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• 作者：熱風 发布时间：2018-08-28 01:09:11

  新知。扣一星因为校对没做好，有好几个错别字。

• 作者：这么近，那么远 发布时间：2018-12-19 23:26:53

  可以。就是一般的科普书。

• 作者：与你常在 发布时间：2016-04-28 17:56:45

  好笑是好笑，就是当年十块一本有点贵。

• 作者：堅定de錫兵 发布时间：2006-10-03 12:09:37

  能够一读再读

• 作者：读书点亮生活 发布时间：2023-10-18 15:56:36

  书中只是简单讲了一下各个元素的命名来源，

  一句话概括该元素的作用，常常与哪些元素反应。在生活中最常用到的是什么。

  一个元素，真的只需要30秒就能了解。

  可以作为入门，提高化学兴趣。

• 作者：夏茶君 发布时间：2018-08-07 20:01:10

  三个原则，分别是：第一，设计要简单高效可测；第二，执行上要有明确的检查节点；第三，要不断更新。

• 译者序（戴骢）

  作者：西北偏北 发布时间：2017-10-12 17:46:48

  星星重又升起

  20世纪50年代，有个苏联作家代表团访问美国，团长是位大名鼎鼎的作家，苏美作家座谈时，有位美国作家问这位团长，何以长久不见巴别尔发表新作，也不见有关他的报道，他怎么了？团长回答说，巴别尔挺好，我此次访美前夕，还在苏联作协见到他，交谈了好一会儿，他正在埋头写一部长篇小说。美国作家见团长如此回答，便把话题转到别的事上去了，因为他风闻巴别尔已不在人世，死于肃反运动。这位大名鼎鼎的苏联作家所编造的这个活灵活现的谎言成了笑柄，不仅在美国，更在后来的苏联。

  1953年斯大林撒手人寰后，苏联政府恢复了巴别尔的名誉，世人方渐渐得知巴别尔于1937或1938年被捕，罪名是“积极参与反苏的托洛茨基组织的活动”，并充当“法国和奥地利政府的间谍”，在严刑拷打下，巴别尔违心地承认了对他的莫须有的指控，但他在最后的陈述词中申诉自己无罪。他说：“我是无辜的，我从未做过间谍。我对任何反苏行动一直持反对态度⋯⋯我只请求一件事，让我完成我的作品。”这个请求是天真的。他于1940年（爱伦堡在其回忆录中说是1941年）1月27日凌晨在苏联内务部卢布扬诺夫监狱（一说是西伯利亚监狱）中被枪决。终年四十七岁。

  巴别尔于1938年发表了一篇对高尔基的简短颂文后，就此在苏联文坛销声匿迹。他入狱后，他的作品包括他的名字在苏联被全部、彻底地封杀。后人大都已不知道世上曾有过一位名叫伊萨克·埃曼努依洛维奇·巴别尔的犹太作家以及他写的作品了。然而在20世纪20年代至30年代初，巴别尔在苏联是最引人注目的作家之一。

  他所以引人注目，首先因为他的两个短篇小说集《骑兵军》和《敖德萨故事》以及其他短篇小说无论就内容和形式而言，都有鲜明的个性，用爱伦堡的话说：“巴别尔不与任何人类似，任何人也无法类似于他。他永远按自己的方式写自己的东西。”众所周知，当时的苏联作品往往只见森林，不见树木，独独巴别尔把作家的观察力投注到具体的树木上。他以最严格意义上的现实主义手法（他的小说中有不少真人真事，甚至连姓名都是原封未动的）描绘战争中的士兵；不但写他们把献身革命事业作为一切的前提，而且淋漓尽致地刻画了他们身上人性的一面，而这种人性有时是被残酷的战争环境扭曲和病态化了的，他还杂以抒情的笔触，描写他们在长年累月饥肠辘辘的行军途中对幸福、和平与爱情的渴望。所以他笔下的主人公不是公式化的人物，而是瑕瑜兼备的活生生的人，真实的人。其次，巴别尔的文体朴质无华，而又鲜活无比，用巴别尔自己的话说，他的作品的语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误”。他的作品洗练、简洁，没有浮泛之笔，寥寥数句便勾勒出了一个形神兼备的人物，塑造出了一个色彩鲜明的性格。他只需两三页的篇幅就可写出别人需要一本书来写的东西。能达到这样境界的作家，不少人认为除海明威外，恐怕只有巴别尔了。海明威读过巴别尔的作品，1936年他在一封信中说：“自从巴别尔的第一篇小说译成法语起，我便知道了巴别尔，读过他的《骑兵军》，我非常喜欢他的作品。”喜欢他作品的还有马雅可夫斯基、爱伦堡和高尔基。高尔基于1926年对法国作家安德烈·马尔罗说，巴别尔是俄罗斯当代最卓越的作家。由此可见，他是20世纪二三十年代苏联文坛的“一颗耀眼的明星”（约翰·厄普代克语）。

  巴别尔是个有春潮般旺盛活力的人，然而他又生性爱静，“竭力回避过于纠缠他的崇拜者”，“闭户不出，过着鼹鼠般的生活”（爱伦堡语），然而这个“离群索居”的人还是陷入了30年代后期苏联政治生活中出现的肃反扩大化的噩梦。这颗明星就此陨落了，但是他的作品却有巨大的生命力。1957年，他的《骑兵军》及其他作品重新在苏联出版，并译成了二十多种文字，在苏联及国外广为流传，折服着越来越多的读者。1986年，意大利《欧洲人》杂志选出一百位世界最佳小说家，巴别尔名列第一。

  2001年11月，美国诺顿出版公司出版了由巴别尔的女儿娜塔莉娅经长年不懈的努力编辑而成的《伊萨克·巴别尔全集》。这个集子汇集了巴别尔所写的全部短篇小说、两个剧本、日记、新闻报道及其他文稿，厚达一千页。《伊萨克·巴别尔全集》震动了欧美国家的读书界。美国亚马逊网上书店给予他的《骑兵军》以五颗星的最高评价，仅一家书店便销售了669, 281册。约翰·厄普代克在2001年11月5日的《纽约客》杂志上撰文详介巴别尔的生平、创作道路及艺术特色，称他的小说为“雄文”，“如闪电，如一眼不眨的目击者”。20世纪的一代文豪博尔赫斯盛赞巴别尔，说他的短篇小说《盐》写得很优美，享有散文难以企及，好像只留给诗的荣耀。

  美国评论家辛西娅·奥捷克在为《伊萨克·巴别尔全集》所写的《导言》中说：“人们现在应该将巴别尔和卡夫卡这两位思想敏锐的犹太作家放在一起考察⋯⋯两人可被视为20世纪欧洲具有同等地位的作家。”在人类进入21世纪际，巴别尔小说在世界文坛的地位牢牢确立了。巴别尔这颗陨落的明星重又升起，或者更确切地说是破云而出，持久地发出晶莹、清幽的光。

  *　*　*

  中译本《骑兵军》《敖德萨故事》出版以后受到广大读者欢迎，上海雅众文化、陕西师范大学出版总社为了满足部分读者阅读和收藏需要，将两册合为一本，希望读者们能喜欢。

  戴骢

  补记于上海

  2017年4月

• 中国的批评家们：请你们诚实一点！

  作者：废名 发布时间：2019-03-28 13:09:08

  　　“准确，是作家的唯一道德。”这是2014年李洱接受云南《大家》杂志采访后刊发的采访稿的标题，可是李洱他自己做到了吗？

  　　经过《收获》的热捧，《应物兄》登上《收获》《扬子江评论》和新浪十大好书等各种文学好书评选的榜首。我就问评委你们有几个人认真把这本书读完了？我读完了，我读完了之后产生了极大的困惑：这些评委对文学有基本的判断力？

  　　这是一部非常奇怪的小说，奇怪，不是特别。奇怪，是说小说给人一种印象：作者赖以自豪的所谓“百科全书式的知识”，是通过一种生硬的方式出现在小说中的，显得极为做作！

  　　几乎所有人都在引经据典，动不动《诗经》《论语》《周易》，开口闭口孔孟之道诗词歌赋。教授学者当然应该学富五车，但问题是，这不是在学术研讨会上，不是在课堂上，而是在生活中。北京上海高校的教授我也多有交往接触，谁在生活中满口之乎者也大谈哲学典籍唯恐人家不知道他是教授的？即使是同济大学专门翻译和研究海德格尔的孙周兴教授，我与他相遇，也会惊讶于他的幽默诙谐，和你想象中搞脑子的存在主义哲学家完全不是一回事。

  　　《应物兄》给我的第一印象就是：为了炫耀卖弄自己的学识而刻意设计情节和对白。很多知识性的思辨性的问题，如果删去，一点也不影响小说的发展，在那长篇大论，真不如直接就某个问题——比如说书中写到的螽斯、黔之驴、青铜觚——写成随笔或文论，还比现在有趣。

  　　一个更大的问题是小说的人物，所有的人都莫名其妙！

  　　出版社的季宗慈，居然可以在作者应物的署名上随意加个“兄”字，变成“应物兄”，而不经过原作者同意！他为什么要这么做？不违反合同吗？仅仅因为编辑听错了？出版社没有三审三校的吗？没有任何可以说服读者的理由。

  　　就好比于丹出书，出版社自说自话给于丹署名“于丹姐”，这书还能卖吗？会觉得这样的书更有市场？

  　　副省长栾庭玉，中文系研究生毕业，受到著名报人麦荞的赏识，想读博士，想做海外儒家大家程济世的弟子，却居然连陈寅恪都不知道！栾庭玉的妻子豆花，自己创立了公司伊人物业，居然会放着自己的公司不管理，跑到栾庭玉家去当保姆，也就相当于变成了她自己创立的伊人物业旗下一家家政公司的员工。金彧是一个在校女学生，与副省长栾庭玉有暧昧关系，那她就可以不顾自己的身份，当着应物兄等几个不熟的教授的面，和副省长在大庭广众之下打情骂俏？还有海外儒学大家程济世的得意弟子，叫黄兴，在美国做计算机兼避孕套生意，我们知道像IBM这样的IT巨头确实每年都投入巨大的经费用于避孕套的研究之中，但他们也喜欢养驴子吗？在美国养驴子？甚至还骑驴上班？你看到过哪个大公司的老板是骑驴上班的？黄兴的老师程济世，哈佛大学东亚系教授，这位儒学大师和另一位东方学教授谈的居然是：“五十五岁以后，他虽然又结过一次婚，但从来没有射过精……”

  　　令人目瞪口呆！

  　　这种不合常理的设计不是一处两处，而是太多太多，从头至尾，比比皆是，可以说是全程尬写。我怀疑只有瞎子才看不出来这种情节设计上的草率和谬误，除非你根本就没有看，只是在那人云亦云吹嘘拍马。你要说他是反讽吧，所有的知识分子都是这么一副荒谬的面孔，荒谬得离谱，到了莫名其妙的地步！没有参照系，也没有现实作为依靠，变成无米之炊，反而失去反讽的力量和价值。反讽也要讲逻辑，也要符合人物的身份，不是说你想怎么写就可以。如果说想怎么写就可以怎么写，那何谈“准确，是作家的唯一道德”？有什么准确可言？就这部小说而言，如果说有荒诞，那这部小说被捧到天上去就是最大的荒诞！

  　　这部小说被誉为“几代作家向《红楼梦》致敬的重要收获”，这句话就印在小说的塑封上。我不知道他们读过《红楼梦》吗？《红楼梦》是《应物兄》这样的小说？

  　　《红楼梦》写的是一个家族的兴衰悲欢，带有曹雪芹强烈的自传色彩。《应物兄》与作者周边的现实也许有一些关系吧，但因为作者的“不准确”，而让这种写作变成一种“不道德”行为。《红楼梦》的“百科全书式的知识”，是他自然主义式的写法所决定的，并非作者刻意，而《应物兄》呢？通篇透出一股我一定写一部和《红楼梦》一样伟大的小说的勃勃野心，目的性太明确，功利性太强，实在让人喜欢不起来。据我所知，这不是我一个人的看法，是很多读者共同的读后感受。

  　　一本书写了13年就一定是好书吗？在我的年度阅读榜上，它也上榜了，但不是最佳，而是年度失望之书。

  　　这些年，文学圈子里互相吹捧的风气愈演愈烈，这是对文学缺乏敬畏的表现。比如莫言的《蛙》后半部完全崩盘，却得了茅盾文学奖。莫言的文学成就有目共睹，他在《天堂蒜薹之歌》中表现出来的勇气令人心生敬意，那是我最喜爱的小说之一。但就《蛙》这部作品而言，是不成功的，可以说写得相当糟糕。我们不能因为《蛙》而否定莫言的文学成就，但也不能因为莫言的文学地位就违心地说《蛙》是一部优秀的作品。《应物兄》也一样。我想，中国文学现在最需要的，是诚实，没有诚实，就没有对读者和文学的尊重。