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书业海报与其他门类的海报一样，都是视觉传达的表现形式之一。由上海市书刊发行行业协会主办，上海联合书业会展有限公司、上海教育出版社协办的“好看书海报——上海优秀书业海报评选”活动，于2018年创办，2021年为第四届。在新冠肺炎疫情这一特殊背景下，活动从2021年5月开始启动，从征集到评选历时6个多月的时间，共有超过50家书店、出版社、图书馆的668幅/组书业海报参评，最终有246幅/组获奖。同时联合香港三联书店举办了设计师交流沙龙活动，甄选了48幅香港优秀书业海报选入今年的作品集。本书能为书业海报的设计提供很好的范例，极具参考价值。

序：为建设书香上海留下一份鲜活记录

2021上海书业海报评选获奖作品

2021香港优秀书业海报作品选

后记

索引

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书籍介绍

书业海报与其他门类的海报一样，都是视觉传达的表现形式之一。由上海市书刊发行行业协会主办，上海联合书业会展有限公司、上海教育出版社协办的“最美书海报——上海优秀书业海报评选”活动，于2018年创办，2021年为第四届。在新冠肺炎疫情这一特殊背景下，活动从2021年5月开始启动，从征集到评选历时6个多月的时间，共有超过50家书店、出版社、图书馆的668幅/组书业海报参评，最终有246幅/组获奖。同时联合香港三联书店举办了设计师交流沙龙活动，甄选了48幅香港优秀书业海报选入今年的作品集。本书能为书业海报的设计提供很好的范例，极具参考价值。

• 作者：小车 发布时间：2013-10-27 00:24:59

  故事不错，但是文字很一般。油滑的比喻太多，个人的抒情太多，同时抒情表达没有力量，不能激起读者的感情。

• 作者：天广地阔 发布时间：2023-06-01 15:25:02

  纸质很舒服，但海报质量一般

• 作者：蚯蚓 发布时间：2023-08-29 16:42:53

  千奇百怪的人生百态，在里面总能找到一个自己，这是一本成年人写的绘本，也是一本成年人读的绘本，读进内心。

• 作者：炎さま 发布时间：2019-03-05 23:30:30

  没怎么看文字 感觉摄影师太过追求局部的意境了 基本上没有一个家能好好展现出空间设计的原貌 无法想象居住的体验

  我特别不喜欢这类书不好好拍卧室的 虽然卧室确实私有 但是我一般看家装 先看卧室 找到舒心的感觉是首当其冲的

  和所有日式的家一样 只可欣赏很难效仿 特别是中国大多数城市人都住在标准户型的公寓楼里 而日式的房屋和户型每家都不同 庭院和玄关的概念也是相当受到重视的

  住在国内既然户型限制没有庭院 开放式的厨房也并没有普及的前提下

  只能看看动区的设计 不过一个家庭起居室不再围绕电视机已经成为潮流 和欧洲沙发相围便于面对面交流之外 日式起居室会更多的把沙发面向庭院 直接观赏庭院景致 这也与日本建筑弱化隔断 弱化“墙壁”的概念有关 建筑对于日本人而言 是屋檐下的通透是延伸 这势必要和庭院合为整体

• 作者：松鼠在西风漂流 发布时间：2022-05-30 20:22:49

  巴吉莉真的好漂亮！

• 作者：白鸽子 发布时间：2021-11-25 00:19:52

  kfk想要提醒2019年的人们就是疫情吧“到时间自然就知道，不必追问”。kfk的名字可能是為了讓豆瓣網友發現這本書，現在搜索kfk不再顯示這本書。

  kfk提到2019年八月有大事，可能是指德特里克堡的新冠病毒溯源。(有些人認為大事發生是指亚马孙森林火灾，也有人認為沒有大事發生。這也印證了kfk的話:逻辑往往是根据时间，事件的先后次序，但当时间的先后次序能被超越时，逻辑也会失去意义。)

  kfk所說的即將發生的事可能指武漢疫情爆發。(當時沒人知道kfk所說的動蕩將是人類的常態便是疫情，我也只是好奇到底會發生什麼事，現在回頭才明白kfk的用意。kfk:“人只在乎预言应验,在乎所谓真实,在乎所谓逻辑通顺。这些我都很难在乎。 不等幔子揭开,人毫无启示。 ”

• Programming Python

  作者：涅瓦纳 发布时间：2011-07-31 20:41:24

  我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了 我看过了

• 托尼•朱特：写下便是永恒

  作者：瘦竹 发布时间：2013-06-07 03:27:40

  对于托尼•朱特这样写出《战后欧洲史》、《沉疴遍地》等名著的大牌欧洲问题和欧洲思想研究专家，也许一本厚厚的自传或者传记才对得起他的名声，不幸的是，自他发现自己不久于人世至去世，时间太短，他来不及细细细梳理自己的一生，而对于那些想给他树碑立传的人，他去世的时间又不够久，于是他薄薄的一本《记忆小屋》就成了渴望了解他的一生及他的思想成长史的不多的著作之一，这本薄薄的小书算不得自传，最多算得上一些闲言碎语，但这对于想了解他一生重要时刻以及思想的重要转变已经足够。

  托尼•朱特1948年出生于伦敦，那时二战的硝烟虽然已经散去，但战争给伦敦及整个欧洲造成的创伤远未抚平，所以他的童年是在艰苦年代度过的，虽然艰苦，但并不妨碍他对童年的美好记忆，多年以后，当他想起他出生与成长地帕特尼、上学时乘坐过的绿线巴士、对火车的最初迷恋与幻想、并不太豪华的“五月总督号”，都充满了深深的“乡愁”与伤感，这与他作为一个严谨的学者时给读者的印象大有出入。

  比如他提到帕特尼时不无伤感地说道：

  “如今的高街只能算差强人意，从快餐店至手机店，它都已经沦为英国境内任何一行毫无特色的高街的仿制品。然而帕特尼永远是我的伦敦，而伦敦——即便它只是我幼年的居所，1966年我去剑桥后便再未回去过——曾经是我的城。虽然它已经不再是了，乡愁却还原了一座令人满意的家园。”

  在对绿线巴士的怀念中，他又这样写道：

  “与英国当今的许多事物一样，绿线巴士仿佛一块被人遗弃、几欲坍塌、杂草丛生的界碑，默默地记录着过去。这过去的种种意志，人们共同的经历，都悉数消隐于英国的文物保护局中。”

  此时的托尼•朱特让人想起的是那个写《伊斯坦布尔》的奥尔罕•帕慕克而不是一个在苦苦思索着欧洲过去与未来的学者，托尼•朱特自己曾坦承他曾经在献身文学与历史之间徘徊，这些文字可以作为他最初的文学梦的象征。

  但托马•朱特毕竟是个学者，同时也是一个著名的公共知识分子，批评才是他的拿手好戏，比如即使在怀旧时，都不忘批评英国政府的无能以及对文物保护的不力，而当他真正开始思考一些公共与社会问题，他的深刻与尖刻对真正体现出来。这些主要体现在《记忆小屋》的第二、三部分。

  比如在《基布兹》里，他描述了他从一个“劳工犹太复国主义者”到“普世主义社会民主人士”的转变过程，他相信他的那些曾经的老师们肯定会因这种转变而“惊恐万状”，他们不会再关心他，因为他已经变得“与死人无异”；在《铺床工》中，他认定那些没有受过多少教育的铺床女工“凭借本能，准确理解了社会交往的实质”，这种朴素的理解足以让那些享受铺床服务的大学生惭愧，同时让“《道德情操论》的作者为其鼓掌”；在《革命者》中，他对那些闭车造车的学者不以为然，因为他们看不到东欧巨变的深远影响，看不到学生运动颠覆的“不仅仅是几个共产主义政权”，而毁灭的是“理想本身”，同时，他也不忘把他们自己这一代人自嘲一番，说他们是“最具有革命精神的一代，却又错过了革命。”；在《语言文字》里，他看到一大批华而不实的“大众”文化在民间如假钞一般的出现，比如他就对“电视讲坛”不以为然，觉得它“吸引受众的变成了表演者而不是内容本身”，这样的说法易中天老师听了一定很不高兴。

  在《巴黎已成昨日黄花》里托尼•朱特的尖酸刻薄更是发挥到了极至，他狠狠地嘲笑了一下当今的法国知识分子，说他们“有天赋，脆弱而且出奇的狭隘”，说当今的法国青年争着投考“法国国家行政学院”——一个培养官僚的好地方，对于巴黎乃至整个法国知识分之的这种堕落，托马•朱特毕不无嘲讽地写道：

  “在我年轻的时候，法国曾是世界知识分子的中心。如今，它在国际对话中似乎被挤到了一边，法国知识分子仍偶尔迸发出能量，然而他们所发出的光却正自一个遥远的星体——那星球或许已经熄灭了。”

  他的后半年生活、工作在美国，但谈起美国也一样不留情面，他这样写道：

  “……其实美国本身也像情人，若即若离——即便到了中年，体重超标且妄自尊大，她仍余有一丝风韵，对审美疲劳的欧洲人来说，她的矛盾和新奇正是残存风韵的一部分。这块老牌‘新大陆’，一年又一年地（花着别人的钱）发掘自己，它是躲在前工业时代神话中的帝国，即危险，又单纯。”

  这是我到目前为止看到的对美国最精确也是最有趣的评论，很难想像，这样的妙语出于一个已经看到自己生命尽头并且正在遭受病痛折磨的待亡人之口。他的达观来愿于他对生命的彻悟，在书的最后他说道：“我们无法选择人生何处启程，却可以选择何处结尾。我知道我的选择，我要乘坐那辆小火车，无所谓终点，就这样一直走下去。”。

  《记忆小屋》虽然只是薄薄的一本小书，但它容纳的记忆、所关心的东西一点也不小，托尼•朱特也许是真正理解葡萄牙作家费尔南多•佩索阿那句话的人之一，但他一点也不惶然：

  “写下便是永恒。”