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• 作者：群青 发布时间：2023-04-22 20:37:48

  一篇小论文，说的内容没什么新意，拿来做小的双语读本还是可以的。哦对了，英语部分的校对还掉线了，tiret乱用，词与词之间不打空格都是常事。

• 作者：奥利弗不吃蘑菇 发布时间：2023-05-04 11:08:32

  还挺讽刺

• 作者：城堡外的人 发布时间：2021-12-15 07:39:48

  综述文章汉化版，专业性强，可读性不高。

• 作者：Jeff 发布时间：2018-07-03 08:46:56

  买了本

• 作者：Iris 发布时间：2022-08-18 07:05:16

  只想感叹小女孩家的门廊可真长！

• 作者：海马 发布时间：2011-05-14 09:20:30

  比较坑爹。。。

• WHAT R U TALKING ABOUT?!

  作者：F獭 发布时间：2010-01-07 13:14:06

         这本书并不是单纯的给读者扫盲----告诉你为器具发展的历程而成为如今的形式（而不是别的样式），作者的目的之一是否定“功能决定形式”，他用了众多案例想来证明“功能决定形式”是谬误，真正决定器具形式的是器具的缺点，只可惜此理不通，比如作者在锯子的演化过程中提到“根据目的不同而选择不同锯齿的锯子。若顺着木头的纹理切割时，锯齿做的像凿子，若逆着纹理切割时，锯齿则做的像刀子。”----这不是赤裸裸的“功能决定形式”吗。

      在叉子的案例中，作者提到德国银器制造商Wilkens曾制造五齿叉，主要是基于外观效果而非使用功能，商品宣传重点也是在于其特别的外观，许多三齿叉也基于同样的原因，有些甚至出奇制胜，将叉齿做的细细弯弯，失去叉食物的功能----叉子后期的造型演化是由于人们注意到了叉子的各种缺点，意图对其进行改良，但在改良的过程中偏离的叉子的功能，改良失败。尽管缺点是切入点，但由于没有遵循功能原则，主观进行改良，最终还是导致产品失败。

      缺点可以推进器具的进化，是改良的动力，但它不能决定器具的形式，没有器具这个载体何来缺点，可最初的器具形式从何而来呢，这点显而易见，更何况“缺点”并不是孤立存在的，缺点依附于器具，同时也依附于人，器具的功能，缺点，人们的需求并不是像单个名词分得如此清楚，人们的不满也就是功能的不完善，功能不完善就意味着器具的有缺点，器具的缺点会引起人们的不满，他们之间有时就像是一个概念，如果你否定了功能决定形式，那缺点决定形式又是什么东西。

          

      作者在孤立“缺点”的同时，又将“功能”限定、狭隘化，比如将斧子的功能局限于“砍”，斧子只要能砍，谁管它长什么样呢，人们对它的改良是因为它砍树的时候不好使力，或者斧头容易从斧柄上掉下来----“更好的”砍，“没有危险的”砍就不属于斧子的功能了吗，改良它的形式是为了完善斧子的功能。

      在拉链的故事里提到“拉链的故事再度证明功能决定形式的谬误，拉链前身的每一阶段都是为了相同的功能，但却有不同的形式，如果当初某一环节，比如发明家的毅力或赞助者的财力有所变化，今天的结果也许就不相同。”----有规定同一功能只对应一种形式吗？除了现有的形式，其他的形式难道就不能实现或反映其功能吗；即使导向的结果不相同，我也不明白这和功能决定形式有什么关系，功能是相对固定的，一件器具它当然能衍生出各种形式，因为由共同的功能因素，这些形式之间一定存在相通之处----那结果不相同到底是指什么呢，我还没想明白。

      书里诸如此类很矛盾的观点有很多，又如便条纸案例“说明不是依功能来发展形式，而是一件事物的功能无法达到我们需求的程度，因此有另一个形式的发展。”等

          

      这是一本观点比较分裂的书~前几章完全从器具出发----很有10几年前的风格，孤立的看器具的功能，某几处提到人的行为，但又马上否定大众需求对形式的决定作用，固执的认为缺点才那什么。在第2章出现了一个很不错的行为观察：假设有一盒纽扣要配对，一般人不会马上配对，而会先分类，直到找到两个相同的纽扣。但只限于列举这种现象。从第12章开始，作者貌似完全忘记了前面的观点，开始了以人为本的论调，强调人的行为和情景的决定作用，也许是诺曼看得多了一些。

      决定器具形式的因素有很多，概念，技术，材料，流行，审美，人机，政治，文化等等等等，但最重要的是什么呢应是见仁见智的。个人极不喜欢像作者这样武断而分裂的写作手法和观点，当然书中也提到了一些有意义的观点，例如动手观点等，至于案例，也很详实（对原因现象进行详细的叙述，但因观点的分裂及不成立，无法形成深入的分析----小红注），可以看看，但请去其糟粕~

• 大道至简，大象无形

  作者：cjay 发布时间：2020-11-20 00:07:21

  现代日本的平面设计，在不断吸收东西文化的过程中，设计结合本土国情，拥有世界上独一而无二的、具有自身风格和柔和感的独立审美意识。

  相较于我们设计普遍简单粗暴，尽量要求减少用户思考时间的风格，日本设计是含蓄的、模棱两可的，他希望你停留、思考、想象，像是一道没有标准答案的阅读理解，像是一个待你解开的谜。

  日本人审美的默契从何而来？

  日本作为一个名族相对单一的国家，在语言、文化上都有着高度的统一性。在这种环之下，长期以来日本都透入出互相理解的国民性，甚至诞生出众多诸如“不说为妙” “眉目传情”等词语。毋庸深入说明也可明白，日本名族形式即意味着——更多观念性的表现是可能的，这是日式极简设计特点的文化基础之一。

  当我们谈论日本平面设计风格时，我们在谈论什么？

  日本美术共通的平面性，以少层次、构成明确、高度抽象性、简介的表现为好。

  另外，日本为了调和复杂地混合在一起的字体而诞生了众多独立的字体，尤为独特的是，日本的设计会使用字体来表达感情。

  所以简单的下个定义，日本的平面设计是在“简洁的直率”平面的构成美“抽象的造型”和“感情化的字体”之下发展起来的。

  关于日本现代平面设计，我们需要知道这些？

  关键词：西方现代艺术、构成主义

  构成主义对几何结构的探索和处理，特别是对纵横结构的分析和运用，对日本设计界的影响非常深远。这主要源自日本自身传统美学体系中的理性和简朴的基因与构成主义有显著的相通之处。而在日本的设计中构成主义的呈现更多是对称的布局，而不是欧美构成主义的非对称形式，这样的区别也体现了东西方文化内在的差异性。

  构成主义(Constructivism)：是一种起源于俄国的艺术和建筑流派，是对自律艺术(Autonomous Art)的反对，强调艺术是可以构建的。对现代艺术的影响深远而普遍，尤其是包豪斯和风格派运动。

  

  

  中轴对称”是日本传统设计的元素之一，日本设计根据自身的原则和喜好，在吸收欧洲的构成主义设计理念的同时，进行了一些调整，囊括了一些简化的象征性图案，如花草、动物、植物纹样等，这些内容日渐形成了日式的构成主义设计内涵。”

  

  日本传统文化中对于纵横线条和简单几何图形的偏好，使得日本平面设计师对欧洲的构成主义有着浓厚的兴趣和更深刻的理解。

  日式美学基础：侘寂+绘画（日本传统画 现代漫画）

  日本日本平面设计发展关键节点

  萌芽：

  400年前的大航海时代，日本独有的平面审美意识萌芽。

  从学习中国表现手法转为追求日本特色的独立表现形式，由水墨画的层次转变为没有立体感的平坦式表现手法；

  同时受佛教影响，追求简朴，高度抽象性的表现手法发展起来。

  代表：琳派和大和绘

  百花齐放：

  桃山时代，即将迎来日本文化的文艺复兴

  战后复苏：

  受西方现代艺术、构成主义影响，日本设计界对欧美现代化设计有了全面的审视和了解。

  代表：

  龟仓雄策、早川良雄、增田正（第一代日本平面设计师）

  永井一正、田中一光、五十岚威畅、福田繁雄、横尾忠则、佐藤晃一、杉浦康平、浅叶克己（第二代日本平面设计师）

  巅峰十年：

  到1980年初，日本已经成为世界最重要的设计大国之一，从强调东西方的调和性转向强调民族文化艺术的自我性。

  1990年达到巅峰，受后现代主义思潮影响，尝试打破以往平面艺术设计的权威和经典，在新旧价值体系假体的时期对现代平面设计做出全新阐释，受数码技术的兴起，设计内容和形式更多多元化和开放。

  90年代初，日本泡沫经济破灭，现代平面设计师由泡沫经济时期对外观的重视超越功能，转变成更加注重“设计的本体”，由怎么设计，转变成怎么传达，这是一个从注重“设计技法”到注重“人文精神”的过渡过程

  斋藤诚、葛西熏、户田正寿、松永真、原研哉