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• 作者：弹性体 发布时间：2022-05-05 22:30:34

  杨广真是志大才疏，三征高丽完全是史诗级拉胯，以前还觉得他是不是运气差点。细说系列，作者写起来顺手，读起来也蛮舒服，围绕着主角像织布一样经纬密实。

• 作者：shen 发布时间：2019-10-06 22:59:29

  居然没有看过宠物权益……还好补上了

• 作者：多搁辣椒少放盐 发布时间：2013-02-25 12:34:34

  奇葩的第六单元，男女朋友互请对方异性朋友气对方，然后编者就把他们抛到脑后，一心一意写美食、流口水去了。再次证明了一个事实，爱情都是浮云，只有美食是永恒的。

• 作者：微笑迦朵 发布时间：2016-05-14 22:39:57

  2016年已读041。大超和女侠配，才是正道嘛！但水行侠真是强撸成主角啊。

• 作者：hyskoa99 发布时间：2023-11-05 00:37:56

  手办很精美很奇幻，但看得到收藏不到真的很遗憾。另外从书本身来说，如果每个手办的照片更多些角度更丰富些，那么五星就毫无疑问了。

• 作者：戮世摩羅史仗義 发布时间：2022-06-05 11:26:32

  到处都是“据说”，“可能”，“文献里没有说”……那还看个毛线？没有出处，没有合理推测的依据，没有“参考文献”，甚至让朕怀疑这书是否能作为普通科普扫盲用！

• 动画和传记中的后唐庄宗

  作者：卓阅 发布时间：2022-09-23 16:36:03

  2014年，北京若森数字科技在继武侠动画《侠岚》获得巨大成功后推出了又一部3D武侠动画——《画江湖之不良人》，为动漫和历史爱好者带来了标志着国产动漫最高制作水准的又一场视觉享受。

  

  《画江湖之不良人》

  动画将故事背景设定在军阀割据群雄纷争的唐末五代时期，将黄巢起义、朱温篡唐、李氏族诛、朱友珪弑父等著名的历史事件贯穿其中，对潞州之战、凤翔之战等五代十国时期的经典战役进行了演绎还原，塑造出包括篡唐梁祖朱温、晋王李克用、后唐庄宗李存勖、祁王李茂贞、铁枪王彦章等著名历史人物与唐室遗脉李星云、姬如雪、张子凡等形象鲜明的虚构人物在内的一众角色。整部动画剧情紧凑，画面精彩，角色饱满，属国产武侠动画作品之中的佼佼者。

  在动画塑造的一众角色中，后唐庄宗李存勖的形象可谓鲜明异常。动不动便使用戏腔进行对话或发号施令的角色设定，一众伶人围侍身边，戏曲面具不离手且不时戴上投入表演的剧情场景，将李存勖痴迷戏剧的特质展现得淋漓尽致，给我留下了极深刻的印象。以至于在阅读《火与冰：后唐庄宗李存勖》这本书写其生平的传记时，头脑中还不时蹦出他在动画中的形象。不禁好奇：历史上的李存勖真的如此痴迷戏剧吗？动画对此做了多大程度的夸张？

  

  《画江湖之不良人》中的李存勖形象

  在《火与冰：后唐庄宗李存勖》中，作者戴仁柱考据史料记载，叙述李存勖对戏剧的喜爱程度道：“李存勖常常赋诗作词……他的天赋主要以戏剧和音乐为中心。他写了不少当时的流行曲……甚至给自己的军队谱写过进行曲。”他“喜欢中国中原地区的戏曲文化”，并且“沉迷于与其他俳优一起表演，并往往画上脸谱，穿上戏服，且他所表演的角色通常都是有台词的，而非在一旁默默聆听。”“无论是母亲的责备还是后来战争中繁重的军务，都无法撼动李存勖对戏剧表演的热情，在成为天子之后他依然如故：登基之后，他给自己取了一个艺名，叫'李天下'，意谓李家治理天下。”对伶人的偏爱更甚：“不管同光皇帝的政治命运如何波澜壮阔、引人入胜，他从晋阳到魏州，从开封到洛阳，仍一如既往地喜爱伶人”。“作为君主，他拒绝把伶人限制在宫中传统的职位上；相反，这些伶人被委以重任，包括成为地方重镇及中央军队的监军。”甚至“伶人被特许进入皇宫”。可见李存勖对戏剧的痴迷之深对伶人的喜爱之甚。亦可见动画对李存勖痴迷戏剧的呈现并非出于虚构。

  

  《火与冰》

  为何李存勖会如此酷爱戏曲呢？“尽管缺乏文献证据，但在当时的沙陀文化中，音乐表演很可能被广泛接受，这才能解释为何李克用和李存勖都沉迷于唱歌和表演，而他们从来不担心会因此失去亲人和朋友的尊重。”作者如是推断道。而在继位为晋王及日后登基为帝后，“儿时对戏剧的热爱并未随着他的成长而消退：李存勖越到高位，他从那种不拘小节的关系中所获得的快感就越多，这种关系就是他与那些能满足他兴趣的男人之间的友谊。此外，随着他的声音在酒精的作用下变得越来越嘶哑，以及他的身体在战争中变得越来越差，四十岁的李存勖更依恋那些代表着青春、俊美和浪漫的伶人。”这点其实并不难理解，就像明宣宗朱瞻基喜好蛐蛐，南唐后主李煜偏好诗词一样，戏曲和伶人就是李存勖的爱好和精神寄托。只是作为一个政权的最高统治者，这个身份不允许李存勖等人的爱好占用本该投诸于国事局势的精力，而他们的爱好更不应该借助手中的权力不受限制地膨胀。伶人围侍左右，举国搜寻蛐蛐，都是对嗜好的沉溺，对个人私欲的不加限制，都是对国力民力的滥用，都为政权的衰落埋下了隐患。明宣宗早逝，继位的明英宗身陷土木堡之围；南唐国灭，后主李煜为宋俘虏，后被宋太宗赐死；李存勖则在兴教门之乱中被伶人围攻，最终身死。动画设计了庄宗为其倍受宠幸的伶人敬新磨所杀的情节，应是意在对庄宗此一嗜好的讽刺。

  另外，动画中李存勖动不动便使用戏腔进行对话或发号施令的设定，应可与《火与冰》一书中作者的推断相对应：“他的声音在酒精的作用下变得越来越嘶哑”。但“嘶哑”和戏腔还是存在不小差异的，当是动画对李存勖形象塑造的夸张处理。

  

  《火与冰》

  评价历史人物，我们经常性地会以猎奇的心态多关心他们的劣迹和不足，而忽视他们所取得的成就及对人类文明的贡献，殊不知这样的心态是片面的，是会产生偏见的。对历史人物的关注，我们应多聚焦于后者而非前者。如李存勖，我们应在全面了解其整个人生历程的基础上，多肯定其在五代乱世跨越军事实力差距和民族文化隔阂等不利条件，“率领沙陀人入主中原王朝，从此彪炳史册”的成就，尽管在完成人生所有目标后又以最快的速度急转直下，直至深渊；而非仅把目光聚焦于其痴迷戏曲宠幸伶人之上。如此看来，动画对李存勖形象的塑造，延续了《庄宗实录》等官方史书对李存勖形象的消极描述，是带有偏见的，是存在误导观众的可能的。

  对李存勖于五代乱世跨越军事实力差距和民族文化隔阂等不利条件，“率领沙陀人入主中原王朝，从此彪炳史册”的叙述与称颂，是《火与冰》一书的作者为“突出李存勖及其统治的积极特征”，摆脱《庄宗实录》等官方史书对李存勖形象的消极描述而作的努力；是将李存勖领导下的沙陀突厥视作一个军事政权来对他进行的审视，有别于传统帝王传记。称颂积极特质的淋漓尽致，批判消极嗜好的毫不避讳，如此才能收获客观全面的形象，才是历史科普的方向。

  

  《火与冰》

• 雄心大欲的隋炀帝

  作者：浑然天陈 发布时间：2019-02-24 11:33:33

  笔者对隋炀帝的了解，大多来源于中学时代的历史课本。“暴君”“京杭大运河”“下扬州”“征高丽”等关键词构成了我们这一代80后对这位

  中国历史上毁誉争议最大

  的皇帝的模糊认识。

  平心而论，隋朝历二世而亡，隋炀帝负有很大责任。他雄心大欲、好大喜功，毕生致力于寻求建立前无古人的大功绩，却不懂得与民休养生息，最终落得荒淫残暴的恶名；然而在他治下，

  修东都、开运河、创科举、巡西疆

  ……，许多中国历史上震古烁今的伟业均由其开创，其中很多都已经成为了中华民族的丰碑。可以说，正史上的隋炀帝并不像通常所说的那么简单。

  刘善龄老师的这本小册子为我们还原了一个有血有肉的隋炀帝，他不再是书本上纸片式的平面人物，而是拥有思想情感的鲜活生命。需要着重指出的是，本书叙事丝丝入扣、史料丰富多彩、布局详略得当、评论公允客观，刘老师的文笔在继承著名历史学者黎东方先生

  “细说体”文风

  的基础上，融入了不少自身的特色与发挥，令枯燥乏味的历史事件变得生动有趣起来，提高了人物传记的可读性。

  有时，对一位历史人物的评价，不能简单地使用是非善恶二分法，而应将其放在当时的时代条件下、放在整个中国历史长河中进行评判，不宜用今天的思想与标准去衡量。

  “其罪也彰，其功也卓”

  的隋炀帝就是这样一类人物，他与普通人一样拥有喜怒哀乐爱恨情仇的复杂人性，然而作为一国之君，其一言一行往往决定了国家的治乱、民族的命运。隋炀帝是暴君，但绝对不是昏君，他的许多政策本意并非满足一己私欲，只是那些大工程超越了当时的社会生产力与民众承受能力，给人们留下了暴虐的印象。

  后人在总结隋亡的经验教训时，往往将隋炀帝视作一份反面教材，但是其很多作法在当时的历史背景下有一定的必然性。面对四海一统、国富民强的良好局面，任何人都会有开创盛世的万丈豪情。只是隋炀帝在父皇的阴影下生活了太久，外加性格上的感性与理想主义色彩，共同造就了其急于在有限生命中创立不朽功勋的执念，这拖垮了他，也埋葬了整个帝国。

  烈日当空也是日落西山的开始

  ，隋炀帝没能明白这个道理。

  正如书中所言，

  隋炀帝是一位“政治美学家”

  ，其执政风格具有“强烈的艺术成分”和“炫耀性的想象力”，大凡这类政治家都容易陷入不切实际的空想，最终将帝国与子民带入万劫不复的深渊。

  常言道，欲望就像下雪一样，积得越多，路就越少。隋炀帝在巨大的荣耀面前没能保持冷静与理性，最终被他的“大欲”弄到走投无路、身死国灭，不啻为一个令人悲哀的结局。