从乔伊斯到马尔克斯 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是一部随笔集，作者育邦以极为感性和抒情的文字，介绍了31位现代主义文学大师极其代表作，充满了对大师的理解和亲近、对作品的领悟和阐述，以及对作品人物和意境的阐发。这是一部远远高于书评的随笔集，更多的是作者在和大师及经典接触过程中的感想和领悟，并且不乏探索和冒险。

本书涉及三十一位现代文学大师，分别是：卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特、博尔赫斯、佩索阿、圣埃克苏佩里、巴别尔、胡安·鲁尔福、卡尔维诺、福克纳、纳博科夫、穆齐尔、加缪、罗伯·格里耶、川端康成、让·热内、布鲁诺·舒尔茨、布尔加科夫、贝克特、里尔克、保罗·策兰、艾略特、纪德、君特·格拉斯、塞林格、杜拉斯、齐奥朗、若泽·萨拉马戈、艾柯、诺曼·梅勒和马尔克斯。

本书论及的名著包括《尤利西斯》《追忆似水年华》《不安之书》《小王子》《骑兵军》《佩德罗·巴拉莫》《喧哗与骚动》《洛丽塔》《没有个性的人》《局外人》《去年在马里安巴》《雪国》《大师与玛格丽特》《鲜花圣母》《鳄鱼街》《死亡赋格》《荒原》《伪币制造者》《铁皮鼓》《麦田里的守望者》《情人》《解体概要》《修道院纪事》《玫瑰的名字》《裸者与死者》等近百部，虽然不能穷尽全部的二十世纪文学（作者也无意于此），但本书已经将那个时代的高原与*整体地加以呈现，是一部教材级的读书随笔集。

如何瞬间消灭耗子民族？——关于K先生的札记

“该死的荷马，该死的尤利西斯，该死的布鲁姆”——乔伊斯与《尤利西斯》

《追忆似水年华》：叩开人类的幸福之门

博尔赫斯，他的小说乌托邦

《不安之书》：捕捉人类灵魂中的暗物质

B612号小行星，你在哪里？——关于《小王子》

《骑兵军》：直指人心的恢宏画卷

在整个这一群多似蚂蚁的作家中，人们等待着让狼过去，让狼群过去——胡安·鲁尔福与《佩德罗·巴拉莫》

卡尔维诺：不知疲倦的魔术师

10.  《喧哗与骚动》：密西西比下的蛋

11.  《洛丽塔》：这不是一个道德问题

12.  《没有个性的人》：精神写作的综合

13.  《局外人》：人类精神状况的速写

14.  《去年在马里安巴》：未来小说的一条道路

15.  《雪国》：美的存在与发现

16.  《大师与玛格丽特》：魔幻现实主义的开山之作

17.  《鲜花圣母》：20世纪的一朵“恶之花”

18.  《鳄鱼街》：幻想魔术师的神奇礼物

19.  当我们在等待戈多时，我们在等待什么？

20.  里尔克:一个伟大的引导者

21.  《死亡赋格》：战后欧洲的“格尔尼卡”

22.  《荒原》：一个时代的幻灭

23.  《伪币制造者》：关于小说的小说

24.  《铁皮鼓》：敲醒那些真相健忘者

25.  《麦田里的守望者》：无能的反抗

26.  《情人》：不可模仿的文学传奇

27.  《解体概要》：文学与哲学的双重书写

28.  《修道院纪事》：人类自由意志的颂歌

29.  《玫瑰的名字》：迷宫的魅惑

30.  《裸者与死者》：一部美国小说

31.  他的别名，埃斯特温——纪念马尔克斯

育邦，幻想文学爱好者。从事诗歌、小说、文论的写作，某大型文学刊物副主编。著有小说集《再见，甲壳虫》《巴拿马内裤》，诗集《体内的战争》《忆故人》，文学随笔集《潜行者》《附庸风雅》等。

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卡尔维诺：不知疲倦的魔术师

卡尔维诺有一句话：“在许多工作中，宏愿过多会受到谴责，在文学中却不会。”它一直被我挂在嘴边，反复被引用被申述，我想首先要把这句话归还给卡尔维诺本人。因为他有伟大的宏愿，惊人而可怕。英国小说家安东尼·伯吉斯说，“卡尔维诺为他的文化做出了弥足珍贵的贡献，我们的文化也沾了光。读他的书，我们更能确信我们的信仰：无论在什么地方，人类的抱负和志向基本上是一样的。”

卡尔维诺作为一名永远向前的作家而被我们铭记。在20世纪，这个大师辈出的时代里，在乔伊斯、卡夫卡、普鲁斯特、博尔赫斯、巴别尔、贝克特这样的大师登上各自小说之后，小说家似乎只有面临溃败的命运了。而卡尔维诺就是在众多溃败之路中拔开了一条小径，开辟了他的荆棘密布之道。

伊塔洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近圣地亚哥的一个名叫拉斯维加斯的小镇。父母是意大利人，都是热带植物学家。1925年，卡尔维诺刚满2岁，全家就迁回到父亲的故乡圣莱莫。卡尔维诺自幼就与大自然结下了不解之缘，他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。1942年高中毕业后，卡尔维诺在都灵大学上农学系。第二次世界大战期间，在被德国人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维诺与他弟弟积极参加了当地游击队组织的抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被德国人羁押作人质。

他加入过意大利共产党，随后又退出。他的一生中的大量时间和精力都是在阅读和写作中度过的。他做过记者、编辑，出版社的文学顾问。原计划，1985年的秋季，卡尔维诺受哈佛大学之邀，将在著名的诺顿讲座发表自己的文学演说。为此，他写了一些稿子，这些稿子也就是我们现在看到的《未来千年文学备忘录》。9月初，卡尔维诺在休假期间突患脑溢血，当即就被送到医院抢救。主刀医师表示从未见过如此复杂的大脑构造。待动完手术麻醉药性过去之后，他望着那些塑料导管和静脉注射器，仍不乏想象力地风趣地说：“我觉得自己象一盏吊灯。”9月19日卡尔维诺终因医治无效在意大利佩斯卡拉逝世，终年62岁。当日发行的《纽约时报》发表了《卡尔维诺的讣告》，《讣告》称：“卡尔维诺先生被民间故事、骑士和骑士精神、社会寓言和我们这个时代的传奇吸引：满载惊人的或滑稽的故事的记忆芯片——稍微歪斜地——就好像被嵌入他那未程式化的、无拘无束的大脑里一样。他笔下的角色也不曾沾染上现代社会日常生活带给人们的焦躁情绪。”如果不出意外，1985年诺贝尔文学奖应该颁发给卡尔维诺——当世的“作家们的作家”，在此之前，他已获得提名。不过，我们都很清楚，卡尔维诺这样一位超拔性的作家，不需要这样的桂冠为他加冕。他无可争议地置身于卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特、博尔赫斯、纳博科夫等一流大师之列。

卡尔维诺生来就是一种遗憾。这种遗憾似乎注定他无法成为那些“独自成峰”的小说家，可事实上并非如此，他构成了一座延绵不断的群山。《树上的男爵》宣言了一种对抗：男爵的对抗是不可更改的，坚如磐石，从一爬到树上时他起就决不足踏陆地，并在“树上的理想国”度过一生。这是美的，引人遐思的……几乎达到一种完美。《分成两半的子爵》《不存在的骑士》都从20世界现代文学那里汲取了足够的营养，卡夫卡和加缪似乎可以更轻而易举地完成这种写作。《我们的祖先》三部曲（《分成两半的子爵》《树上的男爵》和《不存在的骑士》）对于卡尔维诺而言，是他的古典时代。这些作品质朴、纯粹，而且能够更读者更多的空间，至今仍然是我深爱作品。当然，在这里，我们看到是他伟大的学徒时代，作为作品的遗憾也彰显无疑。

生不逢时不是他的错。卡尔维诺很快就意识到他那些“优秀小说”的局限。他必须开辟另外的道路。《看不见的城市》和《命运交叉的城堡》是他崭新的开始，这种开始甚至也具备了人类文学史的意义。他把文学系统看作一种自我封闭的“符号体系”，它与社会、经济、道德构成了一种无限的调和关系，他说：“文学只不过是一组数量有限的成分和功能的反复的转换变化而已。”《命运交叉的城堡》可以说是在当时结构主义和符号学这些学术流行时代里的产物，是那些学术或者思想（卡尔维诺曾蜗居巴黎15年，与那些思想界的人很熟）启发他的实践，它融合了人类文化和各种人生意义的探讨，是一部写作野心大于实际艺术价值的书。正如他自己在《未来千年文学备忘录》中所说，有些作者追求的是那种包涵无限的书。显然，他的企图正是如此，而这样的书是无法写作的。《看不见的城市》几乎肩负同样的使命，它成为探讨城市的百科全书。这完全是由小说的方式写作而成城市研究报告，它涉及了细小的城市、连绵的城市、隐蔽的城市、城市与记忆、城市与愿望和城市与天空。书中的马可·波罗告诉我们：“为了回到你的过去或者找寻你的未来而旅行。”卡尔维诺是一个多么可爱而又喜欢游戏的人。我甚至能想像他对于纸牌、谜语和各种小魔术的痴迷。《帕洛马尔》和《宇宙奇趣》则充满了伪学术的色彩（勿宁说，对学术充满了嘲讽，甚至在无意间嘲讽了后来者艾柯的写作），卡尔维诺本人在此注入一种怪异的激情——荒诞地构筑世界的想像和天马行空的叙述推进。他在这时是个疯狂的写作者。很难想像，温文尔雅的卡尔维诺竟然写出如此疯狂的作品。因而我们也更能理解，人是多面性的，写作者也不例外。

“你即将开始阅读伊塔洛•卡尔维诺的新小说《寒冬夜行人》了。请你先放松一下，然后再集中注意力。……”他就是这样开始《寒冬夜行人》的……《寒冬夜行人》把从古至今就存在“书中之书”的隐喻推到了极致，这既是文化积累的记录，也是文学创作的胜利。同时，它构筑了读者和作者关系的全新神话，这个神话打破了以往那种作者和读者类似于“上帝”与“选民”的固定关系，把读者也推入到作品的创作中来。虽然这种推入是虚构的，读者并未因此就真正地参与了《寒冬夜行人》的创作，但至少改变书籍神圣的观念、打破作者至高无尚的权威。甚至，还给使我们在阅读时产生更多的遐想：我应该这样写……对于《寒冬夜行人》，评论家迈克尔·伍德把卡尔维诺与博尔赫斯及纳博科夫进行了趣味盎然的类比：“他是拥有奇特幻想、构思缜密的异常杰出的缔造者。卡尔维诺在文学世界里的地位处于豪·路·博尔赫斯之东、弗拉基米尔·纳博科夫之西。博尔赫斯梦见图书馆，纳博柯夫神驰文本和纪事文学，而卡尔维诺描绘了许多脆弱的图景，虽然收录成册，但却饱受拆散或错得离谱的威胁。”

《未来文学千年备忘录》是卡尔维诺留下的一部小部头文学鉴赏圣经。它无可争议地成为文学史上对文学认识的为睿智的书，即便它薄得可怜，只有区区六万字（译成中文）。这是他的讲演稿，他放弃了如下标题：几种文学价值观、文学价值观之选择、六项文学遗产……他所展示的是千年文学的美学原则，这些原则是：轻逸、迅速、确切、易见、繁复。他的计划八篇，完成应是六篇，而第六篇没找到，所以我们能看到的只有五篇。因他的溘然离世，讲稿并未完成。也许卡尔维诺的脑中还有更多，可惜上天不假时日。《备忘录》中对小说的深入更是引人入胜，对他的原则给予充分地丰富。在卡尔维诺“异峰突起”的作品“群山”中，《备忘录》作为一部文论无疑也是一种卓异存在，是20世纪世界文学中一座高耸入云的雄伟山峰。这也就是蒂博代所言的“大师的批评”，它闪烁着睿智的光芒、覆盖着追寻艺术本质的原始愿望。这样的批评也许只有在博尔赫斯和普鲁斯特这样的前辈的文字中可以寻觅。

《为什么读经典》是卡尔维诺的阅读，是他的趣味所在，“毫无功利的阅读，用于我喜爱的作家，他们富于诗的本质，这是我所相信的真正食物。”当然，这种趣味也是经过筛选的，他喜欢一切有优点的作家，但他核心谱系是“以心灵的秩序对抗世界的复杂性”的作家，他们是瓦莱里、博尔赫斯、格诺、纳博科夫……这本书画出一个简洁的画像，它是关于读者卡尔维诺的。

卡尔维诺给读者的馈赠便是你阅读他的书永远不会倦怠。因为他本身就是一名不知疲倦的魔术师，他花样翻新，写作技巧和写作题材层出不穷，他永远不写相同或相似的东西。他的写作没有故乡，不变的是他不停游走的行吟诗人的本色。他从来都不为他已有写作作任何的停留，他永远奔跑在从未显现的道路上。这对一名作家而言，几乎是不可完成的任务。古今中外，那么多的大作家固守一个题材、运用某种相当稳定的手段……而不会像卡尔维诺那样不停地转换。有个很奇怪的标准说，要想成为当今小资有一条就是阅读卡尔维诺，我想这可以归纳为“喜新厌旧”的生活情趣吧，卡尔维诺正是这样的一个人，只不过他的“文学秉性”被轻轻地位移为“小资情调”了！我无限赞成这一个“小资情调”的标准，一旦换成“村上春树”则会让我生厌。我至今还无法确定，对于一名作家而言，是去形成一种所谓的“风格”还是不停地转换即所谓“创新”更重要呢？谁知道呢？写作者的静滞与奔跑都是写作的可能，姿态也同样的美。

写作对于卡尔维诺而言，就是“打木片游戏”，任何现实的缘由与世间的暴力都无法褫夺他游戏的权利。终其一生，他热爱着这一行当，并“以此来消磨时光”。请允许我抄录一遍他那篇微小而又伟大的寓言——《谁满意》，这是我向他表达敬意的好方式：

曾经有一个村，在那里一切事都被禁止。

现在，不被禁止的是打木片游戏，臣民们聚集在村后的草地上，在那里玩打木片游戏，以此来消磨时光。

由于禁令是每一次颁发一条，并且始终是出于正当的理由，所以没有任何人觉得有理由抱怨或者无所适从。

过去了许多个年头。有一天，官员们看到再没有理由禁止一切了，于是派出一些传达员，通知臣民们可以做他们想做的那些事情。

传达员们去了那些臣民们通常聚会的地方。

“你们知道，”他们宣布道，“再不禁止任何事了。”

那些人继续玩打木片游戏。

“你们明白吗？”传达员们坚持强调，“你们可以自由自在地做你们想做的事情了。”

“好吧，”臣民们回答，“我们玩打木片游戏。”

传达员们焦急不安地提醒他们，有多少美好而有益的事情，是他们过去曾经做过、今后又可以做的。但他们却听不进去，而是一击接着一击地继续玩这种游戏，甚至连气都不喘一下。传达员们看到他们的尝试都落空了，于是便去把此事告诉了官员们。

“很简单，”官员们说，“我们禁止打木片游戏。”

这回人民起来反抗了，杀死了他们许多人。

人们毫不浪费时间，又玩起了打木片游戏。

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谁都没有完美的过去，特别是面对不停变幻的道德准则。也恰是这段经历，使齐奥朗成为了齐奥朗；

即便这样，艾柯依然不改对中世纪的热情和对托马斯的挚爱。在他看来，中世纪不是黑暗时代，而是一个光辉灿烂的时期，是进发出文艺复兴的富饶土壤。

编辑推荐

★现代文学的教材级导读用书：因为全书涉及31位现代文学大师以及相关的作家，涉及100余本代表着*水准的小说作品，因此本书具备极强的“知识性”，是一部关于现代文学阅读学习的指导性用书，可以作为入门读者、高中生大学生的教材加以使用。和一般体系森严的教材不同，本书更具性情和个人性，名家的选择和著作的阐述，都比一般意义上的教材更为深入。

★阅读随笔类文章的写作指南：当前，关于阅读随笔、书评的写作需求极大，几乎是一项人人需要掌握的技能，否则不足以在一个平台上“扬名立万”。本书提供了一个非常适中的写作范式，既关照到典型的名家名作，又饱含个人情绪；既有文学史的宏观抓取，又充满文本精读的专业性。以本书为参考，可以进行更为深入或者更为普及的阅读随笔写作。

书籍介绍

本书是一部随笔集，作者育邦以极为感性和抒情的文字，介绍了31位现代主义文学大师极其代表作，充满了对大师的理解和亲近、对作品的领悟和阐述，以及对作品人物和意境的阐发。这是一部远远高于书评的随笔集，更多的是作者在和大师及经典接触过程中的感想和领悟，并且不乏探索和冒险。

本书论及的名著包括《尤利西斯》《追忆似水年华》《不安之书》《小王子》《骑兵军》《佩德罗·巴拉莫》《喧哗与骚动》《洛丽塔》《没有个性的人》《局外人》《去年在马里安巴》《雪国》《大师与玛格丽特》《鲜花圣母》《鳄鱼街》《死亡赋格》《荒原》《伪币制造者》《铁皮鼓》《麦田里的守望者》《情人》《解体概要》《修道院纪事》《玫瑰的名字》《裸者与死者》等近百部，虽然不能穷尽全部的二十世纪文学（作者也无意于此），但本书已经将那个时代的高原与巅峰整体地加以呈现，是一部教材级的读书随笔集。

• 作者：涘涯 发布时间：2019-09-26 22:21:25

  虽以“韵文史”为题，其实就是一般的诗歌史+词史+曲史。诗歌史过于简略，无甚心得，唯词曲史时有得间处。外二种之一的《宋词讲义》以人为章，略举宋初几家，到苏轼只是存目。之二的《词曲概论》下编“论法式”讲词曲的声韵平仄，以及声韵与表情之关系等，頗见新意。

• 作者：醉脸春融 发布时间：2019-11-12 16:40:15

  这一股浓烈的百度百科的即视感是怎么回事？几乎完全不见作者的洞见，这种书可以休矣。

• 作者：小千秋 发布时间：2019-08-24 22:04:24

  中规中矩。但实在比茨威格好看多了。

• 作者：晓行夜宿 发布时间：2019-03-26 14:58:37

  责编的书，打个五星，多多理解。这本书作者原本取名《让狼群过去》，形容鲁尔福的一句话，非常棒，只是实在让人误以为是自然文学，诸如“猎豹的眼泪”“大象的退却”之类，不得不改个通俗的名字——现在的名称，简称从斯到斯，犹如劳斯莱斯

• 作者：豆友191244411 发布时间：2019-03-18 12:35:15

  很好读。可做二十世纪世界文学阅读指南。虽然并不全面。

• 作者：愆 发布时间：2019-04-07 17:42:39

  名著之所以成为名著，一定在某种程度上影响了一部分人。这种解读方式倒是适合很多想尝试经典阅读又奈何不能深入理解的朋友。

• 作者：邵风华|口长 发布时间：2019-08-08 13:57:38

  倾听伟大心灵的秘语

  杨 隐

  读到育邦的新书——《从乔伊斯到马尔克斯》，我首先想到的一个词是感谢。感谢作者的无私，将个人虔诚叩问的阅读心得与我们分享。

  

  《从乔伊斯到马尔克斯》

  育 邦著

  江苏凤凰文艺出版社

  (2019年2月版)

  育邦的这本书，带领我们深度领略了31位世界文学大家的风采，可以说是育邦个人悉心珍藏的一份私人书单。从入选作家的知名度看，既有大众熟知的乔伊斯、普鲁斯特、卡夫卡等20世纪经典作家，也有穆齐尔、布尔加科夫、让·热内等可能普通文学爱好者不那么熟悉的作家；从入选作家的主攻体裁看，诗歌、小说、戏剧、随笔等不同门类兼容并包；从谈论的作品看，每一篇都特别凸显对入选作家代表作的解读，对每位作家和每部作品的评论和阐释广征博引，这得益于育邦近乎偏执的“穷尽式”阅读习惯。所以，这绝对是一次高密度、高质量的写作，用心不可谓不深，用力不可谓不勤，一方面体现了作者在传记材料、批评文字中爬梳剪裁的高超技巧，另一方面更是折射出真诚负责的写作态度和鞭辟入里的批评才华，字里行间闪现着一个当代诗人对人类历史上那些伟大心灵的惺惺相惜之意和崇敬感怀之情。

  这样的一本书，堪称一张文学地图，对于有志于文学创作的朋友，甚至可以说是一张藏宝图，可借此按图索骥，汲取世界文学源头活水的滋养。

  当然，作为私人书单，自然流露出育邦本人的美学趣味。入选的31位作家，都是现代文学的大师。育邦特别看重那些能对文体形式带来创新的作家。比如新小说领域的阿兰·罗伯-格里耶，育邦评价说：“他对小说本体进行革新实验，使小说真正成为一门永远处于现在时的艺术。”比如荒诞派戏剧领域的贝克特，育邦高度赞赏他对“赤裸的真相和人类精神的本质”的抵达，其作品中弥漫的沉闷、乏味、无聊，恰恰彰显了作家的勇气和坦诚。凡此种种，在育邦的这本阅读手札中，你能清晰地察觉到他对于文学革新汹涌澎拜的召唤。

  育邦对经典伟大作家的精神特质，把握得精确而又妙趣横生。在关于巴别尔的文章中，他写到，如果一个作家对应一种动物，那卡夫卡就是甲壳虫《变形记》，巴别尔对应的无疑是马，他的很多作品都写到马，“像木刻版画家一样，把马的各种形象锲刻在恢弘的作品《骑兵军》中”。

  育邦在书中隐含的美学立场对每个有抱负的写作者而言，都是一次忠告。这个时代曾诞生了那么多灿若晨星的文学大师和文学经典，作为后来者，我们理应追求一种有难度的写作姿态，树立起永不满足的探索和创新精神，从而在喧嚣甚或铺天盖地的写作中确立起自身写作的辨识度，凸显出自己的独特面目。从这个意义上说，育邦的这本书自有其值得借鉴之处，我们同样需要向书中提到的这些文学前辈致敬，不仅学习他们的精深思想和文学技巧，更要学习他们那种独辟蹊径、一往无前的勇气和胆识。

  而在更深的层面上谈论对经典的阅读，我非常同意哈罗德·布鲁姆的观点：“深入研读经典不会使人变好或变坏，也不会使公民变得更有用或更有害。心灵的自我对话本质上不是一种社会现实。西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己死亡的相遇。”（《西方正典》）说到底，阅读是一个人的私事，当你屏息入神的一刻，灵魂便逾越了过去、现在、未来的界限，超拔而出，独与天地相往来。

  那些伟大作家和不朽作品，一旦诞生，就永远地留下来了。恰如育邦在有关本书的访谈中所说：“作为读者，我相信能够通过阅读来体察人类在时间的流逝中，试图以诗意方式把时间作为标尺深深地度量和标下人类精神的痕迹。我们可以不相信历史，可以否定现在，也可以拒绝未来，但时间的标尺会深深刻在所有曾经存在和即将存在的事物及事件中，并打下深深的烙印。”我想，这才是育邦书写《从乔伊斯到马尔克斯》的本意所在。

• 让狼群过去 / 潘宁

  作者：邵风华|口长 发布时间：2019-08-07 20:59:18

  从乔伊斯到马尔克斯——如果说这是一列火车的出发与终点，那么，中间要经过的那些车站也是多么熠熠生辉啊。

  博尔克斯，卡尔维诺，川端康成，加缪，佩索阿，君特·格拉斯，里尔克，等等等等，光是在键盘上打出这些伟大的字眼的时候，心情都是愉悦的。

  对作家育邦而言，这些辉煌的名字构成了他“个人隐秘的小万神殿”。这些伟大的作家名气实在太大，而育邦所谓的个人的“隐秘”，我想，更多的是取决于他对于这些巨匠们的作品有着自我的解读方式， 而这部作品，是他把私人性质的阅读，变成了具有普及和鉴赏意义的公众导读。

  更喜欢这部作品原先的名字，《让狼群过去》。这是一个让我们震撼的场景，唯有“狼”这个汉字，才足以让作家表达他对20世纪世界文学的态度，“我在驻足凝望这些蔚为壮观的‘狼群’，这是一个理想图景，同时也是我对于文学的最高致敬。”

  16岁时，育邦读过卡夫卡的《变形记》和圣埃克苏佩里的《小王子》，18岁高考结束，阅读了马尔克斯的《百年孤独》。“我写作的这本书中的大部分作品一直在我的生命中，到目前为止，已占据了我25年以上的阅读光阴，还将贯穿我的一生。 ”

  一切出色的事物——包括书籍，音乐，人，都值得我们一读再读，一听再听，以及一次次地重逢。让那些出色的旋律一次次振聋发聩地冲击耳膜，它们必定在某一次的冲击中突然走入我们的内心。

  让他们从我们的内心呼啸而来，呼啸而去。

  让伟大的狼群过去。