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《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》出版于1981年，是雷蒙德•卡佛的成名之作，同时也是其最负盛名的代表作。本书由十七篇短篇小说组成，讲述了如餐馆女招待、锯木厂工人、修车工、推销员和汽车旅馆管理员等社会底层的体力劳动者的生活。这些普通人有着普通人的愿望，做着再普通不过的事情，但他们发现自己在为生存而挣扎，无法获得在常人看来并不远大的人生目标。他们的生活中充满了窘困和不如意，婚姻破裂，失业，酗酒，破产。卡佛用“极简”的遣词、冷静疏离的叙事，表现了现代社会中人的边缘性以及现代人脆弱的自我意识。

[前言]做一个优秀读者

你们为什么不跳个舞

取景框

咖啡先生和修理先生

凉亭

我可以看见最细小的东西

纸袋

洗澡

告诉女人们我们出去一趟

粗斜棉布

家门口就有这么多的水

第三件毁了我父亲的事

严肃的谈话

平静

大众力学

所有东西都粘在了他身上

当我们谈论爱情时我们在谈论什么

还有一件事

[附录]译后记

雷蒙德·卡佛（1938—1988）

美国当代著名短篇小说家、诗人，美国“极简主义”代表作家，并被誉为“新小说”创始者。

1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。

高中毕业后，即养家糊口艰难谋生，业余学习写作。卡佛人生的前一半充满了苦难与失望。失业，酗酒，破产，妻离子散，友人背弃，坠入人生之谷底。晚年文学声名渐高，却罹患肺癌，五十岁便英年早逝。

卡佛的作品风格和他自身经历密切相关，精简冷硬。他不是用天才来写作，而是呕心沥血的写作。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主，代表作有《请你安静一下好不好？》《谈论爱情时我们说些什么》《大教堂》《何方来电》等。

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你们在相遇之前也曾爱过别人……如果我们俩有谁出了事，我想另一个，另一个人会伤心一会儿，你们知道，但很快，或者的一方就会跑出去，继续再次恋爱……所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。

《谈论爱情时我们都在说些什么》之所以能引起如此巨大的反响，是因为卡佛在这部小说集里运用了一系列令人耳目一新的写作手法，如评论家经常提及的不可靠叙事者、非确定性叙事以及省略和空缺手法等等。具体的表现是小说中常见的修饰性词汇、反映作者观点的阐述性文字不见了。小说的句式和用词简单，叙事者往往远离事件主体，用有节制的语调叙事。小说经常由几个像是被照相机和录音机记录下来的生活片段组成，而这些片段之间的一些有机联系则被人为地省略了，使得小说的情节模糊，故事性不强并具有多义性。在小说结尾处卡佛往往不给出一个确定性的终结，而是用模糊的口气暗示一种即将到来，但很可能是更加糟糕的结果。

卡佛在这部小说集里运用最多的技术手法是省略和空缺，其中包括对事件的起因、故事重要情节以及结局的省略和空缺。比如，在《为什么不跳个舞》里，卡佛并没有交待“他”为什么要把家里所有的东西都当作旧货卖，但我相信读者在读完这篇小说后，能够找到正确答案（虽然不是个明确的答案）。在《取景框》里，卡佛没有交待“我”的具体状况，甚至连“我”的名字和性别也没有交待，但读者能够读出“我”这个中年男子目前妻离子散的状况。而在《告诉女人们我们出去一趟》里，卡佛省略了对杰瑞杀人动机和杀人过程的具体描述，使得这一“突发”事件更具震撼性。在《洗澡》里，卡佛对读者很关心的躺在医院里的小孩命运没作任何交待。而在《大众力学》这篇小小说里，故事在最紧张处嘎然而止。结尾的最后一句（“这个问题，就以这种方式给解决了。”）看上去像是个结束，其实卡佛在这里根本没有交待婴孩的命运，但读者不难想像婴孩最可能的遭遇。这种结尾方式就是卡佛所谓的“开放式结尾”， 在这本小说集里这种结尾方式比比皆是，如《凉亭》、《家门口就有这么多的水》、《咖啡先生和修理先生》等小说的结尾。

与其说卡佛改变了小说的写作方式，不如说他改变了读者的的阅读方式。卡佛简约的写作手法给读者留下了很多的想像空间。那些不完整的情节，似乎没有结局的故事迫使读者思考，更加关心那些没有写出来的东西，并根据自己的理解得出不同的结论。这种介入式的阅读对大脑极富刺激，增强了阅读过程中的愉悦。加拿大诗人作家阿特伍德（Margaret Atwood）称卡佛小说里“所有发生的事情都藏在字里行间，而其中很大一部分是你不想知道的东西……尽管如此，你想知道它们，没有什么能阻止你这样去做。”

这些平常的卑微的不起眼的琐碎日子，就这样成了永恒。

“我们当中有谁真正懂得爱情吗？”梅尔说，“在我看来，我们只不过是些爱情的新手。我们说我们彼此相爱，这没错，我不怀疑这点。我爱特芮，特芮爱我，你们俩也彼此相爱。你们知道我现在所说的这种爱是什么。肉体上的爱，那种把你驱向某个特别的人的冲动，还有对另一个人的本质的爱，爱他或她精神上的东西。肉欲之爱和……好吧，就叫它情感之爱吧，就是每天都关心着另外那个人。但有的时候，我很难接受我爱过我第一任妻子这个事实，但我爱过。我知道我爱过。所以我想就这点而论，我很像特芮。像特芮和艾德。”他想了一会儿接着说道，“曾经有一段时间我觉得我爱我前妻胜过爱我的生命。但现在我从心里恨透了她。我真的是这样。你们对此作何解释呢？那个爱情怎么了？它到底出了什么毛病，这是我想知道的。我希望有人能告诉我。再有就是艾德。好吧，我们又说起艾德了。他那么爱特芮，以致于想杀死她，最后他把自己给杀死了。”梅尔止住话头，吞了一大口酒。“你们俩在一起呆了十八个月，你们彼此相爱。从你们的一举一动里看得出来。你们因爱而发光。但是，你们在相遇之前也曾爱过别人。你们也都曾结过婚，像我们一样。甚至在这之前，你们可能还爱过其他的人。特芮和我在一块儿五年了，结婚也四年了。可怕的事情，可怕的事情是，不过也是件好事，不幸中的万幸吧，你可以这样说，就是如果我们中谁出了什么事——请原谅我这么说——但假如明天我们俩有谁出了事，我想另一个，另一个人会伤心一会儿，你们知道，但很快，活着的一方就会跑出去，再次恋爱，用不了多久就会另有新欢。所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。我错了吗？我说得太离谱了吗？如果你们认为我错了，我希望你们立刻给我指出来。我想知道。我的意思是，我什么也不清楚，我率先承认这一点。”

书籍介绍

《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》出版于1981年，是雷蒙德•卡佛的成名之作，同时也是其最负盛名的代表作。本书由十七篇短篇小说组成，讲述了如餐馆女招待、锯木厂工人、修车工、推销员和汽车旅馆管理员等社会底层的体力劳动者的生活。这些普通人有着普通人的愿望，做着再普通不过的事情，但他们发现自己在为生存而挣扎，无法获得在常人看来并不远大的人生目标。他们的生活中充满了窘困和不如意，婚姻破裂，失业，酗酒，破产。卡佛用“极简”的遣词、冷静疏离的叙事，表现了现代社会中人的边缘性以及现代人脆弱的自我意识。

• 作者：JulyChan 发布时间：2014-05-20 15:14:04

  大师果然都是挑读者的。生活就是语焉不详的片段集合，不是么。

• 作者：撒旦的表妹 发布时间：2014-02-25 22:27:27

  小说本身挺好的，开放式的结局很特别，还有出乎意料的转折。但是前言里莫名扯出“米兰昆德拉是三流小说家”这句话让人很反感，在一部小说前言中诋毁另一个风格完全不同的小说家，真不是什么上台面的事情。

• 作者：双丁路原节子 发布时间：2013-10-27 13:31:00

  我最讨厌说话只说一半的人。因为。。。

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2012-06-01 21:11:21

  你们因爱而发光，但是，你们在相遇之前也曾爱过别人……很快，活着的一方就会跑出去，再次恋爱，用不了多久就会另有新欢。所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了，甚至连记忆都不是。

• 作者：原来是西门大嫂 发布时间：2011-11-12 17:10:31

  卡佛对庞杂的世界中微弱跳动的人心有着足够饱满的感知，并且具有将文字准确可视化的牛逼技能。他是个非常非常了不起的文字导演，异常的冷静温柔。

• 作者：Nosferatu 发布时间：2015-11-20 19:51:35

  书里对几十家川菜馆子的叙述只是作者一厢情愿地走马观花自言自说而已，说实话我对川菜并无多大兴趣，只是喜欢其中的几样招牌菜，因为实在下饭的紧巴适的紧。

• 这好像叫做读后感

  作者：Zxc 发布时间：2013-04-04 21:29:08

  1、《你们为什么不跳个舞》

  某种废墟上的舞蹈

  2、《取景框》

  房子是最后的定格，扔掉毁掉湖面平静的石头。

  3、《凉亭》

  锁住了，封门了。过客。

  剖析龌龊往昔，悲愤荒芜了现在，预言着未来。

  当一切过去过不去，谁会在自我折磨中，有重生的勇气。

  凉亭，物是人非，那时美好爱情的坐标，如初。成为今非昔比的凋零斑驳。

  人生若只如初见。

  4、《我可以看见最细小的东西》

  夜里不眠捕杀鼻涕虫的邻居，时间如蛀虫，是个微雕大师，改变内部风景。

  所谓代沟，不是两条栅栏，而是我醒你睡。

  5、《纸袋》

  老父亲祥林嫂般地详尽地表述着，以为自己开脱的语气和罪疚的心理，但有什么意义呢。毁了两个家庭，这也许就是我在父亲长篇后回以聊聊几字，或心不在焉地关注调酒师和大声笑的女人以及不停看表的原因。

  老父亲毁掉了我想再去看他的欲望，犹如那个忘记的纸袋，知道忘记了，但是不会再回身捡回，现在不会，明年也不会。

  6、《洗澡》

  医患之间的信息不对称，让母亲对孩子任何征兆都神经兮兮地敏感多疑和紧绷，但这恰恰反映出了浓浓的母爱。

  事情没我们想象的那么糟糕。

  当焦灼的等待似乎煎熬了坐卧行止，那就放一盆热水洗澡。

  放松，放松。

  我们不能活在对失去的臆想中，杞人忧天，失去生命，迷失的失。

  7、《告诉女人我们出去一趟》

  平淡无奇结婚生子的日子催生着寻找新鲜和刺激的欲望。

  淤积起来，喷涌释放的时候，淹了别人，也会没了自己。

  Eason唱，我要稳稳的幸福。

  8、《粗斜棉布》

  人的愤怒，很大程度上来源于自己的无能。

  勇气与正义被一针一针地分解与织毛衣的丝线里，身心受某人作弊的残害，最大的反抗是毫无力量毫无作用的警告以及到最后的眼不见心不烦。

  人最大的悲剧在于，既改变不了别人，也改变不了自己。

  这是一个奴隶的时代。

  9、《家门口就有这么多水》

  人情冷漠，同床共枕的有些陌生了。爱人除了性，再无可沟通之处：“快点，不要影响孩子”，沟通的关联只剩下孩子。

  世界如此冷漠，爱人如此陌生，就像门前本来就这么多水，无解。

  10、《第三件毁了父亲的事》

  哑，身体残疾，妻子鬼混，婚姻失败。

  鲈鱼被洪水带走，天灾，祸不单行。这是压死骆驼的最后一根稻草。

  朋友之间，交流与沟通，分享，善待每一个人每一次际遇，不要等到失去了再自悔。

  杀人与自杀，报复与绝望。

  命运的坏，也许半在天意，半在自为。

  11、《严肃的谈话》

  他已经怀疑她了。通过烟酒等那些他知道的她以前没有的习惯，切断电话线是表明，他不会放任的。他不是个不会采取行动的傻子。

  或者，他根本就不知道她有那些习惯，陌生到连爱人的生活细节都不知道，只会以斥责的语气质问和极端的方式破坏，雪上加霜。

   一次严肃的谈话，挽救不了任何失去信任或者没有爱意的婚姻。

  信任和沟通才是最严肃的话题，而不是你是错的，我是对的，你得认错，求我原谅。

  我们不会沟通，弄巧成拙，然后我们不想再沟通。

  12、《平静》

  理发师的平静在于他知道每一个人背后的故事，每一个不为人知的背景，每一个争吵的人中需要被关怀的某方。

  看过了许多了人，许多风景，才能有洞若观火的平静和扶贫助弱的默默无闻。

  13、《大众力学》

  没人关心孩子，只是在自私地争夺。

  大众力学，用力回拽时，往往忘了为了什么，只剩下肤浅的胜负占有。

  大众力学，有时候反而加速了受力者的毁灭。

  14、《所有东西都黏在了他身上》

  都不在他的思绪里。

  她的一切都黏在他心里，除了她-过去，寒冷的天气-现在，他将要去的地方-未来，其他都不在他的思绪里。

  他的回忆停留在她身上，他被粘再过去，过去粘在他身上，就像他和她相拥相爱一样。

  她是过去，过去是她。

  15、《当我们在谈论爱情时我们谈论些什么》

  当我们在谈论爱情时，

      谈论的是爱情进展的方式

      谈论的是我们对爱情的记忆

      谈论的不是现在的而是失去的

      谈论的是我们自己。

  谈论畸形的，感人至深的，琐微的，如是等等。

  像骑士一样，那些我们以个人身份为之光荣而战的，甚至有时会错得粉身碎骨的东西。

  唐吉可德是个骑士，也是个讽刺。

  16、《还有一件事》

  还有一件事，那就是能拖延时间不走的所有事。

  还有一件事，其实不想走，其实我想留。

• 中文语境中的卡佛

  作者：思郁 发布时间：2010-02-24 16:51:19