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• 作者：折耳大猫 发布时间：2022-03-27 22:12:28

  高频交易你写计算机硬件干啥？网络协议我看cisco教材不好吗？这傻逼写的都是废话！

• 作者：伏见 微 发布时间：2011-06-20 23:57:27

  ——“强大，就像你的心，比刀尖还要锋利。” 究竟怎样才算真正的强大呢，我们总是日复一日地否定昨天的自己来变得更加无坚不摧，一个梦想失去了，就会有另一个梦想填补进来，一段记忆消失了，就会有更多的记忆接踵而至，执着变得愚蠢，坚持变得幼稚，死死咬紧牙关的不放手其实背后就是崭新的天地，你会变成另外一个人，开始一段与过往通通告别的旅途，之后，时光淹没一切，什么都不曾留下。这样的成长，感到悲伤吗？

• 作者：小鹤飞飞 发布时间：2024-01-01 22:53:44

  纪念一个梦，几乎成真的梦。

• 作者：ring 发布时间：2015-12-21 22:30:11

  这是我一直想找到专业人士写的英语启蒙书，虽然也不是完全满意，但已经是看过同类书中最诚恳的一本了。看书同时也请谨记作者专业就是英语，小孩上纯英语幼儿园，5岁后一直有专业外教，各种培训班也没少，一年两次全家出国旅行，暑期去美国上夏令营....

• 作者：达三曲 发布时间：2017-01-05 18:45:57

  【2017-2】保持阅读管理类书籍的习惯，不挑剔。||虽然是从面试者的角度讲的，对于被面试者也有启发。不厚，可以看看。

• 作者：karenwy 发布时间：2009-08-28 21:33:49

  我厌烦那些悲悲戚戚的女人，喜欢那种挺起腰板干事的女人。埃米利就是这样直来直去独立自主颐指气使的女人。更重要的是她美丽。

• 李安的中场战事与作家的中场休息

  作者：影随茵动 发布时间：2016-11-08 22:20:55

  电影《比利·林恩的中场战事》一经确定由李安执导后就备受关注，这也是李安继《少年派的奇幻漂流》之后的最新作品，何况还有《贫民窟的百万富翁》编剧西蒙·博福伊加持，当然，最引人注目的还是超乎想象的革新技术，所谓“Immersive Digital”（沉浸式数字化）——3D，4K，每秒120帧，据悉，全球只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北五家影院可以支持这种最高格式。虽然在观影前（事实上估计也很少人有机会体验到）很难想象将是怎样的一种感受，但是可以确定的是这些感受主要还是来自视觉对光影的感官反馈，它们很可能超越视野的极限，进而刺激到大脑皮层，某些人甚至会感到不适。就电影本身而言，上映后一定会引来巨大的争议。其实，李安曾自诩他不是技术控，那么为何会用4年时间去挑战自我，甚至准备掀起一场视觉革命？或许在原著小说《漫长的中场休息》里能够窥见一二。

  如果说李安在电影领域势必掀起一场战事，那么本·方登同样在小说写作上设置了一种可能——新时代影像化的文学。

  提到文学影像化的表现，很多人首先一定会想到法国“新小说”派大师格里耶，他对去主观化有着极致的追求，甚至写过完全剧本性质的作品《去年在马里安巴》，而阿根廷作家曼努埃尔·普伊格更是以带有试验性质书影互相裹挟的《蜘蛛女之吻》闻名文坛。事实上，如何将视觉效应融合到文字中，一直是部分作家的写作追求。如果完全流于传统叙事，单纯地讲故事，那么本·方登也只能被称之为普通的畅销小说作家。然而作家自2004年感恩节在电视上看到美国橄榄球职业联盟比赛中场休息时荒诞的一幕之后，用了七八年的时间酝酿故事结构和主题，直到2012年作品出版，一举就为他迎来了不少美国本土的文学奖项，绝对算是实至名归。

  其实《漫长的中场休息》单从故事内核的角度讲，很像《第22条军规》和《了不起的盖茨比》的混合体。以上两本经典之作都带着鲜明的美国烙印，分别以荒诞的战争和成长的迷惘为主题，而《漫长的中场休息》同样以战争为背景，小说讲述了在美军与伊拉克的一场战役中，称为B班的小队被随行电视台捕捉到了与对方交火的一幕，美国国民都被他们“英勇”的画面所打动，于是，在感恩节他们回国休整的两周内，迎来了狂热的追捧，先是受到了白宫的接待，接着有好莱坞著名制作人为把他们的故事改编成电影而积极到处游说，最后他们更是受邀成为感恩节“超级碗”大赛的中场秀嘉宾，与碧昂斯和天命真女等巨星同台表演。一边是残酷无情的战场，另一边是纸醉金迷的秀场，由此形成了强烈的对比和反差，在没有读完原著小说就决定参与拍摄的李安也说正是这两个场景吸引了他，本·方登的故事设置确实给予了影像表达创作极大的空间，同时，他的文字叙述和结构表述本身也极具超现实性。

  小说采用了19岁军士比利·林恩的视角展开讲述，故事发生在一天之内，一面是他眼之所及，热闹喧腾的体育场，高呼着“国家英雄”的各色人物一一粉墨登场，战友们在新环境下的各种言不由衷……另一面是脑海里的记忆蔓延，施鲁姆牺牲的场景历历在目，与亲人短暂的相聚又分别……在比利·林恩跳跃的思维里，故事的场景自由切换，不过与传统的意识流作品不同，本·方登更加重视思想对故事完整性的填补，如同电影中的分镜头，此时是现实，是所见，彼时是记忆，是所思，但是绝不悬置和生硬，再加上独特的叙述文字，随处可见诸如“太阳躲进云里，好像一块肥皂漂浮在一缸脏洗澡水上”这样符合人物性格的新奇比喻，以及粗俗简短的美式俚语，使作品本身就产生了一种强烈的画面感，于是，文字终于找到了一种得以传达影像的方式，反之，似乎也没有什么作品比《漫长的中场休息》更适合李安的全新影像技术——通过感官刺激达到与主人公超现实体验的共振。

  这种超现实体验无论是以文字还是影像得以呈现，都是得益于小说特有的虚实辩证色彩以及时代的共鸣性。在书中，当记者询问B班电影投资进展时，他们回答：“我们管伊拉克叫反常的正常，因为在那里，最奇怪的事情反而是家常便饭。但以我们目前对好莱坞的了解来看，那地方可能比伊拉克更反常。”而比利对战争自省时认为它可以毁掉一个人，但它也是认识世界的速成班，加速了他的成长。这种随处可见的悖论不能不引起反思，事实上，这个在书中未能被拍成电影的故事最后还是在现实中被拍成了电影，所谓虚构的虚构最终变成了娱乐化的真实，这难道不算是反讽的最高境界吗？

  当然，这部小说也存在着一定的局限性，比如它实在太美国化了，虚假的帝国姿态，伪善的英雄主义，浮夸的娱乐产业，拜金的社会风气，透视出美国当下青年的迷茫。不过，这种迷茫未尝不是人类所共有的，特别是当我们生活在和平年代时，自以为战争很遥远，就像比利·林恩的入伍也是一桩意外，他本来是在得州小镇虚度青春的少年，却因为战争见识到了美国的另一面，也对生命和死亡有了全新的认知。当那些衣冠楚楚做着美式英雄梦的人“若无其事地把恐惧当作谈资”时，这个世界的荒诞变得无所遁形，它是比利·林恩在书中经历的世界，也是作家在现实中感受到的世界，它的灵感来自于光影，最终又将返回光影，这无疑是我们这个时代特有的文学产物，而能否借由娱乐化的外表让人体悟到更深层次的人性反思才是这部作品最值得关注的地方。

  原文首发于

  北京青年报

• 我们该怎么看待东野的早期作品

  作者：直升四袋 发布时间：2013-05-31 09:30:13

  那么我们就要弄明白东野是个怎样的作家

  1、首先东野是个多产的推理（？）作家——好像推理作家就没几个不多产的。

  他好像已经写了80多部了！！在这80多部里，《白夜行》只有一部，《嫌疑人X的献身》只有一部，《放学后》只有一部。

  所以，如果你看了《白夜行》或《嫌疑人》或《放学后》或《新参者》，觉得值回票价但不觉得迫切希望彻底了解这个作家，那么大可不必去追东野圭吾所有的书。

  2、东野是个路子很野的作家

  他总是尝试不同的领域，而不重复雷同的题材。

  他根据最新的医学科技期刊写以尖端医学为主题的故事，写以罪犯为主角的犯罪小说，写理科推理，写芭蕾舞团，写罪犯家属的遭遇，写受害人家属的复仇，写青春期少女的爱恨，写数学天才对爱情的理解，写核电，写换脑，写外遇，写平行世界，写时间悖论，写幽默讽刺，写文坛内幕，也写空中小姐——比如这本《空中杀人现场》。

  所有这些加在一起，才构成完整的东野圭吾。只看某一题材或某一时期的作品，只能看到其中的一个面相。

  3、东野是个起点很高并不断成长的作家

  他没有苦等很多年就以《放学后》获日本最重要的推理新人奖——江户川乱步奖。此后他在10多年的时间里不断地写，持续得到相当程度的关注，但并非一个畅销作家，直到2005年《嫌疑人X的献身》出现。

  他不是天才型的作家，大体上有个从青涩到炉火纯青的过程。但他的起点就在那里摆着，相当高。这意味着他的作品质量有相当的保障——水准之上。

  吃了6张饼后，饱了，而且第6张饼烙得格外酥脆，并非就要否定之前5张饼存在的价值。何况前5张饼一样出自名家，没有代工，而且馅料丰富，制作负责。

  4、东野是个爱惜羽毛的作家

  正因为不是天才型作家，正因为在不畅销的困境中坚持了10多年，东野作品的水准才会有保障，东野才会如此爱惜羽毛，才会对自己不管是前期还是后期的作品都满怀自信。因为他始终在磨练和努力中等待终于厚积薄发的时候。

  所以他在大红大紫后才依然在随笔集中回忆起早期作品时，会说出“《变身》绝对是我的自信之作”、“《从前我死去的家》也是我的自信之作，却又一次遭到了冷遇。从此我开始以怀疑的目光看待评论家”、“《空中杀人现场》故事本身还挺有趣的，不过我把主人公的绰号随意取为小A、小B确实有图省事的嫌疑，我自己也反省过了”、“图表和素描等元素的加入使得《鸟人计划》成为一部与众不同的作品”。

  他甚至还说，“对作家来说，作品就像自己的孩子一样。家长没出息却害得孩子不被认可——我当时曾怀着这样的愧疚向《从前我死去的家》表示了歉意”。

  5、关于《空中杀人现场》

  东野很擅长起书名（或许其中也有日本出版社的作用）。《空中杀人现场》，原文如果直译，大概是《杀人现场云之上》。其实故事的场景并非都是在飞机上，也有在外站、机场等地。主角是两个空中小姐，或许也是此书书名的灵感来源。这种起名究竟是狡黠、讨巧还是可恨，端看读者心境。

  主角是小A、小B两个空乘，一个是心思缜密的大美女，一个是糊涂可爱的小胖墩。算是一部短篇连作集，小A小B两个主角不变，故事之间倒也独立成篇。

  故事风格诙谐搞笑，读起来轻松愉快，但没有让人喘不过气的悬念谜团，想看虐心黑暗纠结故事的，出门左转。

  至于题材，东野的大姐就做过空乘，东野正好也想写以职业女性为主角的故事。“取材期间遇到了重重困难，最后总算是找到现役空姐打听到了需要的信息。”

  还抱着《白夜行》标准要求东野每一本书的，趁早别看《空中杀人现场》了。

  只是想找本有意思的书消磨时光、不以受到教育、得到人生启迪、振聋发聩为目的的，选这本书不会失望。