论弗洛伊德的《女性气质》 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《论弗洛伊德的 》是国际精神分析协会（IPA）《当代弗洛伊德：转折点与重要议题》系列中的一个重要分册，目的在于促进精神分析不同领域间的交流。目前该系列已经在世界范围内成为精神分析专业的教学辅导书。本书开篇首先呈现弗洛伊德的经典论文《女性气质》，然后由国际杰出的精神分析学者和理论家围绕该论文进行主题讨论。每位讨论者首先概述弗洛伊德论文的重要贡献和深远影响，澄清其中不明确的概念，然后讨论者会以他们自己的教学经验或思考方式整理出弗洛伊德论文中的重要思想与当代议题之间的发展脉络。本书试图带领精神分析学科的学习者深入思考这些议题，希望他们阅读此书如同与国际杰出的精神分析师们进行深入的对话。

001导论

利蒂西娅·格洛瑟·菲奥里尼(Leticia Glocer Fiorini)；

格拉谢拉·阿贝林-萨斯·罗斯(Graciela Abelin-Sas Rose)

009第一部分《女性气质》（1933）

西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)

029第二部分对《女性气质》的讨论

031女性气质与俄狄浦斯情结

南希·库里希（Nancy Kulish）&迪恩娜·霍茨曼（Deana Holtzman）

049女性气质、性别和创生性身份之当代视角

琼·拉斐尔·莱夫（Joan Raphael-Leff）

069分析师的元理论：关于性别差异和女性气质

利蒂西娅·格洛瑟·菲奥里尼（Leticia Glocer Fiorini）

085男人和双性恋者身上的女性维度在分析情境中的变迁

蒂里·博卡诺夫斯基（Thierry Bokanowski）

097弗洛伊德1933年双性假说的局限性：在解释女人的创造性阻碍方面

芭芭拉·S.罗卡（Barbara S.Rocah）

112对女性气质的拒绝之谜：女性化维度的丑闻

杰奎琳·谢弗（Jacqueline Schaeffer）

126女人还有被误解的危险吗？

格拉谢拉·阿贝林-萨斯·罗斯（Graciela Abelin-Sas Rose）

140自主性和女性成熟

玛丽·凯·欧·尼尔（Marry Kay O'Neil）

155分析师的性别内隐理论

埃米尔斯·迪奥·布雷赫曼（Emilce Dio Bleichmar）

174女性气质和人性维度

玛丽亚姆·阿里扎德（Mariam Alizade）

186现代韩国女人无意识中对传统的坚守

金美京（Mikyum Kim）

202参考文献

利蒂西娅·格洛瑟·菲奥里尼：

阿根廷精神分析协会的训练和督导分析师，国际精神分析协会出版委员会的现任主席，曾担任阿根廷精神分析协会出版委员会的前主席，布宜诺斯艾利斯《分析年鉴》的前编委，IPA出版委员会系列丛书的总编。

格拉谢拉·阿贝林-萨斯·罗斯：

美国纽约精神分析学院和精神分析医学协会的会员，是CAPS（精神分析发展中心）的会员；美国纽约精神分析学院访问作者座谈会的创始者和前主席，在那里来自全世界的精神分析学家都可以呈现自己对精神分析的不同理解。

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书籍介绍

《论弗洛伊德的 》是国际精神分析协会（IPA）《当代弗洛伊德：转折点与重要议题》系列中的一个重要分册，目的在于促进精神分析不同领域间的交流。目前该系列已经在世界范围内成为精神分析专业的教学辅导书。本书开篇首先呈现弗洛伊德的经典论文《女性气质》，然后由国际杰出的精神分析学者和理论家围绕该论文进行主题讨论。每位讨论者首先概述弗洛伊德论文的重要贡献和深远影响，澄清其中不明确的概念，然后讨论者会以他们自己的教学经验或思考方式整理出弗洛伊德论文中的重要思想与当代议题之间的发展脉络。本书试图带领精神分析学科的学习者深入思考这些议题，希望他们阅读此书如同与国际杰出的精神分析师们进行深入的对话。

• 作者：鸡蛋 发布时间：2021-08-27 22:20:16

  好看。有一篇论文特别喜欢

• 作者：歌尔德萌 发布时间：2023-12-23 22:06:43

  百年精神分析可以凝缩到这几套书里，真是特别难的。本册的各篇有不同视角和不同深度，会打开很多临床思路，也有一定的科普作用。

• 作者：Romantic? 发布时间：2023-06-08 21:40:20

  前两张和后面对韩国女性的部分写的还不错，提供了一种新的角度分析心理，即珀尔福涅期，对冲俄狄浦斯。书中关于女儿父亲母亲的三元关系描述的较为新颖，但后面部分多为一些对女性气质不同层面的讨论，因此后面部分简单掠过，整体这本书两天晚上浏览完，还是为解析女性提供了新东西，好评。

• 作者：湘竹 发布时间：2015-10-16 10:03:07

  翻翻书，大斑点狗在寻找小斑点狗的过程中找到了好多别的动物，这本书可以帮助孩子认识动物，以及动物带给我们的感受，比如有些动物特别可怕之类的。如果看过dear zoo，这本书也可以不买，比较类似。适合一岁至一岁半阅读，内容比较简单。

• 作者：张昕竹 发布时间：2024-04-09 16:40:14

  很有意思的视角

• 作者：爆仔 发布时间：2021-08-26 14:20:43

  已购

• 这并非一本“世界古代史”地图集

  作者：Kurpfalz 发布时间：2018-03-06 13:08:10

  Ancient World/Antike Welt在英语/德语语境下如果不加其他限定词，一般默认是指地中海周边+希腊化东方，也就是希腊-罗马世界，《剑桥古代史》同理。

  说白了就是各国语言习惯上的不同，中文中也有类似的情况，比如中国近代史一般都简称为近代史。这也是为何社科院近代史所主办的《近代史研究》是一本中国近代史方向的期刊。

  本书出版说明清清楚楚地写着，本书是为当前西方古典学的教学和研究所作，本不是一本“世界古代史”地图集，与《泰晤士世界历史》等在定位上有很大不同。建议各位在下单前慎重考虑。

  至于那个作序的巴塞尔大学神学博士刘小枫究竟是连这点常识都不知道，还是揣着明白装糊涂，借机贩卖他那点私货，那就不得而知了

• 来自《朴赞郁的蒙太奇》简体版第一位读者的反馈

  作者：大阪烧啊烧 发布时间：2019-12-25 15:32:11

  说实话，这里没有一个字是我想写的。

  这是朴赞郁在这本书里写下的第一句话，也是这篇书评的第一句。

  —————————— 一个孩子 ————————

  藏书当然要藏好书。

  什么是好书呢？

  独一无二的书就是好书。

  独一无二难道就是好么？这要看你怎么想。不过，无论你怎么想，这世上独一无二的东西，总不会差到哪里去。

  比如我手里的这本，就是好书。我说的是我手里这本，而不是你手里即将有的那本。

  这还有什么区别？

  当然有。

  我这本是手装的，印厂几位师傅经过至少八个流程十几道工序一两天的印刷之后，手装而成。而你手里即将有的那本，自然是批量的。

  在如今这个时代，收藏这样一本手装书是不是件奢侈的事呢？

  也许是。

  之所以说也许，是因为看这篇文章的诸位中也有兴趣搞这项收藏的人还不算太多，也因为这样的「孤本」我手上至少已有十本。

  我能有这么多，是因为这些书是我制作的，我可算是他们的「父亲」－－毕竟现在号称xx之父并不是件难事。

  你可能会问，那谁是他们的「母亲」呢？这个问题其实很简单，当然是他们的作者。

  为什么编辑是一本书的「父亲」而作者是一本书的「母亲」呢？因为这世上的母亲总是相似的，无论孩子长成什么样子，都爱他如一。父亲就不同了，如果一个孩子丑陋到挑战了父亲的底线，那就会被某些父亲「嫌弃」；如果一个孩子不学无术，那甚至会叫一些父亲生气到想要放弃。

  幸好我那十几个「孩子」长相都还算不错，质量也瞧得过去，所以我现在并不很伤心。

  眼前这个孩子不是我的，是杜同学的。

  这就更是一件奢侈的事了。因为有很多时候，孩子都是别人家的好，尤其是你朋友的孩子，一个你了解的朋友的孩子。

  所以我现在要写这篇文章，在诸位尚未鉴赏这本书之前，向您介绍一下我的朋友杜同学的这个孩子，他有一个不长不短但很有吸引力的名字——《朴赞郁的蒙太奇》。

  下面是他的故事。

  —————————— 一些麻烦 ——————————

  这是一本很好的书，这也是一本很麻烦的书。就像无论多优秀的孩子总会制造出一些麻烦一样，这本书的麻烦一点都不会少。

  第一个麻烦，他的诞生时间实在是太长了。从知道消息到不断期盼再到拿到这本书，少说也过去了一年时间。像我这种二十来岁的年轻人，青春里还有几个一年可以用来等待呢？好吧，换一种说法，像我们这种已经快三十岁的人，男人，真的不想在看到这本书的时候，已成了地铁里别人家小孩子嘴里的「那个叔叔」。所以，如果你现在才知道这本书，如果你还是个年轻人，恭喜你。

  杜同学就不一样了，这一年多时间对她来说，也许已经算很快了……吧？如果你能知道并体会这一年里她在这本书上付出了什么，当然就不会觉得她很慢，也许这过程中的故事还会比这本书里的某些内容更有趣。

  可惜的是，她这一年里到底经历了什么，我也不知道。

  我也不敢问。

  或许这就是身为一位图书制作人的寂寞。一本书诞生之后，读者诸君总是忙着夸作者，忙着骂作者，忙着在寒风冬日里从一楼排到五楼甚至排到大街上去等着见作者一面，而能分出一点注意力到制作人身上，了解制作过程中的因缘曲折，仔细品味制作人在这物件上灌注的诸般巧思，接收制作人的一些有趣思考的读者，恐怕没有几个。

  也许你会觉得这没什么，但其实这是很有必要的。

  很有必要。

  因为这个世界上并不缺少读者，但实在是缺少认真的读者。

  我们一直在努力避免制作一些不痛不痒的书，那真的是垃圾。我们也一直在等，等一些可爱的读者出现。

  认真的读者，就是一种可爱的读者。

  这本《朴赞郁的蒙太奇》不是不痛不痒的书，希望它也能遇到些认真而可爱的读者。

  —————————— 另外一些麻烦 ——————————

  这本书的麻烦一点都不会少，除了上面说得那个，至少还有另外几个。

  比如，这本书的成本明显太高，以至于按现在这个定价卖，不亏本已算是幸事。所以，诸位真得要多多支持。

  又比如，这本书的封面很好，用另一位设计师朋友的话说，它真得很符合朴赞郁的风格——看似深沉，却还有一点风骚。准确地说，是一圈风骚。所以，如果您的习惯是买书之后先扔外封再阅读，或者把外封折平当成书签，那我要替杜同学和设计师跟您说一句：「给您添麻烦了，麻烦您好好保留这本书的每一个部分，它们值得。」

  再比如，因为你早已懂得的一些道理，这本书删减了一些片段。不要觉得会有什么大彩蛋，其实真没什么，整本书下来总共的删减字数也不过几百字，比斯诺登好很多，对吧？

  但是，在如今这个时代，能看到那几百个汉字是不是件奢侈的事呢？

  也许是吧。

  毕竟如果你不会韩语，也许这辈子也看不到这几百个字，即便它们真的没什么。

  这本书的最后一个麻烦，也是对我来说最大的一个麻烦，就是它竟然还有一个兄弟，名字叫做《朴赞郁的致敬》。

  这下，我又要等待一年。

  一天又过一天，

  三十岁就快来。

  往后的日子，寂寞难耐。

  —————————— 彩蛋 ————————

  想必你已经猜到，我写上面的那些文字，其实是为了凑字数。

  毕竟书评可不是那么好写的。至少到现在，我还不太会写。

  好在凑字数也并不总是丢人的行为。这本书的作者朴赞郁就是个很会凑字数的人，这本书的很多内容都是他凑出来的，可是这些内容恰恰又好看得很。

  下面就是这本书中的一小部分，相信你还没有看过这本书，所以不妨先来一睹为快。

  ——————「复仇三部曲」的诞生——————

  朴赞郁：

  正如世界上所有的导演一样，我在决定下一部作品时，最先确定的就是与最近的作品之间是否存在相关性。怎样与之前的电影相衔接，同时又与那部电影有所区别。

  让我们一起看一下它们之间的相关性吧。三部曲中的第一部《我要复仇》是出于我的抱负。我想继以朝鲜半岛分裂问题为题材的《共同警备区》之后，再拍摄一部讲述韩国国内阶级问题的电影，从而依次思考支配韩国人意识的两大社会问题。

  总而言之，《我要复仇》和《老男孩》是姊妹篇，信不信由你。世界上恐怕再难找到如此截然不同的两部片子，它们是相互依存的姊妹。就算不相像，它们也是姊妹。

  《老男孩》的选择标准不用问，当然是崔岷植。在韩国电影表演史上，我与将被永远铭记的两位男演员中的一位已经合作过两次了，所以何时跟另外一位邂逅自然就成了我最大的关注点。我想换任何一位导演都会这么想。

  当时，我还没读完原著漫画，只听制片人说很有可能崔岷植会被选中，于是毫不犹豫地抓住了这个机会。这样一来，我就可以继金知云、宋能汉、姜帝圭之后，进入「韩国最有福气导演俱乐部」了。这两部电影是全然为这两位当代最伟大的演员而存在的，在此意义上，无论人们信不信，这两部作品都是肝胆相照的姊妹篇。宋康昊和崔岷植就像该隐和亚伯一样，不是兄弟胜似兄弟。

  《我要复仇》和《老男孩》的拍摄过程很愉快，而且其中一部的票房成绩非常好。事后我才在无意中发现，自己居然不经意间连续拍了两部复仇片。可当我深入其中，又发现这两部作品中充斥着愤怒、憎恶和暴力，连我的灵魂都变成了荒地。虽然我很想说，自那以后我放弃了愤怒、憎恨、暴力的场面，但事实并非如此，我暗自决心下次要导更优雅的愤怒、更高雅的憎恶，以及更细腻的暴力。

  总之我想呈现的，从某种角度看，是一种赎罪行为的复仇，以及渴望灵魂得到救赎的人的复仇戏。

  《亲切的金子》就这样诞生了。

  我认为后一部作品一定要有别于前一部，《共同警备区》中既有枪战场面，也有巨大布景，登场人物很多，结构也很复杂，是一部比其他电影更加感性的电影。所以《我要复仇》要拍成一部单纯、安静、单调的影片，一句话就是追求简约。

  为了减少台词，干脆把两位主人公中的一位设定为哑巴。后来我又厌烦了这种设定，所以《老男孩》就拍成了那个样子。从「小电影」一跃成为「大电影」，这需要对美学的过度追求。既然不是通过宋康昊而是通过崔岷植体现的电影，那就要从「冰冻三尺的电影」变成「火花绽放的电影」。

  但是，很快我发现了一个致命的弱点，那就是女主角的问题。自出道以来，我的电影一直都是二男一女的搭配。我承认，在两个男人的对峙中，女人的内心世界确实描绘得不够。特别是在《老男孩》中，女主人公在未得知真相的情况下就从电影中退场。虽然我努力修改过剧本，但还是徒劳无功。

  我切实地感受到了自身能力的局限。

  我一边放下手中的笔，一边独自思量。

  「下一部电影的主人公一定得是女人！」

  「让女主人公干吗呢？」

  「一般女主人公在电影里能做的事情无非就是教训男人。」

  「狠狠地？」

  「狠狠地。」

  「那么那个女人为什么要教训那个男人呢？」

  「女人不会主动伤害别人，肯定是因为对方犯错在先才会如此。」

  「对方先犯错？所以就是复仇了？」

  「对啊！」

  「又是复仇？」

  「那又怎样？干脆叫『复仇三部曲』得了？」

  「那么哪位女演员可以出演这个可怕的角色呢？」

  「嗯……就是啊……谁来演呢？」

  《亲切的金子》就是这样诞生的。

  ——————几段有趣的访谈——————

  关于电影审查

  朴赞郁：我想对过去电影审查的最大受害者，目前任等级审议委员长的金守容导演说一句话：「不是别人而是金导演您登上了那个位置，这绝对是激动人心的事情。无论是否出自本意，我觉得其中定有历史的意志。导演您现在正处在大韩民国言论自由的历史一刻，能否成为流芳百世的里程碑就看您了。

  《亲切的金子》的评级

  朴赞郁：让我感到郁闷的是，明明十五岁以上就可以观看的《亲切的金子》最终被判定为十八岁以上可以观看时，忠武路居然没有一个人站出来帮我说话。电影人异口同声地对我这么说：「你那部电影居然还想要十五岁以上可以观看，你的脸皮也太厚了吧？」为别人的事情出头根本就是多管闲事。

  问：你在拍电影时，考虑的第一观众层是哪些人？最费心思的是什么？

  答：身为家庭主妇的妻子、身为美术家的弟弟、已经去世了的李勋导演。他们都提醒过我不要拍腻歪的电影。

  问：在不考虑外界评价的情况下，打心眼里喜欢的属于「我自己的场面」是哪一个呢？

  答：是电影《三人组》的结尾。李璟荣打算上吊自杀，女儿从梦里惊醒大喊「爸爸」，主人公想要回心转意，放弃自杀。刚好那一刻他的传呼机响了，他一惊，踩在脚下的椅子歪了一下，这就是电影的结尾。从他决心不寻短见这一点看，算得上是Happy Ending了。但从主人公原本渴望自杀却未能如愿的角度来说就不是Happy Ending，总而言之，是非Happy Ending的Happy Ending。

  问：想在自己的墓志铭上写什么话？

  答：他一生共执导了六十九部长篇电影和三十五部短篇电影，并为四十八部影片提供了脚本，他是一位不太自私的电影导演，如今在这里长眠。

  关于《月亮是太阳的梦想》

  朴赞郁：这好像是胡安·米罗还是保罗·克利，反正就是一位画家的箴言。如果说出道作品给我最深刻的一个教训是什么，那就是以后不能再取这种摸不着头脑、非常虚的电影名。这也就是此后《三人组》《共同警备区》《我要复仇》时我谨遵的一条规矩。

  问：拍摄《共同警备区》期间记忆最深刻的摄影插曲是什么？

  答：有一次拍李英爱小姐洗完脸照镜子的场面，实在是太漂亮了，当时严在英导演一边看着监视器一边感叹：「哇！」

  问：如何看待《共同警备区》最后一场戏（黑白照片的场面）的企划意图以及结果？

  答：其他场面还好说，但这场我真不想多做说明。我想给观众可以遐想的空间，所以不说什么权威解释似的「导演意图」，只想说说作为一名观众观看电影的感受，可以说是很主观的一家之言。那张照片总是让我有这样的想法：第一，如果他们之间像之前那时候互相不认识的话，应该不会发生那个残酷的悲剧……好好服完役就能健康地复员了吧……静止的图片呈现出想定格在那一瞬间的心情。第二，如果他们不是四个主人公，而是平凡的士兵，那么是不是又会继续军事分界线，继续重演历史，这是种让人感到难过的思绪。第三，看着李秀赫向美国游客做的举动，我有一种想呐喊的冲动：「你们知道我们的痛苦吗？……滚！」

  关于崔岷植第一

  朴赞郁：他的眼眸很可爱。他是韩国电影界最厉害的淘气包。《醉画仙》中最精彩的场面就是描绘张承业捣蛋的样子。这个可爱的男人展开血腥冒险的样子让我兴奋。我想，如果是这样的演员，无论在电影中多么残忍地施暴也不会让人感到厌恶吧。换句话说，在《老男孩》中，崔岷植既是暴力的牺牲品，同时也是施暴者，以及如同解毒剂般的存在。甚至可以说，本剧的开头部分是对《白兰》中的崔岷植的致敬。

  关于崔岷植第二

  朴赞郁：他的面孔本身就很壮观。从某种意义上讲，《老男孩》是展示崔岷植风采的一个媒介。

  关于崔岷植第三

  朴赞郁：这么说吧，以那种发型还能不招人嫌弃的四十多岁的中年人，除了他还能有谁？即使是用羊角锤拔牙都能给人暖意的人，除了他还能有谁？如果多年后我还能想起《老男孩》，那纯粹是因为这部电影是我跟他一起拍摄的。

  ————更多内容，请阅读《朴赞郁的蒙太奇》————

  说实话，这里没有一个字是我想写的。

  这是朴赞郁在这本书里写下的第一句话，也是这篇书评的倒数第三句。

  二零二零年一月，这本书就要问世，期待您的支持。

  圣诞节到了，我要回家吃饺子了。