正版2023新书 最高人民法院生态环境侵权责任司法解释理解与适用 环境资源审判庭/编著 审判实务典型案例 法制出版社9787521638134 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：说书人 发布时间：2024-04-03 12:44:23

  逻辑混乱，牛头不对马嘴

• 作者：炸炸 发布时间：2018-11-09 12:39:42

  看到一个非常有趣的知识点，如果你想减肥，最快的方法就是搬到其他的星球上去，如果你在地球上重80公斤，那么你在水星上中30千克，在月亮上重13千克……啥也不说了，我要到月亮上去了。

• 作者：十七 发布时间：2012-12-05 01:05:54

  体制下创业青年必备手册啊！！！！

• 作者：云璈 发布时间：2016-04-02 16:07:43

  包租筹码；反梦药；戏剧性气体；樵夫之泉。

• 作者：Yx 发布时间：2018-09-17 13:24:56

  搏命之旅中有人的恐惧、自私与渺小 ，也见识到人的勇气、智慧与伟大。

• 作者：yummy 发布时间：2023-07-28 23:38:36

  无脑网文，虚高评分，害人不浅。。。

• 关于第六条的理解与适用

  作者：说书人 发布时间：2024-04-03 12:49:06

  侵权法的核心是损害填平，是给被侵权人提供权利救济的途径，为什么本书所引用的几位学者观点老是把关注的重心放在侵权人身上？刑法要讲究惩罚犯罪和保障人权的平衡，侵权法不是刑法，考虑那么多犯罪人的人权保护干嘛？况且侵权法作为私法，权利救济根本不涉及人身自由，不强调惩罚性。既然侵权法关注的核心自始至终都是被侵权人的损害填平，适用连带责任是非常合适的，可以避免可能存在的个别侵权人破产或没钱给被侵权人完整的权利救济带来的风险，限制连带责任的正当性到底在哪里？哪里理由不充分了？

  此外，原因力理论不过是某些学者的胡诌，为什么比较法上一丁点“原因力理论”的影子都找不到？因为因果关系有就是有完整的因果关系，没有就是没有完整的因果关系，不存在中间形态，因果关系怎么可能可分呢？

  第六条的例子有重大问题：

  “甲、乙两厂分别按照排污标准向河中排放工业废水，甲厂或者乙厂排放的废水单独均不足以构成对下游丙养殖的水产品的任何伤害，但由于两种工业废水结合后发生化学反应产生某种有毒物质以致丙的水产品全部死亡。”

  作者认为上述情形的规范基础是司法解释第6条，哇真敢胡扯，上述情形正好是该司法解释（《生态环境侵权司法解释》）第9条的规范对象，两个以上侵权人分别排放的物质相互作用产生污染物造成他人损害的，侵权人承担连带责任。怎么可能按第6条承担按份责任？这个例子问题很大，整部理解与适用逻辑混乱不堪。

• 寸寸青丝，寸寸情思。。。

  作者：夜之俄尔甫斯 发布时间：2020-07-02 15:50:17

  与谢野晶子，这个日本诗坛的诗人名字，老早就听过，姓氏与名字都很个性，容易记住，据说是个颇富才情的近代女诗人，但之前几乎很少读过。

  也知道还有个叫与谢芜村的日本诗人，貌似是芭蕉的再传弟子，如果不是两人的时代差距，很容易让不明底细的读者，误以为与谢芜村和与谢野晶子是兄妹诗人（本人曾最初就这样误以为的，打脸）。毕竟这个怪异的姓氏，对于中国读者，着实少见。

  因为之前读过雅众的这套系列之作，因此翻阅这本诗集，很明显地味道大不相同。

  首先是译风的差异。这次的译本，出自于一位日语系教授，不太了解，译文是白话风，不像先前其他俳句诗人的文句古典，节制，却倒也流畅，清新，基本符合贴近女诗人唯美浪漫奔放的感情特征。

  其次是诗体，之前的芭蕉、一茶、山头火等诗人写的大都是俳句（五七五音节），而与谢野晶子的这部诗集则是和歌，比俳句的音节多（五七五七七）。而译文并没有按照音节来翻译，而是采取现代自由诗的形式，所以，这部和歌集译本读来，像是一首首精巧的现代短诗，毫无违和。

  再说内容。作为女诗人，与谢野晶子尽管被冠以思想家（诗人简介）的身份，但其短歌仍旧以抒情为核心，尤其是爱情主题，仅就这部诗选集而言。

  诗集名曰《乱发》，很明显这是具有强烈女性特征的标题，而一个“乱”字，让人似乎感受到了女诗人一幅桀骜不驯、狂野不羁的样子，暗示了其敢于冲破日本传统女性需要温驯顾家的世俗观念的性格。

  确实，诗集中写了不少关于“头发/黑发/乱发”主题或意象的短歌：

  那姑娘双十华年，

  插梳上黑发流动，

  发正浓，

  春正酣。

  头枕你的手臂，

  一丝鬓发断，

  泫然如拨弦，

  春夜的梦。

  春雨呀，

  将我的落发编成鸟巢

  长大的黄莺雏鸟在鸣叫。

  靠近轩檐的御座啊，

  在灯火和月光中飘散的，

  夜里的黑发。

  漫无目的地，

  你的一根手指落下来，

  蓬然欲乱的，

  黑夜里的黑发。

  ………

  看来，女诗人的确偏爱“黑发/长发”这个人体的意象，它作为女性和柔情乃至青春少女的象征，用以抒情倒也非常符合女性（少女）的特征和情愫。

  此外，这个译本不论是现代自由诗的形式，还是语言风格，整体给人一股清新奔放的初夏（界于和煦的阳春与浓烈的盛夏之间）的感觉，当然，诗中也有阳春三月和怀春少女的情感描写。如：

  春三月，

  奏响无柱之琴，

  触动了我漫天的乱发。

  诗集中弥漫着对爱情的向往，恋爱的甜蜜，思念的忧伤，回忆的美妙，以及对身边的世界的诗意的观察和描写，这些都体现了诗人的追求自由、追求爱情和诗意生活的性格。如：

  写思念：

  想着昨日就是千年前，

  而一转念，

  你的手，

  仍在我肩上。

  写回忆：

  乡间的春雨绵绵

  和你一起打着伞种下的

  海棠树苗。

  写离别：

  一夜欢娱

  清晨送别，

  在后面看我遮挡的舞衣吧

  说着就走过了桥。

  写恋爱：

  和我一起燃烧，

  委身于情火，

  哪怕心不知去向何方。

  写期盼：

  粘上衣服的丁香花

  令人怀念

  到天亮时的梦里来吧，

  那山下的小屋。

  还有一首印象非常深刻：

  温泉出浴后

  触碰我肌肤的

  是痛苦的人世之衣。

  这首读来令人震惊，透露出女诗人骨子里的特立独行，对世俗的不满和反抗，然而似乎终究未能摆脱尘世礼俗的镣铐（“痛苦的人世之衣”）而内心不无“痛苦”。

  总之，读这部短歌集，让人容易想到同样是才女的和泉式部，想到小野小町，想到希腊的萨福，想到鱼玄机……相同的是才情、性格、追求，不同的是她们一生的命运轨迹。

  最后简单说下版式，算是一个小小的诚实的吐槽。

  之前的几部诗集统一都是横版，这本突然来了个竖版的，稍稍有些不适应。而且竖排，每页日汉对照，排了一首，因此整本书下来，只有230首，然而原作的数量远远不止这些（仅《乱发》一卷原有399首，本书只选7首，而本书所译的底本《与谢野晶子自选集》总数达2963首）。所以下来，本书诗选量缩减了不少（好歹至少也得选译个三百首才对得起读者啊），有些偷工减料之嫌，或者说是译者偷懒的缘故，导致这是这个译本不小的缺憾。