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清代服饰制度与传世实物考——女装卷书籍详细信息

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更新时间：2025-01-09 19:35:12

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精彩短评：

作者：Emily Fang 发布时间：2018-07-21 01:39:37
兩本啟迪書之一，高三不專心學習，就看這些老樓老街，然後一到週末就自習完後跑出學校在去老路上走走拍拍，拒絕公車。感謝沒有專心刷題的我讓我發現了值得一生去努力的愛。
作者：羲和发布时间：2012-11-19 13:00:51
基本抄自梁实秋的文章，只字未改。
作者：赵之夏发布时间：2019-01-05 16:16:48
实用，强大
作者：豆豆老人发布时间：2023-02-26 13:09:10
戴季陶对三民主义的诠释能自圆其说，也有一定正统性。
作者：四季大美丽发布时间：2022-03-07 11:46:40
汉字学习是一个注重积累的过程，都说习惯成自然，可见习惯一旦养成，改正起来就很难。所以我们要让孩子从小养成好习惯，正确阅读汉字。
作者：未知浮游生物发布时间：2012-12-29 19:22:45
能意淫成这样也是醉了。。。

深度书评：

2009年1月第17次印刷
作者：翁小样发布时间：2010-01-03 20:10:08
2002年6月第2版，似乎挺畅销的。38元的价格，并不贵。书是实习最后一天，编辑室主任送的。另一本是《咬音嚼字》，13.5元。最搞笑的是，版权页上写着“2001年1月第1版 2000年1月第一次印刷”。TMD，版子都没有，就开印啦？
书还行吧，就是二在那“学生”两个字上。算了，还是送给谁吧。
10.01.03晚写于甘韦肆
「海派文學」的定義、特征和代表性作家
作者：Fal Conde 发布时间：2022-06-26 23:25:32
舞廳是海派文學的最大描寫對象
典型的1930年代上海女人形象
01 鴛鴦蝴蝶派小說是「海派文學」的前身
清末明初的狭邪小说到黑幕小说、鸳鸯蝴蝶派小说正是海派文学的初始。像吴趼人的《九命奇冤》、韩邦庆的《海上花列传》这些作品主要受西方文化冲击而成，可以称为前洋场文学。
九命奇冤
7.0
（清）吴趼人 / 1981 / 上海古籍出版社
海上花列传
8.8
[清]韩邦庆 / 2014 / 人民文学出版社
02 海派文學的出現于1920年代末
真正的海派文学产生于二十年代末期，代表作家刘呐鸥、穆时英、张爱玲、叶灵凤、徐訏、苏青等。与这批作家同时存在“左翼文学”吸收了19世纪批评现实主义和20世纪俄苏文学，具体而微地勾勒社会现实的阴暗面。他们与海派作家同处一地却各为轩轾。
穆時英，商人家庭出身的典型「洋場惡少」
03 海派小說深受上海都市文化影響
海派对于现代文学无疑开启了创作意识，作为消费文化，以流行价值为标准、自然与从俗、从众、从下脱不了干系。作者与出版商、现代媒介、印刷技术同气连枝，共同打造文学效应，当时显得过于时髦。当时一批宣扬堕落、色情、凶杀、侦探等粗制滥造的作品嚣至尘上，但向张爱玲、穆时英等人的作品读者都是具有相当文化程度，而徐訏这样超水平的作家则算凤毛麟角。
海派小说的题材来自十里洋场，作品又迎合读书市场，是现代商业文化的产物，也是站在都市工业文明立场看待现实生活。海派被人诟病，大多来自于过分的洋化、恶浊的社会风气、坊间秘闻以及纸醉金迷的享乐生活方式。海派还有种渗透骨子里的脂粉气并传承了中国古典言情小说体。
04 何謂「新感覺派」
真正将现代主义推进并构成独立流派的则是海派中最重要的“新感觉派”。他们横向移植了横光利一、片冈铁兵、川端康成等的“主客体合一主义”（将人的主观感觉、主观印象渗透融合到客体的描写中去）。
新感觉派小说选
7.8
严家炎 / 2009 / 人民文学出版社
05 「新感覺派」代表作家和代表作有哪些？
刘呐鸥
，被戏称为“三分之一台湾人，三之一日本人，三分之一上海人”，出生于台湾，留学日本，混迹上海，不光涉足文学，拍摄电影，在汪机关报纸《国X新闻》担任新闻社长一职；1940年9月3日 35岁的刘呐鸥被暗杀于福州路一家饭馆。1928年9月，劉吶鷗《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的《都市风景线》由八部小说组成，他采取了适应现代都市快节奏的跳跃手法，这是作品将人的糜烂、空虚的生活，却归结为赤裸裸的金钱关系，作品中暴露新生资产的腐朽同时还有认同欣赏的成分。
世纪悬案——刘呐鸥传奇
(2011)
7.7
2011 / 中国台湾 / 纪录片传记 / 廖敬堯（LIAO Ching-Yao）
都市风景线
7.5
刘呐鸥 / 2005年5月1日 / 百花文艺出版社
穆时英
《公墓》、《白金的女体塑像》写了上海社会中形形色色，人物尤以舞场男女居多。此后描写都市甜腻爱情生活成为风潮。穆时英相较最早介绍日本新感觉派的刘呐鸥，两人选择的题材和人物相当接近，但穆时英写的活泼更见才华。施蛰存与上两位有着很大不同，用着心理分析创作小说。1940年，6月28日黄昏，穆时英被刺，穆在為汪精衛做媒体工作。他的死有人认为这是“军统”的一次“锄奸”行动。上世纪70年代初期香港《掌故》月刊有人辩称穆时英是受“中统”派遣而打入汪报界的，属于被误杀。
公墓
8.2
穆时英 / 2005 / 百花文艺出版社
上海的狐步舞
7.6
穆时英 / 2002 / 经济日报出版社
叶灵凤
毕业于上海美专。1925年加入创造社，早年主要是注重性心理分析的小说，和穆时英等的新感觉派小说可划为一类。抗日战争爆发后叶灵凤从上海到广州，又从广州到香港，他晚年卖文为生，长期为《大公报》、《新晚报》、《文艺世纪》、《海洋文艺》等报刊写稿，写了大量抒情小品、读书随笔和掌故风物，成为颇有建树的散文家，他在1975年病逝，活了七十岁。
叶灵凤书话
7.7
1998 / 北京出版社
叶灵凤散文
8.9
叶灵凤陈子善选编 / 2003.1 / 浙江文艺出版社
06 施蟄存對海派文學和新感覺派的助推作用
施蟄存对于新感觉派作家和诗人戴望舒的文学发展起到了要害性的作用。花花公子刘呐鸥看电影、上舞厅是他所追求的时尚生活，施蛰面对文学的执着，影响着刘呐鸥，不断地将刘呐鸥从交际场拉回创作。他们一起办刊，施蛰存做主编，刘呐鸥的小说是在他的策划下显出锋芒。穆时英是在施蛰存、刘呐鸥的影响下走上文坛的，是施蛰存从众多的投稿中发现穆时英，他不仅在同人杂志上大量发表穆时英的小说，而且在《现代》上集中推出了穆时英的十一篇小说，使穆时英一举成名。
施蛰存短篇小说集
8.8
施蛰存 / 1998.04 / 湖南文艺出版社
施蛰存精选集
8.3
施蛰存 / 2006 / 北京燕山出版社
07 施蟄存小說寫作的特點
“施蛰存的都市心理小说，与沈从文的乡情小说，是中国文坛对称的两大支柱，共同完成了现代短篇小说的话语建构。他的《追》、《梅雨之夕》、《春阳》、《鸠摩罗什》和《将军的头》等等，代表短篇的杰出成就，却难得在现代文学作品教材里现身。近两千种“现代文学史”，充斥着各种政治偏见和文学谬见，唯独没有关于施蛰存的正确估价。他的孤独，从生前一直延续到了身后”。
梅雨之夕:海派作家作品精选 (平装)
8.0
施蛰存 / 1997/7 / 黑龙江人民出版社
08 施蟄存晚年被迫終止文學創作
施蛰存的文学创作由于社会环境突戛然而止，在1950-1958年从事文学翻译，因文章《才与德》被划入右派之后，开始把玩金石碑刻，XX后又专治古典诗词，他如同沈从文般过着独善其身的生活。
“蛰”而“存”之。“蛰伏”在文化的深冬，犹如一头机智的鼹鼠。他是依靠蛰伏而得以长寿的幸存者。面对大规模的意识形态清洗，曾经出现过形形色色的幸存者――阿谀奉承者，曲意逢迎者、卖身求荣者，等等，唯独没有狷介正直和洁身自好之士。施蛰存以99岁高龄辞世
09 海派文人和周樹人的惡劣關係和罵戰
叶灵凤二十年代末一不小心和鲁迅结上了梁子，他起先在《戈壁》发表名为《鲁迅先生》的讽刺漫画，附说明“鲁迅先生,阴阳脸的老人,挂着他已往的战绩,躲在酒缸的后面,挥着他‘艺术的武器’,在抵御着纷然而来的外侮。” 次年《现代小说》刊载的《穷愁的自传》利用主人公抖机灵，有这么一段：“照着老例，起身后我便将十二枚铜元从旧货摊上买来的一册《呐喊》撕下三面到露台上去大便”。如此放肆刻薄，难免惹恼鲁迅。
鲁迅杂文集
9.4
鲁迅 / 2015 / 天津人民出版社
鲁迅骂人无数，言语刻薄,“才子加流氓”桂冠第一位受赠者成仿吾的侄子成绍宗；鲁迅在好几篇杂文中对叶灵凤痛下辣手，叶灵凤有一时期为刊物书籍设计封面做插图，多次模仿甚至剽窃蕗谷虹儿的作品，鲁迅痛斥他的插画作品“生吞比亚兹莱，活剥蕗谷虹儿”，并且封其为“流氓画家”。施蛰存惹怒鲁迅被骂“洋场恶少”；鲁迅骂梁实秋“乏走狗”；骂章克标“资本家及其帮闲”；骂邵洵美无耻的“富家儿”，“开一只书店，拉几个作家，雇一些帮闲，出一种小报”就自以为是文学家了”
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