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• 作者：LeChuck 发布时间：2023-04-03 00:57:28

  20210212

• 作者：胡萝卜个土豆 发布时间：2022-11-16 08:12:03

  这本书让我想起了 王小波和李银河的那本书信集 都是吃狗粮的 ～ 作者之间的情书真的好浪漫主义啊！

• 作者：之之 发布时间：2021-06-02 00:22:17

  是哥伦比亚贩毒集团那一本吗？借这个地方说吧，写得很好，值得一看。艺术的力量真的很强大，它近距离去书写一个人的时候，就会让人不由自主地跟这个人物共情。所以仍需道德教化的年轻群众应当少看甚至不能看坏人主角的作品，真的是有道理的。这本书里麦德林集团的五个人、古巴的奥乔亚、巴拿马的诺列加，每个人的一生都可谓惊天动地。作者客观地描写了他们的残暴和贪婪，但也描写了他们各自不同的性格，以及智慧和手段，梳理了他们的逻辑。即使是坏人，行为也应该有逻辑，能力也应该得到客观评价。还有最后那句评论，埃斯科瓦尔本可以成为一名英雄，但他选择做了恶魔。唉，读后怅然。

• 作者：俪俪 发布时间：2023-08-15 21:10:27

  随手翻了翻，能够这么多年坚持不懈逛马路实属不易。我要去逛逛半层书店和1984.

• 作者：半岛 发布时间：2010-08-16 00:07:32

  其实是冲着那几页酒类介绍买的。。。

• 作者：莽草酸 发布时间：2015-01-04 02:58:10

  下册怒抄一发格林伍德

• 每一次说再见，就死去一点。

  作者：Su 发布时间：2014-05-31 11:36:55

  这本小说是钱德勒在照顾病中的妻子同时，在她身边写完的，直到一九五四年妻子去世。而他则是在之后的一九五九年病逝，只相隔了五年。钱德勒一直深爱着妻子，一个比他大十八岁的女人，与他共同生活了三十年又十个月零两天。

  所以《漫长的告别》这本书里，总弥漫着一丝伤感和离别的气息。如同主角之一的伦诺克斯，身上与生俱来的忧郁和优雅，让人感受到他内心深处的一些无法抹去的伤痛，以及掩藏在那张破损的，苍白的脸之下的炙热情感。在他颠沛流离的一生中，经历的幸福与痛苦，也犹如跨越在光明与黑暗两个世界之间。

  另一主角马洛，一位私人侦探，身份普通，也不具有如伦诺克斯般那种迷一般的气质，却被他所吸引，从偶然的邂逅，进而卷入到一桩谋杀案中，甚至不顾生命的危险，试图揭开事件原来的面目。马洛或许是个善良的人，但揭开这个真相，与其说是为了伦诺克斯这个朋友，不如说是他所坚守的世界里，他需要跟一些东西和一些事告别，而这个漫长的过程里，他需要揭开这片迷雾。

  作者所塑造了马洛，这位推动整个事件与故事发展的主要人物，同时塑造了一个结构清晰的世界，通过无数的细节与场景，这个世界越发完整和细致入微。有时，似乎都可以嗅到马洛办公室中墙面上的灰尘味道，或是作家罗杰豪宅门前的青草气息。然而，由于主角马洛的人格中混合了太多具有冲突的特性，因而很难让人随着故事的推进对即将到来的情节做出预测和判断。如果非要说马洛是多重人格，我想亦不为过。

  小说中精彩的部分很多，但整体的行进却显得平静从容，出场人物都带着各自的故事，从只言片语中可以看到他或她们心中的贪婪，冷酷，沉沦，渴望，颓废，每个人的身上都有缺陷，没有一个完整的人。虽然是推理小说，但一直读下去却不会有太多想要推理的欲望，反而是想要随着这些人，看到他们随之会产生什么样的交集，会发生什么未知的境遇。小说中许多场景都充满了画面感，如同一部深沉的电影，在结局反转处，作为观众的我，更多的是感到一种获得释放的解脱，而非超出预想的惊叹。

  在看完这本小说之后的一段时间，偶尔会回想起书中的人，想起马洛的家和房间里的家居摆设，想起伦诺克斯那张阴暗而苍白的脸，墨西哥的炽热阳光和事件发生时的破旧旅馆，故事虽然已经结束，小说里的人却像是依然生活在那个空间之中。

  想起小说结束时，马洛与伦诺克斯说的那段话。

  “特里，你打动过我。一个点头，一个微笑，挥一挥手，这里那里某个清净的酒吧里一起清清静静的喝几杯酒。好时光一去不复返。回头见，Amigo。我不跟你告别。我已经跟你道过别了，那时这么做还有意义。那时它意味着沉痛、孤寂、不可追回。”

  人生之中会有许多告别的时候，有些简单，有些深刻，有时会在告别许久之后才能领悟这种告别的意义。告别一个人，一件事，一种生活或一个习惯，都是我们要究其一生学习的事。有些时候，是我们要主动去告别，以一种转身的姿态离开，有时候我们是被动的告别，接受突如其来的变故。

  不管是哪一种离别，我们都要好好的面对它。

  每一次说再见，就死去一点。

  To say goodbye is to die a little.

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• 何处是家园！

  作者：湘言 发布时间：2009-11-13 17:25:29

       最初喜欢《夜火车》是因为它的图书封面。小开本封面被平均分为两半，一半白昼一半黑夜。白昼部分站立一个人，长衣长裤，一手雨伞一手公文包，俨然一副中规中矩的别里科夫模样；黑夜部分，火车在星空旷野下呼啸而过，一名男子站在轨道旁张开双臂，似乎马上要跃上火车扬长而去。

      事实上封面设计已经透露出这是一个关于双重人格的故事。青年知识分子陈木年从小渴望乘坐火车浪迹他乡，但是小城的封闭与经济的艰难使这种渴望成为一种奢侈。大学毕业前夕，陈木年因为一场虚拟的杀人事件而被扣留学位证，沦为学校花房临时工。在没有地位、没有尊严、没有爱情的境况下，他仍然坚守原地、等待领证、重新考研，因为他有一个精神导师，即大学者沈镜白教授。不过枯燥压抑的日常生活并没有磨灭“出走欲望”，陈木年常常在旁人的瞠目结舌当中扒上火车扬长而去。

       夜火车是一个符号，象征着摆脱庸常生活以及获取自由。躺在堆满黑煤或者松木的夜火车上，陈木年仰望浩瀚星空、倾听火车汽笛，获得了极大的自我认同和精神慰藉。讽刺地是，虽然陈木年极度渴望出走，也确实多次离开，但在短暂的精神放逐之后，他总会回归现实、回归体制，他并没有勇气真正“出走”、彻底“出走”。一个知识分子的双重人格由此展露无遗。

       在陈木年“出走”“回归”的反复无常中，另一幅关于知识分子的清明上河图在我们面前徐徐展开。坚持理想的画家金老师疯掉了；与世无争的许老师死掉了；虚伪的室友小日本堕落了、贪婪的大学同学魏鸣干起强奸勾当，而德高望重的沈镜白则是欲望与谎言的化身……青梅竹马的爱情也变得遥遥无期。外人看来光鲜亮丽的大学殿堂实则充满谎言与阴谋。

      作者徐则臣身处学院多年，对知识界的生态自然谙熟于心。他通过写个体的精神危机，进而道破了整个知识分子阶层的生存境况。1990年代以后，知识分子们不约而同地放弃了政治理想和启蒙欲望，躲进学院小楼，将精神寄托于象牙塔中的纯学术研究。不过，知识分子数千年的浪漫情怀和价值追问惯性，又使得他们不甘于体制的枯燥、寂寞、压抑，渴望像陈木年那样乘上夜火车，在旷野星空下进行一次精神放逐。可以说，忍耐现实与放逐精神的拉锯战是当下所有知识分子共同面对的生存境况。

       更为严重的是，知识分子们后来慢慢发现，他们所寄望的“纯学术研究”事实上并不“纯”。陈木年最初将理想寄托于老教授沈镜白，他想，即便没有金钱、没有地位、没有女人、没有学历，他仍然有沈镜白所代表的伦理支撑和精神至高点，沈镜白就是一个精神符号，一个神。可是最后，他发现沈镜白竟然是个伪君子和假道学，欲望充斥着沈镜白整个精神世界。的确，在这个价值紊乱的社会里，“学术研究”已经被商业洪流和个人私欲所包裹，无论是刊发论文还是评职称，似乎都与纯学术没有太大关系；在这个社会里，经济资本与权力资本轻而易举便可以转变为学术资本，而学术资本要转变为其他资本则显得步履维艰。于是，陈木年们失去了最后的精神家园。

       最为吊诡的是故事的结尾：陈木年后来真的杀人了！杀了情敌之后，陈木年连夜狂奔扒上火车，这一次他永远不会再回来了！不过毫无疑问，从扒上火车的那一刻起陈木年也永远失去了自由！