忆，发生，嫉妒，每一个穿插都写了他们之间的联系和不可重复，雨和缓下来，敲打在树枝、窗台这些地方，发出如同嘶哑的旧风铃一般的声响。他想到自己过去干的事儿多愚蠢：要抓住一种稍纵即逝的东西，要为梦幻般的事物寻找证明。他差点连仅有的那点东西也失去了。屋子里此时幽暗的光线，雨和回忆的残余气味，昏沉而令人困倦的声响，这一切都合他的意，这才是他的生活，温存不过像电光一样偶然而短暂……他如今心绪平静，对她再没有一点恨意，他知道她是对的，失忆是对的，至少，它封存住了一点过去的甜蜜 - 那是往事留下的唯一痕迹。

  她的文字是她的特色，就像《歌》中那种隐晦的友谊，青春、幸福、健康甚至是生命，都刻画得如此鲜明，“我没有觉得自己残缺不全，相反，很多人并不如我这么完满，他们不懂得爱，也没有爱过任何人，而我懂得。”

  似乎这句话也是她自己的心声。

  在《年轻的妻子》里也是老少配，离婚男年纪大，容易怀疑美貌的妻子，他跟踪、怀疑、嫉妒都一步步的显露，他发现自己的生命里藏存着稚气和童真，但他为了爱愿意退一步，他愿意沉溺其中，可能这里冲破的更多的是抉择。

  幸福可能就是一念之间，而不知道为何，我却在每篇文字里，看见了忧伤。

  可能这也是她文字的魅力吧。

• 在挣扎中生活

  作者：思考的猫 发布时间：2005-08-16 19:19:04

      近十年来，史学家黄仁宇的书当畅销书卖，他独特的历史叙事风格着实让人耳目一新，我们也渐渐知道了大历史这个词语。国外的汉学家们总是会给我们认识自己的历史一些新的启示，这两年来美国史学家史景迁成了新的热点，作为历史爱好者，我自然对他的中国历史观发生了浓厚的兴趣。《王氏之死》是今年颇受好评的一本史学著作，当我拿起这本薄薄的正文仅有114页的著作时，不免要想这本小册子究竟怎样揭示“大历史背后的小人物命运”呢。

      老实说，在读这本书的过程中，我并未获得充分的阅读快感，我始终心静入水。在这本书中，史先生根据山东郯城这个中国普通县城的县志，官绅的笔记和回忆录讲述了中国普通百姓的生活状况，而中间不时插入的蒲松龄的《聊斋志异》片断，更是让叙事过程虚实结合，到也颇有些趣味。书中描述的郯城人的生活晓得平淡而动荡，他们要为生计奔波，还要收到土匪和官兵的劫掠甚至杀戮。而妇女的生活状况更是悲惨，三纲五常自不必说，而如县志和官绅笔记中盛赞的贞妇烈女形象无疑对所有的妇女都是一种压力，男人们一直使用着这一套路，用“赞美”来形成他们心目中的“正向激励”，鼓励更多的妇女成为男人道德观中的完人。在这样的环境下，做出“偷情”之事来就要付出很大风险了，而书中的“主人公”王氏就是做出了这样的事情，从而浮出了巨大的成本。事实上，王氏在本书的出场很晚，作者前面花了大量的篇幅讲述郯城的民间风情，让我怀疑这将是一本民间采风集。但是读完全书，才佩服作者的构思，正是前面对王氏生活环境的描写才使王氏的悲惨结局显得“顺利成章”，以至于读完书的最后一页时我还处于王氏之死不出意外的“理智”之中。史景迁就这样在前面平淡的描述中完成了对我的“洗脑”，使我竟也仿佛成为那个时代的一个男人，对王氏的结局竟也认为理所当然，当然这里的“理”是当时社会的“理”，就在这样的平淡叙事中，史先生向我揭示了历史的残酷。

      史景迁的在这本书中的叙事给我的感受很像看欧洲电影，叙事缓慢而平淡，让观者有些焦急，却又耐着性子看下去，看罢总会在心中有些回味。在如果说黄仁宇喜欢从历史中的几个人物来揭示一段历史的风貌的话，那么在这本书中史景迁进一步把眼光放小，放低，试图从小人物的生活来揭示一段历史的精神。在本书中，不同的小人物渐次登场，哪怕是如黄六鸿这样的地方官绅来说，事实上也是个与王氏一类的小人物，也同样要在生活中挣扎。在书中最令我感慨的是，王氏一直处于一个边缘的状态，一种无助的状态，她的生活始终只能已男人为中心，在她不明原因的跟情人私奔后，或许她也曾经幻想可以跟随这个男人过一辈子，但是悲剧发生了，那个男人终于也抛弃了她，而悲剧中的悲剧是王氏不得不回到掏出的“家”――这个悲剧的起点。显然，她的丈夫任氏对她的归来是不欢迎的，如果她走了，那么任不过是丢丢面子随她去罢了，而任氏的回来则把他推向了一个尴尬的境地。显然，如果他重新接纳了王氏，那么在那个时代下他男人的自尊无法得到舒张，况且妻子那段“淫妇”的尽力无疑回对他造成巨大的舆论压力，在中国传统的熟人社会里，“名声”不单单是一个抽象的概念，有时候它就意味着一切。那么任王氏去他也无法做到，正所谓眼不见心不烦，而王氏一旦在他生活的空间出现，那么同样意味着一个他的“屈辱”符号存在，同样在一个熟人社会中会对他造成压力。于是，在这种压力下，他终于达到了今天我们看来的病态心理，杀害了王氏。耐人寻味的是王氏时候的事，我发现做为受害者的王氏始终没有受到关注，先是任嫁祸于曾经收留王氏的高某上，而此时案子的关键不是为王氏声张正义，而是高某是否冤屈。而真相大白之后，断案的官员关心的又是“舆论导向”，显然在那个时代，杀害一个“淫妇”是容易引人理解的事情，于是，官员想方设法给任找减刑的理由，终于任氏受到了有限的惩罚而非死刑。最后王氏受到的相对的不错的安葬也是出于怕她成为孤魂野鬼的缘故，而非我们今天提倡的人文关怀。于是，围绕着一个私奔女人的死，古时的男权社会下女性悲惨的生活显得触目惊心。

      感觉看此书时一个久久在我心中回响的词语就是――挣扎，是的，书中的底层人民始终处于一种毫无安全感的挣扎状况，他们害怕造反的义军或匪军，他们同意害怕比强盗更强盗的官军，他们还害怕干旱蝗灾，总之，他们始终煌煌而不可终日。史景迁正是在一种平淡的文字中将一幅中国乡村悲惨的图景娓娓到了，没有过度渲染的文字，但是平淡中同意让我感觉惊心动魄。史景迁还原了历史，从一个点透露出了那个时代中国百姓的生活―― 一种挣扎中的生活。

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